08 再变一次戏法给我看_大地惊雷_导演科恩兄弟访谈
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从2003年,中国电影市场化改革开始,连续十年的高速市场扩张带来了中国电影票房的一路狂飙突进。
作为一个连续十年对中国电影的艺术创作和市场表现进行观察的节目,今年的恭贺系列将基本不再会涉及电影的市场表现,而主要从艺术创作角度对2012年在市场上公映的中外影片进行回顾。
2011 年,中国电影年产量超580部,票房总量130亿人民币。
2012年,仅前10个月就生产了638部国产电影,票房133亿,无论产量还是票房都超过了去年。
但是,数字上的繁荣并不能掩饰中国电影在市场和艺术上所面临的双重危机。
刚刚过去的2012年,中国电影在艺术创作上缺乏创新精品,在市场上面对好莱坞大片溃不成军,给一直高歌猛进的中国电影和志满意得的中国电影人敲响了警钟。
从2003年,中国电影市场化改革开始,连续十年的高速市场扩张带来了中国电影票房的一路狂飙突进。
从年票房10亿一路飞涨到2011年的130亿。
而2012年,国内总票房则预计可以达到160亿人民币。
但是,在2012年发生了一个重要的变化,那就是中国电影的票房总额第一次在市场份额上低于以好莱坞大片为主的外国引进片。
往年中国电影一直能稳定的保持至少55%的市场份额,而在2012年,根据前10个月的数据来看,国产片票房仅占市场总额的41%。
即使在年末贺岁档的十余部重磅国产贺岁大片上映之后,这个令人尴尬的市场比例估计仍不会得到根本性扭转。
导致这个重要变化的外在原因,是国内对好莱坞大片的引进政策进行了调整,每年增加了14部美国片引进名额,同时提高了好莱坞电影在国内的分成比例,从13%提高到25%。
这种开闸放水似的电影政策变化导致好莱坞大片在市场上对中国电影直接形成冲击,使得今年绝大部分国产大片的市场表现低于预期。
而从内在原因来看,中国电影在艺术和制作所层面暴露出的种种问题才是导致中国电影在本土市场上惨遭观众抛弃的根本原因。
中国电影在国有大片场生产模式崩溃之后,从作坊式制作重新开始,经过这十年的市场磨练正在艰难的向工业化体系进行着探索。
转载影视根柢四[转载]影视根柢(四)00100部必看影戏1、《神经病患者〗报Psycho)闭头词?区柯克、可骇影戏楼主面评:我们对那部拍摄于1960年的影片已讲论得许多了。
步柢如何样,西区柯克皆是除夜师,绕没有中往的,看一部吧。
2、《摩顿时期〗报Modern Times)闭头词:卓别林、默片时期楼主面评:虽然默片时期里我们很远远了,但别让人觉得您没有知讲有阿谁时期。
3、《罗死门〗报Rashomon) #闭头词:乌泽明楼主面评:***正在那边,天下没有中是一种讲事格式。
那是哲教,张艺谋教了一吧,邯郸教步。
4、《七甲士〗报Seven Samurai)闭头词:乌泽明楼主面评:菊花与刀,正在乌泽明那女无缺同一,除夜雨中的拼杀,来日诰日看起去借让您两股战战。
5、《结业死〗报The Graduate)闭头词:迈克.僧科我斯、达斯汀.霍妇曼楼主面评:即便出看过影辖爆那尾歌您也够死谙了。
达斯汀.霍妇曼实正在没有是一背那帽肯。
6、《收据秤虢报A Clockwork Orange)#闭头词:库布里克楼主面评:《收据秤敕拍出去当前,库布里垦旁己要供禁演。
7、《奇爱专士〗报Dr Strangelove)闭头词:库布里克楼主面评:您会知讲甚么叫乌色幽默,便是让您笑炸了肺,然后用涝蜡把齐人类崩个底晨天。
8、《擅鏖〗报The Shinning)闭头词:库布里克楼主面评:女配角的样子容貌斟宜演可骇片,只需供看上一眼,便让您没有热而栗。
9、《齐金属中壳〗报Full Metal Jacket)闭头词:库布里克楼主面评:算了,我没有讲了,库布里克便是出处,假定您没有知讲那四个字代表甚么,便往GOOGLE一下。
看到影片上印着那四个字,便箍去吧。
10、《洛奇〗报Rocky)闭头词:史泰龙楼主面评:看完此片您便知讲,本去史泰龙也得过奥斯卡。
11、《出租车司机〗报Taxi Driver)闭头词:马丁.斯柯西斯罗伯特.德僧罗、乌色影戏楼主面评@岳起乌色影辖爆便没有能没有提它,乌帮除夜佬罗伯特.德僧罗也曾年轻过。
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故事开始于村民罗永就(古天乐饰)醉酒撞死了异姓兄弟陆永远(钱嘉乐饰),陆永远之妻月华(周迅饰)从此与他势不两立。
罗永就5年后出狱,发现陆氏家族大家长陆瀚涛(曾江饰)和其女陆永瑜(叶璇饰),以及女婿(黄磊饰)已经坐拥新界最大房产公司,而陆家兄弟陆金强(刘青云饰)、陆永富(方中信饰)等人则疯狂扩张势力。
不久香港房产巨鳄邀请罗永就“共商大事”。
同时,神秘人阿祖(吴彦祖饰)透露给月华一个通过窃听得到的秘密消息,他告诉月华要想在这场欺天阴谋中复仇,就必须按照他的指示去做…… 于是几方势力都开始暗自行动。
本片是《窃听风云》系列的第三部,但是除了“窃听”这一核心创意外,故事内容与前两部无关。
2.空中营救Non-Stop(2014)导演:佐米·希尔拉演员:连姆·尼森/ 朱丽安·摩尔/ 斯科特·麦克纳里/ 米歇尔·道克瑞/ 内特·派克/ 寇瑞·斯托尔/ 露皮塔·尼永奥/ 奥玛尔·梅特瓦利/ 杰森·巴特勒·哈纳/ 莱纳斯·罗彻/ 谢伊·惠格姆/ 安松·蒙特/ 奎恩·麦克科甘/科里·霍金斯/ 弗兰克·迪尔类型:动作/ 悬疑/ 惊悚地区:英国/ 法国/ 美国/ 加拿大简介:Bill Marks(利亚姆·尼森Liam Neeson 饰)是一名空警,奉命在一架飞往伦敦的飞机上执行安保任务。
男人必看的一百部电影、《教父》The Godfather 1972年8.9 科波拉黑帮经典《教父》的首部,派拉蒙公司最成功的影片之一,坐稳IMDB头把交椅应属众望所归。
马龙·白兰度的表演极具个人魅力。
2、《肖申克的救赎》The Shawshank Redemption 1994年8.9 又名《刺激1995》,由汤姆.汉克斯,摩根.弗里曼主演。
著名的监狱电影,许多以监狱为背景的影片都受到本片的影响。
包括本人甚爱的《越狱》。
3、《辛德勒的名单》Schindler's List 1993年8.8 斯皮尔伯格在《大白鲨》、《夺宝奇兵》、《外星人》、《紫色》四次与奥斯卡失之交臂后,终于在辛德勒和无数犹太难民的帮助下捧得金像。
老斯似乎对挖掘民族问题上了瘾,05年又导演了一部《莫尼黑》,不过似乎廉颇老矣。
4、《公民凯恩》Citizen Kane 1941年8.8 无需多言的电影里程碑,神童奥逊·威尔斯可一不可再的惊世之作。
5、《卡萨布兰卡》Casablanca 1942年8.7 永远的《北非谍影》,永远的英格丽·褒曼6、《教父续集》The Godfather: Part II 1974年8.7 教父续集》中科里昂尼家族兴起的历史与麦克血腥的奋斗形成了完美的对仗,这种平行蒙太奇的运用深得评论界的赏识,此片的成功也巩固了艾尔·帕西诺和罗伯特·德尼罗两位意裔影帝的地位。
7、《七武士》Shichinin no samurai 1954年8.7 这可能不是大师黑泽明最出色的作品,但确实是他最好看的作品,它对世界电影的影响早已不是一个简单的东方武侠故事。
8、《星球大战》Star Wars 1977年8.7 对每个出生于50到70年代的美国人而言,他们几乎都喜欢被人被称作"Star Wars Generation"(《星球大战》的一代),星战系列应该是拥有影迷人数最多的系列电影了。
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姚科《海阔天空》2012.07.05:黄欢《你在他乡还好吗》2012.07.06:成亚《有这样一封信》2012.07.07 姚科《一个人忧伤的时候》2012.07.08:张楠《午夜留声之记事本2012》2012.07.09 小马《你在最美的年华遇到谁》2012.07.10 段玉龙《你最想改变自己什么》2012.07.11 姚科《留在夏天的故事》2012.07.12 黄欢《这个地方叫城市》2012.07.13 昀瑾《面对往事,我们不是对手》2012.07.14 姚科《雨丝那端是你》2012.07.15 其轩《倾听夜色之”趁一切还来得及”》2012.07.16 小马《感谢那些自卑》2012.07.17 姚科《一转身就是天涯》2012.07.18 姚科《青春里有你》2012.07.19 黄欢《邂逅正能量》2012.07.20 杨昶《年华里,失去是一种心情》2012.07.21 小马《原谅》2012.07.22 成亚《等待》2012.07.23 小马《你做过的最浪漫的事情》2012.07.24 杨昶《抱怨不如改变》2012.07.25 姚科《都还记得》2012.07.26 黄欢《雨过应该就会天晴吧》2012.07.27 成亚《一首歌、一个故事、一个人》2012.08.14 小马《选择》2012.08.15 姚科《好好相爱》2012.08.16 李其轩《倾听夜色之“住在秋天”》2012.08.17 成亚《因为有你》2012.08.18 姚科《再次遇见》2012.08.19 杨昶《八月天高人浮躁》2012.08.20 小马《爱上一个人,爱上一座城》2012.08.21 小马《旅途故事》2012.08.22 姚科《子夜独语》2012.08.23 黄欢《浪漫醉七夕》2012.08.24 其轩《倾听夜色之做你喜欢的自己》2012.08.25 姚科《遗忘》2012.08.26 杨昶《到哪去找安全感》2012.08.27 小马《那些难忘的诺言》2012.08.28 小马《飘泊在外》2012.08.29 姚科《静,倾听心跳的声音》2012.08.30 黄欢《找寻记忆里的好老师》2012.08.31 元轶《长大》2012.09.01 姚科《细数旧时光》2012.09.02 杨昶《谢谢你看轻我》2012.09.03 小马《生活中的巧合》2012.09.04 小马《爱情礼物》2012.09.05 姚科《恬淡的日子》2012.09.06 其轩《倾听夜色之“点一盏心灯”》2012.09.07 成亚《遇见》2012.09.08 雨亭《舍得之间》2012.09.09 姚科《伤感,谁能躲过》2012.09.10 小马《善意的谎言》2012.09.11 青音《锋睿女人:杨丽萍专访》2012.09.12 姚科《行万里路》2012.09.13 黄欢《今夜,就让我好好想你》2012.09.14 成亚《为你骄傲》2012.09.15 姚科《我们都青涩过》2012.09.16 杨昶《岛歌》2012.09.17 小马《爱情备胎》2012.09.18 青音《九把刀专访》2012.09.19 姚科《爱的方式》2012.09.20 黄欢《其实》2012.09.21 成亚《青春岁月里,有你》2012.09.22 姚科《夜色。
佳片有约历年节目表(1998-2011年)佳片有约历年节目表(1998-2011年) 1998年1998-09-26 钢铁是怎样炼成的(1)1998-10-03 钢铁是怎样炼成的(2)1998-10-10 钢铁是怎样炼成的(3)1998-10-17 沙漠黑驹1998-10-24 安娜·卡列尼娜1998-10-31 欲望号街车1998-11-07 燕特尔1998-11-14 蝴蝶梦(电影频道重配)1998-11-21 爱的脚步1998-11-28 汉密尔顿夫人1998-12-05 白芳1998-12-12 红与黑(上)1998-12-19 红与黑(下)1998-12-26 危险的爱情1999年1999-01-02 大鼻子情圣1999-01-09 鸟孩1999-01-16 一夜风流1999-01-23 白衣女人1999-01-30 滑稽女郎1999-02-06 罗马大屠杀1999-02-13 第三类接触1999-02-20 亡命天涯(上海电影译制厂)1999-02-27 哈克贝利费恩历险记1999-03-06 西伯利亚之歌(上)1999-03-13 西伯利亚之歌(下)1999-03-20 39级台阶1999-03-27 吉乌塞培威尔第1999-04-03 史密斯先生到华盛顿1999-04-10 贵在真诚1999-04-17 风流寡妇1999-04-24 浮生若梦1999-05-01 为了彼得1999-05-08 意大利式的婚姻1999-05-15 ...1999-05-22 爱玛1999-05-29 苔丝1999-06-05 水源1999-06-12 甘泉玛浓1999-06-19 远山的呼唤(上海电影译制厂)1999-06-26 莆田进行曲(上海电影译制厂)1999-07-03 卡门1999-07-10 烽火母女泪1999-07-17 罗丹的情人1999-07-24 玛尔戈王后1999-07-31 冬天的心1999-08-07 夜叉1999-08-14 白色1999-08-21 兆治的小酒馆1999-08-28 一个女人的一生1999-09-04 飞越黄昏1999-09-11 贵妇失踪案1999-09-18 华丽家族(上) 1999-09-25 ...1999-10-02 ...1999-10-09 车站1999-10-16 熊1999-10-23 华丽家族(下)1999-10-30 不毛之地1999-11-06 冒险女郎1999-11-13 金粉世界1999-11-20 追捕1999-11-27 火的战车1999-12-04 埃及艳后(上)1999-12-11 埃及艳后(下)1999-12-18 打工女郎1999-12-25 华尔街2000年2000-01-01 保镖2000-01-08 日本沉没2000-01-15 痛苦与狂喜2000-01-22 ...2000-01-29 罗斯夫妇的战争2000-02-05 胜利大逃亡2000-02-12 我的堂兄文尼2000-02-19 你好,多莉2000-02-26 美好的愿望2000-03-04 晚班2000-03-11 黑白父子情2000-03-18 总统班底2000-03-25 第八天2000-04-01 虎!虎!虎! (八一电影制片厂)2000-04-08 巴顿将军(八一电影制片厂)2000-04-15 黑美人2000-04-22 探戈2000-04-29 金环蚀(上海电影译制厂)2000-05-06 影子武士(上)2000-05-13 影子武士(下)2000-05-20 伊豆的舞女2000-05-27 警察学校2000-06-03 探戈2000-06-10 绿卡2000-06-17 修女也疯狂2000-06-24 孟菲斯美女号2000-07-01 ...2000-07-08 老枪2000-07-15 新岳父大人2000-07-22 家有杰克2000-07-29 当男人爱上女人2000-08-05 凶杀后2000-08-12 “原始”家庭2000-08-19 钢琴师2000-08-26 三个奶爸一个娃2000-09-02 益智游戏2000-09-09 姐妹坡2000-09-16 闪电奇迹2000-09-23 我们的青春时代2000-09-30 马语者2000-10-07 危险游戏2000-10-14 最后生死恋2000-10-21 狄克崔西2000-10-28 小雪的故事2000-11-04 再见,钟情2000-11-11 一碗荞麦面2000-11-18 总统轶事2000-11-25 摩天悍将2000-12-02 巴黎圣母院(上海电影译制厂)2000-12-09 第三类奇迹2000-12-16 政治游戏2000-12-23 淘气精灵2000-12-30 飞狗巴迪2001年2001-01-06 小公主2001-01-13 喜福会2001-01-20 新豌豆公主2001-01-27 夺面双雄2001-02-03 秋天的童话2001-02-10 汤姆和微微安2001-02-17 富贵逼人2001-02-24 尼罗河上的惨案2001-03-03 冷酷的心(上海电影译制厂)2001-03-10 三人世界2001-03-17 叶赛妮亚(上海电影译制厂)2001-03-24 富足2001-03-31 塘鹅暗杀令2001-04-07 青春永驻2001-04-14 纳粹阴魂2001-04-21 三个火枪手2001-04-28 飞天法宝2001-05-05 恐怖地带2001-05-12 脱线先生2001-05-19 丛林赤子心2001-05-26 动荡岁月2001-06-02 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108第四届平遥国际电影展10月开幕,其中有一场“来有影,去有声”电影与音乐的主题对话涉及了行业内一向少人关注的领域,也很有启发意义。
主持人张晓舟(乐评人/策展人):各位久等了,先请贾导和沈黎晖(摩登天空创始人)上来聊聊。
贾樟柯:特别有意思,我们几个认识或者是彼此知道已经二十多年。
读大学的时候,我和张阳是北京电影学院93级的,我学的文学,张阳学的录音,那个时候年轻人特别流行摇滚乐,他们就有一支乐队,第一次看他们演出,是在我们电影学院的食堂,那个食堂白天吃饭,晚上弄两个转灯,几支乐队就在那儿演出。
那个时候年轻人之间因为有了音乐、有了电影,距离特别近,没什么障碍,可能前一分祌还不认识,后一分钟已经勾肩搭背,坐在一起聊天喝酒,我很怀念那样一个氛围。
贾樟柯导演、平遥国际电影展创始人张阳乐人、电影声音设计我第一次拍短片,学生嘛,当然是没什么钱,就 找现成的音乐。
那个时候好像张楚刚刚出了一张专辑,其中有一首歌的过门(间奏)我特别喜欢,就想用,托中戏的同学和他打招呼。
他说用 吧,过两天一起吃了一个饭,就用了人家音乐,那时候我还称不上是一个导演,就是一个爱电影的孩子跟一个做音乐的人之间那种互相帮忙、互 相欣赏,没有距离感,让我怀念,那个音乐给我很粗糙的短片增色不少。
张晓舟评论家、策展人、音乐监制拍第一部长片《小武》,和张阳合作,张阳那时候 是混音师,我们录了很多汾阳街道上的矂音。
那 时候满街都是流行音乐,我特别希望把这些声音采集之后用重新编辑的方法来强调街道的矂音。
109那时候我们的电影声音要求干净,对白清晰,层 次分明,我的那个声音概念是得不到支持的。
张 阳特别支持我,他从声音艺术这个角度理解我为什么要有这些东西,我也能够很好地用音乐术语跟张阳沟通我要什么,我们就一起寻找一种新的表达的可能性。
张阳的声音能力是全面的,不单单是前期的声音采集录制到后期的编辑,声效上,甚至在作曲上,都可以处理,他也算是全能的声音艺术家,这也是为什么这么多年,有这么多导演找他合作,刁亦男,王全安早期的电影都跟张阳合作。
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周星驰经典电影粤语全剧本对白3:喜剧之王序幕)(天仇喺波涛汹涌嘅海边大声嗌:努力——!奋斗——!)(音乐阴森恐怖,一班似僵尸嘅路人飘嚟飘去)天仇:(唔满意)Cut!(临时演员停低,睥住天仇。
)天仇:精神啲!临时演员都系演员嚟。
(行到去临时演员前面)而家唔系拍紧鬼片,虽然你哋系饰演路人甲乙丙丁,但系一样系有生命,有灵魂嘅,尤其系我哋今次有机会同动作影后杜娟儿同台演出,应该好好地珍惜呢个机会。
畀啲精神好唔好?天仇:(返到去镜头后面)Action!(镜头中再度出现一班似僵尸嘅路人)天仇:(恨铁不成钢)Cut!(嚟咗一个副导演,一把掹住天仇头发,将佢拉开。
)副导演:你边个嚟呀?天仇:啊……我系一个演员啰。
副导演:(向住远处嗌)霞姨!(走嚟一个中年妇女)霞姨:系!副导演:呢个边个嚟呀?霞姨:(一把推开天仇)茄哩啡啰。
天仇:啊——,即系演员啰。
副导演:有冇搞错呀?立乱畀啲阿猪阿狗走埋嚟庄机?霞姨:对唔住啊,Sunny哥,求先我就去咗屙屎,见佢得闲就叫佢排吓人噉解嘅啫。
副导演:哎吖,嗱嗱林揾一件有反应架识做戏架嚟吖,入便赶住啊!(霞姨走埋去截住天仇)天仇:不如等我嚟呀!副导演:(唔系好信)你?啊——,做个紧张表情嚟睇吓。
天仇:(若有所思)嗱,紧张嚟讲呢,可以有好几种架。
副导演:喺医院等老婆生仔嗰种啦。
天仇:(表演)副导:个仔出世。
天仇:(表演)副导演:老婆死咗。
天仇:(表演)副导演:个仔识叫爸爸,天才啊。
天仇:(表演)副导演:条啫生喺个头度,畸形架。
天仇:(表演)副导演:中六合彩……头奖!天仇:(表演)副导演:个仔死埋。
(睩起白眼,晕咗)副导演:老婆醒返。
(无反应)副导演:喂!老婆醒返呀!天仇:冇架嘞,个人受咗太大打击呢,会进入咗精神官能嘅休克状态。
唔会再有反应架嘞。
副导演:(掹住天仇头发,往后擗)妖!(向前走)重有冇第二个呀?(霞姨紧随)天仇:啊,霞姨呀,我做错咗啲咩呢吓?霞姨:唔知你做乜!天仇:噉我正话啲戏有问题咩?霞姨:我都话唔知你做乜咯。
WORLDCINEMA世界电影2011年第4期
世界电影INTERVIEW访谈录
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*本文译自法国《正片》2011年3月第601期。———编者再变一次戏法给我看
———《大地惊雷》导演科恩兄弟访谈
文/[美国]迈克尔·亨利译/曹轶
迈克尔·亨利(以下简称“问”):《大地惊雷》是否一如你们的许多作品,经历了长期的筹划过程?伊桑·科恩:我们很久以前就看过查尔斯·波蒂斯的这本书。乔尔在三、四年前把书读给他的儿子听,当时他就想到把它拍成电影。那时《老无所依》刚刚完成。乔尔·科恩:拍摄完成了,但是还没有发行。我记得第一次和电影公司谈《大地惊雷》计划时,《老无所依》还在后期制作中。当时是跟梦工厂合作,后来它被派拉蒙收购了。问:继《贼博士》(TheLadykillers)之后,这是你们的又一部重拍片。波蒂斯的这部小说已经被亨利·哈撒韦改编过,成为了此类型影片的经典。这难道没有削弱你们拍摄这部影片的意愿吗?乔尔·科恩:我们没有考虑过这个问题,在仔细读完原著后,我们对原来的影片已经没什么印象了。那还是我们在年轻时候看的,只剩下模糊记忆。我们也没有重看一遍。不管怎样,我们的影片都将是不一样的。问题在于要说服派拉蒙接受重拍的想法。他们不甚热情,最后也不置可否。伊桑·科恩:电影公司对西部片已经不感兴趣了,虽然我们并不认为它是西部片。他们的第一反应是:“西部片,很难卖”。但是,当我们确定了演员,找到斯科特·鲁丁做制片,并准备好预算资金后,他们便同意了。问:你们选中这部小说的其中一个重要原因在于,波蒂斯描写的是西部的一段过渡时期,法律和秩序尚没有确立。罗斯特·科格本执法官曾是银行劫匪,和勒奇·内德做过一样的勾当,而后者也并非十恶不赦……乔尔·科恩:这肯定是非常重要的一点,是书中最令人兴奋的一个方面。书中人
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科恩兄弟与《大地惊雷》两位主演在一起再变一次戏法给我看———《大地惊雷》导演科恩兄弟访谈
物无疑比片中人物的心理更富矛盾。我们很希望能够保留这个特征。罗斯特远不是什么英雄人物,戏剧性的是,马蒂这样正直的女孩会毫无保留地喜欢他。在道德方面,他并不比勒奇·内德高尚。这些都非常有趣。问:得州骑警认真地肩负起自己的角色,投入到这场他认为的公正角逐中,同时又是一位不遗余力的追捕者。乔尔·科恩:当然。勒伯夫是冲着钱来的。这是小说的情节。也是从道德层面来看有趣的事情。没有一个人物是完美的典范。除了马蒂是正直的,其他人都有些可疑。伊桑·科恩:但是她也有不那么光明的一面。当她可以在活捉犯人的得州骑警和会毫不留情杀死犯人的老酒鬼之间选择时,她选择了后者。问:你们不久前正在拍摄一些西部短片。伊桑·科恩:我们一直都有拍摄这些短片的想法,这个计划由来已久。故事都是我们自己写的。乔尔·科恩:从某些角度来看,它们比这部影片更称得上是西部片,更具备该类型的素质。而对于《大地惊雷》来说,我们认为它只不过是在讲述与西部同一时期的美国故事。它之所以成为西部片,因为它发生在1878年的阿肯色州,而不是1960
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年代的明尼苏达州(《严肃的男人》)或者是1930年代的密西西比州(《兄弟,你在哪?》)。伊桑·科恩:对原著而言也是如此。这不是赞恩·格雷的书。也不是《墓碑镇》。问:主角们特殊的语言风格使这部影片从此类型中脱颖而出。它把我们带进一个非常不同于我们时代的心理状态中。伊桑·科恩:我得承认这一点全是波蒂斯的功劳。这种语言风格全部出自原著。它是从马蒂的视角用第一人称来写的。其中有太多有趣的旁白因为与主题的关系不够密切而没有被保留下来。乔尔·科恩:对白吸引了所有来试演的演员。杰夫·布里吉斯马上就说:“太棒了,我有兴趣。”伊桑·科恩:这样的语言刻画了人物,也刻画了他们的世界,尽管他们没有受过什么教育。问:但是那个受了伤的得州骑警居然说了拉丁语!乔尔·科恩:这是马特·达蒙的主意,也与小说的风格暗合。恰恰表现了勒伯夫话痨的个性。就连勒奇·内德这种像是生来就在马背上的恶棍也这么说话!我同意你的看法,这样的华丽词藻从一个没受过教育的酒鬼嘴里说出显得有些奇怪。问:海莉·斯坦菲尔德在拍摄时有没有带给你们惊喜?乔尔·科恩:不用等到拍摄的时候,试演时我们就知道了她的能耐。伊桑·科恩:不,我觉得还是在开拍以后。试演的时候,我们愿意把赌注押在她身上,但是并不那么有信心,试演也并非完美。我们甚至都怀疑能演这个角色的女演员是否存在。我们想,这个人物在书中那么出色,根本不可能有十三、四岁的小女孩能将她再现出来。我们几乎找遍了各地的女孩;直到拍摄前几周,我们才找到了海莉。乔尔·科恩:这就好比贝多芬写的合唱歌曲,没有人能够唱得出来!当我们就要绝望的时候,一部影片重新给了我们希望:《白丝带》。哈内克找到了非常出色的儿童演员。我们想他能做到,我们应该也可以。所以,我们最终找到了海莉。讽刺的是:她住在洛杉矶,就在好莱坞附近。问:你们在改编剧本的时候就想到了杰夫·布里吉斯吗?伊桑·科恩:不,我们那时脑海中并没有任何演员。但是,当我们写完剧本开始考虑挑选演员时,就想到了杰夫·布里吉斯。我们甚至没有让他试演,就这么选择了他。乔尔·科恩:演员确定后,我们没有再对人物进行任何润色,全部照搬书中的内容。问:韦恩骑在马上越过障碍,就好像这个传奇人物宝刀未老。而你们的影片结尾是独臂并老去的马蒂渐渐走远的场景。这个反差很好地反映了两部作品在对原
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世界电影再变一次戏法给我看———《大地惊雷》导演科恩兄弟访谈
著的解读以及情感基调方面的差异。乔尔·科恩:这个发现很有意思,我倒是没有意识到。哈撒韦的影片结局在我记忆中已经模糊了,但是我还记得韦恩回来看那个女孩(金·达比饰),背景是皑皑白雪。我们很喜欢书里这样的画面:年近中年、独臂的马蒂消失在上述的背景中,我们便试着把它转换成电影中的画面。以马蒂作为影片结束场景是与书中一样的处理方式。问:影片中有一个巧妙的对比,年轻人在历险过程中始终坚持,但是成人们却极易动摇,似乎他们需要学习的更多!伊桑·科恩:她清楚自己的目的,没什么能让她改变主意。两个男人反而想过退缩。这是戏剧性的一面。乔尔·科恩:在书中,当她跨过那条河之后,有一段猫和老鼠的游戏,她跟在两个男人后面,保持一定的距离,既不太近,也不太远。出于篇幅有限的原因,我们没有保留这一段落,但是,这想要表现的无非就是马蒂像飞蝇一样叮住他们不放的态度。她始终不放弃这个团队,所以两个男人最终向她的决心屈服。问:影片最后一部份中,西部大地像是变成了童话世界,尤其是罗斯特和马蒂骑马奔跑在星空之下的那段场景。当《依靠在上帝的臂膀下》的旋律响起时,我们禁不住会想起《猎人之夜》(TheNightOfTheHunter)这部影片……乔尔·科恩:这是有意安排的。我们想让影片走入童话的抽象世界中,而《猎人之夜》是一部在这方面的成功范例。所以我们才装点了漫天繁星!伊桑·科恩:这种风格化处理正好与我们采用马蒂的视角来讲述不谋而合。当时的马蒂正是处在神志不清中。问:这也是罗斯特第一次像一位父亲那样把马蒂当作女儿来保护。乔尔·科恩:这场戏很不好拍,海莉很高大,抱起来很费劲。我记得在试演的时候,最后剩四个女孩。其中有一个非常娇小,而海莉是四人中最高最壮的。我无意中在杰夫·布里吉斯的眼神里看出来,他希望我们选择那个最娇小的!问:这是很讽刺的事情。你们的人物彼此间唇枪舌剑,而他们的这种不合却遭到你们的嘲讽,表现出情感丰富的一面。乔尔·科恩:这不是一部喜剧,虽然在书中有许多充满喜剧色彩的地方。我们希望忠实于原著,不加入任何调味剂,也不用我们的幽默风格来装饰。我们尽可能做到简单和直接。问:如果是罗伯特·奥特曼,也许会将这个故事重新解构,并转变它的类型。乔尔·科恩:我明白你的意思。我们不想对类型做什么评论。故事中吸引我们的西部并不是作为一个类型因素。那只不过就是影片所处的一个时代而已。伊桑·科恩:事实上,寻找一个合适的小镇很不容易。在新墨西哥或者加利福尼亚有很多小镇,但是它们都像电影布景一样,非常符合你说的那种夸张讽刺。这些
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都不像1878年阿肯色州的史密斯堡。乔尔·科恩:最后我们在得州找到一个小镇,我们的艺术指导杰丝·贡克尔在那里布置了当时的建筑物,还使用了大量的遮罩绘画(mattepaintings)技术来修改和完善。问:哈撒韦的影片表现的是大自然的美景,令人心旷神怡的广袤原野和夏季的明媚阳光。你们却正好相反选择了枯燥和险恶的布景。伊桑·科恩:他应该是在洛矶山脉的高山地区拍摄的。我们想要的是更具图解性,而非漂亮的布景。正如我们之前说过的那样,我们希望马蒂在踏入印第安的地界后,就像穿过镜子那样,到达一个具有异域色彩的地方,遇上的都是奇怪的人和物。问:就像影片《兄弟,你在哪?》中的新“奥德赛”那样?伊桑·科恩:更像是爱丽丝梦游仙境。问:或者说像《绿野仙踪》那样?伊桑·科恩:没错。就像桃乐丝一样,马蒂来到一个陌生的世界,有一些神奇的际遇,最后回到自己的家乡。问:当马蒂游过河流来到对岸的时候,身上几乎不怎么湿。这是寓指童话的魔法吗?就像爱丽丝掉进了兔子洞,桃乐丝落在了奥兹国。伊桑·科恩:不,没这回事!我们已经竭尽所能使她浑身湿透!乔尔·科恩:海莉穿了一件很厚的毛衣,我们往她身上浇水的时候,毛衣吸了很多水。每拍一次,我们都往她身上倒好几桶,就好像她是防水的一样!相信我们,这不是有意的。在拍摄中,这样的问题层出不穷,我们只能借助电脑图像制作来弥补。你能够看到的不多的水是电脑加上的!伊桑·科恩:你的这个想法很有趣。已经不是第一次发生这样的事了,当我们的影片中出现漏洞时,观众就会以为那是我们故意的!问:马蒂爬上的那棵悬挂尸体的大树也令人想起童话。是什么令你们设想出这个超现实画面的?乔尔·科恩:这一段内容不是书里的,书里的三个主角一起出发后就再也没有分开。在我们的剧本里,我们让他们暂时分开是为了让他们在后来的枪战中重聚。我们还在中间增加了悬挂尸体和那个披着熊皮的捕猎者的场景。伊桑·科恩:这片杨树林打动我们的地方在于整齐排列的树木和光秃的树枝,这些构成了非常具有图像感的画面。但这也是一场与时间的赛跑,因为我们是在春天拍摄,树枝开始发芽。我们必须要在枝繁叶茂之前结束拍摄。问:你们的主摄影师罗杰·狄金斯在影片风格方面,借鉴了科马克·麦卡锡(《老无所依》的作者)的“诗意现实主义”。这样的定位你们满意吗?乔尔·科恩:满意。电影已经从严格的现实主义中脱离出来,尤其是当情节向前
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