苏轼在词史上的贡献

苏轼对词史的贡献苏轼在词史上做出了非凡的成就，对词的贡献很突出。

在苏轼出现之前，晚唐五代词人写词只是在诗余之时，或是游戏之作，写成之后也是“随亦自扫其迹，旦谑浪游戏而已”，是为小道；同时，内容也受传统观念束缚，局限于旖旎温柔的艳情腻语的范围之内，属于“艳科”。

即使到了宋初，文人也是将之视为曲艺之类，无法与“载道”、“言志”的诗歌等量齐观。

而到苏轼之时，他对词体进行了全面的改革，提高了词的文学地位，使词从音乐的附属品转变为一种独立的抒情诗体，从根本上改变了词史的发展。

一、“诗词同源说”——诗词一体的词学观念苏轼首先在理论上对词加以改革，他提出了诗词同源说，认为诗词本为一体，词是“诗之苗裔”。

他在评论柳永《八声甘州》中的名句时，说“不减唐人高处”；也称道蔡景繁的“新词，此古人长短句诗也”。

由此可见，苏轼认为诗与词只是有外在形式上的差别，而本质和表现功能应是一致的。

故而，苏轼从文体观念上将词提高到与诗同等的地位，这就为词向诗风靠拢、实现词与诗的相互渗透提供了理论依据，也为他“以诗为词”的写词手法提供了充足的理由。

所谓“以诗为词”，诗将诗的表现手法移植到词中，在苏词中的主要表现为用题序和用典故。

首先，在题序上的开拓，由于苏词之前的词，多为应歌而言的代言体，词有调名即可，而苏词是缘事而发、因情而作的抒情言志之作，所以词作所抒为何情或为何事而发，都必须有所交代，同时又因词为抒情之作，不适合叙事，故而苏轼采用标题和小序的形式，使词的题序和文本构成一个整体。

如：《水调歌头》的小序：“丙辰中秋，欢饮达旦，大醉。

作此篇，兼怀子由。

”既交代了时间、原因，也道出了“但愿人长久，千里共婵娟”的怀念对象；另外，像《定风波》（莫听穿林打叶声）一词中的小序是用来记事，文本则重抒发情感。

苏轼题序的应用既交代了作词的时间、地点、原因，便于后人研究，同时也丰富和深化了词的审美内涵。

另外，苏轼“以诗为词”还大量用典。

这种词中用典是一种替代性、浓缩型的叙述方式；也是一种曲折委婉的抒情方式。

苏轼是我国文学史上的一代文豪，是北宋文学最高成就的杰出代表，他在诗、词、散文里表现出的豪迈气魄，丰富的思想内容和独特的艺术风格，在当时和后世都有着广泛而深远的影响。

尤其他在词境扩大，词风变革等方面，开创了词创作的新阶段，为词的发展做出了卓越贡献，从而奠定了他在词史上的重要地位。

首先，苏轼扩大了词的题材，提高了词的意境，开创了词的新境界。

苏轼之前，晚唐五代以来形成的婉丽词风弥漫一时，词作为一种“歌词”专写儿女恋情供歌馆楼台或民间市井谱曲演唱，柳永的浮艳之词也好，晏殊的儒雅之词也好，都没有跳出女性题材的范围，在意境上没有高远的立意，没有清新的格调。

直到范仲淹、欧阳修等少数有政治抱负的作家开始倡导诗文革新运动，并在词里表现出新风格，而苏轼正是诗文革新运动的贯彻者，他在“新风格”的基础上，力求变革，开创了与婉约派对立的豪放词派。

苏轼无论在词的内容、题材、格调等方面，都超出了原来范畴和层次，或议军论政、记事抒怀，或反映民间疾苦、身世友情，或描绘山水风光、田园生活，或咏史怀古、说理谈玄，都在词中有所表现。

而且在作品中力写开阔之境，抒高远之志，寓新奇之意。

他推崇高雅的词风，使词从传统的缠绵浮艳中跳出来，吸纳大自然的清新境界，抒写创作主体的广阔胸怀，从而成为“自是一家”词。

①而且，有响亮的理论作为自觉的创作先导，更有苏门弟子们鼓吹呼应，终于为词体拓疆千里，卓然与传统婉约词成一敌国，从而把诗文革新运动扩大到词的领域里去，如〔江城子〕《密州出猎》，就是写他在射猎中所激发的要为国杀敌立功的壮志：“老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。

为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。

酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼”。

这是苏轼词中最早的一首豪放词，写的是要建功立业的内容，可见他有意要避开当时流行的以柳永为代表的缠绵悱恻、离情别绪的艳词，而要以多题材的涉入为词创作开辟一个新领域，开创一个新境界，“自是一家”，此词“令东州壮士抵掌顿足而歌之，吹笛击鼓以为节”。

简述苏轼在词史上的贡献
苏轼是中国文学史上的重要作家之一,他的词作在中国词史上具有重要的地位。

他的词作风格清新自然,富有情感和思想深度,展现了他豁达、超脱、仁爱、深情的人格特质和人生态度。

苏轼在词史上的贡献主要表现在以下几个方面:
1. 开创豪放派词风:苏轼是豪放派词风的开创者。

他的词作表现出强烈的豪迈、奔放、豁达的风格,具有强烈的个性和情感色彩,与婉约派词人相比,更具阳刚之气和个性魅力。

2. 对词坛发展影响深远:苏轼的词作对后世词坛产生了深远的影响。

他的词作风格和创作思想,对后世的词人和词坛作品产生了积极的影响,引领了豪放派
词风的兴起,成为后世词坛的代表人物之一。

3. 文学贡献:苏轼不仅在词坛上有着卓越的贡献,他的文学成就也不容忽视。

他的散文、诗歌作品都具有极高的文学价值和思想内涵,被誉为中国文学史上的杰出代表之一。

4. 思想贡献:苏轼的思想深受中国传统文化的影响,他关注社会现实,倡导
仁爱、和谐、自由、平等的思想,对后来的中国文化和社会产生了深远的影响。

苏轼在词史上的贡献不仅是对词作艺术的创新和发展,更重要的是他对中国文学和思想的发展产生了深远的影响,成为中国文化史上的重要人物之一。

苏轼对宋词的贡献
苏轼是宋代词派中最具代表性、影响最深远的文学大家，他在宋词发展史上有着非常重要的贡献。

首先，苏轼提倡以人为本、真情实感的写作方法，反对过分追求形式的写作风格，强调词的性情，注重感染读者。

他认为词语应该表达真实情感，塑造人物形象，描绘自然景物，体现生活情趣，这些都应该是词作的重点和价值所在。

他的词作品不仅表现了自然、社会和心理等丰富多样的主题，还兼顾了音韵、律味，是以旧体新韵、振奋人心的佳作。

其次，苏轼在字调、韵律、音乐等方面对词的发展也有很大的促进作用。

他主张注重音韵和律味，对五言词的韵律进行了深入研究，倡导“排比乐章”，提出“变文调章句”的创作方法，同
声合唱、齐奏乐曲等也在他的推崇下得到了广泛发展。

此外，苏轼还有一些重要的词论，例如《江城子·滕王阁序》、《赤壁怀古》等，这些词论不仅是对自己创作实践的总结，更表达了对宋代词派的看法和对词艺发展的期望，成为后人研究和发展词艺的重要参考资料。

总之，苏轼作为一位杰出的文学大家，不仅是宋代词派中的代表人物，更是对词艺发展做出了深远的贡献，他的作品和思想对于后世的文学创作和研究影响深远。

浅析苏轼在词史上的贡献1000字苏轼（1037-1101年），字子瞻，号东篱，北宋文学家、文化名人，以诗文散文闻名于世。

其在词史上的贡献主要表现在以下几个方面：一、开创了豪放派词风格苏轼的词，不同于唐诗宋词的婉约、细腻、柔美，而是以豪放、奔放、写意的词风著称，被称为豪放派的代表之一。

这种词风格极具个性特色，富有思想性、哲学性和社会批判性，对后来的词坛影响深远。

苏轼的代表作《江城子》中就有“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州，孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”等豪放派的词句，表现了他的游尽天下之意。

二、开创了景物描写的方法苏轼的词中，景物描写十分生动、真实，用词精准、细腻，有些雄浑豪放，有些温情脉脉，让人感受到了自然界的美妙之处。

他不仅会描写天空、河流、群山、树林等自然环境，还会描写鸟兽、鱼虫等动物，表现出他对于自然生态的热爱和关注，如《夜泊牛渚怀古》中“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠，姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船”，通过景物描写，表现出他对江南水乡的热爱和叹息。

三、创造了新的意象和意识形态苏轼的词中充满了新意、新意象，例如《赤壁怀古》中“羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭处”，这种“羽扇纶巾”的形象在当时是新奇的，给人留下深刻印象。

同时，苏轼的词中也表现出他独特的意识形态，他反对形式主义、思维僵化，主张自由、开放、包容的文化态度，如“以我观众，夫子何必曲而直，五石墨写，竹简帛题”（《赤壁赋》），“大江东去，浪淘尽，千古风流人物，故垒西边，人道是三国，周郎赤壁，将军白发”（《念奴娇·赤壁怀古》），表现了他对于个性和自由的重视。

总之，苏轼在词史上的贡献不仅在于他开创了豪放派的词风格，还在于他在景物描写、意识形态等方面的独特见解和创造性思维，这些都让他成为了中国文化史上不可或缺的重要人物。

苏轼对词的发展的贡献
苏轼是中国文学史上著名的词人，他对词的发展贡献巨大。

主要体现在以下几个方面：
1. 开创新的传统
苏轼在词的创作上大胆创新，独辟蹊径，开创了新的传统。

他提倡“咏物词”，并创作了许多风格独特的物语词，如《赤壁怀古》、《水龙吟》等，对后世词人产生了重要的影响。

2. 丰富词的表现方式
苏轼注重词的平仄、韵脚、字音、谐音等，不断丰富词的表现方式。

他还注意描写感情细节，在情感表达上更为细腻深刻。

如《水调歌头》、《浣溪沙》等代表作，更是表现出精湛的艺术水准。

3. 形成“苏门四学”
苏轼的词学影响深远，形成了“苏门四学”，即“道、格、意、境”。

他提倡词以“道”为本，以“宁静致远”为核心的“道学派”；注重平仄音律和文字艺术的“格律派”；注重内容表达的“意境派”；追求词与诗相统一的“文化派”。

这四个方面的理念对于后世的词学研究有着深远的影响。

总之，苏轼的词学成就非常卓越，不仅极大地丰富了词的艺术表现和内容，也推动了词的发展和变革。

他被后人誉为“词中之龙”，对中国文学史产生了深远的
影响。

简述苏轼在词史上的开拓与创新苏轼是中国古代文学史上一位重要的词人，他在词史上的开拓与创新可以说是举足轻重的。

他对词的发展做出了巨大的贡献，不仅在内容上进行了大胆的突破与创新，同时也在形式上进行了多样化的尝试。

苏轼在词的内容上进行了开拓与创新。

他以其深厚的思想修养和独特的艺术眼光，为词赋予了更加丰富的内涵。

苏轼的词作常常以自然景物为题材，通过对山水、花鸟等自然景物的描写，表达自己的感慨与思考。

他将自然与人生相结合，以自然景物来寄托自己对人生的感悟，使词作更具哲理性和思想性。

例如他的《赤壁怀古》中写到：“抚长剑，促短弓，为我沉吟调笑。

已著文章千万言，诗家何处觅知音。

”通过对历史事件的回忆，表达了对时代变迁和人生沧桑的感慨之情。

这种将个人情感与社会背景相结合的创作方式，为后世的词人提供了新的创作思路。

苏轼在词的形式上进行了开拓与创新。

传统的词作多以调子来衬托情感，而苏轼则尝试着创造了新的词调，使词的表现形式更加多样化。

他创作了很多新调，如“水调歌头”、“鹧鸪天”等，使词的音乐性更加丰富。

同时，他还在词的结构上进行了突破，采用了对仗工整、押韵精确的手法，使词的节奏感更强。

例如他的《水调歌头·明月几时有》中写到：“世事一场大梦，人生几度秋凉。

”这种精妙的韵律安排，使词作更具有音乐性和艺术感染力。

苏轼还在词的语言运用上进行了开拓与创新。

他的词作语言优美、流畅，运用了大量的修辞手法，如比喻、夸张、对仗等，使词的表达更加生动鲜活。

他善于运用寓意深远的比喻，使词作更具有意境和感染力。

例如他的《蝶恋花·春景》中写到：“花非花，霧非霧，夜半来，天明去。

来如春梦几多时，去似朝云无觅处。

”这种对花与霧、夜与天明的对比，表达了对时光流转、生命短暂的思考。

这种深邃的意境和精湛的语言运用，使词作更加富有韵味和艺术性。

苏轼在词史上的开拓与创新是不可忽视的。

他以其独特的思想和艺术才华，为词的发展做出了巨大的贡献。

苏轼对词的发展贡苏轼是我国文学史上的一代文豪，是北宋文学最高成就的杰出代表，他在诗、词、散文里表现出的豪迈气魄，丰富的思想内容和独特的艺术风格，在当时和后世都有着广泛而深远的影响。

尤其他在词境扩大，词风变革等方面，开创了词创作的新阶段，为词的发展做出了卓越贡献，从而奠定了他在词史上的重要地位。

一、扩大了词的题材（一）悼亡之词在传统的抒情诗所表达的个人情感中，最动人的是生离死别之情，以词写悼亡，是由苏轼首创。

在东坡夫人王弗逝世十年之后，他写下了流传千古的《江城子》（十年生死两茫茫），以凄厉的音响，不断变换节奏的句式，恰当地表现心潮的激荡和抑郁不平的情怀，是中国词史上第一次把悼亡题材引入词中，另一首《西江月》（玉骨那愁瘴雾）将咏梅与悼亡合写，以花喻人，含蓄空灵，感情真挚，有较强的艺术感染力。

（二）农村之词与山水诗一样，描写农村风情、景物的田园诗也一直在中国诗史上占有重要地位。

苏轼不仅注重内心世界的开拓，还注重外在世界的拓展。

苏轼之前的词作，所表现的生活场景很狭小，主要局限于封闭性的画楼绣户、亭台院落。

而描写农村人物，反映农村风情，以农村题材入词，于文人词中则始于苏轼。

（三）言志之词宋朝几乎从立国起就一直受强悍的少数民族政权的威胁和侵扰，但宋朝皇帝却制定并推行了重文轻武，重内轻外的基本国策，这就造成了在宋朝士大夫阶层中普遍存在的怯弱苟安、及时行乐的厌战心理。

因此，盛唐那种描写边塞的奇异风光、抒发自己建功立业的豪情壮志，歌颂将士们奋勇杀敌的英雄主义精神的诗篇在北宋文坛中是极其少见的。

然而，在东坡集中已有了某些抒发自己在政治上的抱负以及感慨的词篇，例如：《江城子.密州出猎》，这实际上已经将词涉足于中国传统诗歌的最高境界--言志的境界了，为南宋词人言志词的繁盛奠定了基础。

开拓词之境域，丰富词之内容，苏轼做出了重要贡献。

他用自己的创作实践表明：词是" 无意不可入，无事不可言"的，除了开创词的悼亡题材、农村题材、言志题材之外，他还在词中大量描绘了自己的日常交际、闲居读书以及射猎、游览等生活场景。

苏轼在词史上的贡献苏轼的词创作与他的诗歌和散文的创作相比较，则表现出更大的独特性，他把诗文创作的精神贯穿到语的创作中，扩大了词的题材，提高了词的意境，突破了词的形式、格律限制，开创了与传统婉约派相对的豪放派，为词的发展开辟了新的广阔途径，他在词史上有着重要的特殊地位。

具体来说，苏轼主要在以下几个方面为词的发展作出了突出贡献：一、扩大了诗的题材和内容1.抒也慷慨报国的激情《江成子》这首词无论是描绘出猎的场景，抒发了豪放的情致，表达爱国的壮志，乃至用事的手法，写的都比较好，而且词中不服老的爱国形象，直抒胸意的气势，似乎较诗更为突出，这样苏轼在内容上打破了诗词界线，把却敌报国的时代主题引进了词坛，此诗还塑造了一位英雄形象，他希望建功立业，换起雕弓射天狼，字里行间洋溢着豪情壮志，表露着积极进取的人生态度。

2.一次写农村田园风光一组《浣溪沙》五首，开创了宋词的新天地，词中不惟景色宜人，绿阴绵延的村庄，软草萍莎的沙路；日照桑麻，水光如波，风吹高艾，香气逼人，庄南村北，关车欢呼，几家煮茧，满村清香，一副充满着诗意的图景，表达出丰收之景和作者欢快之情。

3.言志抒怀“乌龙诗案”以后，苏轼思想中固有佛老意识也随之有所发展，因而在词作中也就益发向往超逸清空的境界，以求自我精神解脱，他的《定风波》一词作于无丰五年，是乌龙台诗案之后所作，借他人之事，抒发自身之情，最后一笔道出了所获得的顿悟与启示：自然界的风雨既属寻常，社会人生中的政治风云荣辱得失又何足挂齿？二、以诗为词不受音律束缚他打破了“诗庄词媚”的传统观念，以清新雅练的字句，豪迈劲拔的笔力纵横厅逸的气象来写词，格调上大都雄健顿挫，，形成了与苏诗风格相似的词风，使词像诗一样可以充分表现作者的性情怀抱和人格个性，他大胆冲破音律束缚，使词摆脱了依附乐曲而存在的状态，成为一种可以独立发展的新诗体，也为文学而作词，这一重要转变，是词的文学生命重于音乐生命的开始。

三、风格的多样化苏轼词的风格有“也无风也无晴”旷达超然，“尘满面鬓如霜”的沧桑悲凉，“多情却被无情恼”的幽默多情，“缺月挂疏桐”的幽洁空灵，“似花还似非花”的幽怨缠绵等。

苏轼对词的贡献苏轼对词的贡献一、“以诗为词”——突破诗尊词卑的词论苏轼词的突出特点是“以诗为词”,他“以词的躯壳而赋予诗的神气”。

“以诗入词”是苏轼对词体解放的巨大贡献,在词史上具有划时代的意义。

“以诗为词”,简单说来,就是用写诗的方法写词,把诗的题材、形象、意境、创作方法尽情入词,使词“诗”化成为新的独立词体。

“以诗为词”本来是陈师道对苏词的评论。

陈氏以为“以诗为词”不是词的“本色”,其源固出于保守的词学观,但在客观上却准确地揭示了苏词这一手法开创性的特色。

历来,人们对诗与词的区别,有所谓“诗庄词媚”的说法:诗言志,词寄情,诗为“正道”,词为“艳科”。

换言之,词只是表现男女恋情、离愁别恨或充当歌舞宴席上娱宾工具的艺术形式而已,是不登大雅之堂的。

久而久之,这种观点自晚唐五代的“花间派”词作流行以来,数百年间逐渐演化成一种程式化的专写艳情的绮靡陈腐的格套。

此即所谓“艳科”词。

到了北宋初年,词体便由于题材、内容的雷同和狭窄而走向了衰落。

此时,苏轼毅然举起了“有为而作”的大旗,把诗文革新运动的精神推进到词的领域中去,“以诗为词”,从而打开了一个崭新的局面,“指出向上一路,新天下耳目”。

苏轼对旧词体的改造并不是随心所欲的,他对诗词的关系有一个十分精辟而符合艺术规律的看法,即认为诗、词原是共源而分派,同工异曲的;词不过是“长短句诗”而已。

苏轼从理论上提倡词在表现深厚的情感内容,要有高远的立意和阔大的境界。

他的词学理想是推赏唐诗的气象和境界。

苏轼用唐诗之审美标准以衡词,其用意自然是希望宋之小词能具有唐诗高华浑厚之美,正是他一贯的“以诗为词”观念的体现。

他还明确指出:“清诗绝俗,甚典而丽,搜研物情,刮发幽翳,微词宛转,盖诗之裔。

”这就是说,词只是诗的“后裔”,词即是诗。

在他看来,词之于诗,既是相对诗的不同文艺体裁,又是诗的产物,更是诗人不同创造形态的创造物。

即词来源于诗,与诗同质异体。

“以诗为词”是苏轼的词学本体论。