声音各个波段的作用

声音的七个频段很多声学专家和音响专家想出了参考乐器的频宽，以及管弦乐团对声音的称呼，将这个20Hz-20KHz的频率分为“超低频(超低音)、低频(低音)、中低频(中低音)、中频(中音)、中高频(中高音)、高频(高音)、超高频(超高音)等七个段。

这样的七个频段的定义比简单的高中低频段的定义划分更加容易理解和记忆。

下面百宝城影音逐一解说：超低频(超低音)低(频)音区是指声音的频率或者乐器的基频低于100Hz的频率。

按照七个频段的划分方法，我们把从20Hz-40Hz这段频率称为超低频(超低音)。

这个频段的频率重播时是需要借助于物理环境本身的共鸣，同时这个频段的声音已经失去了明显的位置定位。

超低频(超低音)部分可以一直向下延伸到10Hz以下的频率(次声)。

而实际上，当频率低于20Hz时候，人的耳朵的听觉能力就已经很差了，但是依然可以借助胸腔和骨骼等的传导，来感受它们的存在，这就是人们常说的超低音有敲打胸膛的感觉!强烈的超低音还会使人有呕吐的感受就是因为超低音作用于人的身体的表征。

这个超低频(超低音)的频段内的乐器很少，大概只有低音提琴、低音巴松管、土巴号、管风琴、钢琴等乐器能够达到那么低的音域。

由于这段极低频并不是乐器的最美音域，因此作曲家们也很少将音符写得那么低，而有一些流行音乐以电子合成器来刻意安排的另当别论。

所以超低频对于纯粹的音响迷来讲其实用处不算太大的。

除非你是一个大动态电影音乐迷，经常需要超低音!低频(低音)这个频段比较好理解了，就是超低频(超低音)以上的从40Hz-80Hz这段频率。

就是人们常常说的低音区域，实际就是人们耳朵能够正常听到的40Hz以上那部分低音区域。

声学上把100Hz以下归入低音区，但是我们音响上还是缩小为40Hz-80Hz这段频率称作低频(低音)。

这样更切合我们的音响频段划分。

这个频段的乐器有大鼓、低音提琴、大提琴、低音巴松管、巴松管、低音伸缩号、低音单簧管、土巴号、法国号等等。

50hz，这是我们常用的最低频段，这个频段就是你在的厅外听到的强劲的地鼓声的最重要的频段，也是能够让人为之起舞的频点。

通过对它适当的提升，你将得到令人振奋的地鼓声音。

但是，一定要将人声里面所有的50hz左右的声音都切掉，因为那一定是喷麦的声音。

70～100hz，这是我们获得浑厚有力的BASS的必要频点，同时，也是需要将人声切除的频点。

记住，BASS和地鼓不要提升相同的频点，否则地鼓会被掩没掉的。

200～400hz，这个频段有如下几个主要用途，首先是军鼓的木质感声音频段；其次，这是消除人声脏的感觉的频段；第三，对于吉它，提升这个频段将会使声音变的温暖；第四、对于镲和PERCUSSION，衰减这个频段可以增加他们的清脆感。

其中，在250hz这个频点，对地鼓作适当的增益，可以使地鼓听起来不那么沉重，很多清流行音乐中这样使用。

400～800hz，调整这个频段，可以获得更加清晰的BASS，并且可以使通鼓变得更加温暖。

另外，通过增益或衰减这个频段内的某些频点，可以调整吉它音色的薄厚程度。

800～1khz，这个频段可以用来调整人声的“结实”程度，或者用于增强地鼓的敲击感，比较适用与舞曲的地鼓。

1k～3khz，这个频段是一个“坚硬”的频段。

其中，1.5k~2.5k的提升可以增加吉它或BASS的“锋利”的感觉；在2～3k略作衰减，将会使人声变得更加平滑、流畅，否则，有些人的声音听起来唱歌象打架，你可以利用这样的处理来平息演唱者的怒气！反过来，在这个频段进行提升也会增加人声或者钢琴的锋利程度。

呵呵。

总的来说，这个频段通常被成为噪声频段，太多的话，会使整个音乐乱成一团，但在某种乐器上适当的使用，会使这种乐器脱颖而出。

3k～6khz，声音在3k的时候，还是坚硬的，那么，不用我说，大家也知道该作什么了吧。

至于6k，提升这个频点可以提升人声的清晰度，或者让吉它的声音更华丽。

6k～10khz，这个频段可以增加声音的“甜美”感觉。

什么是高频，中频，低频大家知道，声音是由振动产生的。

所谓的声音频率，就是发声源的振动频率。

频率的单位是赫兹（HERZ，以证实电磁波存在的德国物理学家赫兹的名字命名），也就是1秒内振动的次数。

大自然及人类可能制造出的声音，从1赫兹，到几十万赫兹，范围跨度极大，但并不是所有的声波振动，都是人耳能听到的。

人耳的可闻音域范围，是20赫兹到20000赫兹。

20赫兹以下的声波，称为“次声波”，能量很强烈时，身体可以感觉到（比如地震的时候），但耳朵是听不到的。

能量极强的次声波甚至可以杀人。

高于20000赫兹的称为“超声波”，人耳也听不到，但很多动物，如狗，蝙蝠，可以听到。

人耳对高频的感知力会随年龄增长而衰减，所以幼年时几乎人人能听到2万赫兹的声音，但中年以后，很多人就只能听到15000赫兹甚至更低了，听不见极高频了。

国外甚至有学生发明了一种以极高频讯号为铃声的手机，因为这种手机响铃时，只有年轻的学生能听到，年龄大的老师，已经听不到了。

在人耳可闻的这个20-20000赫兹的音域范围内，大致来说，200赫兹以下，就是我们一般所说的“低频”。

而再细分的话，50赫兹以下，是我们一般称为“极低频”的频段。

这个极低频，对于喇叭系统而言，是非常昂贵的。

因为小喇叭一般都无法播出这么低的低频，只有大喇叭，而且是优质的，昂贵的大喇叭，才能较好地重播出50赫兹以下的音乐信号。

对于耳机而言，播出50赫兹以下的极低频，不费吹灰之力，你看看任何耳塞或耳机的频响指标，都会延伸到50赫兹以下。

然而，BUT，我要转折一下，耳机播出来的极低频，是不够真实的。

关键原因，是因为50赫兹以下的极低频，其实人是靠耳朵和身体共同感知的。

也就是所谓“打心口”的低音，那就是极低频了。

耳机只能把信号作用于人的耳膜，无法对人身体产生任何效果，所以耳机里听到的极低频，是不完整的，不够真实的。

任何耳机都是如此，哪怕是大奥。

自然乐器中，主要频率成分在200赫兹以下低频段的，有低音鼓、大鼓、低音吉他、低音提琴（DOUBLE-BASS）、电贝司等。

旺旺在线声⾳的频率低频中频⾼频解析~声⾳的频率低频 中频⾼频解析~0/41北京⼤众电器 店铺卖家信⽤： 买家信⽤：发表于 2012-05-18 14:11通常我们把听到的声⾳按照频率的范围划分为⾼中低等的⼏频，具体如下1.极低频从20Hz-40Hz 这个⼋度我称为极低频。

这个频段内的乐器很少，⼤概只有低⾳提琴、低⾳巴松管、⼟巴号、管风琴、钢琴等乐器能够达到那么低的⾳域。

由于这段极低频并不是乐器的最美⾳域，因此作曲家们也很少将⾳符写得那么低。

除⾮是流⾏⾳乐以电⼦合成器刻意安排，否则极低频对于⾳响迷⽽⾔实在⽤处不⼤。

有些⼈误认⼀件事情，说虽然乐器的基⾳没有那么低，但是泛⾳可以低⾄基⾳以下。

其实这是不正确的，因为乐器的基⾳就是该⾳最低的⾳，⾳只会以⼆倍、三倍、四倍、五倍…等的往上爬⾼，⽽不会有往下的⾳。

这就像您将⼀根弦绷紧，弦的全长振动频率就是基⾳，⼆分之⼀、三分之⼀、四分之⼀、五分之⼀…等弦长的振动就是泛⾳。

基⾳与泛⾳的相加就是乐器的⾳⾊。

换句话说，⼩提琴与长笛即使基⾳（⾳⾼）相同，⾳⾊也会有不同的表现。

2.低频从40Hz-80Hz 这段频率称为低频。

这个频段有什么乐器呢？⼤⿎、低⾳提琴、⼤提琴、低⾳巴松管、巴松管、低⾳伸缩号、低⾳单簧管、⼟巴号、法国号等。

这个频段就是构成浑厚低频基础的⼤功⾂。

通常，⼀般⼈会将这个频段误以为是极低频，因为它听起来实在已经很低了。

如果这个频段的量感太少，丰润澎湃的感觉⼀定没有；⽽且会导致中⾼频、⾼频的突出，使得声⾳失去平衡感，不耐久听。

3.中低频从80Hz-160Hz 之间，我称为中低频。

这个频段是台湾⾳响迷最头痛的⼀段，因为它是造成⽿朵轰轰然的元凶。

为什么这个频段特别容易有峰值呢？这与⼩房间的长、宽、⾼尺⼨有关。

⼤部份的⼈为了去除这段恼⼈的峰值，费尽⼼⼒吸收这个频段，使⽿朵不致于轰轰然。

可惜，当您⽿朵听起来不致轰轰然时，下边的低频与上边的中频恐怕都已随着中低频的吸收⽽呈凹陷状态，⽽使得声⾳变瘦，缺乏丰润感。

声音频率的划分通常我们把听到的声音按照频率的范围划分为高中低等的几频，具体如下1.极低频从20Hz-40Hz这个八度我称为极低频。

这个频段内的乐器很少，大概只有低音提琴、低音巴松管、土巴号、管风琴、钢琴等乐器能够达到那么低的音域。

由于这段极低频并不是乐器的最美音域，因此作曲家们也很少将音符写得那么低。

除非是流行音乐以电子合成器刻意安排，否则极低频对于音响迷而言实在用处不大。

有些人误认一件事情，说虽然乐器的基音没有那么低，但是泛音可以低至基音以下。

其实这是不正确的，因为乐器的基音就是该音最低的音，音只会以二倍、三倍、四倍、五倍…等的往上爬高，而不会有往下的音。

这就像您将一根弦绷紧，弦的全长振动频率就是基音，二分之一、三分之一、四分之一、五分之一…等弦长的振动就是泛音。

基音与泛音的相加就是乐器的音色。

换句话说，小提琴与长笛即使基音（音高）相同，音色也会有不同的表现。

2.低频从40Hz-80Hz这段频率称为低频。

这个频段有什么乐器呢？大鼓、低音提琴、大提琴、低音巴松管、巴松管、低音伸缩号、低音单簧管、土巴号、法国号等。

这个频段就是构成浑厚低频基础的大功臣。

通常，一般人会将这个频段误以为是极低频，因为它听起来实在已经很低了。

如果这个频段的量感太少，丰润澎湃的感觉一定没有；而且会导致中高频、高频的突出，使得声音失去平衡感，不耐久听。

3.中低频从80Hz-160Hz之间，我称为中低频。

这个频段是台湾音响迷最头痛的一段，因为它是造成耳朵轰轰然的元凶。

为什么这个频段特别容易有峰值呢？这与小房间的长、宽、高尺寸有关。

大部份的人为了去除这段恼人的峰值，费尽心力吸收这个频段，使耳朵不致于轰轰然。

可惜，当您耳朵听起来不致轰轰然时，下边的低频与上边的中频恐怕都已随着中低频的吸收而呈凹陷状态，而使得声音变瘦，缺乏丰润感。

更不幸的是大部份的人只因峰值消失而认为这种情形是对的。

这就是许多人家里声音不够丰润的原因之一。

这个频段中的乐器包括了刚才低频段中所提及的乐器。

音响声音的各频段解析如果把20HZ-20KHZ的频宽只以三段来分的话，必然会产生不够精确的混淆。

为了让形容的文字更加精确，有必要把20HZ-20KHZ的频宽加以细分，如下分成七个频段：1.极低频从20-40HZ这个八度通常称为极低频。

这个频段内的乐器很少，大概只有低音提琴，低音巴松管，土巴号，管风琴，钢琴等乐器能够达到这么低的音域。

由于这个频段不是乐器的最美音域，因此作曲家们也很少把乐曲写的这么低。

除非是流行音乐或者电子合成器刻意安排，否则地低频对于音响迷来说实在是用处不大。

但是有些人却误认一件事，说是虽然乐器的基因没有那么低，但是泛音是可以低至基音以下的。

其实这是不正确的说法，乐器的基音就是该音最低的音，音只会以二倍，三倍，四倍，五倍等网上爬高，而不会有往下的音。

这就像将一根弦绷紧，弦的全长震动频率就是基音，二分之一，三分之一，五分之一等弦长的震动就是泛音。

而基音与泛音的相加就是音色。

换句话说，小提起与长笛即使基音相同，音色也会有不同的表现。

2.低频从40-80HZ的这段频率成为低频。

这个频段的乐器有大鼓，低音提琴，大提琴，低音单簧管，法国号等。

这个频段就是构成浑厚低频基础的大功臣。

通常一般人会把这个频段误认为是极低频，因为它听起来确实很低了。

如果这个频段的量感太少，就不会有丰润澎湃的感觉，而且还会导致中高频的突出，使得声音失去平衡感，不耐久听。

3.中低频从80-160HZ的这段频率称为中低频。

这个频段是发烧友最头疼的一段，因为它是造成耳朵轰轰然的元凶。

之所以这个频段有峰值，这与房间的长宽高的尺寸有关系。

大部分人为了去除这段峰值，费尽心机的吸收这个频段，使耳朵不至于轰轰然。

可惜当耳朵不再轰轰然的时候，下边的低频以及上边的中频也随着中低频的吸收成凹陷状态，使声音听着变瘦，缺乏丰润感。

更不幸的是许多人认为这中声音是对的。

这就是许多人家里声音不够丰润的原因之一。

这个频段的乐器有定音鼓，但低音，以及上边低频里所提及的乐器。

EQ黄金定律倍频程点在听觉上造成的联想及感觉：31hz 隆隆声，闷雷在远处隆隆作响。

感觉胸口发闷。

65hz 有深度，所谓“潜的很深”125hz 隆隆声，低沉的，心砰砰直跳。

温暖。

250hz 饱满或浑浊500hz 汽车喇叭声1khz whack（打击声！）2khz 咬碎东西的声音，踩的嘎啦啦作响。

4khz 镶边，锋锐感8khz 高频哨声或齿音，轮廓清晰，“ouch!”16khz 空气感1. 如果声音浑浊，请衰减250hz附近的频段。

2.如果声音听起来有喇叭音，请衰减500hz附近的频段3.当你试图让声音听起来更好，请考虑用衰减4.当你试图让声音听起来与众不同，请考虑用提升5.不要放大原先没有的声音一些常用频点的作用：50hz，这是我们常用的最低频段，这个频段就是你在的厅外听到的强劲的地鼓声的最重要的频段，也是能够让人为之起舞的频点。

通过对它适当的提升，你将得到令人振奋的地鼓声音。

但是，一定要将人声里面所有的50hz左右的声音都切掉，因为那一定是喷麦的声音。

70～100hz，这是我们获得浑厚有力的BASS的必要频点，同时，也是需要将人声切除的频点。

记住，BASS和地鼓不要提升相同的频点，否则地鼓会被掩没掉的。

200～400hz，这个频段有如下几个主要用途，首先是军鼓的木质感声音频段；其次，这是消除人声脏的感觉的频段；第三，对于吉它，提升这个频段将会使声音变的温暖；第四、对于镲和PERCUSSION，衰减这个频段可以增加他们的清脆感。

其中，在250hz这个频点，对地鼓作适当的增益，可以使地鼓听起来不那么沉重，很多清流行音乐中这样使用。

400～800hz，调整这个频段，可以获得更加清晰的BASS，并且可以使通鼓变得更加温暖。

另外，通过增益或衰减这个频段内的某些频点，可以调整吉它音色的薄厚程度。

800～1khz，这个频段可以用来调整人声的“结实”程度，或者用于增强地鼓的敲击感，比较适用与舞曲的地鼓。

1k～3khz，这个频段是一个“坚硬”的频段。

声音的波长和频谱
前言
声音是由物体振动产生的机械波，是一种由压缩和稀相传播的能量。

声音波长和频谱是描述声音特征的两个重要概念。

本文将介绍声音波长和频谱的相关知识。

声音波长
声音波长是指声音在媒质中传播一个完整周期所需的距离。

波长的单位通常为米（m）。

公式如下：
波长（λ）= 声速（v）/ 频率（f）
其中，声速是声音在媒质中传播的速度，频率是声音振动周期的倒数。

声音波长的大小决定了我们对声源的听觉感受。

波长较长的声音会给人以低沉、浑厚的感觉，比如鼓的低音；而波长较短的声音则会给人以尖锐、清脆的感觉，比如铃铛的声音。

声音频谱
声音频谱是指声音信号在各个频率上的能量分布情况。

频谱可以通过傅里叶变换将时域信号转换为频域信号得到。

频谱图常用于分析声音信号的成分和特征。

声音频谱可以分为两种类型：连续频谱和离散频谱。

连续频谱是指声音信号在所有频率上的能量连续分布，常用于分析连续声音信号，如乐器演奏等。

离散频谱是指声音信号只在离散频率上有能量，常用于分析数字声音信号，如音频文件。

频谱图可以清晰地显示声音信号在各个频率上的成分，帮助我们了解声音的频率特征，如音高、音色等。

结论
声音波长和频谱是描述声音特征的两个重要概念。

声音波长决定了我们对声源的听觉感受，而声音频谱显示声音信号在各个频率上的能量分布情况。

了解声音的波长和频谱有助于我们更好地理解声音的性质和特点。

希望本文能对你对声音的波长和频谱有所启发和帮助。

注意：本文所提供的内容仅供参考，不作为准确数据的引用。

调⾳必知的7个声⾳频段。

当今⾳响技术的⽇益发展，培养了⼀⼤批的爱乐者踏⾜“发烧友”的⾏列，这其中有初涉圈⼦的“新新烧友”、但也不乏深谙⾳响理论的“资深烧友”。

事实上，⼤家在选择设备时还是以⽿朵来实地聆听为主。

那么，到底什么才是好听的声⾳呢？什么才是正真意义上能让听者产⽣愉悦⼼情的、⾃然平衡的声⾳呢？带着这个问题，将和⼤家⼀起来聊⼀聊有关“好声”的话题。

声⾳的7个频段1极低频从20Hz到40Hz这个⼋度频域称为极低频。

这个频段内的乐器很少，⼤约只有低⾳提琴、低⾳巴松管、⼟巴号、管风琴、钢琴等乐器才能够达到那么低的⾳域。

由于这并不是这些乐器的最美⾳域段，因此作曲家们也很少将⾳符写的那么低。

当然也不排除⼀些流⾏⾳乐以及⼀些电⼦合成器的刻意⽽为，否则极低频对于⾳响爱好者们来说实在⽤处并不⼤。

有⼈会觉得虽然乐器的基⾳并没有那么低，但是泛⾳可以低⾄基⾳⼀下。

其实这个理论是不正确的，因为乐器的基⾳就是该乐器的最低⾳，声⾳只会以2倍、3倍、4倍、5倍等整倍数的往上爬⾼，⽽不会有往下的⾳。

我们可以做⼀个很形象的实验，将⼀根弦绷紧，弦的全长振动频率就是基⾳，⼆分之⼀、三分之⼀、四分之⼀、五分之⼀等弦长的振动频率就是泛⾳。

基⾳与泛⾳的相加就是乐器的⾳⾊。

这就是为何⼩提琴与长笛即使演奏相同的基⾳（⾳⾼，例如中央A是440Hz），⽽我们还是能够很清楚的分辨出两者谁是⼩提琴的声⾳，谁是长笛的声⾳。

2低频从40Hz到80Hz的这段频域称为低频。

⼤⿎、低⾳提琴、⼤提琴、低⾳巴松管、巴松管、低⾳伸缩好、低⾳单簧管、⼟巴号、法国号与男低⾳等都是属于这个频率段的乐器与⼈声。

这个频段就是构成浑厚低⾳基础的⼤功⾂。

⼀般来讲，有许多⼈会将这⼀频段误认为是极低频，因为它听起来确实是已经很低了。

如果这个频段的量感太少的话，那些丰润澎湃的感觉⼀定会没有，同时也会导致中⾼频与⾼频的突出，使得声⾳失去平衡，在听感上不久耐听。

3中低频从80Hz到160Hz之间的这段频域称为中低频。