第二节 “四杰”与沈佺期、宋之问

初唐诗歌第⼀章初唐诗歌初唐诗：⾼祖武德元年（618）――睿宗延和年（712）初唐历时近百年，为盛唐诗歌的繁盛做了三⽅⾯的准备：1、扩⼤了诗歌创作的题材内容；2、完善了近体诗歌的体式；3、新诗歌理论的建设。

*初唐百年诗歌的演进，可分为前后两个时期：1、前五⼗年，宫廷诗的时代。

主要作家是以李世民为核⼼，包括李百药、虞世南、马周、许敬宗、杨师道、长孙⽆忌、魏征、上官仪、褚亮等⼈的宫廷作家群。

⽽“以绮错婉媚为本”（《旧唐书·上官仪传》）的“上官体”是这⼀时期的诗风代表。

在野诗⼈王绩“以真率浅疏之格”（翁⽅纲《⽯洲诗话》卷⼀）特⽴于初唐诗坛，惠及初唐四杰。

2、初唐后五⼗年是逐步突破旧诗风，建⽴唐诗风范的时期。

⽂坛上较热闹，改⾰诗风的呼声与创作实践同样强烈。

⾼宗武后时期，“以⽂章名天下”的初唐四杰登上诗坛，把诗歌的题材视野从宫廷移到市井、从台阁移到江⼭塞漠，感情基调也清新健康起来。

继之，台阁诗⼈沈佺期、宋之问确⽴了律诗这种新形式。

最后，陈⼦昂登⾼⼀呼，痛斥齐梁，⾼倡风⾻，为唐诗开辟了健康的发展道路。

总之，初唐诗歌虽未完全摆脱六朝的浮华和纤弱，诗歌的现实性和思想性尚有待进⼀步提⾼，但已透露了新的⽓息。

第⼀节初唐宫廷诗整个初唐时期，宫廷⽂⾂及帝王后妃在诗坛⾮常活跃，形成⼀个庞⼤的诗⼈群体。

他们对格律诗的定型起到了重要作⽤。

⼀、贞观诗风宫廷诗第⼀阶段。

唐开国后第⼀代诗⼈是唐太宗李世民及其⾝边的⼤⾂⽂⼠。

他们认识到南北⽂学不同的艺术特⾊，提出“各去所短、合其两长”的⽂学主张。

逐渐浮艳，尽管声律、辞藻运⽤⽅⾯⽇益精妙，但风格趣味却⽇益宫廷化，主旨归于颂美。

当时诗歌虽⼀定程度上体现了南北⽂学合流的趋势，但其创作成就离“⽂质彬彬，尽善尽美”的⽂学理想还相距甚远。

⼆、上官体宫廷诗第⼆阶段。

介于贞观、龙朔之间，出现了⼀位重要诗⼈上官仪，字游韶，贞观初进⼠，先后受到太宗⾼宗赏识。

《旧唐书·本传》云：“太宗雅好属⽂，每遣仪视草，⼜多令继和，凡有宴集，仪尝预焉。

填空（例）：1.建安时期创造出“骨气奇高、词采华茂”的独特风格的作家是___________。

2.西晋文学家为一傅、一张、三张、两陆、两潘、一左。

其中成就最高的是潘岳、_______和______________。

3.正始文学的代表作家是阮籍和______________，前者在诗歌方面的代表作为《咏怀诗》八十二首，后者著名的书信体散文是______________。

4.东晋田园诗人陶渊明，其辞赋、散文也写得很有特色，最为有名的是《五柳先生传》、_____________、《桃花源记》。

5.南北朝作家把经、史、诸子划在文学之外，又区分文学范围内的作品为“有韵”的“文”和______________`。

6.魏晋南北朝小说可分志怪小说和____________两大类。

7.中国第一部文学批评专著是钟嵘的______________。

8. 六朝时“穷南北之胜”的诗文集大成者是_______________。

9.小说一词最早见于_______________________。

10.志人小说内容包括_______________________。

11.陶渊明被鲁迅称为“金刚怒目式”的作品有：_________________。

12.被鲁迅誉为“改造文章的祖师”的作家是_____________________。

13．提出“文以气为主”的是__________________。

14．“捐躯赴国难，视死忽如归。

”是_______________中的名句。

15．初唐前50年，宫体诗充斥诗坛，以“绮错婉媚”为本的“”是这个时期诗风的代表。

16．王勃《送杜少府之任蜀川》中的颈联两句是：“海内存知己，。

”17．初唐诗人的《长安古意》把宫体诗由宫廷带入市井，反映了当时首都长安的现实生活。

18．初唐标举“风雅比兴”、“汉魏风骨”的诗人是。

19．陈子昂诗歌的代表作是《》38首。

20．孟浩然《临洞庭湖赠张丞相》一诗的颔联是：“气蒸云梦泽，。

中国古代文学史教学大纲一、课程说明《中国古代文学史》是汉语言文学专业四年制本科的一门专业必修课，旨在使学生扩大阅读面，进一步了解各时期重要作家、作品及其流派，了解各时期文学嬗变的基本概况，掌握基本的中国文学史发展线索。

二、课程基本要求联系作品，掌握文学史各个时期，各种文学体裁的特点，发展、演变的情况，宏观地把握文学史发展的规律。

根据文学史的发展各种规律，联系各个时期的文论、诗论、戏曲论、小说论等，适当扩大作品的阅读面，加深对名家名作的理解。

在学完总课程后，能对各段文学史线索作口头、笔头的论述。

学生掌握情况通过作业（五次）和闭卷考试进行测查。

四、大纲内容一、先秦文学（一）概说（二）原始口头文学1 原始诗歌2 神话传说（三）《诗经》1《诗经》的编集、应用和流传 2《诗经》的思想内容3《诗经》的艺术成就 4《诗经》在文学史上的地位和影响（四）《楚辞》1《楚辞》的产生与编集 2 伟大的楚辞作家屈原的生平与思想 3《离骚》 4《九歌》《九章》及其它作品 5 屈原在文学史上的地位和影响 6 宋玉（五）历史散文1 历史散文的产生和发展 2《左传》 3《国语》 4《战国策》（六）诸子散文1 诸子散文的产生和发展 2《论语》《墨子》与《孟子》 3《庄子》 4《韩非子》（七）先秦寓言1 先秦寓言的产生和发展2 先秦寓言的思想内容与艺术特色二、秦汉文学（一）概说（二）汉赋1 赋的起源和特点2 汉赋的发展3 西汉赋作家4 东汉赋作家（三）秦汉散文1 政论散文2 记事散文3 抒情议理散文（四）司马迁与史传文学1 史传文学的产生2 司马迁的生平、思想与著作 3《史记》的思想内容 4《史记》的文学成就 5 班固与《汉书》（五）汉代诗歌1 汉代乐府民歌 2《孔雀东南飞》 3 文人五言诗三、魏晋南北朝文学（一）概说（二）魏晋南北朝诗歌1 建安诗歌2 正始至永嘉诗歌3 南北朝诗歌4 南北朝民歌（三）陶渊明1 陶渊明的生平与思想2 陶渊明作品的思想内容3 陶渊明作品的艺术特色和对后世的影响（四）魏晋南北朝赋1 魏晋南北朝赋的发展2 魏晋赋作家与代表作品3 南北朝赋作家与代表作品（五）魏晋南北朝散文1 魏晋南北朝散文的发展及其骈俪化倾向2 魏晋散文作家与代表作品3 南北朝散文作家与代表作品（六）魏晋南北朝小说1 魏晋南北朝小说的渊源和发展2 志怪小说3 志人小说（七）魏晋南北朝的文学理论1 魏晋南北朝文学理论发展的原因 2《典论论文》《文赋》与《诗品》 3《文心雕龙》《昭明文选》四、隋唐五代文学（一）概说（二）隋及初唐诗歌1 隋及初唐诗人 2“四杰”与沈佺期、宋之问 3 陈子昂（三）盛唐诗歌1 孟浩然、王维与山水田园诗派2 高适、岑参和边塞诗派（四）李白1 李白的生平与思想2 李白诗歌的思想内容3 李白诗歌的艺术成就4 李白在文学史上的地位和影响（五）杜甫1 杜甫的生平与思想2 杜甫诗歌的思想内容3 杜甫诗歌的艺术成就4 杜甫在文学史上的地位和影响（六）中唐诗歌1 中唐前期诗人2 韩愈、孟郊诗派3 刘禹锡和柳宗元4 李贺（七）白居易与新乐府运动1 新乐府运动2 白居易生平与诗歌理论3 白居易的诗歌创作（八）晚唐诗歌1 杜牧2 李商隐3 晚唐其他诗人（九）唐代散文1 唐代古文运动2 韩愈3 柳宗元4 晚唐散文（十）唐代小说1 传奇小说的产生与发展2 传奇小说的代表作品3 传奇小说的艺术成就和影响4 唐代变文（十一）唐五代词1 词的产生与发展2 晚唐词3 五代词五、宋辽金文学（一）概说（二）宋代诗文革新运动1 宋代诗文革新运动的起因2 宋代诗文革新运动的发展3 宋代诗文革新运动的成就和影响（三）北宋词1 北宋前期词人2 柳永3 北宋中后期词人（四）北宋诗1 宋初诗人2 梅尧臣与苏舜钦3 欧阳修与王安石4 黄庭坚与江西诗派（五）苏轼1 苏轼的生平与思想2 苏轼的词3 苏轼的诗4 苏轼的散文5 苏轼在文学史上的地位与影响（六）南宋词1 李清照2 南宋前期词人3 南宋中后期词人（七）辛弃疾1 辛弃疾的生平与思想2 辛弃疾词的思想内容3 辛弃疾词的艺术成就（八）南宋诗1 陈与义、杨万里、范成大2 四灵派与江湖派诗人3 文天祥与宋末爱国词人（九）陆游1 陆游的生平与思想2 陆游诗歌的思想内容3 陆游诗歌的艺术成就4 陆游的散文（十）宋代散文1 北宋散文2 欧阳修散文3 王安石散文4 南宋散文（十一）宋代“话本”小说1 “说话”的兴起与“话本”2 “话本”的思想内容3 “话本”的艺术成就和影响（十二）辽金文学1 辽金文学概况2 元好问3 董解元《西厢记诸宫调》六、元代文学（一）概说（二）元代杂剧的发展1 戏曲的渊源与元杂剧的体裁特点2 元杂剧的兴盛与衰微3 元杂剧的题材内容（三）关汉卿1 关汉卿的生平与创作2 《窦娥冤》3 关汉卿杂剧的艺术成就4 关汉卿的散曲（四）王实甫1 王实甫的生平与创作2 西厢故事的演变3 《西厢记》的思想内容与艺术成就（五）元代其他杂剧作家作品1 元代前期杂剧作家作品2 元代后期杂剧作家作品（六）南戏1 南戏的兴起与发展2 “荆”“刘”“拜”“杀”3 高明《琵琶记》（七）散曲1 散曲的兴起与发展2 马致远与前期散曲作家3 张可久与后期散曲作家（八）元代诗文1 元代诗歌2 元代散文七、明代文学（一）概说（二）《三国演义》1 《三国演义》的成书过程2 《三国演义》的思想内容3 《三国演义》的艺术成就与影响（三）《水浒传》1 《水浒传》的成书过程与作者2 《水浒传》的思想内容3 《水浒传》的艺术成就与影响（四）《西游记》1 《西游记》的成书过程2 《西游记》的思想内容3 《西游记》的艺术成就与影响（五）《金瓶梅》及其明代其他长篇小说1 《金瓶梅》2 历史演义和英雄传奇小说3 神魔小说和世情小说（六）明代短篇小说1 冯梦龙和“三言”2 “二拍”及其他3 文言短篇小说（七）明代戏剧1 明代杂剧2 明代传奇（八）汤显祖1 汤显祖生平思想与创作2 《牡丹亭》（九）明代诗歌1 明初诗歌2 明中叶诗歌3 明末诗歌4 明代的词和散曲5 明代民歌（十）明代散文1 明初散文2 明中叶散文3 明末散文八、清代文学（一）概说（二）《聊斋志异》和清代其他短篇小说1 蒲松龄的生平与创作2 《聊斋志异》的思想内容3 《聊斋志异》的艺术成就4 其他短篇小说（三）《儒林外史》和清代其他长篇小说1 吴敬梓的生平与创作 2《儒林外史》的思想内容3《儒林外史》的艺术成就 4 其他长篇小说（四）《红楼梦》1 曹雪芹与《红楼梦》的成书 2《红楼梦》的思想内容3《红楼梦》的艺术成就 4《红楼梦》在文学史上的地位与影响（五）清代戏曲1 清代戏曲的发展2 李玉与《清忠谱》3 李渔与《风筝误》（六）《长生殿》与《桃花扇》1 洪昇的生平与创作2 《长生殿》的思想内容与艺术成就3 孔尚任的生平与创作4 《桃花扇》的思想内容与艺术成就（七）清代诗词1 清初诗歌2 清中叶诗歌 3清代词（八）清代散文1 清初散文2 桐城派及清中叶散文九、近代文学（一）概说（二）近代诗歌1 近代诗歌的发展2 龚自珍3 魏源及鸦片战争、太平天国时期诗人4 黄遵宪与改良派诗人5 秋瑾与革命派诗人6 柳亚子与南社诗人（三）近代散文1 近代散文的发展2 梁启超与新文体作家（四）近代小说1 近代小说的发展2 李伯元与吴趼人3 《老残游记》及其他五、教材及参考书目《中国文学史》，游国恩主编，人民文学出版社。

第四编隋唐五代文学隋文帝开皇（589）统一全国，结束了二百七十馀年南北分裂的政治局面。

隋炀帝大业三十年（617），关垅贵族集团代表人物李渊、李世民在翌年（618）五月，李渊即地位于长安，改国号曰唐，与武德七年（624）统一了全国。

第一章隋代文学与初唐诗歌第一节隋代文学l.识记：隋代文学作者的两个组成部分。

一是北齐、北周旧臣，如卢思道、杨素、薛道衡；二是由梁、陈入隋的文人，如江总、许善心、虞世基、王胄、庾自直。

2.识记：卢思道（535——586），字子行，范阳（河北涿州）人。

其代表作品《从军行》（朔方烽火照甘泉，长安飞将出祁连）。

以“思妇-征夫”为内容结构的南朝歌行体。

理解：卢思道《从军行》（朔方烽火照甘泉，长安飞将出祁连）的艺术特点。

《从军行》将描写的重心转到了“征夫”身上，以关塞生活为背景，抒写北地边塞生活的真实感受，多贞刚之气，有苍劲骨力，体现了北方诗人重气质的特长。

3.识记：杨素及其《出塞》诗。

杨素，是隋朝的开国重臣，行伍出身，亲历征战，对边塞风霜行役的军旅生活体验尤深，于诗中表现得亦更为真切。

代表作《出塞》（汉虏未和亲，忧国不忧身）。

《出塞》平实的叙说中，流动着粗犷深沉的悲凉情思，真挚而浓烈，有一种北歌的慷慨呜咽之音。

这是杨素诗的一贯风格。

简单运用：北方文人的诗风变化，文采和情调融合了南朝风格，在表现手法上受南朝文学的影响。

北方文人在学习南朝文学的表现手法时，诗风常发生变化。

如卢思道的《美女篇》着意描写女性的体态服饰和媚眼纤腰。

薛道衡《昔昔盐》（佳句：暗牖悬蛛网，空梁落燕泥。

）所写乃南朝诗常见的闺怨题材，清辞丽句，委婉细腻，情调和趣味偏于齐梁风格。

综合运用：隋代文学的过渡性质，聚集了一批南朝文士，向重文采的南朝诗风发展，南北文学相互影响，隋朝文学仍然呈现出合而不同的过渡性质。

在隋文帝时代，北、南两种诗风是同时并存的，甚至在同一作家的创作中体现出来。

到隋炀帝时，身边聚集了一批南朝文士，隋代文学就向重文采的南朝诗风方面发展了。

唐宋文学名词解释2、上官体：初唐前期的诗坛，为梁陈余风所笼罩，诗歌的主要创作倾向沿袭六朝的华艳风习。

上官仪的作品尤其“绮错婉媚”，当时号为“上官体”。

3、初唐四杰：指初唐时期的四位诗人王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。

他们的诗歌逐渐摆脱绮靡文风和诗风的影响，诗歌反映的生活面大为开阔了，给唐代诗歌的发展带来了全新的面貌。

“四杰”使诗歌从没有生气的宫廷生活中挣脱出来了，转向了广阔的社会，从无病呻吟转向抒怀言志，从纤弱变为壮大，从齐梁逐渐走向盛唐。

4、“风骨”：唐代诗人陈子昂在《与东方左史虬修竹篇》中，推崇汉魏古诗，反对齐梁以来“彩丽竞繁”之作，主张诗歌要有“兴寄”和“风骨”，即要有社会内容和明朗刚健的风格，为唐代诗歌创作和批评的健康发展指明了方向。

5、“兴寄”：唐代诗人陈子昂在《与东方左史虬修竹篇》中，推崇汉魏古诗，反对齐梁以来“彩丽竞繁”之作，主张诗歌要有“兴寄”和“风骨”，即要有社会内容和明朗刚健的风格，为唐代诗歌创作和批评的健康发展指明了方向。

6．沈宋“沈宋”是指初唐诗人沈佺期同宋之问的并称。

二人之所以著名，主要是因为他们在律诗形式方面所做的贡献。

他们的五七言近体诗歌作品标志着五七言律体的定型。

《新唐书·宋之问传》：“魏建安后迄江左，诗律屡变。

至沈约、庚信，以音韵相婉附，属对精密。

及之问、沈佺期，又加靡丽，回忌声病、约句准篇，如锦绣成文。

学者宗之，号为‘沈宋’。

”7、文章四友：在初唐诗坛上，有四个人被时人称为“文章四友”，他们是：崔融、李峤、苏味道、杜审言。

四人的作品风格较接近，内容不外歌功颂德、宫苑游宴，但在他们的其他一些作品中，却有时透露了诗歌变革的消息，有的还对诗歌体制的建设做出了积极的贡献，从高宗后期起，即以诗文为友，"文章四友"因此得名。

四人中，以杜审言成就最高，苏味道和李峤又以苏李并称。

8、盛唐诗：就其总体风貌特征和主要倾向而言是雄壮浑厚。

大致说来，盛唐诗绝大多数是浑厚的，但有一部分诗篇特别是王维、孟浩然等人的山水田园诗篇，风格冲淡闲逸，虽也自然浑成，但并不雄壮。

古代文学名词解释：1，初唐四杰：指的是王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王。

他们大都出生于唐贞观年间，四人创作个性不同，所长亦异，其中卢、骆长于歌行，王、杨长于五律。

他们官小而才大，名高而位卑，心中因此充满了博取功名的幻想和激情，郁积着不甘居人下的雄杰之气。

“四杰”的创作活动集中在唐高宗至武后时期，他们怀着变革文风的自觉意识，有一种十分明确的审美追求：反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气2，上官体：以贞观后期出现的重要诗人上官仪的名字而命名的一种诗风。

唐初五十年间多应诏奉和之作，内容不外是艳情咏物之类，仍承陈隋风流靡相，其中宫廷诗人上官仪是初唐前期最为著名的诗人。

上官体“绮错婉媚”，体现出重视诗的形式技巧、追求诗的声辞之美的倾向。

上官体对诗歌体制的创新，主要在体物图貌的细腻、精巧方面，他以高度纯熟的技巧，冲淡了齐梁诗风的敷衍雕琢，但诗的题材内容还是局限于宫廷文学应制咏物的范围之内。

不过，在当时已经是宫廷诗人创作最高水平的典型范式，是人们模仿取法的新诗体。

在唐诗发展史上有着重要的地位。

,3，元白诗派：中唐元和时期诗歌流派。

以白居易、元稹为代表，还有张籍、王建、李绅等。

他们重写实、尚通俗，与韩孟诗派是完全不同的创作道路。

在诗歌内容上，他们打起衰时济世的旗帜，着力揭露社会现实生活的各种弊端，表现人民生活的疾苦，力求用诗歌干预社会现实，因而提倡“文章合为时而著，诗歌合为事而作”在艺术上，他们力求平易、通俗、浅显，形成了尚实、尚俗的美学特征。

在这一诗歌通俗化的过程中，张、王、元、白等人还自觉地向民歌学习，写下了不少颇具民歌风味的诗歌。

这一诗派的创作在当时与后来都产生了深远的影响。

4，古文运动：唐宋古文运动是指唐代中叶及北宋时期以提倡古文、反对骈文为特点的文体改革运动。

因同时涉及文学的思想内容，所以兼有思想运动和社会运动的性质。

“古文”这一概念由最先提出。

他把六朝以来讲求及、的骈文视为俗下文字，认为自己的散文继承了文章的传统，所以称“古文”。

名词解释：初唐四杰：是指高宗武后时期出现在文坛上“以文章名天下”的四位“年少而才高，官小而名大”的作家，即王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。

努力摆脱齐梁诗风的影响，突破宫廷诗的狭小范围，将的题材由宫廷移到市井，由台阁移江山与塞漠，扩大了诗歌的表现范围，诸如羁旅行役，言怀赠别，边塞关山，山川景物都成为他们歌咏的对象；在诗歌的感情基调上，他们的诗歌变得更加充实，他们或在诗歌中渲泄他们抑郁不平的牢骚，或写他们追求功名的热望，都具有一种昂扬、壮大、浓烈的情感！并在诗歌的体式与格律形式上有所探索，从而为唐诗的发展做出了积极的贡献。

其中，卢照邻、骆宾王长于歌行，王勃、杨炯长于律诗。

沈宋：沈佺期、宋之问的并称，二人皆为初唐宫廷诗人，同以五言律诗见长。

沈、宋二人的创作大致以贬谪为界，内容与风格都有很大的不同，贬谪以前，他们作为宫廷诗人，诗歌多以宫廷宴饮、帝王出巡及宫廷酬唱活动为主，这一时期的创作，大多以奉和应制为主。

他们的出色之作，是在遭受贬谪蛮荒的命运之后，他们后期的创作，在诗歌中有了更为真挚的感情，同时在风格上也显得清新自然。

他们在总结六朝应用声律的实践经验的基础上，完成了“回忌声病，约句准篇”的工作，为律诗在平仄粘对、句数用韵方面的定型做出了重要的贡献，使以后作诗的人有明确的规格可以遵循，确立了律诗的形式。

大历诗风：指的是大历至贞元年间活跃于诗坛上的一批诗人的共同创作风貌。

这些诗人的大多数，青少年时期是在开元太平盛世度过的，受过盛唐文化的熏陶；可由安史之乱引发的近十年的空前战乱，使他们的心理状态产生了明显的变化。

痛定思痛，蓦然感到了自己的无能和衰老，失去了盛唐士人的昂扬精神风貌。

他们的诗，不再有李白那种非凡的自信和磅礴气势，也没有杜甫那种反映战乱社会现实的激愤和深广情怀，尽管有少量作品存留盛唐馀韵，也写民生疾苦，但大量作品表现出一种孤独寂寞的冷落心境，追求清雅高逸的情调。

这使诗歌创作由雄浑的风骨气概转向淡远的情致，转向细致省净的意象创造，以表现宁静淡泊的生活情趣，虽有风味而气骨顿衰，遂露出中唐面目。

名词解释：1．初唐四杰：指王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王四位初唐诗人。

四人都出生于太宗时，才高位下，高宗时以文词齐名天下。

四人从理论和实践上与“上官体”对立，在文学主张上都竭力反对华而不实的绮靡之风，提倡书法真情实感。

对齐梁文风的批判尤显自觉，体现出诗风的转变。

并扩大了诗歌的题材，由宫廷走向市井，由台阁移至江山与塞漠。

推动了律诗的发展。

2．文章四友：指继上官仪之后，武后时期的宫廷诗人李峤、杜审言、苏味道、崔融的并称。

内容不外歌功颂德、宫苑游宴，但在他们的其他一些作品中，却有时透露了诗歌变革的消息，有的还对诗歌体制的建设作出了积极的贡献。

四人中，以杜审言成就最高。

3．沈宋：沈佺期、宋之问的并称，二人皆为初唐宫廷诗人，同以五言律诗见长。

他们在总结前人和当代人应用声律的实践经验的基础上，完成了“回忌声病，约句准篇”（《新唐书·宋之问传》）的工作，为律诗在平仄粘对、句数用韵方面的定型做出了重要的贡献，使以后作诗的人有明确的规格可以遵循。

律诗形式的定型，在诗歌发展史上具有重要意义。

4．山水田园诗派：盛唐兴起的一个诗歌流派。

在陶渊明以来的田园诗和谢灵运以来的山水诗的基础之上，偏重于写山水风光和田园生活，大多表现自然之美和闲适心情，偶或反映农家生活现实。

所作以五言为主，风格多清淡恬静，具有较高的艺术技巧和审美价值。

代表诗人有储光羲、裴迪、丘为、常建等，而以王维、孟浩然为首，故后世又称“王孟诗派”。

5．边塞诗派:盛唐兴起的一个诗歌流派。

其诗长于七言，特别是七言歌行，善于描写边塞风光和战争生活，变现征人思妇的思想感情，大多具有爱国感情和进取精神，显示浓厚的生活气息，风格多慷慨悲壮。

代表诗人有王昌龄、王之涣、王翰、崔颢、李颀等，而以高适、岑参为首。

故后人也称“高岑诗派”。

6．韩孟诗派：是指中唐以韩愈、孟郊为代表的诗歌流派，他们的诗歌进一步发展了杜诗奇崛的一面，力求瑰奇怪谲。

他们除追求诗歌的雄奇怪异之美外，还大胆创新，或以散文章法结构诗篇，或在诗中大量使用散文句法，他们的“以文为诗”对宋诗有很大影响。

隋唐文学1、诗歌：成就辉煌诗人辈出佳作如林题材广泛体裁多样风格百种初唐：四杰陈子昂盛唐：王孟山水田园诗派高岑边塞诗派浪漫主义诗人李白现实主义诗人杜甫中唐：元白新乐府奇险韩孟浪漫李贺简淡韦应物明净柳宗元神秀刘禹锡晚唐：杜牧李商隐皮日休聂夷中杜荀鹤2、散文：古文有所成就陈子昂韩愈柳宗元皮日休陆龟蒙罗隐3、传奇：中国文言小说的成熟从志怪走向现实变文4、词：新兴的新体诗燕乐曲子词温庭筠花间词派李煜隋及初唐诗歌1、上官仪：贞观时期，南、北朝文学由对立走向融合。

唐太宗是贞观文学的领袖。

贞观诗风主要受南朝文学的影响，逐步走向宫廷化。

上官仪是贞观后期的重要诗人。

其创作成为代表当时宫廷诗人创作最高水平的典型范式。

“上官体”：上官仪的五言诗多为奉和之作，内容空洞，无非是欣赏宫廷享乐，赞美贵妇容态；形式浮艳，“绮错婉媚”，讲究对仗，追求诗歌的声辞之美，体物图貌，笔法精细。

时人纷纷仿效，号为“上官体”。

2、王绩：是盛唐山水田园诗的先驱。

作品《野望》。

3、“四杰”与沈佺期、宋之问（合称“沈宋”）“初唐四杰”：诗人王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王4、“文章四友”：李峤、苏味道、崔融、杜审言（宫廷诗人）5、张若虚（初唐体）：《春江花月夜》被后世誉为“孤篇横绝”。

6、陈子昂：提倡“风雅”“兴寄”和“汉魏风骨”，主张恢复汉魏风骨和风雅比兴美刺的兴寄传统，反对齐梁诗风，倡导“骨气端翔，音情顿挫，光英朗练，有金石声”的诗歌美学风范。

此序成为唐代诗歌革新的基本纲领，为唐诗的健康发展确立了正确的方向。

创作：《感遇》三十八首、《蓟丘览古》七首。

《登幽州台歌》“前不见古人后不见来者。

念天地之悠悠，独怆然而涕下。

”盛唐诗歌一、王维、孟浩然和山水诗派山水诗的产生：1、历史渊源：建安时期，出现第一首完整的山水诗——曹操的《观沧海》东晋陶渊明:宣告了田园诗的诞生谢灵运:成为第一个大量写作山水诗的诗人，2、孟浩然：第一个大量写山水田园诗的诗人。

孟浩然诗，清代沈德潜说是“语淡而味不薄”。