介绍一下欧洲中世纪的贵族爵位体系， 以下按照级别高低排列，括号中为女性成员称谓。
皇帝
国王
下面为各个贵族
１．大公：Grand Duke(Duchess), 神圣罗马帝国的最高贵族等级，第一个被称为大公的是15世纪时期强盛的勃艮第公爵腓力三世。
２．大公：Archduke（Archduchess）, 这个头衔和在其他日耳曼贵族家族中用的Grand Duke明显不同，似乎仅在哈布斯堡家族的领地中使用。奥地利王室始终保持Archduke的头衔，以显示自己和其他德意志各邦的区别。
３．选侯：Elector (Electress) 神圣罗马帝国选侯.帝国会议最高组织的成员，拥有选举德意志国王和神圣罗马皇帝的权力。
４．亲王：Prince(Princess)，西班牙葡萄牙称infante
Prince 这个头衔在欧洲有很多含义：
1） 君主的儿子或王位直系继承人。
2） 在继承顺位上的其他王室成员。
3） 女王的配偶。
4） 中世纪奥地利的一个爵位，级别在公爵和伯爵之间。
5）没有得到王室封爵的平民贵族，但掌握了政权，建立起世袭的君主国，这些国家的君主称亲王，比如今天的摩纳哥和列支敦士登。
５．公爵：Duke( Duchess)，德国称Hertog,，沙俄对等的爵位称Kniaz。英国的公爵一定是王室成员，第一位英国王室公爵是14世纪的康沃尔公爵黑太子爱德华。在法国，公爵是领主的最高等级。在德国，中世纪早期的五大公爵（萨克森、法兰克尼亚、巴伐利亚、士瓦本和洛林）是德国贵族的最高头衔。在殖民时代，殖民地的公爵头衔（比如西班牙在美洲的各位总督的公爵头衔），被称为胜利头衔，也就是说是战争胜利的荣誉头衔，不列入正式的贵族头衔系统之中。
６．侯爵： Marquess(Marchioness) 。沙俄对等的爵位称Boyar. 来源于中世纪的德国的头衔Margrve(Margravine)，即Mark Graf , 边疆伯爵, 一般认为其头衔的等级在公爵和伯爵之间，唯一的例外是1356年的勃兰登堡边疆伯爵戈登*布尔被认可为神圣罗马帝国选侯，地位大大超过了公爵。
[《欧洲中世纪史》读后感]《欧洲中世纪史》读后感
一位当代的智者说，对于传统人们至少应该怀有一种温情的敬意，《欧洲中世纪史》读后感。在我看来，由朱迪斯·m·本内特和c·沃伦·霍里斯特所著的《欧洲中世纪史》就是这样的一本书。作者在书中对历史尽可能地做到客观公正的评价，但对中世纪的喜爱之情还是跃然于纸上的。这固然和作者对中世纪过于正面的评价有关--虽然作者也不时提中世纪的缺陷--更因为道德的原因，以及作者对历史宽容的态度，使读者在书中很容易领会到作者对历史抱有的那种温情的敬意。尽管作者对中世纪的一些评价我不以为然，但作者对历史的这一态度让我感动。现代人总是太自以为是，这使我们很容易蔑视我们的过去，失去了起码的尊重。而这样的一本书，教给我们的不只是一些历史的知识和视角，更重要的正是这种对传统的敬意之情，让我们明白历史的进程不是跳跃式，我们和古人并不是完全割裂的，我们和他们之间存在着一根纽带。当我们明白文明的传承是怎样顺着这根纽带缓慢前行的时候，对传统怀有一种温情的敬意，这话就不再是一句空洞的口号，还成为了我们精神上的慰藉，让我们不再是漂泊的浪子，不再孤独徘徊。西语说，忘记自己历史的民族是没有未来的民族。在我看来，之所以没有未来，不正是因为现实的迷惘吗?而历史，正是治疗这种病症的良药。
比如书中谈到欧洲的统一之难，自古罗马一分为二后，欧洲就不再统一过，最多只存在名义上的统一，而实际上是一个国家内众多小的公国并列。即使是在一个小地方比如如今的法国境内，统一也是短暂的，更多的时候是公国之间的战争。他们虽然承认国王的存在，自己只是国王的臣子，但国王对他们的约束很小很小，有时候他们甚至想取而代之。国王只是一个大点的领主，或者基于血缘的关系而被承认而已，在大多数时候它都不是一个政权的首领。读到这些，我自然想到我们的中国。小小的欧洲(不包括现在的东欧和苏联)统一尚且如此之难，地质差异十分明显的大中国的统一该是多么困难啊。但中国做到了，在很早的时候就做到了，这绝对是个奇迹。当然中西差别也就突显出来了。一方面，一种文官的治理代替了领土分封、科举考试代替了世袭、职业分工代替等级之别;另一方面，皇权得到了加强，而在欧洲只有少数时候国王才具有这样的权威，能让全国政令通行，而一旦这位强人去世，国家又将恢复到各自为政的局面中。
第二章欧洲中世纪美术
1、早期基督教美术：
2、
早期基督教教堂的特点：
采用古罗马的巴西里卡公共建筑形式，长方型，中堂宽敞，两边有列柱和分割出来的走廊。一端有祭坛，饰以宗教壁画。
2、拜占庭美术：
拜占庭美术的主要艺术成就
拜占庭美术显著成就体现在教堂建筑方面。拜占庭式建筑，指的是拜占庭帝国时期的建筑风格。在古罗马巴西利卡式的基础上，融合了东方（中东）艺术，形成了新的风格。对后来的东欧建筑和伊斯兰教建筑有很大影响。代表性的建筑：君士但丁堡《圣索非亚教堂》
另外，拜占庭美术中的镶嵌画和圣像画也取得和很大的成就。《查士丁尼大帝及其随从》《皇后提奥多纳和宫女》
3、早期中世纪美术特点：
中世纪美术的主要特点
法兰克王国的 “加洛林文艺复兴” 主要艺术成就体现在建筑（运用罗马元素）和书籍插图方面。
神圣罗马帝国纪念性雕塑开始恢复，时期代表作《杰罗的十字架》
4、罗马式美术：
罗马式教堂及建筑的特点
从“巴西里卡”式长方形教堂演变过来，在长方型会堂的一端增加了两侧的横翼，演变为拉丁“十字型”。广泛采用券拱结构，石头为主要材料，石结构屋顶。正门两侧配有碉堡状的塔楼。
代表性建筑有：法国的圣塞尔宁教堂、英国的杜勒姆教堂、意大利比萨教堂（比萨斜塔）。
5、哥特式美术：
哥特式建筑及雕刻的特点
（1.建筑特点：整体风格为高耸瘦削，轻快的尖拱顶，挺秀的小光塔，轻盈透气的飞扶壁，修长的簇柱，充满了垂直向上的动势。代表《科隆大教堂》早期《巴黎圣母院》晚期《米兰大教堂》
（2.雕刻特点：雕刻是哥特式教堂的主要装饰，哥特式雕刻大量运用半圆雕和高浮雕，早期与建筑依附，动态单一形象呆板。中后期逐渐脱离建筑结构趋向于独立。活泼写实多变。
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第３０卷第１１期
２００９年１１月 湖南科技学院学报
Ｊｏｕｒｎａｌ ｏｆ Ｈｕｎａｎ Ｕｎｉｖｅｒｓｉｔｙ ｏｆ Ｓｃｉｅｎｃｅ ａｎｄ Ｅｎｇｉｎｅｅｒｉｎｇ 、ｂｌ－３Ｏ ＮＯ．１】
ＮＯＶ．２ＯＯ９
从当 代学者对布洛克（Ｍ．Ｂ ｌ ｏｃｈ）史著的
评介看布洛克的史学理论
兼论 欧洲中世纪的“发明”
［台湾】王瑞杰
（台湾科技大学人文社会学院，台湾台北１０６）
摘要：要想了解当代西方的史学，不能不了解（《年鉴》学派，要想了解《年鉴 学派，就不能不了解布洛克，因此， 该文将从当代学者对于布洛克几本重要专著的讨论中来认识布洛克的史学理论，同时笔者则以布洛克的论文——《欧洲中世
纪的发明》，来论析其史学理论的特色。他的著述至今仍是深刻地影响当代史学，他所提出的理论和方法，对于从事古史研
究的人来说，具有相当的实用性。他的“问题史学”打破了以时间顺序来叙事的传统；“比较史学”将在同一的命题下的各 地类似的情形作一比较分析以突显出研究主体的特性；“回溯一复原法 尝试从现在去了解过去，以补足史料的不足；“科际
整合”则将各种社会科学理论加以应用以作为解释史料、提供问题解答的第一步。这些理论均可应用于古史的研究。如何在
有限而隐晦的史料中，找出历史的意义，布洛克的理论提出了很好的解答。
关键词：布洛克；年鉴学派；问题史学；比较史学；科际整合
中图分类号：Ｋ１３ 文献标识码：Ａ 文章编号：１６７３－２２１９（２００９）１１—００Ｏ１－０７
一前言
布洛克所创办的 年鉴》学报不仅对当代西方史学产生了深远的影响，而其专著及论文对于后代的史学研究更具有开创 性及启发性的意义，其中几本著述更是成为经典之作。他把史学研究的工作当作一生的志业，他在１９４０年４月２５日给他儿
子的信上曾经指出成为历史学者所应具备的条件：
历史学家这一行业，我认为是在从事找寻、发掘与重构的工作，这是一项美妙的行业。但这也是一项困难的行业。要做 得好，必须投入相当的工作，拥有许多不同领域的知识，以及具有一项真实的智识力量：好奇、想象、组织能力、清晰的表
