名词解释1新民歌运动：1958年出现了经济、文化的“大跃进”运动。
毛泽东创建人民的大众文化的大规模群众性实践，是运动的核心内容之一。
实践主要经由诗歌领域展开，在当时称为“新民歌运动”。
毛泽东指出，“中国诗”的出路，“第一条是民歌，第二条是古典”,在这基础上发展新诗。
2革命样板戏：是20世纪60年代到70年代流行语中国的八个文艺作品，是“文化大革命”中一个特殊的词语，被描述为是与“旧文艺”决裂的产物，强调它们开创“文艺新纪元”的意义。
“样板戏”是对已有剧目的修改和移植。
最主要特征，是文化生产力与政治权利的关系。
意义结构和艺术形态，则表现为政治乌托邦想象与大众艺术形式的结合。
八部样板戏：《沙家浜》《红灯记》《海港》《智取威虎山》《奇袭白虎团》《白毛女》《红色娘子军》《交响乐：沙家浜》3杨朔散文特点：讲究诗意，谋篇布局的精巧、锤句炼字的用心，以及诗的意境的营造，从侧影中烘托当前人类历史特征，“开头设悬念，卒章显其志”的结构模式。
刘白羽散文特点：采用现实生活场景和战争年代记忆相交织的结构模式，以激荡的情感抒发为主，情绪浓烈，色彩绚丽。
秦牧散文特点：重视知识化重视表达的观念，知识性的材料由于有情感的融入，和在材料的组织上体现的灵活的想象力。
4楼梯体：也称“马体”，即由苏联诗人马雅可夫斯基创造并加以集中运用的一种诗体，其最显著的外部特征就是诗行的楼梯式排列。
楼梯体的优点是节奏铿锵，有很强的节奏感，可以增强诗句的气势。
同时，诗句使用散文式的长句，富有变化，因此楼梯式诗歌结合了格律诗和散体的优点。
5双百方针：1956年4月28日，毛泽东在中共中央政治局扩大会议上说，艺术问题上的“百花齐放”，学术问题上的“百家争鸣”，应该成为我国发展科学，繁荣文学艺术的方针。
“百花齐放、百家争鸣”，具体地说就是，在文艺创作上，允许不同风格、不同流派、不同题材、不同手法的作品同时存在，自由发展；在学术理论上，提倡不同学派、不同观点互相争鸣，自由讨论。
6《林彪同志委托江青同志召开的部队文艺工作座谈会纪要》（简称《纪要》）1966年2月4日江青以受林彪委托的名义，在上海召开了由刘志坚、李曼村、陈亚丁四人参加的“部队文艺工作座谈会”。
会上江青首次系统地提出“文艺黑线专政”论，以此为基础整理出的《林彪同志委托江青同志召开的部队文艺工作座谈会纪要》（简称《部队文艺工作座谈会纪要》），经毛泽东3次修改后，于1966年4月10日作为中央文件下发.《林彪同志委托江青同志召开的部队文艺工作座谈会纪要》提出要批判原苏联戏剧理论家斯坦尼斯拉夫斯基（简称“斯坦尼”），以便为江青当“文艺革命英勇旗手”扫清障碍.一、填空题1.当代文学的分期：当代文学分为：⑴新中国成立后前期十七年文学（1949——1966）、⑵ “文革”十年文学（1966——1976）、⑶新时期文学（1976——）。
2.50年代三大文学运动及其时间分别是：关于电影《武训传》的讨论（1951年）、对《红楼梦》研究中主观唯心论的批判（1954年）、对胡风文艺思想的批判（1955年）。
3.1956年2月2日，毛泽东在最高国务会议上提出了“百花齐放，百家争鸣”的方针，简称“双百”方针。
4.文革时期文学“三突出”创作原则是指：在所有人物中突出正面人物；在正面人物中突出英雄人物；在英雄人物中突出主要英雄人物。
“三突出”创作原则的后果：造成文学创作的公式化，扼杀了文艺的独特性。
6.革命历史小说的代表作家、作品：孙犁——《风云初记》、杜鹏程——《保卫延安》、知侠——《铁道游击队》、高云览——《小城春秋》、刘流——《烈火金刚》、曲波——《林海雪原》、梁斌——《红旗谱》、杨沫——《青春之歌》、茹志鹃—《百合花》、吴强——《红日》、冯志——《敌后武工队》、欧阳山——《三家巷》、孙犁——《山地回忆》、罗广斌和杨益言——《红岩》、李英儒—《野火春风斗古城》等。
7.农村小说的代表作家、作品：赵树理——《三里湾》、柳青——《创业史》、周立波——《山乡巨变》、马烽——《我的第一个上级》、李准——《李双双小传》等。
扩展：农村小说发展的两个趋向：一是对表现“现实斗争”的强调（即要求作家关注那些显示中国社会面貌深刻变化的斗争,而这通常指的是当时开展的政治运动）；二是作家在立场、观点、情感上要与自己的表现对象（农民）相一致。
10.作家梁斌的代表作品：短篇小说：《夜之交流》、《三个布尔什维克的爸爸》。
中篇小说：《父亲》系列长篇小说：《红旗谱》、《播火记》、《烽烟图》。
13.杨沫的《青春之歌》是新中国文学史上第一部描写学生运动、塑造革命知识分子形象的优秀长篇小说。
14.杨沫的《青春之歌》中主人公是林道静。
16.十七年诗歌类型：第一种划分：⑴颂歌（以正面歌颂为主的歌唱），代表诗人：贺敬之。
⑵战歌（以充沛的战斗激情表现批判性主题），代表诗人：郭小川。
第二种划分：⑴政治抒情诗（主要受苏联诗人马雅可夫斯基的影响），代表诗人：贺敬之。
⑵生活抒情诗（主要受苏联诗人伊萨科夫斯基的影响），代表诗人：闻捷。
19.十七年诗歌的审美缺失：⑴诗歌艺术成为“工具的艺术”；⑵诗歌优美情致的消失；⑶诗歌题材、主题、风格的单一。
20.“新辞赋体”是郭小川对当代诗歌的一大贡献，在我国诗坛上产生了广泛影响。
21.郭小川代表作品：1955年发表政治抒情诗《致青年公民》，诗人进入了旺盛的创作期。
他先后创作了《白雪的赞歌》、《深深的山谷》、《一个和八个》、《将军三部曲》等叙事诗以及抒情诗《望星空》、《致大海》。
60年代，他创作了《厦门风姿》、《乡村大道》、《甘蔗林——青纱帐》、《青纱帐——甘蔗林》、《祝酒歌》、《西出阳关》等一批作品，形成了自己雄浑而深遂的艺术风格。
“文革”期间，他创作的《团泊洼的秋天》、《祝寿》、《秋歌》，怀有隐忧，深沉而悲慨。
22.闻捷主要作品：诗集：《天山牧歌》、《祖国，光辉的十月》、《东风催动黄河浪》等。
长篇叙事诗：《复仇的火焰》等。
31.十七年散文三大家各自的艺术特色（选择）：⑴杨朔散文的艺术特色：讲究艺术构思；注重创造诗的意境；讲究艺术结构。
⑵秦牧散文的艺术成就：融知识性与思想性于一炉；把“形散”与“神聚”结合起来，做到寓控制于放纵；富有情趣性与幽默感；语言流利酣畅、凝练生动，采用“林中散步”和“灯下谈心”的行文作风，流露出直接面对读者的亲切感和语言氛围。
⑶刘白羽散文的特色：融情于景，借以抒写壮怀激烈的激情；错落有致的结构。
32.地下文学写作的主体是知青。
33.33.地下文学的主要特征：真诚的创作态度、独立的思考、多元的艺术探索。
36.“文革”中的地下诗歌写作形成一定规模和群体性的是“白洋淀诗群”。
37.天安门诗歌的主要内容是悼念周恩来总理，批判“四人帮”。
天安门诗歌的最鲜明的特点是感情真挚、强烈。
38.《天安门诗抄》比较全面收录了天安门诗歌运动中所出现的诗歌作品。
5.茹志娟的短篇小说《百合花》的思想内容：⑴《百合花》是茹志鹃的代表作，也是当代文学史最优秀的短篇小说之一。
小说撷取解放战争时期一支动人的小插曲，再现了人性的至真、至纯、至美。
⑵作品以第一人称“我”为叙述视角，通过我的所见所感，刻画了一位憨厚、质朴的可爱的小战士和一位羞涩、美丽而又善良的新娘子的动人形象。
⑶作品虽然取材于解放战争，但作者却借助“我”与小战士去往前沿阵地包扎所的路上的情感流动及在前沿阵地包扎所小战士向当地群众借被子这一平凡的事件，展开了对人与人之间关系富有诗意的描写。
⑷小说以一条枣红色底、洒满白色百合花的新被子作为情节纽带，以纯洁的百合花为人物思想、感情、精神风貌的象征，把作品中的两个人物连接起来。
6.茹志鹃小说的独特性：⑴茹志娟的取材和切入生活的角度是别致的。
她不描写生活的巨流大波，而是撷取生活的一朵浪花加以精细的描绘，使之成为时代的折光。
作品虽然取材于解放战争，但作者却借助“我”与小战士去往前沿阵地包扎所的路上的情感流动及在前沿阵地包扎所小战士向当地群众借被子这一平凡的事件，展开了对人与人之间关系富有诗意的描写。
⑵善于把握人物内心世界的起伏、回旋，并以生动的细节描写予以表现。
在描写人物的时候，作者善于通过细腻入微的心理刻画和提炼某些富有象征意义的细节作媒介，深入挖掘人物性格的某一方面。
小通讯员在路上与“我”的若即若离到给“我”留下馒头，“我”对晓通讯员“生气起来”，到后来从心底习画上这位傻乎乎的小同乡，把二人之间微妙的情感流动凸现出来。
另外那床红色地铺满白色百合花的被子，小通信员枪筒子里的野菊花，衣服上的破洞等细节有力的烘托出人物的思想感情。
⑶茹志鹃的小说中有一股浓浓的抒情意味。
她善于运用第一人程叙事。
《百合花》中，“我”既是叙事者，又是一个充满情感、具有性格的人物。
“我”与通讯员由生气、好奇、捉弄而至于亲热、牵肠挂肚地关爱的情感变化贯串始终，谱写了一曲“没有爱情的爱情牧歌”。
7.郭小川的诗歌探索：⑴内容方面：①通过对战争年代爱情纠葛、家庭矛盾问题的叙写，透视了感情、人生与道德的价值以及个体与现实、历史之间的矛盾冲突。
②对战争中人性、人道主义问题的思考。
③对特定时代知识分子独特的情感体验及内心矛盾的抒写。
⑵形式方面：诗人努力进行诗歌形式的探索，自由体、半自由体、楼梯体、民歌体、新格律体等诗体形式，作者都尝试过。
4、分析《“锻炼锻炼”》在情节结构、人物刻画和语言等方面的艺术特点。
《“锻炼锻炼”》在艺术上有以下特点：（1）情节结构方面：情节完整，有头有尾，线索单纯。
（2）叙事写人都用白描，以人物自己的语言和行动来刻画性格。
（3）语言口语化，通俗易懂，平易朴实，生动风趣。
3、《保卫延安》的艺术成就及对新时期战争小说的开拓性意义第一部大规模正面描写解放战争的长篇小说，被誉为当代战争文学的开山作和里程碑。
（1）宏大壮阔的史诗构思及全知的叙事视角（2）艺术虚构与历史事实相结合，在此基础上进行人物塑造——真实人物与虚构人物相结合（3）洋溢着革命英雄主义和革命乐观主义激情。
4、《保卫延安》的艺术局限及对后来战争文学的负面影响（1）在塑造人物时，有过分理想化的倾向。
如李诚、周大勇（2）作者激越的情感抒发淹没了冷静、细致的情节描写。
（3）作品对革命英雄主义和革命乐观主义的张扬掩盖了战争本身自在的悲剧性，削弱了战争文学对人的关怀和对战争的反思。
3、《红旗谱》的艺术成就（1）朱老忠典型人物形象的成功塑造（2）民族化的气魄和风格。
最具艺术活力和审美价值内容上的民族化：北方农民生活的斗争和风俗，人物性格的江湖气概。
形式上的民族化：古典小说情节和结构方式的设计; 语言上，朴素生动，通俗易懂、民族化、群众化。
以北方农民口语为基础。
（3）史诗性的艺术追求：较长的历史跨度，宏阔的生活画面、长卷式的结构。
（4）缺点：人物塑造的模式化和单一化，十七年文学的通病。
