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当代文学名词解释：“朦胧诗”——20世纪70年代末80年代初，文坛上涌动着一股崭新的诗潮，因章明发表《令人气闷的“朦胧”》一文而得名。
其成员包括北岛、顾城、舒婷、杨炼、江河、芒克、多多、梁小斌等。
他们从自我心灵出发，以象征、隐喻、通感等现代诗歌的艺术技巧创作了一批具有新的美学特点的诗歌。
如北岛的《回答》顾城的《一代人》等。
新写实小说——新写实小说产生于20世纪80年代中期，其创作特点是：特别注重现实生活原生形态的还原，真诚直面现实、直面人生。
新写实小说对含有强烈政治权力色彩的创作原则给予拒绝和背弃，努力还原生活本相，表现生活的纯态事实。
力求复原出一个未经权力观念解释、加工、处理过的生活的本来面貌。
代表作家有刘震云、方方、池莉、苏童、刘恒、王安忆等。
新写实主义小说：新写实主义小说是批评家对某种创作倾向的概括。
1989年《钟山》杂志主动倡导并提出这个名称，其卷首语中概括为“特别注重现实生活原生形态的还原，真诚直面现实，直面人生。
”这一思潮较为公认的代表作家有：刘震云、方方、池莉、苏童、叶兆言、王安忆、刘恒等。
作品：刘恒《伏羲伏羲》《狗日的粮食》；方方《风景》；池莉《烦恼人生》；刘震云《一地鸡毛》等。
这些作品的共同特征是：主要描写下层人的生存状态和精神状态；拒绝传统现实主义典型化的手法，采取拉拉杂杂叙家常的手法；取消情节与情节之间的因果关系，造成无常化的生活流；采取零度叙事，叙事人以平淡冷漠的口吻讲述而不介入故事。
复出作家：艾青、汪曾祺、蔡其娇、牛汉、王蒙、张贤亮、高晓声、陆文夫、邓友梅、流沙河、公刘。
知青作家：韩少功，史铁生，张承志，贾平凹、王安忆、郑义、梁晓声、孔捷生、陈建功、张抗抗、阿城、铁凝、芒克、江河、舒婷等等。
伤痕文学：文革后，以刘心武的《班主任》和卢新华的《伤痕》为代表的一批旨在批判、揭露“文革”以及极左路线的罪恶性，揭示文革给人们带来巨大身心创伤的作品被称为伤痕文学。
这些作品的共同主题体现在对文革的批判及揭露文革给人们造成的精神戕害，在艺术上都采用了能明确剖析社会问题的现实主义手法。
中国当代文学史知识点整理
1. 社会主义现实主义：这是 20 世纪 50 年代至 70 年代中国文学的主导思潮，强调文学要为社会主义服务，真实地反映现实生活。
2. “百花齐放，百家争鸣”方针：1956 年提出的文艺方针，鼓励文艺创作的多样性和创造性，促进了文艺的繁荣。
3. 伤痕文学：20 世纪 70 年代末至 80 年代初出现的一种文学思潮，以揭露和反思“文革”给人民带来的伤害为主题。
4. 改革文学：20 世纪 80 年代兴起的文学思潮，关注中国社会的改革开放进程，反映人民生活和社会变革。
5. 寻根文学：20 世纪 80 年代中期出现的文学思潮，主张从传统文化中寻找民族精神和文化根源。
6. 先锋文学：20 世纪 80 年代后期兴起的文学思潮，强调形式创新和艺术探索，代表作家有莫言、余华等。
7. 新写实主义：20 世纪 90 年代出现的文学思潮，关注现实生活中的普通人，强调真实、平实的写作风格。
8. 网络文学：随着互联网的发展而兴起的文学形式，具有广泛的参与性和互动性。
这些知识点只是中国当代文学史的一部分，还有许多其他重要的作家、作品和文学思潮值得关注和研究。
1、“黑八论”：①胡风：“写真实”论；②秦兆阳：“现实主义——广阔的道路”论；③邵荃麟：“现实主义的深化”论；④张光年：反“题材决定”论；⑤邵荃麟：“中间人物”论；⑥林默涵：反“火药味”论：⑦周谷城：“时代精神汇合”论；⑧夏衍：“离经叛道”论2、革命历史题材小说“革命历史题材小说”是指20世纪50—70年代出现的一大批描写革命历史题材的小说。
它所描写的革命历史主要是指中国共产党领导的新民主主义革命斗争的历史。
它主要讲述革命的起源神话、英雄传奇、革命的艰难曲折的过程以及最终取得的胜利。
革命历史题材小说的特点主要有宏大的叙事倾向，史诗般的规模，新英雄人物形象的出现。
其主要成就是长篇小说的创作。
3、三红一创，青山保林。
50－60年代创作的一批革命历史题材长篇小说。
《红旗谱》、《红日》《红岩》、《创业史》、《青春之歌》、《山乡巨变》、《保卫延安》、《林海雪原》。
4、“干预生活”小说指50年代中期，在较为松动的政治气候和文化气候中出现的对新中国文学创作中种种清规戒律一次突围的小说创作潮流。
它要求作家正视生活中的矛盾冲突和阴暗面。
要研究生活，思索和解释生活，对生活有所行动。
主要作家作品有刘宾雁的特写《在桥梁工地上》和王蒙的小说《组织部新来的青年人》等。
5、政治抒情诗政治抒情诗是积极对现实政治做出呼应而充分体现了时代激情的一种诗歌潮流。
它在诗体形态上，表现为强烈的情感宣泄和政论式的观念叙说。
政治抒情诗出现在上世纪50年代末至60年代初，主要代表诗人有郭小川、贺敬之等6、杨朔模式杨朔在十七年的散文创作中形成了其特有的模式：从写景入手，然后引出在风景中活动着的平凡人物，最后通过比兴、象征将景物和人物联系起来，升华出人民性的歌颂这一主题。
7、样板戏所谓样板戏是“文化大革命”中一个特殊词语，是江青等人把当时一批文艺作品视为开无产阶级文艺新纪元的代表所赐的封号。
样板戏主要包括京剧《红灯记》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《海港》、《奇袭白虎团》，芭蕾舞剧《红色娘子军》、《白毛女》，交响音乐《沙家浜》。
1、17年小说1、历史题材：再现中国共产党领导的革命政治斗争史、革命战争史。
《红日》、《红旗谱》、《红岩》、《保卫延安》、《青春之歌》、《林海雪原》等。
特点：（1）史诗风格；（2）纪实品格；（3）政治色彩。
2、现实题材：写土地改革后农民观念变化的，描写大跃进时期农村的现状的，描写两条道路斗争的，反映工业题材的等。
如《“锻炼锻炼”》、《创业史》、《山乡巨变》等。
小说在这一阶段，也存在少量干预现实的作品，如王蒙的《组织部新来的年轻人》，刘绍棠的《田野落霞》等。
表现民间人情人性的作品有：萧也牧的《我们夫妇之间》(建国后最先遭受批判的作品)，邓友梅的《在悬崖上》，宗璞的《红豆》，丰村的《美丽》，陆文夫的《小巷深处》，李威仑的《爱情》，高缨的《达吉和她的父亲》等短篇。
一、干预生活冲破题材禁区的作品白危的《被围困的农庄主席》、刘绍棠的《田野落霞》、耿简的《爬在旗杆上的人》、李准的《灰色的帐篷》、何又化（秦兆阳）的《沉默》、李国文的《改选》、王蒙《组织部新来的年轻人》（对官僚主义的批判和对青春的呼唤。
刘世吾与林震）等。
这些作品贴近现实、针对性强、对现实生活中一些不健康甚至阴暗的东西，如官僚主义、革命意志衰退、主观主义、教条主义、逢迎领导、欺压群众、强迫命令等进行了揭露、鞭挞、针砭和讽刺，具有批判的锋芒和积极的意义。
（一）创作成就：1、一批有一定艺术价值，反映历史和现实的作品出现，新的创作群体出现。
2、作家以自己的创作，以各种方式曲折艰难的影响和抵制着左倾的政治思潮和对文艺的干预。
（二）本阶段小说的艺术局限：1、文艺政治化2、题材单一化3、手法简单化4、人物形象扁平化5、作家非专业化2、批判运动1950年代重要的文学史事件：1.对电影《武训传》的批判2.对肖也牧及《我们夫妇之间》的批判3.对俞平伯《红楼梦研究》及胡适的批判4.对胡风集团的批判5.对丁玲、冯雪峰“反党集团”的批判对于“胡风反革命集团”的批判，集中体现了1949年以后左翼文学内部在对文学与政治关系的理解、文学规范的设置、文学体制的建立，特别是在对毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》的认识等问题上的重大分歧与严重冲突。
中国现当代文学史第一章：中国现代文学的萌芽与初创（1840-1919）在19世纪中期至20世纪初期，随着西方思想文化的冲击与国家改革的呼声，中国现代文学逐渐萌芽并开启了新的历程。
自洋务运动以来，中国社会逐渐意识到必须更新传统文化，走向现代化。
甲午战争的失败更加深了民众对国家危局的认识，文人纷纷呼吁文学要为国家振兴谋发展。
第二章：新文学运动的兴起与多样化发展（1919-1949）五四运动的爆发标志着新文学运动的全面兴起，思想启蒙与现代文学的探索成为主题。
鲁迅、郁达夫等文人以言辞犀利的文章控诉时局，唤起全国人民的觉醒。
声嘶力竭的呼吁引导了近现代文学的多样化发展，现实主义、象征主义等文学思潮相继兴起，形成多层次的文学声音。
第三章：新中国文学的诞生与成长（1949-1976）新中国成立后，文学为人民服务的口号鼓舞着一代又一代作家。
社会主义现实主义成为文学的主旋律，文学作品大多表现社会主义建设时期的精神风貌和人民生活。
《红楼梦》、《茶馆》等标志性作品悉数问世，文学在党和政府的引导下蓬勃发展。
第四章：改革开放与文学多元化（1978-至今）改革开放的号角吹响后，文学走向多元化，自由度提升。
民间文学、实验文学、网络文学等多种形式大放异彩，作品内容更贴近民生，风格更加富有活力。
王蒙、毕飞宇等多位作家涌现，文学作品在多元文化的冲击下呈现出更多元的表现形式。
结语随着社会的进步与文化的交流，中国现当代文学继续推陈出新，为中国文化的蓬勃发展贡献着力量。
不管是历史与现实的交汇，还是自由与责任的辩证，中国现当代文学始终承载着时代的变迁与人民的期盼，成为中华文明的重要组成部分。
愿今后的中国现当代文学能够蓬勃发展，继续书写中华民族的文学辉煌！。
8O 年代小说历经伤痕小说、反思小说、改革小说、寻根小说、通俗（或大众）小说、现代派（或先锋、新潮）小说、新写实小说等七个发展阶段。
《随想录》的作者是（巴金）；《我与地坛》的作者是（史铁生）；《回答》的作者是（北岛）；《祖国啊，我亲爱的祖国》的作者是（舒婷）谢惠敏是小说《班主任》中的人物；丙崽是小说《爸爸爸》中的人物；印家厚是小说《烦恼人生》中的人物。
《山上的小屋》作者是（残雪）；《一地鸡毛》的作者是（刘震云）；《岗上的世纪》的作者是（王安忆）在20 世纪80 年代中期，出现了（刘索拉）的《你别无选择》、徐星的《无主题变奏曲》等带有“黑色幽默”特点的现代主义小说。
《双桅船》的作者是（舒婷）；《一代人》的作者是（顾城）；《迷途》的作者是（北岛）。
《春之声》的作者是（王蒙）；《山上的小屋》的作者是（残雪）；《一地鸡毛》的作者是（刘震云）。
把散文当成诗来写的散文作家是杨朔重知识，重趣味，喜欢旁征博引、涉古论今的散文作家是秦牧和王朔年龄相仿、写作又差不多同时起步的余华、苏童、格非、马原等，他们大多写作的是先锋小说新时期文学创作潮流，首先出现的是“伤痕文学”，随之出现的创作潮流是“反思文学”。
新时期，“伤痕文学”以刘心武的《班主任》、卢新华的《伤痕》、周克芹的《许茂和他的女儿们》等为代表。
新时期，“反思文学”以鲁彦周的《天云山传奇》、王蒙的《蝴蝶》、方之的《内奸》、古华的《芙蓉镇》以及张贤亮的《唯物主义者的启示录》系列小说等为代表。
新时期，巴金的《随想录》以其巨大的震憾力和无情的自剖精神震动了文坛。
新时期的朦胧诗人以舒婷、顾城、北岛为代表新时期,高晓声的以《陈奂生上城》、《陈奂生出国》为代表的“陈奂生系列小说”等农村题材作品,继承了鲁迅的遗风，在文坛上独树一帜。
新时期，徐迟的《哥德巴赫猜想》、黄宗英的《大雁情》等报告文学和谌容的《人到中年》等小说对于知识分子的讴歌和关注,使知识分子题材成为这时期文学创作的一个突出现象。
中国当代文学史上里程碑的作品中国当代文学史上的里程碑，是指在文学发展史中，具有重要意义、历史性价值的文学作品。
他们不仅代表着中国当代文学发展史的重要内容，也反映出中国当代文学史的发展脉络。
在中国当代文学史上，有许多里程碑式的作品，其中最重要的有：鲁迅先生的《呐喊》、郭沫若先生的《围城》、余华先生的《活着》、老舍先生的《茶馆》、陈忠实先生的《家》、韩少功先生的《山河故人》、钱钟书先生的《四十二章经》等等。
鲁迅先生的《呐喊》，将新文学的思想流派引入中国当代文学，开创了新文学的先河。
它反映了鲁迅先生对旧中国社会的厌恶，以及对新中国的憧憬，标志着中国文学史的一个新的起点。
郭沫若先生的《围城》，具有浓厚的社会意识，反映了当时中国社会的黑暗和无助。
它不仅是中国文学史上一部具有重大影响力的文学作品，也是一部里程碑式的作品。
余华先生的《活着》，是一部深刻揭示中国普通人生活艰辛的文学作品，反映出当时中国社会对普通人的生活状况。
它深刻地揭示了中国社会的贫富差距，也标志着中国文学史上的一个里程碑。
老舍先生的《茶馆》，在中国文学史上具有里程碑式的地位，它反映了当时中国社会的落后和腐败。
它不仅勾勒出当时中国社会的状况，也成为中国现代文学史上的一个里程碑。
陈忠实先生的《家》，以一个家庭的悲剧为题材，反映了当时中国家庭的苦难。
它不仅展示了当时中国家庭的苦难，也成为中国当代文学史上的一个里程碑。
韩少功先生的《山河故人》，是一部描绘中国乡土社会的文学作品，反映了当时中国乡土社会的悲惨和落后。
它不仅揭示了中国乡土社会的落后，也成为中国当代文学史上的一个里程碑。
钱钟书先生的《四十二章经》，是一部具有哲学思想的文学作品，反映了当时中国社会的腐败和混乱。
它不仅展示了中国当时社会的混乱，也成为中国当代文学史上的一个里程碑。
以上作品，都具有重要的历史意义，标志着中国当代文学史的里程碑。
它们不仅展示了中国文学发展史的重要内容，也反映出中国当代文学史的发展脉络。
作品名称《林海雪原》《百合花》《青春之歌》《茶馆》《红日》作者主人公名字大致内容曲波杨子荣1946 年冬天，东北民主联军一支小分队，在团参谋长少剑波的率领下，深入林海雪原执行剿匪任务的过程。
着重描写侦察英雄杨子荣与威虎山座山雕匪帮斗智斗勇的传奇故事。
茹志小媳妇、小小说以淮海战役为背景，通过一位通讯员的工作和鹃通讯员、战斗生活，真实再现了我人民解放军热爱人民、不“我”怕牺牲的精神。
杨沫林道静、余以“九·一八”到“一二·九”这一历史时期为背永泽、卢嘉景，以学生运动为主线，写了一个“小资产阶级知川识分子”林道静如何走上革命道路，并成为无产阶级战士的曲折过程。
老舍王利发、秦茶馆老板王利发一心想让父亲的茶馆兴旺起来，为仲义、常四此他八方应酬，然而严酷的现实却使他每每被嘲弄。
爷最终被冷酷无情的社会吞没。
经常出入茶馆的民族资本家秦仲义从雄心勃勃搞实业救国到破产；豪爽的八旗子弟常四爷在清朝灭亡以后走上了自食其力的道路，故事还揭示了刘麻子等一些小人物的生存状态。
吴强沈振新、张以解放战争为题材，故事以国民党的王牌整编74师灵甫在 1946年的深秋向我军连水城第二次的进攻开始，直到 1947年的被我军全部歼灭为止。
全书主要以孟良崮战役为背景，描述了惊心动魄的战争的场面，刻画了我军的高级指挥员和众多的战士的英雄的形象。
《红岩》罗广许云峰（许斌、杨建业）、江姐益言（江竹筠）、成岗（陈然）、刘思扬（刘国志）、余新江（余祖胜）等描写重庆解放前夕残酷的地下斗争，特别是狱中斗争。
以“中美合作所” 集中营内的敌我斗争为中心，交错地展开了我地下党领导的城市的武装斗争，集中描写了革命者为迎接解放、挫败敌人的垂死挣扎而进行的最后决战，歌颂了革命者在酷刑考验下的坚贞节操，塑造了众多可歌可泣，令人难忘的革命英雄形象，深刻展示了革命者的崇高精神境界和思想光辉。
《红旗谱》梁斌朱老忠通过在大革命失败前后十年革命斗争的历史背景下，冀中平原两家农民三代人和一家地主两代人的尖锐矛盾斗争，以“反割头税”和“二师学潮”为中心事件，生动地展示了当时农村和城市阶级斗争和革命运动的壮丽图景，获得重大的成就。
名词解释1新民歌运动：1958年出现了经济、文化的“大跃进”运动。
毛泽东创建人民的大众文化的大规模群众性实践，是运动的核心内容之一。
实践主要经由诗歌领域展开，在当时称为“新民歌运动”。
毛泽东指出，“中国诗”的出路，“第一条是民歌，第二条是古典”,在这基础上发展新诗。
2革命样板戏：是20世纪60年代到70年代流行语中国的八个文艺作品，是“文化大革命”中一个特殊的词语，被描述为是与“旧文艺”决裂的产物，强调它们开创“文艺新纪元”的意义。
“样板戏”是对已有剧目的修改和移植。
最主要特征，是文化生产力与政治权利的关系。
意义结构和艺术形态，则表现为政治乌托邦想象与大众艺术形式的结合。
八部样板戏：《沙家浜》《红灯记》《海港》《智取威虎山》《奇袭白虎团》《白毛女》《红色娘子军》《交响乐：沙家浜》3杨朔散文特点：讲究诗意，谋篇布局的精巧、锤句炼字的用心，以及诗的意境的营造，从侧影中烘托当前人类历史特征，“开头设悬念，卒章显其志”的结构模式。
刘白羽散文特点：采用现实生活场景和战争年代记忆相交织的结构模式，以激荡的情感抒发为主，情绪浓烈，色彩绚丽。
秦牧散文特点：重视知识化重视表达的观念，知识性的材料由于有情感的融入，和在材料的组织上体现的灵活的想象力。
4楼梯体：也称“马体”，即由苏联诗人马雅可夫斯基创造并加以集中运用的一种诗体，其最显著的外部特征就是诗行的楼梯式排列。
楼梯体的优点是节奏铿锵，有很强的节奏感，可以增强诗句的气势。
同时，诗句使用散文式的长句，富有变化，因此楼梯式诗歌结合了格律诗和散体的优点。
5双百方针：1956年4月28日，毛泽东在中共中央政治局扩大会议上说，艺术问题上的“百花齐放”，学术问题上的“百家争鸣”，应该成为我国发展科学，繁荣文学艺术的方针。
“百花齐放、百家争鸣”，具体地说就是，在文艺创作上，允许不同风格、不同流派、不同题材、不同手法的作品同时存在，自由发展；在学术理论上，提倡不同学派、不同观点互相争鸣，自由讨论。
6《林彪同志委托江青同志召开的部队文艺工作座谈会纪要》（简称《纪要》）1966年2月4日江青以受林彪委托的名义，在上海召开了由刘志坚、李曼村、陈亚丁四人参加的“部队文艺工作座谈会”。
会上江青首次系统地提出“文艺黑线专政”论，以此为基础整理出的《林彪同志委托江青同志召开的部队文艺工作座谈会纪要》（简称《部队文艺工作座谈会纪要》），经毛泽东3次修改后，于1966年4月10日作为中央文件下发.《林彪同志委托江青同志召开的部队文艺工作座谈会纪要》提出要批判原苏联戏剧理论家斯坦尼斯拉夫斯基（简称“斯坦尼”），以便为江青当“文艺革命英勇旗手”扫清障碍.一、填空题1.当代文学的分期：当代文学分为：⑴新中国成立后前期十七年文学（1949——1966）、⑵ “文革”十年文学（1966——1976）、⑶新时期文学（1976——）。
2.50年代三大文学运动及其时间分别是：关于电影《武训传》的讨论（1951年）、对《红楼梦》研究中主观唯心论的批判（1954年）、对胡风文艺思想的批判（1955年）。
3.1956年2月2日，毛泽东在最高国务会议上提出了“百花齐放，百家争鸣”的方针，简称“双百”方针。
4.文革时期文学“三突出”创作原则是指：在所有人物中突出正面人物；在正面人物中突出英雄人物；在英雄人物中突出主要英雄人物。
“三突出”创作原则的后果：造成文学创作的公式化，扼杀了文艺的独特性。
6.革命历史小说的代表作家、作品：孙犁——《风云初记》、杜鹏程——《保卫延安》、知侠——《铁道游击队》、高云览——《小城春秋》、刘流——《烈火金刚》、曲波——《林海雪原》、梁斌——《红旗谱》、杨沫——《青春之歌》、茹志鹃—《百合花》、吴强——《红日》、冯志——《敌后武工队》、欧阳山——《三家巷》、孙犁——《山地回忆》、罗广斌和杨益言——《红岩》、李英儒—《野火春风斗古城》等。
7.农村小说的代表作家、作品：赵树理——《三里湾》、柳青——《创业史》、周立波——《山乡巨变》、马烽——《我的第一个上级》、李准——《李双双小传》等。
扩展：农村小说发展的两个趋向：一是对表现“现实斗争”的强调（即要求作家关注那些显示中国社会面貌深刻变化的斗争,而这通常指的是当时开展的政治运动）；二是作家在立场、观点、情感上要与自己的表现对象（农民）相一致。
10.作家梁斌的代表作品：短篇小说：《夜之交流》、《三个布尔什维克的爸爸》。
中篇小说：《父亲》系列长篇小说：《红旗谱》、《播火记》、《烽烟图》。
13.杨沫的《青春之歌》是新中国文学史上第一部描写学生运动、塑造革命知识分子形象的优秀长篇小说。
14.杨沫的《青春之歌》中主人公是林道静。
16.十七年诗歌类型：第一种划分：⑴颂歌（以正面歌颂为主的歌唱），代表诗人：贺敬之。
⑵战歌（以充沛的战斗激情表现批判性主题），代表诗人：郭小川。
第二种划分：⑴政治抒情诗（主要受苏联诗人马雅可夫斯基的影响），代表诗人：贺敬之。
⑵生活抒情诗（主要受苏联诗人伊萨科夫斯基的影响），代表诗人：闻捷。
19.十七年诗歌的审美缺失：⑴诗歌艺术成为“工具的艺术”；⑵诗歌优美情致的消失；⑶诗歌题材、主题、风格的单一。
20.“新辞赋体”是郭小川对当代诗歌的一大贡献，在我国诗坛上产生了广泛影响。
21.郭小川代表作品：1955年发表政治抒情诗《致青年公民》，诗人进入了旺盛的创作期。
他先后创作了《白雪的赞歌》、《深深的山谷》、《一个和八个》、《将军三部曲》等叙事诗以及抒情诗《望星空》、《致大海》。
60年代，他创作了《厦门风姿》、《乡村大道》、《甘蔗林——青纱帐》、《青纱帐——甘蔗林》、《祝酒歌》、《西出阳关》等一批作品，形成了自己雄浑而深遂的艺术风格。
“文革”期间，他创作的《团泊洼的秋天》、《祝寿》、《秋歌》，怀有隐忧，深沉而悲慨。
22.闻捷主要作品：诗集：《天山牧歌》、《祖国，光辉的十月》、《东风催动黄河浪》等。
长篇叙事诗：《复仇的火焰》等。
31.十七年散文三大家各自的艺术特色（选择）：⑴杨朔散文的艺术特色：讲究艺术构思；注重创造诗的意境；讲究艺术结构。
⑵秦牧散文的艺术成就：融知识性与思想性于一炉；把“形散”与“神聚”结合起来，做到寓控制于放纵；富有情趣性与幽默感；语言流利酣畅、凝练生动，采用“林中散步”和“灯下谈心”的行文作风，流露出直接面对读者的亲切感和语言氛围。
⑶刘白羽散文的特色：融情于景，借以抒写壮怀激烈的激情；错落有致的结构。
32.地下文学写作的主体是知青。
33.33.地下文学的主要特征：真诚的创作态度、独立的思考、多元的艺术探索。
36.“文革”中的地下诗歌写作形成一定规模和群体性的是“白洋淀诗群”。
37.天安门诗歌的主要内容是悼念周恩来总理，批判“四人帮”。
天安门诗歌的最鲜明的特点是感情真挚、强烈。
38.《天安门诗抄》比较全面收录了天安门诗歌运动中所出现的诗歌作品。
5.茹志娟的短篇小说《百合花》的思想内容：⑴《百合花》是茹志鹃的代表作，也是当代文学史最优秀的短篇小说之一。
小说撷取解放战争时期一支动人的小插曲，再现了人性的至真、至纯、至美。
⑵作品以第一人称“我”为叙述视角，通过我的所见所感，刻画了一位憨厚、质朴的可爱的小战士和一位羞涩、美丽而又善良的新娘子的动人形象。
⑶作品虽然取材于解放战争，但作者却借助“我”与小战士去往前沿阵地包扎所的路上的情感流动及在前沿阵地包扎所小战士向当地群众借被子这一平凡的事件，展开了对人与人之间关系富有诗意的描写。
⑷小说以一条枣红色底、洒满白色百合花的新被子作为情节纽带，以纯洁的百合花为人物思想、感情、精神风貌的象征，把作品中的两个人物连接起来。
6.茹志鹃小说的独特性：⑴茹志娟的取材和切入生活的角度是别致的。
她不描写生活的巨流大波，而是撷取生活的一朵浪花加以精细的描绘，使之成为时代的折光。
作品虽然取材于解放战争，但作者却借助“我”与小战士去往前沿阵地包扎所的路上的情感流动及在前沿阵地包扎所小战士向当地群众借被子这一平凡的事件，展开了对人与人之间关系富有诗意的描写。
⑵善于把握人物内心世界的起伏、回旋，并以生动的细节描写予以表现。
在描写人物的时候，作者善于通过细腻入微的心理刻画和提炼某些富有象征意义的细节作媒介，深入挖掘人物性格的某一方面。
小通讯员在路上与“我”的若即若离到给“我”留下馒头，“我”对晓通讯员“生气起来”，到后来从心底习画上这位傻乎乎的小同乡，把二人之间微妙的情感流动凸现出来。
另外那床红色地铺满白色百合花的被子，小通信员枪筒子里的野菊花，衣服上的破洞等细节有力的烘托出人物的思想感情。
⑶茹志鹃的小说中有一股浓浓的抒情意味。
她善于运用第一人程叙事。
《百合花》中，“我”既是叙事者，又是一个充满情感、具有性格的人物。
“我”与通讯员由生气、好奇、捉弄而至于亲热、牵肠挂肚地关爱的情感变化贯串始终，谱写了一曲“没有爱情的爱情牧歌”。
7.郭小川的诗歌探索：⑴内容方面：①通过对战争年代爱情纠葛、家庭矛盾问题的叙写，透视了感情、人生与道德的价值以及个体与现实、历史之间的矛盾冲突。
②对战争中人性、人道主义问题的思考。
③对特定时代知识分子独特的情感体验及内心矛盾的抒写。
⑵形式方面：诗人努力进行诗歌形式的探索，自由体、半自由体、楼梯体、民歌体、新格律体等诗体形式，作者都尝试过。
4、分析《“锻炼锻炼”》在情节结构、人物刻画和语言等方面的艺术特点。
《“锻炼锻炼”》在艺术上有以下特点：（1）情节结构方面：情节完整，有头有尾，线索单纯。
（2）叙事写人都用白描，以人物自己的语言和行动来刻画性格。
（3）语言口语化，通俗易懂，平易朴实，生动风趣。
3、《保卫延安》的艺术成就及对新时期战争小说的开拓性意义第一部大规模正面描写解放战争的长篇小说，被誉为当代战争文学的开山作和里程碑。
（1）宏大壮阔的史诗构思及全知的叙事视角（2）艺术虚构与历史事实相结合，在此基础上进行人物塑造——真实人物与虚构人物相结合（3）洋溢着革命英雄主义和革命乐观主义激情。
4、《保卫延安》的艺术局限及对后来战争文学的负面影响（1）在塑造人物时，有过分理想化的倾向。
如李诚、周大勇（2）作者激越的情感抒发淹没了冷静、细致的情节描写。
（3）作品对革命英雄主义和革命乐观主义的张扬掩盖了战争本身自在的悲剧性，削弱了战争文学对人的关怀和对战争的反思。
3、《红旗谱》的艺术成就（1）朱老忠典型人物形象的成功塑造（2）民族化的气魄和风格。
最具艺术活力和审美价值内容上的民族化：北方农民生活的斗争和风俗，人物性格的江湖气概。
形式上的民族化：古典小说情节和结构方式的设计; 语言上，朴素生动，通俗易懂、民族化、群众化。
以北方农民口语为基础。
（3）史诗性的艺术追求：较长的历史跨度，宏阔的生活画面、长卷式的结构。
（4）缺点：人物塑造的模式化和单一化，十七年文学的通病。
