2019年高考复习之 送别怀人诗鉴赏

相看不忍别，更进手中杯。 ——李白《送殷溆》
酒入愁肠， 化作相思泪。 ——范仲淹《苏幕遮》 愁肠已断无由醉。 酒未到，先成泪。 ——范仲淹《御街行》
古典文学别离意象之：
长亭
（南浦）
何处是归程？ 长亭更短亭。 ——李白《菩萨蛮》
古时在城外路旁每隔十里设一 长亭，五里设一短亭，供游人休息
和送别。后来“长亭”成为送别地
• 月：月——月有阴晴圆缺——人有悲欢离合——
游子思妇 • 月——连结古今，连结异地——感叹时光流逝， 追思历史——豪放洒脱者 • 游子思妇，彻夜难眠，惟有天上的明月相伴，此 时，月亮的清清冷冷跟游子思妇内心的寂寞冷清 揉和到一块。再加上在自然界中，月明月阴，月 圆月缺与圆满、欠缺相关联。因而诗人笔下的月 便常常与悲欢离合的情感相联系了。
送别诗基本知识
• ①送别诗标题常含“送”、“别”或“送别”等字词。
如王昌龄的《芙蓉楼送辛渐》、陈子昂的《春夜别友
人》、韩琮的《暮春浐水送别》。
题目往往是“送××（多写其名，也有官职加人名的）归
（之、使、还、入、赴、迁等）某地” “留别（别） ××” “赠××”
• ②送别习俗：唱歌送别，喝酒送别，折柳送别。
1、鉴赏步骤指导：
一二句表达因友人王昌龄左迁偏远之地的忧伤之 情。三四句将自己心中的愁思寄托给明月，满含 深情的明月照耀友人，一直陪伴他到偏远的夜郎 。这两句表达了作者对友人的关切和思念。
最后，析手法
首句寄情于景，三四句拟人。
2、答案示例：
闻王昌龄左迁龙标
李白 杨花落尽子规啼，
闻道龙标过五溪。
我寄愁心与明月，
送别诗常用的艺术手法之
直抒胸臆（直接抒发自己的思想感情） 衢洲别李秀才 方干 千山红树万山红， 把酒相看日又曛， 一曲离别两行泪， 不知何地再逢君？
送别诗常用的艺术手法之
借景抒情：又称寓情于景，是指作者把自身所要抒发
的感情寄寓在景物中。
黄鹤楼送孟浩然之广陵 李白 故人西辞黄鹤楼， 烟花三月下扬州。 孤帆远影碧空尽， 惟见长江天际流。
唐· 李商隐《乐游原》： “夕阳无限好，只是近黄昏”。 夕阳则多给人予凄凉、沮丧和失落 之感。古代游子思妇们就特别善用 夕阳来抒发他们的情思。
送别诗中常出现傍晚、月夜等时间意 象。
暮色朦胧中的苍茫感与别离这种 忧伤的情感相协调（情景交融） 傍晚飞鸟归林、鱼沉潭底，对于 远离家乡的游子征夫来说，更能勾起 漂泊之人的离情别绪（反衬） 月光给人的感觉是朦胧、迷离、 苍凉，这与深邃悠长、委婉忧伤的离 情别绪是一致的（情景交融） 月亮含有思乡、思亲的象征义， 因而古人常借月抒怀（烘托）
忆君遥在潇湘月，
愁听清猿梦里长。
小结：
送别诗常用艺术手法有：
• (1)寓情于景，以景衬情，情景交融。
• (2)烘托：不直接写人的离情别绪，而是通过写眼中物 有伤离之意来烘托人的伤离之深。 • (3)以乐景衬哀情(也叫乐景写哀或反衬)。 • (4)想象(也叫虚拟或虚实结合)。送别诗常借助想象表达 自己对朋友的留恋和关切。 • 还有 比喻、拟人、夸张等
情感6：表明朋友间的友谊深厚。
赠汪伦
李白
李白乘舟将欲行， 忽闻岸上踏歌声。 桃花潭水深千尺， 不及汪伦赠我情。
小结 送别诗表达的情感常见有：
• ①依依惜别的不舍与伤感。
• ②离别后的思念与牵挂。 • ③对友人的安慰与勉励。 • ④借送别友人表明自己的心态。 • ⑤抒发对人生的感慨。 要注意，每首诗表达的情感往往不是单一的，而是多种 情感交杂在一起的集合体，它丰富复杂却不杂乱无章。
风格和抒情方式
• 从风格上来看，送别诗分两类： 伤感型和豪迈型 • 古人出行原因大体可分为赴考、出使、 迁谪（宦游）、征戎、乡旅、归隐等。
由于道路崎岖难行，交通工具落后，一别动辄 多年，再会难期，因而古人更重离别，或折柳 送别，或摆酒饯行，或写诗相送，其间充满了 殷殷的叮嘱和深深的情谊 。
• 这类诗大多缠绵凄切，充满感伤情调。
青青河边草，绵绵思远道。 远道不可思，夙昔梦见之。 ——乐府《相和歌辞 饮马长城窟行》 离恨恰如春草， 更行更远还生。 ——李煜《清平乐》
春草碧色，春水渌波， 送君南浦，伤如之何？ ——江淹《别赋》
古典文学别离意象之：
日暮征帆何处泊？ 天涯一望断人肠。 ——孟浩然 《送杜十四之江南》
夕阳
(斜阳、落日)—凄凉失落，苍茫沉郁。
长亭对坐、 古道相送、 芳草离情、 晚风吹拂、 折柳赠别、 笛声幽怨、 夕阳下挥手、 劝君更尽一杯酒，从此山外山天各一方。
古典文学别离意象之：
柳
“柳”者，“留”也，二者谐音， 因而折柳送别有挽留、惜别、不舍之意。 纤柔细软的柳丝则象征着情 意绵绵，能够传达出亲友离别时 那种“依依不舍”之情。 柳枝有随地而生的习性，折柳 相赠还有祝愿友人在异地他乡生活 顺利之意。
的代名词。 “南浦”即南面的水滨，是著名 的水滨送别地。当然，古人水边送 别并非只有在南浦，但由于长期的 民族文化浸染，南浦已成为水边送 别之地的一个专名了。
寒蝉凄切， 对长亭晚， 骤雨初歇。 ——柳永《雨霖铃》
听得一声“去也”，松了金钏； 遥望见十里长亭，减了玉肌。 此恨谁知? ——王实甫《长亭送别》
昔我往矣，杨柳依依； 今我来思，雨雪霏霏。 —— 《诗经·小雅》 今宵酒醒何处？ 杨柳岸， 晓风残月。 ——柳永《雨霖铃》 杨柳东风树，青青夹御河。 近来攀折苦，应为别离多。 ——王之涣《送别》
古典文学别离意象之：
问人间， 谁管别离愁？ 杯中物。 ——辛弃疾《满江红》
酒
劝君更尽一杯酒， 西出阳关无故人。 ——王维《送元二使安西》 今宵酒醒何处， 杨柳岸、晓风残月。 ——柳永《雨霖铃》 日暮酒醒人已远， 满天风雨下西楼。 ——许浑《谢亭送别》
• 秋：秋——万物凋零——英雄美人迟暮——英
• • •
• 雄、美人 秋——满目苍凉——思乡怀人——游子、思妇 秋——天高云淡一心胸壮阔——壮士、良臣 (1)秋天万物凋零，似乎意味着生命的终结，古 人常借秋悲叹英雄迟暮，人生苦短。 (2)满目苍凉的秋色：秋风、秋月、秋花、秋天 的梧桐、雁声乃至夕阳的楼台常常勾起游子思 乡、闺妇怀人的情思，故古人常借秋抒发离别 之苦、思乡之情。
• 杜鹃(杜宇、布谷、子规)——叫声凄切——
悲凉凄清——忧愁忧思、羁旅思归 • （1）杜鹃花则传为杜鹃血染成。后世即以 杜鹃啼血来喻悲苦之情，或多用作离愁的 寄托。中国几千年一代代文人墨客，已经 把杜鹃鸟定位为一种悲鸟，一种悲愁的象 征物。 • (2)由于其叫声古人认为有“不如归去”的 意象，又与思乡念家的情感相连。
念去去，千里烟波， 暮霭沉沉楚天阔。 ——柳永《雨霖铃》 山中相送罢，日暮掩柴扉。 春草明年绿，王孙归不归。 ——王维《山中送别 》
浮云游子意，落日故人情。 挥手自兹去，萧萧班马鸣。 ——李白《送友人》 醉不成欢惨将别， 别时茫茫江浸月。 ——白居易《琵琶行》
除了上面几种还有： 杨花(柳絮)——飘忽不定——离愁 别绪——游子思妇、好友相别 杨花，暮春时节，漫天飞舞，飘 飘洒洒，给人一种飘忽不定、漂 泊不归的感觉，最容易勾起离别 者的愁绪。
1、首句选取的景物是漂泊 不定的杨花和叫声凄婉哀 愁的子规，暗含了因友人 王昌龄左迁偏远之地的忧 伤之情。（景+情）
与子交手兮东行，送美人兮南浦。 ——屈原《九歌 河伯》 南浦凄凄别，西风袅袅秋。 一看肠一断，好去莫回头。 ——白居易《南浦别》
古典文学别离意象之：
芳草
离恨恰如春草， 更行更远还生 ——李煜《清平乐》
在唐宋诗词中，漫漫无边际的离离芳草 寄托了多少文人的别情离绪、思旧念旧之情。 “一年一度春草绿”，草随时序 而流转，易于触动久别的忧思。 绵绵不尽、无处不生的春草， 喻离别的愁绪，让人看到离情的生 生不息。 在空间的展布上，碧草连天， 似将人的思念引向远方，遥无涯际。
《阳关曲》又名《阳关三叠》、《渭城曲》，是 根据唐代诗人王维的七言绝句《送元二使安西》 谱写的一首著名的艺术歌曲。目前所见的是一首 汉族古琴歌曲。
送别诗常见意象
• ⑴时间意象：日暮、月夜、清晨、秋
• ⑵空间意象：长亭、南浦、渡口、古道
• ⑶具体物象：杨柳、柳絮、杨花，孤帆、
流水、寒蝉、船（舟）、西风、美酒、
春草、残笛、烟波、浮云 鸿雁 （4） 乐曲：《阳关曲》、 《骊歌》
“长亭”、“南浦”、“柳”、“芳草”、 “酒”等别离主题赖以生发的意象，往往被作家们交织在同一 首作品中，共同负起烘托、渲染或写照、象征离愁别恨的使命。
小结：
古道
风
柳
笛声
长亭
夕阳
送别
山
芳草
酒
方法一：抓意象，抓住典型意象，感受送别意境。
——送别诗词的鉴赏
写情
李益（唐）
水纹珍簟思悠悠，千里佳期一夕休。
从此无心爱良夜，任他明月下西楼。
学习目标:
• 1. 知识与能力 ：掌握送别诗的
常识，把握送别诗常用意象及表 现手法。 • 2. 过程与方法：总结送别诗鉴赏 的的思路、技巧。 • 3. 情感态度与价值观：体会送别 诗中所表达的作者的的情感。
明确送别诗鉴赏方法
抓意象 析手法 品情感
听歌找意象：余欢， 芳草碧连天。 夕阳山外山。 知交半零落。 今宵别梦寒。
注：觚（gū）古代一种用于盛酒的容器，也用作礼器。 盛行于商代和西周早期。
请指出诗中的意象：
送别 长亭外，古道边，芳草碧连天。 晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。 天之涯，地之角，知交半零落。 一觚浊酒尽余欢，今宵别梦寒。
方法三： 品情感，根据关键词句，体会离情别绪。
三、鉴赏示例
闻王昌龄左迁龙标遥有此寄 李白
杨花落尽子规啼， 闻道龙标过五溪。 我寄 愁心与明月， 随君直到 夜郎西。 1、第一句景物描写有何作用？ 2、三四句在表达技巧上有什么特点？ 请简要分析。