梅尧臣诗歌的另一种‘平淡美’

论梅尧臣诗歌的平淡风格
梅尧臣是中国现代诗歌史上的重要诗人之一，他的诗歌风格以平淡著称。

梅尧臣的诗作中，没有华丽的辞藻和复杂的修辞手法，而是以简洁明了的语言，表达出自己对于生活、人物、自然等方面的感受和思考。

梅尧臣的平淡风格，既是他文学创作的特点，也是他个人生活中的态度。

他深信“天下事物本无美丑，美丑皆人意”，主张“平淡天然，超脱于世俗之外”。

因此，他在创作中追求朴实无华、自然真实的表达方式，力图把诗歌还原为生活的本真面貌。

梅尧臣的平淡风格不仅体现在他的诗歌语言上，也表现在他的诗歌主题和表达方式上。

他的诗歌关注社会生活和人类命运，注重描绘人物的内心世界和情感体验，以及自然界的美妙和景色。

他通过平淡的叙述方式，呈现出平凡生活中的真实和内涵，使读者在平静中感受到诗歌所传递的情感和思考。

梅尧臣的平淡风格不仅有其独特的美学价值，也具有重要的现实意义。

他的诗歌反映了中国现代文化的发展和演变，为后来的诗人和文学家提供了新的思路和表达方式。

同时，他的平淡风格也启示人们，不要被世俗的表象所迷惑，要在平凡的生活中寻找真实和有意义的存在。

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其理明,故语无鹘突;其气和,故貌不矜张;其书味深,故条鬯而无好尽之失,法古而无摹仿之痕,辨论而无叫嚣攘袂之习。

淳古澹泊,非必求工,非必不求工,而知言者必以为工。

”如《记先大父逸事》。

9.[单选题]司马迁对《离骚》题义的解释是( )A)离骚者，犹离忧也B)离骚者，楚古乐曲名也C)离，犹遭也:骚，忧也D)离，别也；疆，愁也答案:A解析:10.[单选题]张若虚、刘希夷诗歌创作的最大贡献是A)风骨的形成.D)意境的创造答案:D解析:11.[单选题]柳永对词体的贡献主要是( )A)创制小令B)创制慢词C)以诗为词D)以文为词答案:B解析:12.[单选题]从在文学史上的地位与影响来看，下面哪篇作品开汉代“史论”文章之先声。

A review on Mei Yaochen＇ s viewpoint on insipid
poetry
作者： 林晓娜
作者机构： 汕头大学文学院,广东汕头515063
出版物刊名： 广州大学学报：社会科学版
页码： 78-81页
年卷期： 2011年 第9期
主题词： 梅尧臣;平淡论;隐逸;陶渊明
摘要：关于梅尧臣的“平淡论”，学界一直存在争议。

梅尧臣所指的平淡之诗，是抒发闲适、隐逸情怀之诗，但不仅限于隐逸诗人所作之诗或隐选诗。

平淡是梅诗的主导风格，这并非从一开始便是共识，此观念是后人以陶渊明、韦应物之诗为参照而建立起来的。

梅诗平淡风格的诗学内涵，与梅尧臣本人的“平淡论”是不同层面上的论题，区分两者的不同，有助于更透彻地理解梅尧臣的诗风。

反对齐梁文风的代表人物是（唐代陈子昂，从齐梁文风中忽视作品社会内容，不注意整体审美形象两方面提出反对意见）陈子昂“兴寄说”：强调作品要有充实的社会内容，同时也是重视诗歌整体审美形象的表现。

兴，指感兴、意兴，是诗人浮想联翩、思维活跃的状态。

寄，指寄托，是诗人隐含于诗歌审美意象中的现实寓意。

反对诗歌创作只有“彩丽竞繁”，而忽视“兴寄”，要求诗歌创作以审美形象来感动读者，并从中体会到积极的思想意义。

陈子昂“风骨说”：他一方面反对齐梁描写宫廷艳情诗作，要求文学作品表现政治理想抱负、抒发豪情壮志，有济世安民的广阔社会内容；另一方面是反对齐梁文学仅在辞藻堆砌、典故排比、碎用声律这些“小技”上追求纤巧，要求创造鲜明、生动、自然、传神的艺术形象。

杜甫《戏为六绝句》殷璠的“兴象论”：出自他的盛唐诗歌选本《河岳英灵集》，从诗歌艺术形象塑造的角度，提出诗歌创作应以创造“兴象”即艺术意象为主的思想。

形成标举“兴象”，反对“轻艳”的诗歌理论基本特征。

“兴象”指诗歌中完整的审美意象，偏重于主体隐蔽的客体形象，又能感发人的性灵，产生审美兴趣，启发想象。

王昌龄的“诗境论”：出自王昌龄《诗格》，强调文学创作、尤其是诗歌创作必须在意与境密切结合的情况下进行构思。

创作中首先要立意，但诗歌创作中的意必须与外境融为一体，也就是心与物的结合，且必须在创作主体“虚静”条件下方能顺利实现，意境的和谐需要感兴而生成。

诗的三境：一曰物境；二曰情境；三曰意境。

韩愈文学创作“不平则鸣”说：认为“物”受到外来冲击，打破本身平衡稳定则“鸣”。

“人”由于环境或人为因素的影响，正常思想感情无法自由发挥，正常行动受障碍，必然要“鸣”。

人之所以“其歌也有思，其哭也有怀。

”，是有根由的。

是对中国古代诗“可以怨”的传统的继承，同时又是在新的历史条件下的发展。

梅尧臣的“平淡论”：梅尧臣欣赏“平淡”的诗歌意境，说：“因吟适情性，稍欲到平淡。

”欧阳修在《六一诗话》说“以闲远古淡为意”。

2018 . 734消愁愁更愁”“五花马、千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁”，稍不如意便“弃我去者昨日之日不可留，乱我心者今日之日多烦忧”，自信时便“天生我材必有用，千金散尽还复来”，等等。

就因为如此，所以许多人在鉴赏此文时便以“此诗以梦境的美好衬托现实的丑恶”来泛泛而论，委实可惜，如诗中第三幅画面就是噩梦般的哀景，它不存在美好的梦境。

所以，许多作品的鉴赏还需要深入、动态地进行知人论世、缘景明情才好。

清人陈抗说：“太白被放以后，回首蓬莱宫殿（借指唐代宫殿），有若梦游，故托天姥以寄意。

”（《诗比兴笺》）并且解释说“首言求仙难必，遇主或易”“身登青云梯”以下是指“金銮召见”，醉草吓蛮书。

“忽魂悸以魄动”以下是说“一旦被放，君门万里”。

至于“安能”二句，乃是对高力士之类表示嗔怒。

我认为此说不无道理，它也可作为我此文的一个例证。

这一切当然不必指实，但作为作品的主旨是贯串全篇的，只不过是到了篇末才作了直截了当的抒发。

本诗中形象中渗透思想，因情而造景，用形象展示思想，因景而寄情，两者紧密结合，表现了高度统一的思想艺术性，这才是《梦游天姥吟留别》的主要成就。

（本文为2017年度甘肃省“十三五”教育科学规划立项课题“构建高中语文高效课堂的策略”的研究成果，课题立项号：GS【2017】GHB1452）作者单位：甘肃省张掖市第二中学（734000）“作诗无古今，唯造平淡难。

”梅尧臣自己都如是评价。

而他的诗歌，也基本扣合这一说法。

在考试中常有梅尧臣的诗歌作为诗歌鉴赏题，为了让学生更加深切地理解体悟梅尧臣诗歌的“平淡”风格，教师在日常教学过程中大致可以从下面三个角度帮助学生掌握了解。

一、梅诗前后诗风差异梅尧臣的诗歌并不是一成不变的，并非全是平淡之作，只是具有平淡风格的作品占了多数，故有此一说。

其实他的诗歌前后诗风也有着很大的差异。

纵观梅诗全集，会发现景佑年间诗歌风格发生了变化，景佑前大多以“清丽闲肆”为主，景佑后体现出愤世疾邪、激愤浑健、古硬不平的风格。

简述梅尧臣诗歌的艺术特点
（1）好为新奇，力避陈熟。

梅尧臣多数诗歌具有取材个人化、生活化、琐碎化的倾向。

他不断观察、聚焦日常生活的种种细节，在生活场景和人生经历中开拓、寻找前人未曾注意的题材，或在前人写过的题材上翻新，开宋诗好为新奇、力避陈熟的风气。

（2）平淡其表，深邃某里。

朱自清《宋五家诗秒》曾说：“平淡有二：韩诗云：‘艰宕怪变得，往往造平淡。

”梅平淡是此种。

朱子渭：“陶渊明诗平淡出于自然。

”此又是一种。

梅尧臣《读邵不凝学士试卷》曰：“作诗无古今，唯造平淡难。

”可见他个人也极推许平淡。

梅诗的‚平淡“实属‚古淡”，是一种老树著花之美。

梅诗的平淡具备如下特点：构思奇巧而取材平平，用意深远而出之淡然，感情深厚而语句平淡，寓奇峭于朴素，外枯中膏，淡而有味。

这是梅诗的创造与追求，也是宋诗的审美取向。

梅尧臣的诗歌题材极为广泛，从内容上看，大致可分为两类：一类是干预政治、反映社会现实和民生疾苫的作品；另一类是写个人日常生活的琐碎事物。

《陶者》属于第一类反映社会现实和民生疾苦的作品。

[收稿日期]2010-08-29[作者简介]任翌（1965-），女，江苏无锡人，讲师，研究方向为唐宋诗词。

【语言文学研究】“石齿漱寒濑，高峭带平淡”———谈梅尧臣的诗歌风格任翌，姚婷（江南大学人文学院，江苏无锡214122）[摘要]北宋庆历前后，由欧阳修领导的“诗文革新运动”，倡导一种清新自然、言之有物的新文风。

梅尧臣的“平淡”诗风，契合欧阳修的诗歌精神，即被作为一种对旧诗风革新的典范，为当时诗坛所推崇。

而梅尧臣的诗歌从自然到拗峭，再回归平淡，其完成的过程，正是在庆历前后，同时也是在“诗文革新运动”的精神映照下的结果。

[关键词]庆历；梅尧臣；自然；高峭；平淡［中图分类号］I207.22［文献标识码］A[文章编号]1671-4806（2010）06-0100-05北宋诗人梅尧臣（1002-1060）生活的时代，大致可与西昆体诗的盛衰相终始。

革除西昆华靡风习，并彻底祛除晚唐诗风的流弊，正是欧阳修领导的“诗文革新”运动目的之一；而“诗文革新”的起点，则在欧阳修二十五岁时到西京洛阳任留守推官期间；“诗文革新”的理论主张则又形成于“庆历”时期，最终实践并完成于欧阳修执掌贡举大权之时。

在这个过程中，“庆历”诗风的振衰救弊作用以及对当时文坛的影响是至关重要的。

作为具有延续性的文学活动，我们即把庆历诗歌涵盖了包括天圣年间到嘉祐、治平年间大约四十年的创作活动，这四十年是宋诗的开山奠基时期。

我们正是在这个背景下探讨梅尧臣诗风的特点、形成过程及其对当时诗坛所发生的作用。

一梅诗“平淡”诗风的第一阶段：“闲肆平淡”。

仁宗天圣九年（1031）辛未，三十岁的梅尧臣凭借叔父梅询的门荫任河南县主簿。

河南县是西京洛阳的首县。

三月三日，二十五岁的欧阳修到西京留守推官任，梅尧臣迎于伊水午桥，一见开颜。

这是一次历史性的会晤。

王闢之《渑水燕谈录》卷四记载：府尹钱思公、通判谢希深皆当世伟人，公（欧阳修）与尹师鲁、梅圣俞等“为七友，以文章道义相切劘”。

梅尧⾂的诗歌创作梅尧⾂的诗歌创作摘⾃《北宋前期诗坛》 梅尧⾂（1002-1060），字圣俞，宣州宣城（今安徽宣城）⼈，宣城古名宛陵，故世称梅宛陵。

梅尧⾂出⾝农家，靠做官的叔⽗的提携，得以进⼊仕途，仕宦偃蹇，任河南主簿等⼩官，因顿于州县之间⼗余年。

后因⼤⾂进谏宜在馆阁，仁宗召诚，赐进⼠出⾝；复因赵概等⼗余⼈列⾔于朝，乃得国⼦监直讲，为尚书屯⽥都官员外郎，故⼜称梅都官。

有《宛陵集》四⼗卷、《唐载记》⼆⼗六卷、《⽑诗⼩传》⼆⼗卷传于世，存诗⼆千⼋百多⾸。

在复古派诗⼈之中，梅尧⾂毕⽣于诗致⼒最多，⽤功最勤。

时⼈及后世⼈都给予极⾼的评价。

例如欧阳修对他穷⽽后⼯的诗歌创作成就就赞不绝⼝，他任职河南时的上司王曙赞叹他的诗作为“⼆百年⽆此作矣”（吴之振《宋诗钞·宛陵诗钞序》）；其后辈诗⼈如司马光、王安⽯、苏轼等⼈亦皆敬重异常，王安⽯《哀挽诗》云“我得圣俞诗，于⾝果何如。

留为⼦孙宝，胜有千⾦珠”，可见⼀斑。

后世批评家对梅诗的成就和价值，更给予了极⾼评价，刘克庄称为宋诗的“开⼭祖师”（刘克庄《后村诗话》），胡应麟称为“宋⼈之冠”（胡应麟《诗薮》），叶燮亦称为“开宋诗⼀代之⾯⽬者”（叶燮《原诗》），对其在整个宋诗史上的地位和作⽤评价很⾼。

1．梅尧⾂的诗歌理论 梅尧⾂论诗，内容强调《诗经》、《离骚》中批判现实的传统，他在《答韩三⼦华韩五持国韩六王汝见赠述诗》中，阐述了他的论点：“圣⼈于诗⾔，曾不专其中。

因事有所激，因杨兴以通。

⾃下⽽磨上，是之谓《国风》；《雅》章及《颂》篇，刺美亦道同。

不独识鸟兽，⽽为⽂字⼯。

屈原作《离骚》，⾃哀其志穷，愤世嫉邪意，寄在草⽊⾍。

迩来道颇丧，有作皆⾔空：烟云写形象，葩卉咏青红；⼈事极谀谄，引古称辩雄；经营惟切偶，荣利因被蒙。

遂使世上⼈，只⽈⼀艺充。

”他的《答裴送序意》⾃序其作诗志向云：“我于诗⾔岂徒尔，因事激风成⼩篇。

辞虽浅陋颇穷苦，未到⼆《雅》未忍捐。

安取唐季⼆三⼦，区区物象磨穷年。

梅尧臣咏史诗之探析摘要：梅尧臣作为宋诗“开山祖师”，开启宋诗一代诗歌风气，其诗歌风格以“平淡”著称，对后代诗歌创作方向有一定的指导作用。

本文将探究其咏史诗，从其咏史诗的内容和艺术特色这两方面入手，简要分析研究其咏史诗的价值与意义。

关键词：梅尧臣；咏史诗；平淡一、咏史诗内容梅尧臣咏史诗首先通过现阶段的国家状况，联想到古往今来一些朝代的兴衰更替，表达了诗人忧心国家的命运前途，体现诗人的爱国情怀;其次梅尧臣咏史诗描绘出女性在男权社会下的不幸遭遇，以及女性所表现出的坚强不屈的品质，值得后人学习；再者在回顾历史中，诗人也善于总结经验，并应用于当下情形；最后在追思古人中，表达了诗人对前辈们的仰慕敬佩之情。

梅尧臣咏史诗运用这四种题材内容去表达自己内心所思所感。

（一）关怀国事儒家文化深深烙印在每个中国知识分子的灵魂中，它包括忠君爱国、建功立业、勤政爱民等。

文人士在儒家兼济天下、积极进取思想的激发下大都有强烈的入世之心。

在梅尧臣诗歌中，一部分诗歌内容中反映出社会现实，即国难当头，作为一名封建知识分子，此时梅尧臣挺身而出，留下大量的咏史诗，表达了诗人对国事的深切关怀。

西夏与宋议和后，宋朝统治者与一些贪生怕死的大臣能够荀安一时。

但是战后，人民颠沛流离，一股士朝兴衰的怅然之感涌上诗人心间。

梅尧臣的咏史诗《邺中行》、《淮阴侯庙》等，这些诗歌体裁无论是咏人还是咏事皆是和王朝的兴衰联系在一起，如《邺中行》中研还铜雀台上人事的兴衰变故，暗示朝代的兴衰更替;《淮阴侯庙》中讲述汉朝因为韩信才得以快速建立。

综上所述，当时宋王朝的处境，使诗人联想到历代的兴衰败亡，从而忧心国家前途命运。

虽说梅尧臣未亲身经历过战争,但是诗人却时刻专注着前方的战事，通过创作咏史诗抒发一些兴衰败亡的感慨，表达了诗人对国事的关心。

（二）关注女性女性话题向来是文人墨客书中不可少的内容，其在文学作品中有着举足轻重的地位。

梅尧臣借历史女性悲惨命运表达自己怀才不遇、壮志难酬的愤慨之情，同时作者也赞美一些女性身上的优秀品质。

梅尧臣对宋诗发展的贡献
梅尧臣在宋诗发展中的贡献主要体现在以下几个方面：
1. 题材创新：梅尧臣在诗歌创作上进行了大量的创新，他通过描写现实生活中的琐事、动物、农具等，打破了以往诗歌创作的题材限制，为宋诗开拓了新的表现领域。

他的咏物诗以独特的视角和细腻的描绘，表现了诗人的情感和对社会的关注，为宋诗注入了新的生命力。

2. 艺术表现：梅尧臣在诗歌艺术表现方面也有着独特的贡献。

他倡导“以故为新，以俗为雅”，即在旧有的题材中发掘新的意蕴，将生活中的俗物以雅致的方式表现出来。

这一原则被后世诗人所遵循，成为了宋诗的一大特色。

3. 推动古文运动：梅尧臣积极支持欧阳修的古文运动，他在诗歌创作中注重文字的锤炼和表现力的提升，推动了宋诗从五代以来的浮华之风转向朴实、自然的风格。

4. 提倡平淡：梅尧臣的诗歌以平淡为最高追求，他主张去除华丽辞藻，追求自然、真挚的表现方式。

这一主张影响了后世许多诗人，使宋诗逐渐形成了以平淡为美的审美取向。

5. 推动诗歌理论发展：梅尧臣在诗歌理论方面有着重要的贡献，他提出的“以意为主，意在言先”的创作原则，强调了诗歌的内在意蕴和情感表达的重要性，对后世诗歌理
论的发展产生了深远的影响。

综上所述，梅尧臣在宋诗发展中做出了多方面的贡献，他的创新精神和艺术追求对宋诗的发展产生了深远的影响，使宋诗在中国古代文学史上占据了重要的地位。