陈半丁题画诗欣赏(7)

陈半丁题画诗欣赏（3）201.陈半丁 1936年作梅石水仙三友图立轴水墨纸本题识：四友从来作画图，如何不见老孤松，若与梅在低声说，他在素国为大夫。

吴镜汀写石，杨粟沧写梅，女士夏雪如水仙，余论年点苔，吾友吴君泣立携此属予补题记之，丙子闰三月陈年。

202.陈半丁柏树立轴瘦皮强鹤骨，高顶转龙腰，陈半丁。

203.陈半丁花卉立轴素质倚秋风，向人浑欲语。

春风莫相叹，丹心自能许。

白阳诗意，半丁陈年。

204.陈半丁癸未(1943)年作花卉书法成扇(1)、不但春妍夏怎佳，随缘花草是生涯，癸未七月为季林仁兄大雅正之，陈年写於五亩之园。

(2)、季林仁兄雅正之，陈年。

205.陈半丁师巨然山水立轴新晴何处觅新诗,云白山青段段奇。

三日雨添溪水响,独于桥上立多时。

略师巨然之法写秋山独步半丁老人.206.陈半丁壬午（1942年）作月季芭蕉立轴款识：岁岁花长好，春风满画堂。

壬午夏五月，半丁老人写于五亩之园。

207.陈半丁丁卯（1927年）作山水镜心潮落寒沙广，苍然远山并，何处罟师归，舟识门前树，披图忆所历，仿佛松溪渡。

丁卯夏六月写似仙洲仁兄有道之属。

山阴陈年。

208.陈半丁庚戌（1910年）作田家风味立轴田家风味。

庚戌岁莫，雪窗无事偶拟张十三峰草堂。

静斋宗先生大雅正之，山阴陈年同客京师。

209.陈半丁观瀑图立轴款识：遥看瀑布落寒青，野服乌巾自在行，好似匡庐读书处，满林红叶夜猿声，半丁老人。

210.陈半丁 1969年作山水立轴款识：结茅山阴溪之曲，兹爰轩窗对修升。

四时稷稷动秋风，三径萧萧戛寒玉。

也知一日不可无，彼且悬乎既尘俗。

犯涂飞梦绳湘江，三五清结秋水绿。

巳酉元旦半丁老人年。

211.陈半丁 1956年作碧桃鸟声成扇和风丽日二月节，碧桃花下鸟声多。

丙申春日半丁老人陈年。

212.陈半丁花鸟立轴艳发朱光翠袖长，天寒犹若薄衣裳；杨州近日红千叶，自是风流时世物。

半丁老人写于首都。

213.陈半丁皓月寒梅立轴款识∶山月皜中庭，幽人酒初醒。

陈半丁花卉四条屏赏析
陈半丁花卉四屏1956 年作设色纸本此幅荣宝斋珍藏的陈半丁《花卉四屏》清雅俊秀，精美绝伦，可谓其晚年成熟风格的代表之作。

从四条题款年代来看是丙申（1956年）所作，时年81岁。

陈半丁（1876—1970）即陈年，画家。

浙江山阴（今绍兴）人擅长花卉、山水，兼及书法、篆刻曾任中国美术家协会理事北京画院副院长、中国画研究会会长半丁老人故去至今已50多年，今观其《花卉四屏》仍然是笔墨酣畅，四屏内容依次为芙蓉、紫藤、牡丹、腊梅，设色鲜丽，骨势雄健，让人怦然心动。

半临秋水照新妆，淡静丰神冷艳裳。

堪与菊英称晚节，爱他含雨拒清霜。

藤花才放雨丝丝，人到春深睡夜迟。

雾重不胜琼液冷，雨余惟见玉容低。

白太傅句彩毫和露写名花，紫艳分明出魏家。

应是洛阳归蔓远，缁尘红土半京华。

忆李东阳有此一绝，次日又记。

黄里含真意，春容带薄寒。

欲知谁称面，偏插一枝春。

陈半丁题画诗欣赏（8）701.陈半丁 1940年作富贵如意四屏(1).万事如意，浅浅花开料峭风，苦无妖色画难工，十分不肯精神露，留与他时着子红。

庚辰七月，陈年.(2).玉堂富贵，数朵红云静不飞，含香含态醉春晖，东皇雨露知多少，昨夜风前已赐绯。

庚辰秋七月，半丁老人陈年.(3).杞菊延年，霜间开紫蒂，露下发金英，但今逢采摘，宁辞独晚荣。

庚辰仲秋，直之先生雅正，半丁老人年.(4).群仙祝寿。

得水能仙天与奇，寒香寂寞动冰肌，仙风道骨今谁有，淡扫蛾眉簪一枝。

庚辰秋月，半丁老人.702.陆抑非陈半丁百芳图楷书成扇（画）(1).抑非写老少年(2).半丁甫写杞子(3).陈摩画建兰(4).陈玉峰补牵牛(5).胡苹桥芙蓉(6).叔眉写薇花(7).锺笑侬剪秋梦(8).絮白补菊花(9).戊辰重阳日，合作九秋图即奉永寿仁兄大雅之属，陈文伯补秋葵（字）王师破贼关东……旬月之间廓清，太傅书此表全以隶笔隶势作，今隶中郎派也。

临奉永寿仁兄拂暑，清道人.703.陈半丁花卉四屏款识：群仙祝寿半丁老人年浩态狂香南面称尊者半丁年雨过风清画紫藤屑风吹枝条透玲珑陈年月月长春伏时挥汗作此半丁老人年.704.陈半丁菊花立轴款识：山阴陈年传书报刘尹何事忆陶家若为篱边菊山中有此花.705.陈半丁萧愻张书云松阴论古书法成扇款识：乙卯春日余写松二老并记陈年、绍庭二弟属半丁写松阴高士萧愻完成之己卯季夏隧闇张书云.706.陈半丁辛丑（1961年）作花卉立轴九畹曾无旧日春都随混泥尘秋风冷淡山篱下惟有黄花是故人辛丑春三月写半丁老人八十有六.707.陈半丁颜伯龙张伯英菜蔬三鼠临东武书成扇正面：(1).太平那负前贤句，芦菔生儿芥有孙。

惜耶居士有此写，偶一拟之。

半丁老人。

(2).颜伯龙画鼠。

背面：香光仿宋四家，东武临之，题此数诗，东武学松雪，早岁颇轻香光，晚乃悔之，观末二诗可知。

壬午（1942年）春日，张伯英。

708.陈半丁梁正麟黄牡丹春感诗成扇正面：（文略）东坡先生游太平寺净土院，看黄牡丹一朵特奇。

润笔高于齐白石的山水画大师陈半丁四十九幅经典绘画作品赏析琴棋书画，古代被称作文房四艺，是文人墨客颇为称许的娱乐活动，笔者认为，抚琴、弈棋、写字、作画，或者只是听琴、观棋、赏字、阅画，领会诗情画意，能赏心悦目，陶冶情操，有益于健康和长寿。

民国时期出现的那些生活用品、山川河流，真实地反映了当时人们的生活方式和科技水平，结合字画年代背景的记载，赏字更是别有一番趣味。

——题记自从新中国成立以来，社会发生巨大社会变革，为满足广大人民的审美需求，越来越多的画家，走出画室，扎根于民族传统，面向澎湃的现实生活，坚持“二为”方向和“双百”方针，用自己的画笔记录了新中国的变化历程，创造了许多反映祖国山河面貌的新作品，促进了中国画的前进步伐，这是一件非常值得称道的事情。

在这些画作当中，不仅展现了新中国的辉煌篇章，而且也将中国画推向一个新的阶段，给我们留下了非常多的美好记忆，堪称现实主义与浪漫主义的完美结合。

如今回望这些艺术作品，同样让人感到热血沸腾。

看了陈半丁的画作有了震撼和亲切感，感觉真是绘画大师啊，所以就有了寻找整理和大家分享的冲动。

下面我们一起分享近现代绘画大师陈半丁的绘画作品。

陈半丁（1876年5月14日-1970年1月29日），即陈年，字半痴，别署辟痴，又字静山。

以字半丁行世。

号半丁老人、半叟、半翁、半野老、山阴半叟、稽山半老、山阴道上人、不须翁、老复丁、竹环、竹环斋主人、鉴湖钓徒、蓬莱山民、藐世头陀等。

浙江山阴（今绍兴）人，中国画家。

家境贫寒，自幼学习诗文书画。

拜吴昌硕为师。

40岁后到北京，初就职于北京图书馆，后任教于北平艺术专科学校。

擅长花卉、山水，兼及书法、篆刻。

曾任中国美术家协会理事、北京画院副院长、中国画研究会会长。

1970年1月29日，陈半丁在北京逝世，享年94岁。

2023年5月5日，国家文物局公布了1911年后已故书画类作品限制出境名家名单，根据名单，陈半丁的代表作不准出境。

近现代著名画家陈半丁主要绘画作品有：《共向和平图》《春满乾坤图》《和平统一》《赤壁夜游图》《林下听音图》《梅花》《梅花与水仙》《紫藤》《富贵天香》《双清图香》《乾坤清气》《紫藤花》《花开》《枇杷》《紫藤》《杏花》《梅菊》《枇杷图》《四月牡丹》《百世吉祥》《贵寿》《洛阳牡丹》《不老富贵》《紫藤图》《松菊图》《陈半丁自画像》《吴昌硕像》《一江秋色》《牡丹图》《岛外联颜青》《高人相对东轩下竞日》《满眼长江如画卷》《石桥山水图》《大鸟与水仙》《枇杷萝卜与蚂蚱》《菊花图》《严寒香同心》《菊花》《松柏》《禅门大雪》《松风听泉图》《野桥心雨图》《山茶花图》《和平万年图》《欣祝国庆图》《花鸟四条屏图》《松下论道图》《水仙天竹图》《岁朝清供图》等。

陈半丁梅花作品
陈半丁（1877-1970）是我国现代著名书画家、鉴藏家、诗人。

名年，字半丁，一作半痴，又字静山、静庐、竹环居士、晒翁，因是孪生，故以“半丁”为号。

陈半丁擅长书画、诗词、篆刻、鉴赏，尤善画花卉、山水，他的花卉早年得任伯年、吴昌硕亲授，又师法赵之谦、徐渭、陈淳、恽寿平、华岩等诸家，并广泛涉猎宋元花鸟画，状物描情，生动自然，具有秀润苍古之趣，作品常以洗练、概括的笔墨和鲜丽沉着的色彩表现花卉鸟兽的千姿百态。

陈半丁在构图上讲究诗、书、画、印的有机结合；山水师法石涛，风格高雅苍古；人物画简练古雅，多表现文人的生活情趣。

尤难能可贵的是，陈半丁不以模仿逼肖一家一法为归，而是致力于诸家诸法的整合。

齐白石对陈半丁的艺术造诣评价甚高，为此将自己的三子齐良昆（子茹）拜于陈半丁门下。

陈半丁的绘画理论也很有特色，他曾说：“学画难，学字更难，学习中国画，首先要学习中国书法，写不好字的，又怎能画得好中国画呢？中国画讲究'以书入画’，画画的人，练习书法是每天的必修课，尔等时时不可懈怠！”为了宏扬陈半丁的书画艺术，浙江绍兴柯岩建有“陈半丁纪念馆”。

陈半丁作品
陈半丁作品
陈半丁荷
陈年，画家。

浙江山阴（今绍兴）人。

家境贫寒，自幼学习诗文书画。

馆，后任教于北平艺术专科学校。

擅长花卉、山水，兼及书法、篆刻国画研究会会长。

代表作品有《卢橘夏熟》、《高枝带雨压雕栏》、《》等。

1956年在北京举办个人作品展览。

有《陈半丁画集》、《陈半。

陈半丁花鸟画
陈半丁水仙天竹图
陈半丁神仙祝寿 1941年作
陈半丁紫藤花图
陈半丁紫藤图
陈半丁杜鹃花图
陈半丁天中五瑞图
陈半丁杏花图
陈半丁和平万年
陈半丁满架秋风
陈半丁和平永好
陈半丁梅
陈半丁水仙
陈半丁紫藤
陈半丁 1962年作牡丹蕉石陈半丁孤根耐岁寒
陈半丁荔枝图
陈半丁共同团结万众一心
陈半丁玉堂宝贵
陈半丁松菊图
陈半丁梅花水仙陈半丁竹石图
陈半丁山水画陈半丁山居论道
陈半丁山水
陈半丁仿黄公望山水
陈半丁松溪高士图
陈半丁 1950年作虚亭独坐立轴陈半丁仿黄鹤山樵山水
陈半丁秋山幽居图
陈半丁人物画
钟道
中国历代绘画▏现当代绘画。

书画大家丨陈半丁，印不让人陈半丁(1876～1970年)，名年，字静山，号半丁，又自号山阴道上人、山阴半叟、稷山半老、鉴湖钓徒、江南布衣、山阴道上半个汉等等，90以后又字哂翁，浙江绍兴柯桥人。

陈半丁书、画、印兼擅，在现代画坛享有盛名。

绘画最初师承吴昌硕、任伯年，且与海上诸多画家过从甚密，皆有所得，1906年来京后画风渐变，上溯青藤、白阳、八大、南田及扬州诸家，下汲京都群贤，终成自家之面貌。

著有《陈半丁画册》、《陈半丁花卉谱》、《当代中国画全集·陈半丁》。

惜印名被画名所掩，世人对其篆刻方面的艺术成就知之甚少。

陈半丁6岁丧母，9岁丧父，14岁起去兰溪自谋生活，19岁时由表叔吴隐带到上海虹口，在严信厚家的小长庐馆以拓印、刻碑、制楹联为生。

据记载陈半丁在严家手拓的是后来流传较广的《七家印谱》，这也是他与金石结缘的最早记录。

但此举的意义还不止于此，尤为重要的是他在严家结识了吴昌硕，并能得其教诲，陈半丁的命运才真正得以改变。

此事在陈巨来的《安持人物琐忆》有记载，云：“初为杭州西泠印社主人吴石潜之徒，后以石潜之介拜缶翁为师，绘画刻印，无不神似。

”我们目前所能见到陈半丁最早的存世作品是“陈年”印。

吴昌硕篆字，陈半丁刻成。

二人分别落款，陈款曰：“二字缶老为余篆也，戊戌十月半丁记。

”缶翁落款曰：“半丁道人自作。

”该印布篆妥帖，自然是吴的功劳，用刀略显稚嫩，作为初学者已属不易。

那是1898年，陈半丁23岁，距其到严家已有4个年头。

陈半丁刻田黄印章拍（亦不可以徒貧賤）陈半丁学吴昌硕之所以能达到“神似”的程度，一定与吴的教学方法有直接的联系。

一人布篆，一人镌刻，古已有之。

早此近百年前，嘉兴人徐同柏与张上林就多次合作。

此举与一个人是分不开的，此人便是张廷济。

张廷济是徐同柏的舅舅，又是张上林的叔叔，徐同柏与张上林则一同受过张廷济的指授。

二人是同乡、同好，又是同学、亲戚，合作起来自然心心相映，毫无挂碍。

但徐张的合作与吴陈的合作意义不同。

陈半丁书画作品欣赏Lot 56 陈年紫藤设色纸本立轴114.0×43.1 cm.?约4.4平尺题识：花垂明珠滴香露，叶张翠蓝团春风。

半丁。

钤印：「半丁」著录：《画萃》第二集，天绘阁，民国十九年（1930年）。

JPY: 1,200,000-1,800,000 RMB:73,400-110,200 陈半丁是吴昌硕的弟子，书、画、印都学吴昌硕。

这幅画里紫藤的藤条以篆书笔法写出，遒劲扭曲而无媚态。

笔法、风格似缶翁，连题字的风格都像，难怪有人说他的画与缶翁“几可乱真”。

不过，陈半丁的画里不光学来了海派的金石气，还透着一股明清文人画的清雅。

弟子尤无曲称他是“从传统中来”、“画的是陈白阳再加吴昌硕。

”这幅紫藤花以淡墨加花青，点缀在枝头，已经不像海派花卉的奔放、秾艳。

藤条苍劲，花朵清丽，真的陈半丁就应该是这样，“雄浑”与“雅致”交织在一起，雅俗共赏的。

陈半丁一直被认为是一颗遗珠，而且是很大的遗珠，很多有水平的人都喜欢陈半丁的画，但可惜他的价格一直很低。

今年初中国美术馆的陈半丁大展让更多人认识到了他的艺术价值，相信会有公正的对待。

Lot 72吴湖帆绿窗竹影一九四五年作设色纸本立轴31.4×45.3 cm.?约1.3平尺题识：绿窗竹影。

松雪笔法，乙酉六月，吴湖帆。

钤印：「湖帆长寿」JPY: 600,000-900,000RMB: 36,700-55,100昔日管道升靠描摹映在墙上的竹影，练了一双画竹好手，如今又有吴湖帆以赵孟頫的笔法写就《绿窗竹影》。

以前人画竹子，或墨或朱，或白描。

吴湖帆偏不，他用淡花青，用没骨小写意，浓淡相宜，看起来就像真的竹子一样，却也不失韵味。

这幅还妙在构图上，不画全景，只取一段，好像不经意间透过窗户看到这一场景，觉得甚好，取来笔墨速速写就，颇有明代文人取小景画之的雅趣。

作为大师的小精品来说，这幅当得起一个雅字，实在是非常适合艺术消费的一幅作品。

Lot 103吴昌硕篆书七言联一九一五年作水墨纸本立轴131.8×30.8 cm.×2?约3.7平尺(每幅)题识：瘦影在窗梅得月，凉云满地竹笼烟。

（完整版）题画诗鉴赏诗歌鉴赏之题画诗题画诗就是指题在画作上的诗歌或吟咏画作的诗歌，题画诗是中国古典诗歌中的一朵奇葩，题画诗把有形的的画和含蓄的诗巧妙地融为一体，从而使画意与诗情互相弥补、互相延伸、互相丰富，达到“诗画一体”的艺术境界。

诗中有画，画中有诗，画为视觉的艺术，诗为语言的艺术，二者结合使诗画意境更加深远。

诗因画而流传，画因诗而永存。

一．诗与画的关系珠联璧合相映生辉1.重形象(塑造形象) 用语言文字用色彩线条2.重意境(营造意境) 意就是主观情志境就是客观物象二．诗与画结合的方式（一）因诗而作画——诗意画（二）因画而题诗——题画诗三．题画诗艺术表现手法举隅（一）画写物外情（区别于照相）诗传画外意（区别于解说）（二）不即不离（既不脱离画面的内容，又不拘泥于画面）虚处传神（取长补短，从画的空白处补充升华）四．题画诗鉴赏策略题画诗最重要的在于诗与画的结合，一些诗是从画面本身入手，着重写画的精妙和灵韵，鉴赏这些诗首先要将原画还原，然后说出这首诗运用的手法，最后再写出作者的思想感情。

步骤：还原画面+写作手法（如何表达出作者的思想感情）+表达作者什么思想感情五、题画诗艺术表现手法举隅（一）化静为动动静相生绘画是空间艺术，它所创造的艺术形象是静止不动的；而诗歌是时间艺术，它可以对审美对象进行动态的描写，以表现出生动活泼的生活场景。

化动为静、动静相生，正是题画诗中一种常见的表现手法。

所谓化静为动就是运用联想将画面上静止的景物人物写活写动，画中景物、人物如在读者眼前，即使没见过画的人也能想象得到画面的图景，甚至是如果去掉诗歌的题目会让读者觉得这不是一首题画而是一首写景诗。

如2006年全国卷Ⅰ的诗歌鉴赏题：题竹石牧牛黄庭坚子瞻画丛竹怪石，伯时①增前坡牧儿骑牛，甚有意态，戏咏。

野次②小峥嵘，幽篁相倚绿。

阿童三尺棰③，御此老觳觫。

石吾甚爱之，勿遣牛砺角！牛砺角犹可，牛斗残我竹。

［注］①伯时：宋著名画家李公麟的字。

【早读17229】空山松子落棋盘一一古诗《题画》赏析
《题画》这首诗，看过几次，对'空山松子落棋盘'有少许印记。

但是，暑期在广州再次欣赏这首诗时，感觉特别强烈，仿佛没有了城市的喧嚣，只有'松子落棋盘'的声音。

（一）原文
《题画》
苍雪大师
松下无人一局残，
空山松子落棋盘。

神仙更有神仙着，
毕竟输赢下不完。

【题画】是一种艺术形式。

在中国画的空白处，由画家本人或他人题上一首诗。

诗的内容或抒发作者的感情，或谈论艺术的见地，或咏叹
画面的意境。

（二）苍雪大师
苍雪禅师，云南呈贡人，字见晓。

于昆明妙湛寺出家，于鸡足山寂光寺为水月儒全侍者，掌管书记。

被誉为明代三百年第一诗僧。

（三）度娘中介绍的是输赢
度娘中介绍这首诗的核心内容是人生如残棋，输蠃无定论。

争什么，人生就是一盘下不完的棋，人生总有走不完的路，如果你无法达到目标，也没什么大不了，走好能走的一步，便不是死局。

（四）其实应该是人生的清静
1、佛教，讲求的不是输赢，而是清静。

看破红尘、遁入空门……
2、诗中前两句'松下无人'、'空山松子'，描述的是'棋手'身处环境的幽静。

'松子落棋盘'虽然瞬间打破了宁静，但是，转眼间更是万籁俱寂。

3、诗中后两句'神仙'、'下不完'，表面上看描述的是争夺输赢，'争什么，神仙也下不完'，实则，劝慰人们应该追求心灵的宁静。

音乐：《云水禅心》王珣
图片来自网络。