花草蒙拾清王士祯

毛泽东诗词中的豪放婉约汪建新自宋以来，词作成就斐然。

“豪放”“婉约”之说最早见于明代张綖（字世文，自号南湖居士）《诗馀图谱》：“词体大略有二：一体婉约，一体豪放。

婉约者欲其辞情酝藉，豪放者欲其气象恢弘。

”清代王士祯《花草蒙拾》将“词体”变为“词派”：“张南湖论词派有二：一曰婉约，一曰豪放。

”豪放婉约二者的正变优劣之分，历来各有论说，聚讼纷纭。

1957年8月1日，毛泽东吟咏范仲淹《苏幕遮》《渔家傲》，情思涌动，提笔写下近900字的《对范仲淹两首词的评注》，对豪放婉约独有创见。

而作为独领风骚的诗词大家，其诗词“偏于豪放，不废婉约”，刚柔相济，独具魅力。

壮怀激烈偏豪放“豪放”，语出《北史·张彝传》：“彝少而豪放，出入殿庭，步眄高上，无所顾忌。

”豪放作为文学风格，见于司空图《二十四诗品》：“豪放：观化匪禁，吞吐大荒。

由道返气，处得以狂。

天风浪浪，海山苍苍。

真力弥满，万象在旁。

前招三辰，后引凤凰。

晓策六鳌，濯足扶桑。

”清代杨廷芝《诗品浅解》解释豪放：“豪则我有，可盖乎世；放则物无，可羁乎哉！”豪放词风以苏东坡、辛弃疾等人为代表，视野寥廓深远，气势豪迈雄壮，个性汪洋恣意、胸襟直率慷慨，题材多反映世事沧桑和个人感愤，内容偏重高健超迈的抒怀言志。

毛泽东深爱宋词，作品颇得苏辛神韵，器大声弘，纵横捭阖。

《念奴娇·昆仑》起句“横空出世，莽昆仑，阅尽人间春色”与《念奴娇·赤壁怀古》首句“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”异曲同工，恰如刘勰《文心雕龙》所说“视通万里”“思接千载”。

《沁园春·长沙》“看万山红遍，层林尽染；漫江碧透，百舸争流。

鹰击长空，鱼翔浅底，万类霜天竞自由”，层层递进，把壮美秋景刻画得活力无限。

《沁园春·雪》“千里冰封，万里雪飘。

望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。

山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高”，几个意象，把北国风光描绘得形神兼备。

“惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。

李清照与南渡前后词李清照与南渡前后词一、南渡词人婉约：李清照、朱敦儒、叶梦得、朱淑贞豪放：张元幹、陈与义、李纲、岳飞二、李清照词不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉——李调元（一）李清照的《词论》1、《词论》（节选）：2、李清照《词论》的主要内容（1）“五音”、“五声”、“六律”、“清浊”等词语的含义。

（2）对苏轼等人的批评。

（3）“别是一家”说与苏轼“自是一家”说比较。

词论：词别是一家，对苏轼等人的批评柳永:虽协音律，而词语尘下张子野、宋子京兄弟，沈唐、元绛、晁次膺（端礼）:虽时时有妙语，而破碎何足名家！晏殊、欧阳修、苏轼：皆句读不茸之诗尔王安石：人必绝倒，不可读也晏几道：苦无铺叙贺铸：苦少重典秦观：专主情致，而少故实黄庭坚：尚故实而多疵病（二）李清照前期生活和创作1、前期生活：2、李清照前期词：《如梦令》其一（知否？知否？应是绿肥红瘦）《醉花阴》（莫道不消魂, 帘卷西风, 人比黄花瘦）李清照的词以靖康之乱为界，分为前后两个时期前期的词作主要表现一个少女、少妇悠闲风雅的生活情趣,内容多写自然美景与闺阁生活，也抒写了夫妇之间的离别相思，她热烈而大胆地表露爱情、讴歌爱情，在客观上是对封建礼教的一种冲击，总的来说，此期的作品词调明亮轻快，洋溢着青春活力，代表作品有《凤凰台上忆吹箫》（香冷金猊）、《醉花阴》（薄雾浓云）、《如梦令》（昨夜雨疏风骤）等。

3、李清照前期词的主要风貌题材上以吟唱爱情、人生为主，意象多从室内外和日常起居中选择，风格委婉轻盈。

（三）李清照后期生平与创作1、李清照家破夫亡和中晚年的漂泊。

2、李清照后期词作。

《声声慢》《渔家傲》《永遇乐》后期的词作主要表现她晚年的凄凉身世之感和寂寞愁苦之情，这些作品或触景生情，或托物寓意，委婉而深沉地抒发她的故土之恋、家国之恨，把个人的遭遇和时代的不幸交织在一起，具有更为丰厚的情感内涵，词调也转为沉郁凄怆、悲凉哀惋，代表作品有《声声慢》（寻寻觅觅）、《永遇乐》（落日镕金）等。

小学语文-小学生古诗——夏日绝句[宋]李清照生当作人杰①，死亦为鬼雄②。

至今思项羽③，不肯过江东。

【注释】①人杰：人中的豪杰。

汉高祖曾称赞开国功臣张良、萧何、韩信是人杰。

②鬼雄：鬼中的英雄。

屈原《国殇》：身既死兮神以灵，欲魄毅兮为鬼雄。

③项羽（公元前232-前202）：秦末下相（今江苏宿迁）人。

曾率领起义军消灭秦军主力，自立为西楚霸王。

后被刘邦打败，突围至乌江（在今安徽和县），自刎而死。

【大意】活着当作人中的豪杰，就是死了也要当鬼中的英雄。

人们到现在还思念西楚霸王项羽，只因他不肯偷生逃回江东老家去。

【赏析】诗意明白爽朗，所用的项羽的故事，也是人人所知的熟典。

李清照的词或轻柔婉丽，或缠绵悱恻，而诗则都是洗净儿女气的慷慨之音，和词风大不相同。

这其实是一首借古讽今、发抒悲愤的怀古诗。

北宋靖康二年（1127），腐败的宋王朝在金兵的沉重打击下瓦解，徽、钦二帝及赵氏亲属和大批臣民被掳北去。

以当时的形势而言，金兵是孤军深入，黄河南北的许多州郡有的尚在宋人之手，有的虽已被占，但金兵数量不多，立足未稳；在金兵的进攻下，太行山一带抗金的义军蜂起，威胁着金兵的后方。

如果高宗赵构能蓄志抗金，中原事是大有可为的。

但赵构一开始就没有恢复国土保卫人民的愿望，带着臣僚仓皇南逃，先逃到扬州，后渡江而至临安（今浙江杭州），在金兵的追袭下，又先后逃越州（州治在今浙江绍兴）和明州（州治在今浙江宁波），喘息甫定，就在临安定郡。

当时不少主张抵抗的文武官吏都建议不要一味南迁，如徐梦莘《三朝北盟会编》中就有吴伸所上的万言书，劝告赵构不要止如东晋之南据，可以代表当时有识之士的见解。

李清照的这首小诗则是以诗歌形式写出的时事评论。

项羽在垓下一战，为刘邦所败，逃至乌江，乌江亭长劝他暂避江东，重振旗鼓，但他以无颜见江东父老而自杀。

此事的得失可置之不论，但他的生为人杰，死为鬼雄的豪壮气概是令人感动的。

举出项羽的不肯南渡，正是对怯懦畏缩、只顾逃命茍安的南宋君臣的辛辣讽刺。

“才下眉头，却上心头“为何历来为人称道摘要：李清照《一剪梅》中“此情无计可消除，才下眉头,却上心头”历来为人称道且过目不忘,为什么会这样呢？这几句词的魅力究竟何在呢?之前的论述都显得比较笼统又肤浅，未能切中要害。

作者在教学之余主要从汉语修辞学角度进行广泛类比,认为这几句词不仅运用了化用、对偶、烘托、映衬等手法,更由于巧妙运用了拟物的手法，将李清照内心挥之不去、遣之不走的绵绵愁苦，由外露转为内向，使其迅疾的情绪变化打破故作平静的心态,把相思之苦表现得极其真实形象，让独守空房的孤独与寂寞充满字里行间，用平常的字眼表现一种给人无尽遐想的新奇意境.因而才成为千古绝唱，历来为人称道且过目不忘.关键词：修辞手法拟物李清照只要读过李清照《一剪梅》的人，都知道这是一首倾诉相思、别愁之苦的词，是李清照写给新婚不久即离家外出的丈夫赵明诚的，诉说了其独居生活的孤独寂寞。

尽管是写“愁”，但其中“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”几句历来为人称道且过目不忘，为什么会这样呢？这几句词的魅力究竟何在呢？清代王士祯在《花草蒙拾》中指出，这三句从范仲淹《御街行》“都来此事，眉间心上，无计相回避”脱胎而来。

“然易安亦从范希文‘都来此事，眉间心上，无计相回避’语胎出,李特工耳”。

“工”在何处呢？《宋词鉴赏词典》如此说:“成功的点化总是青出于蓝而胜于蓝,不仅变化原句，而且高过原句.李清照的这一点化就是一个成功的例子",“两相对比，范句比较平实板直，不能收醒人眼目的艺术效果;李句则别出巧思，以‘才下眉头,却上心头’这样两句代替‘眉间心上，无计相回避’的平铺直叙,给人以耳目一新之感.这里，‘眉头’与‘心头’相对应，‘才下’与‘却上’成起伏,语句结构既十分工整，表现手法也十分巧妙，因而在艺术上有更大吸引力”。

“当然，句离不开篇，这两个四字句只是整首词的一个有机组成部分，并非一枝独秀.有赖于全篇烘托，特别因与前面另两个两样工巧的四字句‘一种相思，两处闲愁’前后衬映而相得益彰”。

一剪梅赏析李清照的《一剪梅》以其通俗而清新的语言,把自己的离情别恨,抒写得形象而深挚.接下来请欣赏我给大家网络收集整理的。

一这首词在黄升《花庵词选》中题作“别愁”，是赵明诚出外求学后，李清照抒写她思念丈夫的心情的。

伊世珍《琅嬛记》说：“易安结褵未久，明诚即负笈远游。

易安殊不忍别，觅锦帕书《一剪梅》词以送之。

”电影《李清照》沿袭了伊世珍之说，当赵明诚踏上征船出行时，歌曲就唱出《一剪梅》的“轻解罗裳，独上兰舟”。

把这首词理解为送别之作，于词意不尽相符，就是“轻解罗裳”两句，也难解释得通。

“罗裳”，不会是指男子的“罗衣”，因为不管是从平仄或用字看，没有必要改“衣”为“裳”。

“罗裳”无疑是指绸罗裙子，而宋代男子是不穿裙子的。

要是把上句解为写李清照，下句写赵明诚，那么，下句哪来主语?两者文意又是怎样联系的呢?因此，应该以《花庵词选》题作“别愁”为宜。

李清照和赵明诚结婚后，夫妻感情甚好，家庭生活充满了学术和艺术的气氛，十分美满。

所以，两人一经离别，两地相思，这是不难理解的。

特别是李清照对赵明诚更为仰慕钟情，在她的许多词作中都有所流露。

这首词就是作者以灵巧之笔抒写她的思夫之情的，它反映出初婚少妇沉溺在情海之中的纯洁心灵。

词的开头是：红藕香残玉簟秋。

写出时间是在一个荷花凋谢、竹席嫌凉的秋天。

“红藕”，即红色荷花。

“玉簟”，是精美的竹席。

这一句涵义极其丰富，它不仅点明了时节，指出就是这样一个萧疏秋意引起了作者的离情别绪，显示出全词的倾向性。

而且渲染了环境气氛，对作者的孤独闲愁起了衬托作用。

如“红藕香残”，虽然是表示出秋来了荷花凋谢，其实，也含有青春易逝，红颜易老之意;“玉簟秋”，虽然是暑退秋来，所以竹席也凉了。

其实，也含有“人去席冷”之意。

就表现手法及其含义来看，这一句和南唐李璟《浣溪沙》的首句：“菡萏香销翠叶残”相类似。

同样是说荷花凋残，秋天来了。

但后者不如前者那么富有诗意：“菡萏香销”，无疑是不及“红藕香残”那样既通俗又是色泽鲜明;“翠叶残”意思仍然和“菡萏香销”一样，是指秋来荷叶落。

《蝶恋花·春景》宋词译文注释及鉴赏《蝶恋花·春景》是由苏轼所创作的，这首词将伤春之情表达得既深情缠绵又空灵蕴藉，情景交融，哀婉动人。

今天小编在这给大家整理了一些关于《蝶恋花·春景》的译文及鉴赏，我们一起来看看吧!《蝶恋花·春景》宋朝：苏轼花褪残红青杏小。

燕子飞时，绿水人家绕。

枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草!墙里秋千墙外道。

墙外行人，墙里佳人笑。

笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。

《蝶恋花·春景》古诗简介《蝶恋花·春景》，是由北宋时期著名诗人、文学家苏轼所写的一首词作。

在此词中，作者通过对残红退尽、春意阑珊的暮春景色的描写和远行途中的失意心境的描绘，借惜春伤情之名，表达出作者对韶光流逝的惋惜、宦海沉浮的悲叹和浮生颠沛的无可奈何。

《蝶恋花·春景》翻译/译文春日将尽，百花凋零，杏树之上已长出了小小的青涩果实。

不时还有燕子掠过天空，这里的清澈河流围绕着村落人家。

眼见着柳枝上的柳絮被吹得越来越少，(但是请不要担心)天涯海角到处都有芳草。

围墙之内，有一位少女正在荡着秋千，她发出动听的笑声。

围墙之外的行人听到那动听的笑声，(忍不住去想象少女荡秋千的欢乐场面)。

慢慢的，墙里笑声不再，行人惘然若失。

仿佛自己的多情被少女的无情所伤害。

《蝶恋花·春景》注释花褪残红：褪，脱去，小”：毛本作“子”。

子，毛本误作“小”。

“飞”，《二妙集》、毛本注“一作来。

”绕，元本注“一作晓。

”柳”：即柳絮。

韩偓《寒食日重游李氏园亭有怀》诗：“往年同在莺桥上，见依朱阑咏柳绵。

”何处无芳草句：谓春光已晚，芳草长遍天涯。

《离骚》：“何所独无芳草兮，尔何怀乎故宇?”墙里秋千五句：张相《诗词曲语辞汇释》卷五：“恼，犹撩也。

……，言墙里佳人之笑，本出于无心情，而墙外行人闻之，枉自多情，却如被其撩拨也。

”又卷一：“却，犹倒也;谨也。

”“却被”，反被。

唐·胡曾《汉宫》诗：“何事将军封万户，却令红粉为和戎。

芳的诗词带流芳的诗词今天给各位分享芳的诗词的知识，其中也会对带流芳的诗词进行解释，如果能碰巧解决你现在面临的问题，现在开始吧！关于带芳的诗句关于带芳的诗句1. 含有“芳”的诗句黄鹤楼（崔颢）昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。

黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。

晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。

日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。

西江月（苏轼）顷在黄州，春夜行蕲水中。

过酒家饮酒，醉。

乘月至一溪桥上，解鞍曲肱，醉卧少休。

及觉已晓。

乱山攒拥，流水铿然，疑非人世也。

书此语桥柱上。

照野弥弥浅浪，横空隐隐层霄。

障泥未解玉骢骄，我欲醉眠芳草。

可惜一溪风月，莫教踏碎琼瑶。

解鞍欹枕绿杨桥，杜宇一声春晓。

回董提举中秋请宴启（文天祥）照江叠节，载画舫之清冰；待月举杯，呼芳樽于绿净。

拜华星之坠几，约明月之浮槎。

风雨满城，何幸两重阳之近；江山如画，尚从前赤壁之游。

槁秸申酬，轮嗣布。

秋蕊香引（柳永）留不得。

光阴催促，奈芳兰歇，好花谢，惟顷刻。

彩云易散琉璃脆，验前事端的。

风月夜，几处前踪旧迹。

忍思忆。

这回望断，永作终天隔。

向仙岛，归冥路，两无消息。

蝶恋花（苏轼）花褪残红青杏小。

燕子飞时，绿水人家绕。

枝上柳绵吹又少。

天涯何处无芳草。

墙里秋千墙外道。

墙外行人，墙里佳人笑。

笑渐不闻声渐悄。

多情却被无情恼。

诉衷情（晏几道）种花人自蕊宫来，牵衣问小梅。

今年芳意何似，应向旧枝开。

凭寄语，谢瑶台，客无才。

粉香传信，玉盏开筵，莫待春回。

琴曲歌辞·幽兰（崔涂）幽植众能知，贞芳只暗持。

自无君子佩，未是国香衰。

白露沾长早，青春每到迟。

不知当路草，芳馥欲何为。

荷风荐凉屷于御风台者六因赋古（白玉蟾）黄昏六点星，飞堕天南方。

荡荡无边秋，水色涵天光。

紫壶如朱槿，鲜妍敌露霜。

紫琼如芙蓉，风韵何清凉。

紫烟如芝兰，涧谷含幽芳。

紫云如木犀，内秘天家香。

鹤林如甘菊，端可寿而臧。

满泛九霞觞，与客秋兴长。

紫清如芰荷，堪制仙人裳。

愿言六人者，驾月宝帝旁。

先拜紫皇前，次谒王母房。

吴文英《唐多令惜别》原文、注释、译文及赏析【原文】《唐多令惜别》何处合成愁，离人心上秋。

①纵芭蕉、不雨也飕飕。

都道晚凉天气好，有明月、怕登楼。

年事梦中休，花空烟水流。

燕辞归、客尚淹留。

②垂柳不萦裙带住，漫长是、系行舟。

【注释】①心上秋：合成“愁”字。

②“燕辞”句：语本曹丕《燕歌行》：“群燕辞归鹄南翔，念君客游多思肠。

慊慊思归恋故乡，君何淹留寄他方。

”【译文】在什么地方用什么可合成愁呢?那就是在离人的心上再横加一个秋。

君不闻纵使秋天不雨，芭蕉也凄响飕飕。

大家都说晚上凉爽天气好，面对明月美景，我却怕上高楼。

浮生若梦万事休，百花落尽随着烟水流。

燕子到秋天早归家，游人为什么还在他乡滞留。

可恨这垂柳啊，她临走的时候，你袖手旁观不缠住她的裙带;她要回的时候，你却伸出长丝系住她的行舟。

【集评】宋·张炎：“此词疏快，却不质实”(《词源》卷下)。

明·沈际飞：“所以感伤之本，岂在蕉雨?妙妙。

”又云：“垂柳句原不烂熟”(《草堂诗馀正集》)。

清·王又华：“吴梦窗《唐多令》第三句“纵芭蕉不语也飕飕”，此句谱当七字，上三下四句法，则‘也’字当为衬字”(《古今词论》)。

清·许昂霄：“第二句如诗中离合体，亦从少游‘一钩残月带三星’得来。

(‘有明月’句)唐诗：‘好月那堪独上楼’”(《词综偶评》)。

清·王士祯：“‘何处合成愁，离人心上秋。

’滑稽之隽，与龙辅《闺怨》诗：‘得郎一人来，便可成仙去’，同是《子夜》变体”(《花草蒙拾》)。

清·陈廷焯：“张皋文《词选》，独不收梦窗词，以苏、辛为正声，却有巨识。

而以梦窗与耆卿、山谷、改之辈同列，不知梦窗者也。

至董氏《续词选》，只取梦窗《唐多令》、《忆旧游》两篇，此二篇绝非梦窗高诣。

《唐多令》一篇，几于油腔滑调，在梦窗集中，最为下乘。

续选独取此两篇，岂故收其下者，以实皋文之言耶?谬矣”(《白雨斋词话》卷二)。

近代·陈询：“玉田不知梦窗，乃欲拈出此阕，牵彼就我。