第一讲 当代文学(1949~1997)

文协和作协


中国文学发展的主要管理机构和领导机关 成立于1949年7月的文代会，原称中华全国文学艺术 界联合会和中华全国文学工作者协会，文协作为团体 会员隶属文联领导 文学艺术体制化最集中的体现
历任主席：
茅盾（1949年-1953年）（中华全国文学工作者协会主席） 茅盾（1953年-1981年） 巴金（1985年-2019年） 铁凝（2019年11月12日至今）
1、背景： 从国际看，与苏联的公开论战进入战备状态；中国思想文化界掀起“反 修”斗争； 从国内看，“反右倾机会主义”之风突然从天而降。 2、大会主要报告—— 周扬副主席《我国社会主义文学艺术的道路》： ①认为1958年大跃进以来的文学艺术取得辉煌成就； ②重申“文艺为工农兵服务”的方向； ③再次强调“双百方针”——但同时提出“放百花”、“锄毒草” 的问题； ④肯定了解放以来几次所谓的批判资产阶级唯心主义的思想运动。 ——第三次文代会召开后不久，中国进入调整的时期，所以这次 大会的局限性和逆向作用，没有产生太大影响。
1949年毛泽东 周扬 茅盾 郭沫若在第一次文代会上
周恩来1949年出席第一次全国文代
会
1949年7月毛主席在第一届全 国文代会上讲话
毛主席和郭沫若同志在第 一届全国文代会上
第二次文代会
（1953年9月23日—10月6日，北京）
背景： ①中国进入社会主义改造和有计划的经济建设时期，开始第一个 五年计划 ②文学艺术内部的变革 a.作家文艺队伍发生大的变化，出现了作家、作家群的大规模更 替和位置上的转移； ◇一部分作家文学写作的“权利”受到不同程度的限制，如沈从 文、朱光潜、废名、萧乾、师陀、李健吾、穆旦、郑敏； ◇意识到自己的文学观念、生活体验、艺术方法与新的文学规范 的距离和冲突，或放弃继续写作的努力，或呼应“时代”的号召，适 应、追赶形势；现代作家至此存在着广泛的自我反省行为； ◇来自解放区的作家和革命战争中成长起来的作家，在四五十年 代之交，开始写作的作家，成为创作的主力。 b.庸俗化、机械化地理解与政治的关系，出现了严重的概中心议题，鼓励作家创造更 多更好的作品，确定社会主义改造时期文艺的新任务；提出 进一步学习掌握社会义现实主义的方法；

中国当代文学导言一．关于“中国当代文学”明确当代文学概念：所谓当代文学，指的是1949年至今的文学，已有50多年的历史。

指出这一概念的缺陷：它不是一个科学的概念，但已约定俗成，难以改变。

二．中国当代文学的学习与研究面临的难题1．作品数量繁多，任何人都不可能全面占有和把握；2．处于发展变化过程中，许多作家和现象难以盖棺认定；3．离现实太近，与政治关系密切，难以排除的干扰和障碍。

三．必要的准备1．培养自己怀疑的精神和求实的态度2．培养自己历史的观念和开放的目光第一讲：新规范的确立与大一统格局的形成一.新规范的源流当代文学——延安文学——30年代的左翼文学二．大一统格局的形成（一）50年代一系列文学批判运动（持续不断的文艺批判）1.对萧也牧的批判2.对《关连长》的批判3.对《武训传》的批判4.对俞平伯红学研究的批判5.对胡风的批判（鲁迅的追随者）（二）知识分子改造运动（三）作家的体制化三．大一统格局下的创作实践（一）创作概况诗歌，小说，戏剧，通讯特写……新的题材，新的主题，新的人物……（二）出现的问题1．文学观念的工具化2．文学主题的政治化3．虚假化、概念化、公式化、粗俗化第二讲：双百方针的提出与文学的突围一．双百方针的提出国内背景；国际背景；现实的要求。

二．昙花一现的繁荣景观小说：王蒙《组织部新来的年轻人》、李国文《改选》、耿龙祥《入党》、宗璞《红豆》、邓友梅《在悬崖上》诗歌：公木《据说，开会就是工作，工作就是开会》、公刘《禽兽篇》、“迟开的蔷薇”。

邵燕祥《贾桂香、流沙河《草木篇》戏剧：海默《洞箫横吹》、杨履方《布谷鸟又叫了》、岳野《同甘共苦》报告文学：刘宾雁《在桥梁工地上》、《本报内部消息》文学批评：巴人《论人情》、钱谷融《论文学是人学》三．反右运动与文坛生机的夭折55万“左派分子”的产生；文艺界“重灾区”情况；“反右运动”对作家心理和创作态度的影响。

第三讲从“大跃进文艺”到“文革文学”一．“新民歌运动”和“文艺大跃进”1．大跃进民歌运动的发生；2．空前的民歌运动景观；3．“文艺大跃进”。

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胡风的文艺思想极为复杂， 胡风的文艺思想极为复杂， 独具特色， 独具特色，其核心在于强 调作家的“ 调作家的“主观战斗精 神”，表现描写对象的 精神奴役的创伤” “精神奴役的创伤”，主 张创作方法大于世界观， 张创作方法大于世界观， 认为它们是现实主义的关 键所在。 键所在。 而1955年推向高潮的对胡 年推向高潮的对胡 风文艺思想及其政治上的 批判， 批判，将本来属于文艺思 想范畴的论争等同于政治 斗争。 斗争。 胡风写了《三十万言书》 胡风写了《三十万言书》。
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2、形式主义地理解 红楼梦》 《红楼梦》对古典传 统的继承， 统的继承，以模仿性 代替了作品的独创性。 代替了作品的独创性。 俞平伯说《红楼梦》 俞平伯说《红楼梦》 “源本西厢，脱胎于 源本西厢， 源本西厢 金瓶， 金瓶，以水浒传为蓝 得力于《庄子》 本，得力于《庄子》 离骚》 《离骚》。” 3、以考证代替科学 的分析， 的分析，而且有时流 于烦琐。 于烦琐。
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毛泽东于1954年10月16日给中央政治局同志撰写 年 月 日给中央政治局同志撰写 毛泽东于 关于红楼梦研究问题的信》 指出： 了《关于红楼梦研究问题的信》，指出： “这是三十多年以来向所谓红楼梦研究权威作家 的错误观点的第一次认真的开火。 看样子， 的错误观点的第一次认真的开火。……看样子， 看样子 这个反对在古典文学领域毒害青年三十余年的胡 适派资产阶级唯心论的斗争， 适派资产阶级唯心论的斗争，也许可以开展起来 俞平伯这一类资产阶级知识分子， 了。……俞平伯这一类资产阶级知识分子，当然 俞平伯这一类资产阶级知识分子 是应当对他们采取团结态度的， 是应当对他们采取团结态度的，但应当批判他的 毒害青年的错误思想，不应当对他们投降。 毒害青年的错误思想，不应当对他们投降。” 于是，在党中央号召之下，文艺界便把这一批判 于是，在党中央号召之下， 当作一场重大的运动开展起来。 当作一场重大的运动开展起来。远远超出捍卫文 学的现实主义原则的问题了。 学的现实主义原则的问题了。

中国当代文学史
第一讲 绪 论
一、什么是“中国当代文学”？
•
“当代文学”是相对于“现代文学”而言的， 指 的是新中国成立以来，迄今仍处在继续发展 过程中的文学。
• 性质：现代文学是以反帝反封建为主要倾向的文 学；当代文学是社会主义性质的文学。
•
“现代文学”、“当代文学”的提法和划分， 并不一定科学与合理。
“新文学” 、 “现代文学”、 “当代文学”
• “新文学”是相对于“旧文学”、传统文学而 言的，是指在五四新文化运动后，产生的不 同于传统文学的文学样式。最早关于“新文 学’的定义是由胡适、周作人奠定的。胡适 将新文学称为： “ 活的文学 ” 和 “人的文 学”。 • 参看文章：胡适的《文学改良刍议》和周作 人的《人的文学》。
“当代文学”概念的产生
• “ 新文学”这个概念沿用到 50 年代中期，它的含义 发生了变化，王瑶的《中国新文学史稿》把“新文 学”定义为“新民主主义的新文学史观 ”，并用 “现代文学”取代了“新文学”，同时，“当代文 学”的概念开始产生。 • 50年代中期，新文学被分为现代文学和当代文学两 段。 • 中国当代文学和“中国当代文学”的概念是当代中 国文学路线、方针、政策及其指导下的文学运动所 “策划”、“推动”和“设计”的结果。
• 三，“不宜写史”论。
• 老学者唐弢、施蛰存在八 十年代提出“当代文学不 宜写史”。理由是：许多 事情不够稳定，而历史需 要稳定，一切还在发展的 政治、社会及个人的行为 都没有成为史。 • 右为唐弢照片。
中国当代文学的分期
1、两分法 中 国 当 代 文 学
十七年文学 （1949—1966） 文革文学 （1966—1976） 80年代文学 90年代文学
参考书目