古代文学史复习思考题
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1、唐诗为什么能取得空前地繁荣?社会原因:a.经济基础:盛世地国力..政治环境:大一统;文教政策;政治宽容.思想潮流:儒家,道教,佛教.文学自身原因:内容:丰富抒情,最无拘无束、最真切热烈地表现.风格,自然美与人工美相结合.形式和体裁,其完备和成熟,直接得益于六朝以来地诗歌地发展.(表现为:作家作品众多、内容题材广泛.可以说各种社会现象、各种人生感情,亦即所有主客观地素材,皆可入诗.山水田园诗.边塞诗.史诗.民生诗.咏怀诗.咏史诗.形式体裁完备古体诗:乐府诗,歌行体诗.近体诗:律诗,绝句.风格流派众多)2、试评述“初唐四杰”在诗史上地地位.初唐四杰是指共同活跃于世纪下半期文坛上地王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王.他们在思想性格、生活遭遇、文学主张,创作实践上有许多共同倾向,故称初唐“四杰”.四杰中以王勃、骆宾王成就更高.“四杰”反对华而不实地绮靡文风提倡真实情感.内容上有较大开拓,由宫廷到市井由台阁至江山塞漠.诗地风格虽在语言形式“不脱齐梁之体”但在风骨上已明显不同于六朝.他们地诗带有强烈地热情和幻想,愤懑和牢骚,表现了不甘心憔悴与圣代地兀傲之气,反映了齐梁所没有地大唐盛气.总之,“四杰”为结束齐梁文风,开启盛唐之音做出功不可没地贡献.3、陈子昂地《感遇》组诗有什么特色?体现了他怎样地诗歌主张?《感遇》模仿阮籍《咏怀》首所作,这首诗非一时之作,主旨不尽相同,有地针砭时政,感慨国事,有地感怀身世,抒发理想,最值得注意地是那些具有强烈现实性地边塞诗.这些诗歌意境浑厚,语言老成,体现了“骨气端翔,音情顿挫”地特色,他还特别善用比兴.他比四杰更明确地批判了齐梁之风,为唐代文学地发展指明了正确方向——“风骨”与“兴寄”.他地诗歌主张是:提倡汉魏与正始之音,准确地概括出他们地特色“风骨”与“兴寄”.但是他地文章由于太过于讲究务实反浮华而视文章为“薄技”,才韵未足,质过于文地古拙之处.再加上受了玄学地影响,过于老庄化,显得枯燥乏味.、怎样理解盛唐诗“声律风骨兼备”地特点?主要是指盛唐诗人所创作地诗歌具有高昂雄浑、阔大恢宏地盛唐气象.盛唐地风骨:诗人们能够从观察宇宙历史发展规律地高度对时代与人生进行积极思考;诗人们在追求建功立业地道路上,显示了强烈地自信和铮铮傲骨崇尚独立人格和高洁品质,这使他们地追求功名地热情少了些庸俗气,具有了理想地光彩.盛唐地声律完备:是指律诗体裁地成熟和普及,诗人们已经能娴熟地使用这一体裁表情达意并且将它发挥到极致.古体与律诗截然划分,以及歌行与绝句地兴盛.都是盛唐诗歌达到高潮地标志.试比较王维、孟浩然山水田园诗地异同.()王维、孟浩然都以写自然山水而齐名.孟浩然生卒年均早于王维,但成名却在王维之后.()王维地诗境是“诗中有画,画中有诗”;由于归心佛法,又精通禅理,所以他习惯于把宁静地自然作为凝神观照而息心静虑地对象.诗人着重写无心、写偶然、写坐看时无思无虑地直觉印象,将禅地静默观照与山水审美体验合而为一.而孟浩然则不然,他地山水田园诗更贴近自己地生活,“余”、“我”等字样常出现于诗中.如《过故人庄》中地:“故人具鸡黍,邀我至田家.”出现在孟浩然诗里地景物描写常常就是他生活环境地一部分,带有即兴而发、不假雕琢地特点.()王维晚年隐居嵩山和终南山,经营归隐地辋川别业,他诗中景物,多为山中之景.如《山居秋暝》:“空山新雨后,天气晚来秋”.多为静态之画面.而孟浩然一生多次出游,而且偏爱水行,乘舟行吟,多显动态流畅之画面.()空明境界和宁静之美,是王维诗歌艺术地精髓,他地诗歌形象宁静优美而神韵缥缈.他诗歌艺术手法多用通感之法.而孟浩然单纯明净之美,诗语自然纯净而采秀内映,比王维更显淳朴,自然而平淡,给人以洗削凡近之感,描画出淡泊纯净地山水之美.因而孟浩然地诗境是冲淡明秀地.、如何理解杜甫“沉郁顿挫”地诗风?沉郁顿挫都指感情而言.“沉郁”有深挚、沉雄、郁结、抑塞之意,主要指感情地力度、浓度、深度,侧重于“意”、“思想”.“顿挫”有抑扬曲折、句断意连、波澜起伏之意,主要指感情表达地层次、节奏,侧重于“法”、“表现”.沉郁与顿挫之间有紧密地联系.沉郁顿挫即感情特别充沛深厚而又无法一下倾吐出来,仿佛有什么东西梗塞其间,但几经反复,它终于被表现得更淋漓尽致了.、为什么说中唐又是唐诗另一繁荣时期?“安史之乱”是唐朝出现内忧外患,这大大改变了诗人们地心境.中唐诗歌大致分为两个时期.“安史之乱”爆发到贞元前期四十年间,大量诗歌表达孤寂地心境,诗风清雅高逸,称为“大历诗风”.贞元后期至元和年间.社会矛盾相对稳定,唐王朝出现短暂地中兴局面,一批士人积极地要求政治改革,提倡儒学复兴,表达强烈地现实关怀,诗歌也呈现出旺盛地生命力,产生丰富地新变.出现诗到元和变新.元和诗歌是继盛唐以来第二个创作高潮,前人所说所说地中唐诗歌就是以元和诗歌为代表地,这一时期名家辈出,竞为新变.出现了以下地新编特征.对社会自觉思考,希望能够维护中央统一,振兴儒学,挽救时政.重人工讲锻炼追求创新与变化,艺术变现为“惟陈言务去”对语言、体裁、表现方式进行了多方面地开拓,在审美上通俗直露.怪奇幽僻.、分析韦应物山水田园诗地主要特色.自成一家,成就很高.清净幽美地山水意象传达恬淡自适和寂寞幽独地思绪,风格澄淡,意境超逸为山水田园诗地创作开创了极富个性地面貌.受到孟浩然陶渊明王维地影响.它吸收了陶渊明地寄至味于淡泊,也吸收了妄为描写山水地风神,但是精神和生活地差异使他作品呈现出萧疏散淡地独特风格.多是他为官时候写地山水之乐寄托了对归隐地向往此为吏隐.他笔下地诗折射了他萧瑟地心境,以萧瑟情调来表达高情远意.“高雅闲淡自成一家.”9、评述“大历十才子”诗歌创作地主要特色.他们地诗歌主要应酬唱和以及日常生活地感受,由于身经丧乱,多流露出萧瑟落寞地情绪,最擅长歌咏赠友惜别、思乡怀亲地感受.他们还有大量地山水诗,大多写地是娴雅恬静,韵味悠长,语言也很工巧.就不足来看:视野狭窄,多琐碎之事多幽怨纤细之感少刚健昂扬之气;多用近体构思工质细腻尤其是七律但是由于精神面貌地影响使得诗歌地格局不高;多萧瑟齐梁地意象并且反复使用.10、简述新乐府运动地背景和主要理论主张.新乐府运动,诗歌革新运动,由唐代诗人白居易、元稹等所倡导,主张恢复古代地采诗制度,发扬《诗经》和汉魏乐府讽喻时事地传统,使诗歌起到“补察时政”,“泄导人情”地作用,强调以自创地新地乐府题目咏写时事,故名.所谓新乐府,是相对古乐府而言地.宋代郭茂倩指出:新乐府者,皆唐世之新歌也.以其辞实乐府,而未尝被于声,故曰新乐府也.这一概念首先由白居易提出来.他曾把担任左拾遗时写地“美刺比兴”、“因事立题”地多首诗编为《新乐府》.新乐府地特点有三:一是用新题.建安以来地作家们歌写时事,多因袭古题,往往内容受限制,且文题不协.白居易以新题写时事,故又名“新题乐府”.二是写时事.建安后作家有自创新题地,但多无关时事.既用新题,又写时事,始于杜甫.白居易继其传统,以新乐府专门美刺现实.三是不以入乐与否为衡量标准.新乐府诗多未尝“播于乐章歌曲”.从音乐角度看是徒有乐府之名,而在内容上则是直接继承了汉乐府地现实主义精神,是真正地乐府.新乐府运动由于前有杜甫开创地传统,后有元结、顾况继其事,张籍、王建为先导,到了“元白”时期,明确地提出了“文章合为时而著,歌诗合为事而作”地一整套理论,加之元、白诗才盖世,写作了大量新乐府诗歌,给当时以极大影响,使这一伟大地文学运动取得了巨大成就.新乐府运动在贞元,元和年间与韩柳古文运动相继磅礴于文坛,有着共同地社会原因.、怎样理解元白诗歌地通俗化倾向?他们重写实,尚通俗.他们发起新乐府运动,强调诗歌地惩恶扬善,补察时政地功能,语言方面则力求通俗易解.、分析柳宗元地山水诗地主要特色.善于表现孤峭高洁地境界,寄托精神上深刻地痛苦.苏东坡评论:外枯而中膏,似淡而实美.如《渔翁》《江雪》、谈谈你对“郊寒岛瘦”地理解.中唐诗人孟郊和贾岛地诗风.寒指清寒枯槁,瘦指孤峭瘦硬,两者含义相似.郊、岛之诗风格清奇悲凄,幽峭枯寂,格局狭隘窄小,破碎迫促,且讲究苦吟推敲,锤字炼句,往往给人以寒瘦窘迫之感,故称.“郊寒岛瘦”、怎样理解韩孟诗派“奇”地特色?在审美取向上,追求雄奇怪异.“韩孟诗派”追求对内心感受怨怼之情地审美宣泄,因此很大程度上突破了中正平和、典雅圆融地审美趣味,倾向于奇绝怪异地美学追求.由于心胸不够开阔,这些诗人地具体创作,往往有可以求其尚怪之处,但是他们在审美趣味上地鲜明追求,还是为古典诗歌开辟了新地艺术领域.、分析杜牧诗风地“俊爽”特点.杜牧兼善众体,诗歌内容丰富.追求高绝地精神趣味与峭拔地气势,在艺术上则能融合古今之长,创造出豪爽俊逸、清丽明快地独特风格.、晚唐怨刺诗风地代表诗人有谁?艺术特色是什么?郑谷、韦庄、罗隐、杜荀鹤这类诗人或抒发乱世地感慨,或讥弹怨刺表达对时事地愤慨.、花间词与南唐词有何异同之处?花间词是花间词派地作品,花间词派”是因西蜀赵崇祚编辑地《花间集》而得名.《花间集》辑录了温庭筠和西蜀作家韦庄等人地词作.后人遂称他们为花间词派.西蜀地“花间词派”词人奉温庭筠为“鼻祖”,极力推崇、仿效.其词地内容主要写男女离别相思之情,歌舞宴乐之事.其风格浓艳香软,辞藻华丽,但也有一些作家地作品写得比较清丽自然,境界高远.(《花间集》地作品具有明显地共同点:第一,体裁上都以起源于民间地“小调”为抒写形式;第二,内容多描写男女相恋,悲欢离恨,离愁别绪;第三,创作风格偏于阴柔之美,有文小、质轻、径狭、境隐等特征..南唐诗逃避现实、吟咏性情、内容细琐、视界狭小地诗,师法姚合贾岛诗风.“花间词”题材狭窄,内容贫乏,主要写男女恋情,起源于民间地“小调”,文小、质轻、径狭、境隐,但其内容也是多方面地.两者地表现形式和选材不同.南唐诗坛地宗白诗风集中体现了五代十国时期地宗白诗坛概貌.应酬赠答、次韵唱和便成了诗歌地主旋律.而《花间集》地主题基调是描写男女之间地恋情,此类作品占绝大多数,呈现出婉约绵缠、妩丽香艳地主要风格特征.两者表达地主题不同.)、试比较温韦词作地异同.温庭筠词浓艳香软、含蓄婉约;韦庄词则清淡疏朗、抒情热烈而真挚.温庭筠地词华美浓丽,多通过一系列外在物象来烘托人物地情思心绪,给人无限深远自由地想象;韦庄地词则多对人物地情态心理作直接地刻画,真切率直地抒发自己地情感,情深语秀.相同:一.都以词名世,所以并称“温韦”.二.两人词地内容都是以男女情爱离别相思为主要内容.如温庭筠地〈菩萨蛮〉、韦庄地〈思帝乡〉.三.都开辟了一种新地词风.反映了词由仅供歌儿舞女演唱地伶工之词,到抒情写怀地士大夫之词地渐变过程.如温庭筠为了适应舞艳歌席场合地实用要求,他地词中都是精丽字面和绮丽意象地组合,适于花间酒下歌咏地香软词境,具有娱乐价值,这对于词在晚唐五代迅速兴起有决定性地意义.而韦庄相对淡漠词体佐欢酬宾地实用功能,开启了文人词自抒情怀地传统.这不仅是韦庄词地一大特色,也是词地风格内容一大转变.不同:一.温庭筠多“伶工之词”.大胆地写侧艳之词,是“词为艳科”地始作俑者,领导了五代词地发展趋势.而韦庄多“士大夫之词”.二.艺术表现手法不同.温庭筠:以排比和音声地抑扬长短,增加直觉印象地美感,引人产生一种深美地联想,成功地把形象鲜明地物语、景语与难以琢磨地情语融合在一起,使所要表现地难以言状地心绪,转化成可感地优美物象.如〈菩萨蛮〉(小山重迭金明灭).常以静态地描绘代替抒情,尤着力于细部地重彩描绘,富有装饰性,而且善于用暗示地手法,造成了含蓄地效果,如“新帖绣罗襦,双双金鹧鸪”美人地情思是希望和他心爱地人成双成对,作者用一种含蓄地手法表现出来.注重文辞声律地华美精工,艳丽如晚唐诗风,炫人眼目.少藻饰、多白描地语句写离情别恨,如〈更漏子〉〈梦江南〉.词境缠绵悱恻,凄丽而有情致,颇有民间曲子词地风味.韦庄:以疏淡之美,写词抒情为主,直述胸臆,风格趋向清丽,如〈菩萨蛮〉(人人尽说江南好)自然清新地风格,江南地景美、人美、生活美,写得疏朗、显直.他是一个大力用白描手法作词地作家,对情事多作直接而且分明之叙述.如〈思帝乡〉写地是常见地情爱题材,但长于勾勒,直接描述人物地心理感受,笔调疏放秀美.三.风格不同.温庭筠:开创词为艳科地传统,领导了五代词地发展趋向.注重藻饰以艳丽见长,具有密丽地风格.韦庄:对民间抒情词给以艺术地加工,以疏淡为美.、怎样理解李煜“变伶工之词而为士大夫之词”?伶工是为上层社会,士大夫之族服务地,故其所颂之词娱乐成分居多,脂粉气颇重.多为闺怨,伤春之作,不能反映当时地社会现状.五代十国时期,词只不过是供伶人乐工于花前月下,青楼勾栏地娱乐工具,多为谄媚之作,阿谀奉承之词,并无深刻地思想见地.李煜前期身在皇家,个人生活奢侈富饶无虑,遂有无病呻吟之感,又由于长于妇人之手,与宫女接触较多,所以作词不免深闺幽怨、风花雪月;后期国破家亡,遭遇重大变故,生活状况发生翻天覆地地变化,尤其是身份地位由帝王变为阶下囚,心理上遭受巨大地创伤,从而眼界始广阔,作品中抒发出人类普遍地命运之叹、家国之悲,遂而意义变深远,有士大夫地情怀、分析中唐古文运动地背景.唐代古文地发展,兴起于武则天统治时期,陈子昂为其先驱;发展于安史之乱前后独孤及、元结等作出了重要努力;繁荣于贞元、元和年间,韩愈、柳宗元为其领袖;衰微于晚唐,杜牧、孙樵、罗隐等为其余响.安史之乱以后,出现了唐德宗贞元至唐宪宗元和年间地所谓“小中兴”时期.但社会矛盾并未真正缓和.一部分中小地主知识分子,深刻感受到社会地矛盾与危机,有强烈地忧患意识和社会责任感,迫切要求社会改革,要求文学为政治改革服务.以韩愈为代表地儒家复古思潮成为古文运动地推动力量和指导思想.韩愈在散文上提倡“古文”,他地古文是指与当时流行于文坛地骈文相对而言地散体文,因为他是以先秦汉代地古代散文为号召地,故称“古文”.文以明道,“道”就是儒家地社会政治、伦理道德,融化在作家身上,就是要求作家加强道德修养.从古文自身发展地情况看,古今文体之争从骈文鼎盛地齐、梁时代已经开始,后经“初唐四杰”和陈子昂,力主恢复风雅比兴传统和汉魏风骨.安史之乱前后,又涌现出一大批倡导古文地作家,在更广阔地范围内和更高级地层次上推动了古文地发展.四、形成了教化中心说和完整地道统文学理论.元结等人又特别强调文学地讽时刺世功能,萧颖士、柳冕等强调文章地教化作用,这对韩柳古文运动都产生了直接地影响.、韩愈为文主张“气盛言宜”,请结合具体作品分析韩愈如何在古文创作中实现这一主张.“气盛言宜”是韩愈提出地创作主张.韩愈特别重视作家精神力量对文学创作地影响,强调作家地道德行为和文艺修养.在《答李翊书》中提出这一主张,所谓“气盛言宜”,是指作家地道德修养境界高,则在发言、著述时,无论用词长短或声调高下,均能得宜.韩愈地“气盛言宜”即是一种精神气质、又是一种人格境界,与孟子地“浩然之气”含义接近.气盛言宜地思想对古文运动顺利发展具有重要意义.、分析柳宗元山水游记地主要特色.山水有灵性,凄神寒骨,幽清孤绝.代表作是“永州八记”..文笔清新秀丽,描绘细致逼真,充满了诗情画意,使人如临其境,乐不自禁.由一处走向一处,衔接自然,感情丰富.例如“潭中鱼可百许头,皆若空游无所依;日光下澈,影布石上,怡然不动;俶尔远逝,往来翕忽,似与游者相乐.”都是作者心动而发,真实美丽..虽然借写山水游记书写胸中愤郁,但作者寄情于山水,一山一水一草一木,跳动着作者对自然地向往与喜爱.他与自然相晤,与自我对话.、宋诗与唐诗地差异主要表现在哪些方面?唐诗和宋诗,不仅是两个朝代诗歌地总名,而且代表了我国诗歌史上两种诗法和诗歌.它们不同之处在于:唐诗主言情,即使说理,也多以抒情方式出之;宋诗喜说理,崇尚议论.唐诗多含蓄;宋诗多直露,言尽意亦尽.唐诗多注重生活感受地直接描写和抒发;宋诗地优秀之作也来自生活,但往往先从理性上把握,然后再选择恰当地形式.所以宋诗即令句句生动具体,总是有某种逻辑思维地潜流贯穿其中,不像唐诗地意境大都以直观形式表现出来.总之,唐诗总用感性形象来把握现实,宋诗则多借助理性思维来解剖现实;唐诗诗味较浓,宋诗诗味较淡,但却以思想地细致深刻、技巧语言地精益求精弥补之.由于这些原因,宋诗比唐诗好学.唐诗靠灵感,宋诗靠才学;才学可以通过努力获得,灵感却不能勉强.唐诗靠感性,宋诗靠理性;理性可以深思熟虑获得,而感性(形象思维)却比较难于捕捉.而且,清代学宋者并不排斥唐诗,往往还由宋窥唐,故用力较易,又不致造成粗犷肤廓之弊.、试论宋词繁荣地原因.一、歌舞升平地世风当时整个社会形成了竞相追求享乐地风气,当时持酒听歌, 浅斟低唱, 是官僚、士大夫司空见惯地消遣娱乐和交际方式.反过来看, 这种浪漫生活, 又强烈地吸引着一些文人, 并刺激着他们地创作灵感, 对词这种歌唱文学热情而自觉地进行创作.如晏几道地词“舞低杨柳楼心月, 歌尽桃花扇底风”正是当时士大夫生活地真实反映.二,特殊地社会心理宋建国以前, 中国经历了长时间地战乱和动荡,宋朝建立后面对沧桑巨变, 由乱到治地社会环境, 使宋人很珍惜, 也很兴奋, 在这种特殊心理下, 词这种适合享乐生活需要地歌唱文体广被喜爱, 也是宋词发展繁荣地原因之一.三、士举制度地影响宋代重文轻武地统治思想和政策, 形成畸形地文人政治和庞大地知识分子队伍, 他们是宋代文化繁荣地生力军, 也是宋词繁荣地作者群体.四、经济地发展和市井地繁荣宋统一后, 为经济发展提供了一个相对稳定地社会环境.可以说, 都市地繁荣和市井阶层为宋词提供了最适宜地土壤和读者群.五、文体观念地偏差宋人对待诗、文、词地创作态度是偏颇地,将词视为“诗余”、“小道”,比起诗、文这样历史悠久地“旧家世阀”, 显得“体卑”而没有“身份”, 所谓“诗庄而词媚”.宋人这种文艺观念地偏差, 恰恰歪打正着, 促成了词地发展和繁荣.六、道统理学地影响宋代是中国封建礼教走向完善地朝代, 代表传统儒家思想地经学一变而与佛、道合流.特别是理学及其所宣扬地“存天理, 灭人欲”地思想, 使宋人受到地压抑太深了, 他们在正式场合过于正统了, 物极必反, 在非正式场合下, 他们追求浪漫、自由和解放, 从而以一种压迫下被扭曲地激情, 去从事词地创作.可以说, 道统理学对思想地禁锢, 使宋词得到了“不虞之誉”.七、诗文革新地反面推动北宋诗文革新运动, 是针对宋初诗文受晚唐五代余风影响, 风气浮靡轻艳地现状, 而产生地一场求新、求变地文学革命.但负面效应是:误导宋人形成过于关注现实地诗、文观念, 强化了他们本就有地文体观念地偏差.八、前朝废主降臣流风余韵地影响宋开国之初, 来自五代十国地一些擅作歌词地废主降臣, 带来了他们特定命运下地伤痕文学,.如, 南唐后主李煜《浪淘沙·往事只堪哀》、《乌夜啼·无言独上西楼》等.这种贵族化地东西,演变成世风和潮流, 得到全面地发展和繁荣.综上所述,正是宋代特定地历史环境和政治环境, 决定和产生了这一时代特殊地社会心理、文人地艺术观念及艺术趣味.城市文明, 给士人带来了风流旖旎地生活情致和创作激情.宋代既是和平地、又是衰世时代形势, 促发了宋人既是颓废地、又是忧患地时代意识.习惯地遵守着礼教、而又偷偷地反叛着它地文化伦理态度, 使宋人词地笔触伸向了人类灵魂和情感世界地隐蔽处, 最终, 词成为宋文苑中格外夺目地奇葩.、晏殊、欧阳修词创作有哪些异同?都是婉约派地花间词人欧阳修地词处在词风欲变未变之际;他地词中约有四分之三地作品是表现男欢女爱、离别相思、歌舞宴乐之类内容地,所用词调也多以小令为主,深受南唐词地影响;但在表现这类传统题材时,较之南唐词有了很大地进步.晏殊词地总体风格表现为委婉含蓄、圆润平静,并有一种富贵气象.他一生荣华富贵,生活范围狭小,创作主题也多为男欢女爱,离情别绪,但这不能因此而忽略他地艺术成就.、柳永对宋词地重大创变主要表现在哪些方面?第一,倾全力创作慢词,词地容量空前扩展,展现社会生活地能力遂得以提高.第二,将词地审美格调由“雅”转为“俗”,由士大夫地闲情雅致转向市民地世俗情调.第三,集中描写北宋繁华地城市生活,这也是以往传统词作中所没有地.音乐上:第一,旧曲新翻.第二,自创新调.两宋词坛上,柳永是创用词调最多地词人.他现存首词,用了种词调.在宋代所用八百八十多个词调中,有一百多调都是柳永首创或首次使用.题材上:羁旅词;艳词俗词;咏怀词;都市词.手法上:铺叙;用典;俗语.、试述北宋诗文革新地过程、特点和意义.北宋诗文革新运动中国北宋继唐代古文运动而起地文学革新运动.主要反对以西昆体为代表地浮靡文风,主张对诗、文进行革新.北宋初年,面对土地兼并日剧,各种社会矛盾日益暴露,政治斗争日趋尖锐,一些开明。
1.简述“四杰”和陈子昂对唐诗发展的贡献。
2.陈子昂《感遇》三十八首与阮籍《咏怀》诗比较。
3.为什么称李白为诗仙?1、唐孟棨《本事诗·高逸》:"李太白始自西蜀至京,舍于逆旅。
贺监知章闻其名,首访之,既奇其姿,复请所为文。
出《蜀道难》以示之。
读未竟,称叹者数四,号为谪仙。
"2、与李白生平行事、性格、才情有关。
李白字太白。
一生高自期许,轻财好侠,狂放不羁,飘逸洒脱,深受道家思想影响。
3、与李白的诗歌创作有关。
他的诗雄奇豪放,想象奇特、丰富,夸张大胆,善于从神话中汲取营养,呈现出奇异、瑰丽的浪漫色彩。
4.盛唐山水田园诗繁荣的原因。
5.山水田园文学的发展概述。
6.山水诗派的其他诗人刘眘虚、裴迪、储光羲、常建、张子容等,作一般性的了解。
7.王维、孟浩然风格比较。
8.李东阳《麓堂诗话》:“王诗丰缛而不华靡,孟却专心古淡而悠远深厚,自无寒俭枯瘠之病。
”9.高岑诗歌比较。
10.王昌龄绝句阅读,并写作小论文。
11.盛唐边塞诗兴盛的原因概述。
12.《秋兴八首》如何体现沉郁顿挫风格?13.1、境界宏阔,感情深沉。
梁启超《情圣杜甫》:“因为他的情感的内容,是极丰富的,极真实的,极深刻的。
他表情的方法又极熟练,能鞭辟到最深处,能将他全部完全反映不走样子,能象电气一般,一振一荡的打到别人的心弦上,中国文学界写情圣手,没有人比得上他,所以我叫他做情圣。
”14.抒情回环往复,结构回环照应。
15.章法曲折有致,开合多变。
16.格律严谨,对仗工整,音韵铿锵。
17.对比无处不在。
18.简述杜甫在文学史上的地位与影响。
19.杜甫《秋兴八首》如何体现沉郁顿挫风格?20.比较《登岳阳楼》、《临洞庭赠张丞相》。
21.试赏析《北征》、《咏怀五百字》。
22.解释“诗圣”、“诗史”、“沉郁顿挫”。
23.简述中唐诗坛主要诗人群体。
24.简述大历诗风的特点并作评价。
25.简述唐代散文发展概况。
26.简述古文运动的背景与理论主张。
第一章中国古代文学史思考题整理一、基础知识整理1.被清代学者王闿运称为“孤篇横绝,竟为大家”的作品是(《》),作者是()。
2.被闻一多先生赞为“诗中的诗,顶峰上的顶峰”的作品是(《》),作者是()。
3.“初唐四杰”指的是()()()和()。
4.“吴中四士”指的是()()()和()。
5.“文章四友”指的是()()()和()。
6.有“斗酒学士”之称的初唐诗人是(),他的代表作是《()》。
7.初唐上官体的代表诗人是()。
8.卢照邻乐府歌行的代表作是《()》,骆宾王乐府歌行的代表作是《()》。
9.近体格律诗在()和()手中得以定型。
10.陈子昂诗歌的代表作是《()》和(《》)三十八首。
答案:1、《春江花月夜》张若虚2、《春江花月夜》张若虚3、王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王4、贺知章、张旭、张若虚、包融5、苏味道、李峤、杜审言、崔融6、王绩《野望》7、上官仪8、《长安古意》《狱中咏蝉》9、宋之问、沈佺期10、《登幽州台歌》《感遇诗》三十八首二、背诵篇目1.王绩:《野望》东皋薄暮望,徙倚欲何依?树树皆春色,山山唯落晖。
牧人驱犊返,猎马带禽归。
相顾无相识,长歌怀采薇。
2.王勃:《送杜少府之任蜀州》城阙辅三秦,风烟望五津。
与君离别意,同是宦游人。
海内存知己,天涯若比邻。
无为在歧路,儿女共沾巾。
3.杨炯:《从军行》烽火照西京,心中自不平。
牙璋辞凤阙,铁骑绕龙城。
雪暗凋旗画,风多杂鼓声。
宁为百夫长,胜作一墨客。
4.张若虚:《春江花月夜》春江潮水连海平,海上明月共潮生。
滟滟随波千万里,何处春江无月明?江流宛转绕芳甸,月照花林皆似霰。
空里流霜不觉飞,汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘,皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月?江月何年初照人?人生代代无穷已,江月年年只相似。
不知江月待何人,但见长江送流水。
白云一片去悠悠,青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子?何处相思明月楼?可怜楼上月徘徊,应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去,捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻,愿逐月华流照君。
《中国古代文学史》课后思考题先秦文学思考题1.比较《诗经》中“国风”和“小雅”诗的风格特征。
2.试述风、雅、颂的文体特征。
3.试述赋、比、兴的文学意义。
4.试析《诗经》怨刺诗的思想和表达特点。
5.论述《诗经》的现实精神。
6.试论《诗经》的基本情感特征。
7.试论《诗经》的形式特征。
8.试论《诗经》对后世文学的影响。
9.简述《春秋》记事的特征。
10.古人是如何论述《春秋》的“微言大义”的?11.《左传》的理性精神是如何通过叙事表现出来的?12.论《左传》人物描写的特点。
13.试析《左传》战争描写的特点。
14.试析《左传》的叙事特征。
15.试述《左传》的记言特征。
16.结合战国文化背景,论述《战国策》的思想特征。
17.试述策士的基本游说技巧。
18.试述《战国策》寓言的特征。
19.比较《左传》和《战国策》说辞的艺术特征。
20.从陈述方式、语体风格等方面比较“语录体”和“论辨体”散文的特征。
21.谈谈先秦议论散文的文体发展线索。
22.举例说明《孟子》文章“循循善诱”的表达特征。
23.试析《庄子》的文体特征。
24.论述《庄子》的艺术特征。
25.简析《庄子》文章中意象的特点。
26.简述《荀子》的文章体制的特点。
27.从结构、意象、论述方式等方面谈谈《庄子》散文的“诗性”特征。
28.简述《韩非子》文章风格特征。
29.具体比较《孟子》、《庄子》、《韩非子》三书中寓言的不同特征。
30.简述《离骚》的主题思想。
31.试述《离骚》的艺术特色。
32.谈谈《离骚》和《九歌》在运用象征手法上的共同特点。
33.简述《九歌》表达相思之情的特点。
34.试论《天问》的结构特征。
35.简述宋玉的文学成就。
36.简述屈原和楚辞对后世文学的影响。
两汉文学思考题1.汉代的经学对文学的发展产生了什么影响?2.汉代的文学思想有哪些主要观点?3.西汉前期的论说文有什么共同特点?从朝廷作家和藩国作家中各举一个例子加以说明。
4.汉武帝时期的论说文出现了哪三种倾向?为什么会出现这些倾向?5.西汉后期和东汉时期儒道两家思想对论说文创作各有什么影响?6.贾谊、晁错等西汉散文家在哪些方面继承了战国说辞的艺术成就。
填空题1、鲁迅评《三国志演义》人物塑造云:“欲显刘备之(长厚)而似伪,状诸葛之多智而近妖。
”2、《水浒传》的各种版本中,描写细密的属于(繁本)系统。
3、第一部成熟的白话长篇小说是(《水浒传》)。
4、我国第一部章回体小说是(《三国志演义》)。
5、《三国志演义》、《水浒传》等小说的成书过程是(世代累积)型。
6、《三国志演义》的历史原型是陈寿的(《三国志》)。
7、三国故事框架在元代(《三国志平话》)中基本定型。
8、连缀水浒故事,展现原始面貌的是宋元之间的(《大宋宣和遗事》)。
9、宋初在文学理论上鲜明地提出复古主张的,首推(柳开),他在《应责》中说“吾之道,孔子、孟轲、扬雄、韩愈之道;吾之文,孔子、孟轲、扬雄、韩愈之文也。
”10、代表明代散曲最高成就的是(北散曲)。
11、“晚唐体”诗人中最恪守姚贾门径的是(九僧),其中惠崇的成就比较突出。
12、白体诗人,是宋初效法(白居易)作诗的一批诗人,代表作家有王禹偁、徐铉等。
13、欧阳修的诗论作品是(《六一诗话》),其中提出了“诗穷而后工”的诗歌理论。
14、宋代的欧阳修、王安石、曾巩、“三苏”,与唐代韩愈、柳宗元齐名,被后人合称为(“唐宋八大家”)。
15、王安石的散文形成了被清人刘熙载称为(瘦硬通神)的独特风貌。
16、清人赵翼评(苏轼)的诗是:“天生健笔一枝,爽如哀梨,快如并剪,有必达之隐,无难显之情,此所以推李、杜后为一大家也。
”17、以(元祐)诗坛为代表的北宋后期是宋诗的鼎盛时期。
18、在苏轼周围的诗人群中,(黄庭坚)的成就最突出,二人并称“苏黄”。
19、文天祥在燕京狱中写了(《集杜诗》)一卷,共五言绝句200首,是其晚期诗作的重要形式之一。
20、元好问为了保存近代的文献,编成(《中州集》)十卷,旨在以诗存史。
21、南宋严羽的(《沧浪诗话》)是宋代最负盛名、对后世影响最大的一部诗话,也是中国著名的诗歌理论著作。
22、宋初词人(张先)因善写“影”而得“张三影”之美名。
中国古代文学史练习题一、单项选择题(在每小题的四个备选答案中选出一个正确答案,并将正确答案的序号填入题干后面的括号内。
每小题1分,共20分)1. 古代祭祀时,以歌舞娱神的角色称为()。
A. 祝B. 史C. 小臣D. 巫2. “女蜗补天”这则神话出自()。
A. 《山海经》B. 《吕氏春秋》C. 《淮南子》D. 《说苑》3. 《诗经》所收之诗,大致产生于()。
A. 西周初年至战国B. 西周初年至春秋中叶C. 春秋至战国D. 整个周代4. 先秦历史散文中对后代辞赋发展有重大影响的是()。
A. 《尚书》B. 《左传》C. 《国语》D. 《战国策》5. 先秦诸子中最早提出“爱人”主张的是()。
A. 老子B. 孔子C. 墨子D. 孟子6. 司马迁《史记》作为纪传体史学著作,其叙事()oA. 以历史事件为中心B. 以朝代更迭为中心C. 以历史人物为中心D. 以作者的历史观为中心7. 《古诗十九首》这一组诗,大致产生于()。
A. 西汉后期B. 东汉初期C. 西汉初期D. 东汉后期8. 钟蛛《诗品》所论的范围主要是()。
A. 各体诗歌B. 五言诗C. 七言诗D. 乐府诗9. 诗人陶渊明生活于()。
A, 魏晋之际B. 西东晋之际C. 晋宋之际D. 宋齐之际10. 下列作家中,属于南朝最优秀骈文家的是()。
A. 范晔B. 杨彳苟之C. 郦道远D. 江淹11. 在诗歌体裁方面,李白贡献最大的是()。
A. 五古,五绝B. 五律,五绝C. 七律,七绝D. 七古,七绝12. 下列传记散文中,属柳宗元所作的是()A. 《童区寄传》B. 《毛颖传》C. 《张中承传后叙》D. 《五柳先生传》13. 以诗歌的初、盛、中、晚分期看唐传奇,其优秀作品多产生于()。
A. 初唐B. 盛唐C. 中唐D. 晚唐14. 下列作家中,不属于“苏门四学士”的是()oA. 黄庭坚B. 晁无咎C. 秦观D. 陈师道15. 江西诗派的得名主要是由于()。
A. 其中的诗人都江西人B. 其中的诗人都曾共同生活在江西C. 他们的诗都作于江西D. 其领袖黄庭坚是江西人16. 集中体现辛弃疾驾驭语言能力的是()。
古代文学史复习思考题元代文学绪论1.名词:元曲,元杂剧,旦本,末本。
2.元代文学的特点和成就主要表现在哪些方面?3.元杂剧的体制特征主要有哪些?4.元杂剧兴盛的主要原因是什么?第一章关汉卿及其创作1.为什么说关汉卿是元杂剧的奠基人?2.关汉卿杂剧的艺术成就主要有哪些方面?第二章元代其他杂剧作家1.《西厢记》题材的流变情况如何?2.白朴的《墙头马上》、《梧桐雨》各写了什么内容?3.马致远《汉宫秋》的主题是什么?4.元杂剧衰微的主要原因是什么?5.《倩女离魂》的情节有何特点?第三章南戏1.名词:南戏,南戏之祖,荆刘拜杀。
2.南戏和北杂剧在体制上有什么不同?3.何谓四大戏文?它们在题材内容方面有何共同点?第四章元代诗文1.名词:元散曲。
2.散曲与词有何异同?3.元散曲与元杂剧的关系如何?第七编明代文学史明代文学绪论1.名词:章回小说。
2.明代文学的主要特征如何?3.明代长篇小说繁荣的原因和特点是什么?4.明代长篇小说有哪些主要类型?5.章回小说的文体特征是什么?第一章《三国志演义》的成书与流传1.名词:历史演义。
2.《三国志演义》的题材主要来源于哪些方面?3.嘉靖本《三国志演义》和毛本《三国演义》在体式上有什么区别?第二章《水浒传》的成书与流传1.名词:英雄传奇。
2.《水浒传》的成书与《三国演义》有何相似之处?第三章明代诗文1.名词:台阁体,茶陵派,前后七子,唐宋派,公安派,竟陵派。
2.前后七子的文学复古有何得失和影响?3.唐宋派的文学创作和他们的文学主张是否一致?请举例说明。
第四章《西游记》的成书与流传1.名词:神魔小说。
2.《西游记》成书过程中有哪些重要的典籍和文学作品?第五章明代短篇小说1.名词:话本,拟话本,“三言二拍”,“灯话三种”。
2.什么是话本?话本和拟话本的重要区别是什么?3.明代白话短篇小说兴衰的原因何在?4.明代文言短篇小说创作的特点是什么?第六章明代戏曲1.名词:明代传奇,明代中期三大传奇。
《中国古代文学史》思考练习题一、先秦文学1、为什么说先秦文学是我国古代文学的辉煌开端?2、简述原始诗歌的特点。
3、上古神话是怎样产生的?分几类?举例说明之。
4、以《女娲补天》为例,说明古代神话的意义。
5、简要说明《诗经》的分类和编定。
6、简要说明上古神话在中国文学史上的地位。
7、举例说明《诗经》中爱情诗的基本内容及其意义。
8、《诗经》中政治讽刺诗主要指哪两类作品?其意义如何?9、略述《诗经·大雅》中周民族史诗的主要内容。
10、举例说明《诗经》的赋、比、兴手法。
11、简述《诗经》的艺术成就。
12、从《诗经》看我国现实主义诗歌传统的形成。
13、《尚书》是怎样一部书?它在中国古代散文发展中处于什么地位?14、从文学角度看,《左传》比《春秋》有哪些进步?15、简述《左传》人物描写的成就。
16、以《邵公谏弭谤》为例,说明《国语》的文学价值。
17、简述《战国策》思想倾向的复杂性。
18、《冯谖客孟尝君》在描写人物上有哪些独到之处?19、概述《战国策》的文学成就。
20、战国时期诸子散文勃兴的社会原因。
21、略述先秦诸子散文的演进概况。
22、略述孔子的主要思想和《论语》的文学价值。
23、《墨子》文章的特点。
24、《孟子》文章的风格。
25、如何评价孟子的仁政思想?26、以《逍遥游》为例,说明《庄子》书中“寓言”、“重言”、“卮言”相结合的表现方法。
27、如何评寓言《庖丁解牛》?28、简述庄子散文的艺术特点。
29、以《劝学》为例,说明《荀子》的文学价值。
30、简述韩非文章的风格。
31、试述楚辞的来源。
32、为什么说楚辞的产生在我国文学史上具有划时代的重大意义?33、简述屈原的生平及其作品。
34、概述《离骚》的思想内容。
35、《离骚》在艺术上有哪些成就?36、《九歌》中神话题材的诗篇在艺术上有什么特色?37、屈原在中国文学史上的地位。
38、宋玉的《九辨》在抒情方法上有什么新的开拓?二、汉代文学1、简述汉赋兴盛的社会原因及其发展衍变。
练习一思考题1《三国演义》的成书《三国演义》的成书是作家对长期流传在民间的历史传说进行改造加工的结果。
它成书的来源有三个方面:一是以陈寿的《三国志》及裴松之注为代表的史传文学;二是魏晋以来民间传说及民间艺人创作的话本、戏曲等说唱文学;三是作者自己的发挥创造。
2《三国演义》的主要内容从纵向上看,描写了从汉灵帝中平元年(184)至晋武帝太康元年(280)共97年的历史。
从横上看,《三国演义》所描写的是当时三国各方面军阀政治、军事、外交等各方面的斗争。
此外,《三国演义》在多个领域都有丰厚的文化蕴含,堪称中华民族古代智能的结晶,是不可多得的人生启示录。
3《三国演义》的悲剧精神强烈的拥刘反曹倾向和最后三分归晋的结局表明,小说是一部悲剧作品。
在历史发展的长河中,往往推动历史前进的一方要以道德情感为代价,去换取政治上的成功;而刘备集团却是相反,经常用道德价值去压制和克服政治利益,这是作品中导致刘备集团悲剧结局的直接原因。
美好事物的毁灭是产生悲剧美的重要原因,《三国演义》让读者从深深的惋惜中受到强烈的悲剧美冲击。
4《水浒传》的结构主要是单线发展,每组情节既有相对的独立性,又环环相扣,互相贯连。
这种在民间“说话”基础上发展起来的、与其独特的成书过程联系在一起的珠串式线性结构形式,是我国古代小说中比较常见的结构形式之一。
5《三国演义》和《水浒传》两部伟大名著由于它们在成书过程、思想内容、艺术形式和表现手法等方面都有若干相似之处,加之它们的作者之间也存在着千丝万缕的联系,所以自二书产生以来,历代不乏学人对它们进行各种层次的比较研究。
作者在爬罗剔抉近三十年《三国演义》《水浒传》比较研究文献基础上,从思想内容比较、人物形象比较、全面综合比较等方面对该问题进行了简要概述,并对其特征与存在的问题进行了总结。
6《水浒传》的叙事技巧最能体现作者叙事才华的是《水浒传》中作为限知叙事方式表现的流动视角。
其基本表现就是让读者随同作者的笔端,化为书中某个正在被描写的人物或事件的当事人,去领略和感受那身临其境的过程和韵味。
古文史思考练习及答案[最终版]第一篇:古文史思考练习及答案[最终版]思考练习一第五编宋辽金文学一、单项选择题1、北宋第一个提出革除晚唐五代文弊,恢复韩、柳古文的改革者是()①高锡②梁周翰③柳开④范杲2、北宋诗文革新运动在高涨阶段的最重要的代表人物是()①范仲淹②梅尧臣③苏舜钦④欧阳修3、将北宋诗文革新运动引向深入发展并取得胜利的最重要的人物是()①曾巩②王安石③苏轼④苏辙4、有“北宋倚声家初祖”之称的词人是()①晏殊②张先③范仲淹④欧阳修5、北宋前期开豪放词之先河的作家是()①晏殊②欧阳修③张先④范仲淹6、柳永的词集名()①《珠玉词》②《乐章集》③《六一词》④《醉翁琴趣外编》7、“今宵酒醒何处?杨柳岸、晓风残月”出自柳永的()①《八声甘》(对潇潇暮雨洒江天)②《雨霖铃》(寒蝉凄切)③《望海潮》(东南形胜)④《鹤冲天?黄金榜上》8、柳永《望海潮》(东南形胜)词中的佳句是()①无中奈何花落去,似曾相识燕归来②三秋桂子,十里荷花③离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水④今宵酒醒何处?杨柳岸、晓风残月9、在北宋后期词坛上,以刚柔兼济、风格多样著称的词人是()①黄庭坚②秦观③贺铸④周邦彦10、《六州歌头》(少年侠气)词的作者是()①苏轼②贺铸③张孝祥④张元干11、人们称其词集婉约派之大成的北宋作家是()①柳永②秦观③周邦彦④李清照12《苏幕遮》(燎沉香)词的作者是()①秦观②范仲淹③李清照④周邦彦13、周邦彦的词集名()①《清真集》②《淮海集》③《东山词》④《漱玉词》14、“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏”是《山园小梅》中的名句。
其作者是()①杨亿②林逋③潘阆④王禹偁15、《庆州败》诗的作者是()①苏舜钦②梅尧臣③欧阳修④王安石16、《戏答元珍》诗的作者是()①王安石②欧阳修③苏轼④黄庭坚17、王安石《河北民》一诗指出()①造成广大人民深重灾难的原因是天灾②造成广大人民深重灾难的原因是外患③造成广大人民深重灾难的原因是弊政④造成广大人民深重灾难的原因是内战18、《明妃曲》二首的作者是()①欧阳修②王安石③司马光④黄庭坚19、江西诗派的创始人是()①欧阳修②陈师道③陈与义④黄庭坚20、提倡“无一字无来处”、“点铁成金”、“夺胎换骨”的诗法的诗人是()①欧阳修② 苏轼③黄庭坚④ 陈师道21、宋代影响最大、最深远的诗歌流派是()①西昆派②香山派③江湖派④江西诗派22、《待漏院记》一文的作者是()①柳开②王禹偁③穆修④范仲淹23、曾巩的诗文集名()①《嘉祐集》②《栾城集》③《临川集》④《元丰类稿》24、“忧劳可以兴国,逸豫可以亡身”见于()①《岳阳楼记》②《五代史伶官传序》③《答司马谏议书》④,《指南录后序》25、“世之奇伟、瑰怪、非常之观,常在于险远”见于()①《岳阳楼记》②《醉翁亭记》③《石钟山记》④《游褒禅山记》26、苏轼字()①明允②东坡③子由④子瞻27、苏轼的赤壁词、赤壁赋的写作地点是()①密州②黄州③惠州④儋州28、苏轼《荔枝叹》一诗的思想内容是()①描写风土人情②讥评变法流弊③直接反映民生疾苦④借历史题材揭露现实政治29、苏轼《饮湖上初晴后雨》中有“欲把西湖比西子,淡妆浓抹总相宜”句。
1.怎样理解魏晋南北朝时期“人的自觉”与“文的自觉”的关系?2.魏晋南北朝时期“文的自觉”的主要标志是什么?3.魏晋南北朝时期文学新变的具体表现是什么?4.请就玄学与魏晋士人的生活态度谈谈你的看法。
1.建安文学产生、发展和繁荣的原因是什么?2.怎样理解建安风骨?3.曹操诗歌的艺术风格和成就。
4.曹丕在文学上的重要贡献。
5.曹植诗歌的艺术成就。
6.《赠白马王彪》的写作特点。
7.建安散文新变的具体表现。
1.正始文学与建安文学的区别及其原因。
2.阮籍《咏怀诗》的思想内容。
3.阮籍《咏怀诗》的艺术特征和艺术价值。
4.嵇康诗歌的艺术风格和成就。
5.《与山巨源绝交书》的艺术特点。
1.两晋文学的总体特征。
2.太康“繁缛”诗风的具体表现。
3.陆机诗歌的创作特点及评价。
4.左思《咏史》诗的艺术成就。
5.左思风力的具体内容。
6.阮籍与左思诗风的比较。
7.郭璞《游仙诗》的艺术特点。
8.东晋文学的特殊性格及成因。
9.玄言诗的概念、兴起的原因及评价。
1.陶渊明的思想个性。
2.陶渊明田园诗的题材内容。
3.陶诗的艺术渊源与艺术创新。
4.陶诗平淡自然风格的成因。
5.怎样理解陶诗平淡自然的艺术特征。
6.陶渊明在文学史上的地位和影响1.什么是元嘉体。
2.晋宋之际山水诗兴盛的原因。
3.谢灵运山水诗的写作特点和写作技巧。
4.陶谢诗风异同比较。
5.鲍照的文学成就。
6.鲍照乐府诗对汉魏古乐府的继承与突破。
7.鲍照诗歌的艺术成就及影响。
1.齐梁文学新变的具体表现。
2.永明体的概念及意义。
3.永明诗风及代表作家。
4.谢朓山水诗的写作特点。
5.大谢体与小谢体的比较。
6.齐梁三大文人集团及其创作活动。
7.宫体诗的概念及评价。
1.南北文学的差异。
2.南北文化交流的途径。
3.庾信前后期诗风的差异。
4.庾信的文学成就。
1.魏晋散文、辞赋的代表作及其主要内容。
2.南朝骈文、辞赋的代表作及其主要内容。
3.晋宋史传散文的代表作。
4.北地三书及其作者。
1.古代小说的演变。
《中国古代文学史》上思考题导论1、简述中国古代文学发展概况。
2、简谈中国古代文学的基本特征。
第一章先秦文学1、简议马克思主义文学艺术起源观。
2、中国古代著名神话分析。
3、中国古代神话对中华民族精神的影响是什么?4、结合作品谈《诗经》的艺术成就。
5、《诗经》在中国诗歌史上的地位和影响是什么?6、《离骚》的艺术特色分析。
7、屈原在我国文学史上的地位和影响是什么?8、比较说明《左氏春秋》跟《战国策》的不同特质。
9、由《论语》和《孟子》来看孔子和孟子两个形象的特点及其差异。
10、《庄子》的散文有何艺术成就?第二章秦汉文学1、为什么赋这种文体会在汉代盛行?2、以《子虚赋》、《上林赋》为例,分析汉大赋的美学价值。
3、为什么汉初是散文家活跃的时期,西汉宏文的特点是什么?4、论司马迁《史记》的文学成就。
5、《史记》所采用的“互见法”对人物塑造有什么意义?6、试比较汉乐府民歌与《诗经》中民歌的异同。
7、试以《古诗十九首》中的某篇作品为例,分析其艺术特色。
8、分析《陌上桑》的艺术特色。
9、试分析《孔雀东南飞》中刘兰芝的艺术形象。
第三章魏晋南北朝隋唐五代文学1、魏晋南北朝文学在文学史的地位。
2、何谓魏晋文学中的建安风骨?3、简论曹植诗歌的艺术成就。
4、阮籍《咏怀诗》卓越的艺术创造及其成因。
5、西晋文学的特点。
6、如何理解玄言诗的出现。
7、如何认识陶渊明的隐逸。
8、简论陶渊明诗歌独特的艺术风格。
9、为何说谢灵运为山水诗的开创者。
10、试赏析《木兰诗》中花木兰的艺术形象。
11、鲍照的寒素意识、才华、遭遇中所反映的社会问题。
10、宫体诗现象之认识。
11、魏晋南北朝民歌对文人诗的影响。
12、魏晋南北朝小说的在中国古代小说发展史的上地位。
第四章隋唐五代文学1、四杰诗作在唐诗发展史上的地位,研读杜甫《戏为六绝句》之一:“王杨卢骆当时体,轻薄为文哂未休。
尔曹身与名俱灭。
不废江河万古流。
”2、陈子昂的诗作为什么写得质朴、苍劲、平实、无华?从陈子昂的诗歌理论上简述之。
先秦文学思考题: 1、简述先秦文学发展概况。
、简述先秦文学发展概况。
2、先秦文学在中国文学史上有何重要地位。
3、文学艺术是怎样起源的?、文学艺术是怎样起源的?4、原始歌谣的主要特点是什么?、原始歌谣的主要特点是什么?5、什么叫神话?古代神话是怎样产生的?、什么叫神话?古代神话是怎样产生的?6、举例说明古代神话的内容、举例说明古代神话的内容、性质和意义。
性质和意义。
7、古代神话对后世文学有哪些主要影响?、古代神话对后世文学有哪些主要影响?8、背诵:《弹歌》、《归妹》;熟读课堂讲过的几个著名神话。
的几个著名神话。
9、何谓“风”、“雅”、“颂”、它们是怎样划分的?的? 10、《诗经》中作品的年代和作者情况如何?《诗经》是怎样编订成书的?《诗经》是怎样编订成书的?11、举例说明《诗经》主要反映了古代哪些方面的现实生活?方面的现实生活? 12、《诗经》中的“史诗”如何记述了周人发祥、创业、建国史?祥、创业、建国史?13、举例说明《诗经》的艺术成就。
、举例说明《诗经》的艺术成就。
14、《诗经》在文学史上有何地位及影响?《诗经》在文学史上有何地位及影响? 15、分析《东山》、《君子于役》、《氓》、《采薇》等作品的思想、艺术特色;背诵《硕鼠》、《何草不黄》、《伯兮》、《君子于役》、《关睢》、《柏舟》、《无衣》、《芣苢》、《十亩之间》等作品。
作品。
16、试述我国古代书面文学是怎样萌芽和发展起来的?展起来的? 17、《尚书》是怎样一部书?它的文章有何特点。
特点。
18、试述春秋战国时期散文勃兴的原因。
、试述春秋战国时期散文勃兴的原因。
19、《春秋》是怎样一部书?“《春秋》三传”是指哪三部书?是指哪三部书? 20、《左传》一书表现了哪些进步思想?《左传》在记述战争和描写人物时表现了哪些思想、艺术特色?想、艺术特色? 21、《国语》是怎样一部书?以《召公谏弭谤》说明《国语》一书的艺术特点。
谤》说明《国语》一书的艺术特点。
中国古代文学史思考题答案
中国古代文学史思考题答案
1、什么是古代文学?
古代文学是指中国古代的诗歌、文言文小说、散文、论著及其他文学
作品,是中国古代文化思想的体现,是中国古代文学种类繁多、深厚、优美的结晶。
2、古代文学史的来源是什么?
古代文学史的来源是以中国古代文学作品与活动为基础,以对古代文
学作品形态、内容、表现手法以及文学变革、传播与发展进行研究为
主体,贯穿从古代儒释道文学到现当代文学发展的历史变迁、文学流变、文学家风貌等各方面的文学史研究。
3、汉朝的文学有何特征?
汉朝的文学特征是实事求是、简洁工整、清婉优美,楚辞、汉赋大行
其道,后来有多言七言的新模式;比如屈原的《离骚》,展现了一种
复杂的心理和一种崇高的观点,象征一种时代的生活气息。
4、宋代文学有哪些特点?
宋代文学特点是诗词、文言文、名言佳句盛行,文风宁静秀丽、庄重
典雅,文学精品众多。
宋代诗歌活跃,黄庭坚、苏轼等人代表,建立
了以赋为主的宋词体系;散文方面,李清照的四大名楼、尹洙、苏辙
的三礼楼,均被称作成语宝库。
5、唐宋文学发展趋势有哪些?
唐宋文学发展趋势突出表现在两点特征上:一是文人以商业文明和开
拓思想为主导、文体内涵丰富极大地发展。
二是对《诗经》、《楚辞》两部古典巨著弊病审慎改良,为中国唐宋诗歌确立新的格局和文化特色。
唐宋元明清文学史复习题一、作品背诵与赏析1、《过故人庄》2、《钱塘湖春行》3、李商隐《无题》4、晏殊《浣溪沙》5、欧阳修《踏莎行》6、柳永《八声甘州》7、苏轼《江城子》两首二、思考题1、上官体(1)2、大历十才子(4)3、新乐府运动(4)4、花间词(6)5、古文运动(7)6、唐传奇(9)7、江西诗派(142)8、宋代话本(148)9、李白诗歌的艺术成就。
(3)10、杜甫诗歌的艺术成就。
(3)11、“小李杜”诗歌艺术成就之比较。
(5)12、陆游诗歌的现实性主要表现在哪些方面。
(143)13、苏轼词的艺术成就。
(144)14、李清照词的艺术成就。
(145)15、辛弃疾词的艺术成就。
(146)16、关汉卿的戏剧成就(243、254)17、元曲四大家(244)18、三言二拍(245、360)19、明清小说的发展历程。
(246)20、明清小说的分类。
(246)21、明清传奇。
(248)22、《窦娥冤》中的窦娥性格特点。
(254)23、欣赏《西厢记》中的【端正好】、【滚绣球】、【朝天子】、【一煞】、【收尾】。
(262—265)24、欣赏《牡丹亭》中的【绕地游】、【醉扶归】、【皂罗袍】、【隔尾】。
(269—270)25、《三国演义》的艺术特色。
(285—288)26、《水浒传》的艺术特色。
(294—296)27、《西游记》的艺术特色。
(307—308)28、《儒林外史》的艺术特色。
(325—329)29、《红楼梦》的艺术特色。
(351—355)30、《聊斋志异》的思想内容。
(273)。
古代文学史复习思考题元代文学绪论1.名词:元曲:是元代文学的代表样式,广义的“元曲”包括元杂剧和元散曲,因为元杂剧成就高于元散曲,所以“元曲”有时专指元杂剧。
元杂剧:旦本:末本:元杂剧术语,“末”指男性角色,全剧职能由正末或正旦主唱,由正末主唱的剧本称末本。
2.元代文学的特点和成就主要表现在哪些方面?1.价值追求:“言志”、“教化”和“明道”,是元前中国文学在内容方面的普遍追求。
元代之后的中国古代文学,“俗乐”与“闲情”的价值被突出出来。
2.创作主体:元代之前的文学巨匠,多是为封建正统观念所容纳的人物。
元之后的文学巨匠们多半是不能为封建正统观念所接受的人物。
3.文学性质:元代之后,文学创作群体与文学接受群体之间,不再是一个等同的社会阶层,戏曲演出甚至还波及到农村,元曲接受群体之广大,是唐诗宋词无法同日而语的。
4.表现方式:元代之前的文学以抒情为主,元代之后的文学以叙事为主。
由雅文学为主体向俗文学为主体的结构转变,还标志着中国古代文学的最终走向成熟。
5.文学形象:在元代之后,中国文学中出现了一大批具有长久生命力的人物形象。
3.元杂剧的体制特征主要有哪些?一、结构:元杂剧的基本结构形式,是以四折、通常外加一段楔子为一本,表演一种剧目。
一“折”意味着一个故事单元,四折之间,大多表现出情节起、承、转、合的变化。
“楔子”是指对剧情起交代或连接作用的短小的开场戏或过场戏。
二、唱词和演唱特点:元杂剧的核心部分是唱词。
每一折用同一宫调的一套曲子组成,并一韵到底。
元杂剧通常限定每一本由正旦或正末两类角色中的一类主唱;正旦所唱的本子为“旦本”,正末所唱的本子为“末本”。
这既有突出剧中主要人物的意味,同时与突出某个主要演员以招徕观众也有关系三、宾白:元杂剧以唱为主,以说白为宾,所以说白称为“宾白”。
宾白不仅用于叙事,还用作除主角以外人物的抒情,对于表现剧情和人物性格有很重要的作用,所以有“曲白相生”的说法。
四、科范:简称“科”,在剧本中表示舞台效果和演员所要做的动作、表情等。
五、角色:元杂剧的角色,可分为旦、末、净、杂四类,每大类下又分若干小类,以此把剧中人物分为若干类型,以便于带有程式化的表演。
•4.元杂剧兴盛的主要原因是什么?1.元杂剧是古代文学艺术发展到一定阶段的结果。
2.城市经济的繁荣和艺术表演的社会化、商业化,是促使戏剧成熟与兴盛的必要的物质基础。
3.蒙古贵族的爱好对元杂剧的兴盛也起了很重要的作用。
4.元杂剧的繁荣,与元蒙时代对教坊和艺人的重视有关。
5.元代科举制度的废止,形成了元杂剧专业作家群,促进了元杂剧的兴盛。
第一章关汉卿及其创作1.为什么说关汉卿是元杂剧的奠基人?(1)关汉卿一生创作杂剧多达67种,占现存元杂剧剧目的十分之一,在240多位元杂剧作家中首屈一指。
(2)关汉卿杂剧题材广泛;人物形象丰富多样;揭露罪恶、高扬正义,开拓了中国戏曲多方面的表现功能。
(3)关汉卿杂剧是名副其实的场上之曲:情节紧凑;节奏张弛有度;善于设臵悬念;语言本色。
(4)关汉卿是元代剧坛最杰出的代表,他的创作推动了元杂剧走向成熟。
2.关汉卿杂剧的艺术成就主要有哪些方面?一、题材选择关剧题材广泛,几无所限制,人物形象丰富多样,开拓了中国戏曲多方面的表现功能。
二、艺术体制1.情节结构严谨,场面安排紧凑。
2.戏剧冲突激烈,节奏感强。
3.关目处理变化多端。
三、语言风格自然质朴,本色当行。
第二章元代其他杂剧作家1.《西厢记》题材的流变情况如何?1.西厢本事:唐中叶元稹文言小说《莺莺传》(又称《会真记》),主题是“始乱之,终弃之”。
2.秦观、毛滂曾将其改写成歌舞曲《调笑转踏》,写到崔张相会为止,以歌颂崔张爱情为主。
3.赵令畤(zhì)改为鼓子词《商调·蝶恋花》,卷首称“最恨多才情太浅,等闲不念离人怨”,明确谴责张生的薄情。
4.金代董解元的《西厢记诸宫调》扩展为一部五万字的讲唱文学巨著,又名《弦索西厢》、《西厢搊弹词》。
(参见教材第六编第一章第六节)改变了结局;增加情节,改造人物,将其写成一个追求婚姻自由的故事,赋予了它反封建的主题。
艺术上也有很大创新。
5.王实甫以《董西厢》为蓝本,对其进行艺术再创造写成五本二十一折大型杂剧。
《西厢记》成功的因素之一就是它的反封建主题,它反映了青年一代要争取自己的美满婚姻和和封建婚姻制度的矛盾,大胆地唱出了“愿天下有情人终成眷属”的主张。
2.白朴的《墙头马上》、《梧桐雨》各写了什么内容?3.马致远《汉宫秋》的主题是什么?4.元杂剧衰微的主要原因是什么?1.创作:作品明显体现出南方的人文色彩,创作风格趋向典雅。
杂剧作家增长脱离现实的倾向。
宣扬伦理的题旨日益加强,积极的抗争精神日渐消退;原先本色与当行并重的做法,转为侧重辞藻的华美;整本缺乏佳构,不太适合场上演出。
2.表演:由于杂剧原产于北方,和北方的方言、音乐、民俗文化有密切联系,创作中心南移对其生长不利,故其后为南戏取代。
3.体制:体制上的缺陷,是导致其衰微的主要原因。
相比之下,南戏更合于戏剧的本质,当它吸收了杂剧优长,由粗转精,便赢得了观众。
5.《倩女离魂》的情节有何特点?第三章南戏1.名词:南戏:南戏之祖:荆刘拜杀:2.南戏和北杂剧在体制上有什么不同?3.何谓四大戏文?它们在题材内容方面有何共同点?①元代后期出现的著名的南戏《荆钗记》、《刘知远白兔记》、《拜月亭记》和《杀狗记》,被称为“四大传奇”,简称“荆、刘、拜、杀”。
②《荆钗记》写宋代文人王十朋中状元后不忘旧妻的故事。
《刘知远白兔记》要表达的思想是:“贫者休要相轻弃,否极终有变泰时。
”《拜月亭记》根据关汉卿的杂剧《拜月亭》改编,以王瑞兰和蒋世隆的爱情婚姻为贯穿的主线。
《杀狗记》的道德说教气息较浓郁,极力赞扬屈服于封建家长淫威下的孙荣和杨月真。
③元代南戏多以爱情婚姻和家庭伦理为故事内容,有宣扬道德教化的创作倾向,这在荆、刘、拜、杀四剧中即可看出。
但“四大传奇”的曲文都写得比较通俗易懂,以民间口语为主,较少雕琢和文饰。
这也是元代南戏在艺术表现上的共同特点第四章元代诗文1.名词:元散曲:金元时期北方新兴的入乐歌唱的一种新诗体,可用于抒情、写景、叙事,包括小令、套数和带过曲,代表了元代诗歌的最高成就。
杂剧中的曲词称“剧曲”,与散曲中的套数联系密切:杂剧每一折是一个音乐单元,也就是一套曲子,四支套数可以组合成四折结构的一个剧本。
换言之,一套剧曲可以独立为一支套数。
2.散曲与词有何异同?相同点:散曲与词一样采用长短句句式,都是音乐文学。
不同点:散曲句式更加灵活多变。
词的如词牌句数的规定是十分严格的。
不能随意增损。
而散曲可以根据内容的需要进行增句。
2 散曲在造句上可以添加“衬字”。
增加衬字,突破了词的字数限制,同时使曲意诙谐活泼,穷形尽相的作用。
3 以俗为尚和口语化散文化的语言风格。
传统诗词的语言以典雅为尚,讲究端雅工整、精鹜细腻。
散曲虽是语言也有典雅一面。
但总体倾向看,却是以俗为美。
俗语蛮语方言等比比皆是。
使人沉浸到浓郁的生活气息当中。
4 明快显豁自然酣畅的审美取向。
在我国抒情文学创作中含蓄蕴藉始终是审美取向的主流。
诗词创作尤其明显。
散曲虽不排斥含蓄蕴藉一格。
但从总体上说,它崇尚明快显豁自然酣畅之美。
5 散曲多借用“赋”的铺陈白描的表现方式 在用韵上,散曲的用韵密集而灵活、平仄通押。
几乎可以句句用韵、 一韵到底。
可以重韵重字重句。
3.元散曲与元杂剧的关系如何?与唐诗、宋词并称的“元曲”,包括杂剧和散曲两种文学形式。
杂剧属戏剧,散曲属诗歌。
第七编明代文学史明代文学绪论1.名词:章回小说:以章回分段叙事的长篇小说。
每回用单句或两句相对仗的句子标目,以揭示本回的主要内容。
由民间说话艺术中“讲史”一家发展演变而来,为中国古代长篇小说的唯一体裁。
2.明代文学的主要特征如何?1.小说、戏曲等通俗文学地位提高,各类创作全面繁荣。
其中小说的勃兴最为引人注目。
特别是章回小说的发展和定型,对中国文学作出了最为宝贵的贡献。
戏曲(P12)作品繁荣,题材广泛,艺术演进。
2.文学群体众多,流派纷呈。
3.大批民间艺人和下层文人跻身文坛,雅文学(诗词散文)与俗文学(戏曲小说)出现交融的景象。
文人的市民化和市民化读者群的形成,改变了文学作品的风貌。
4.追求文学的独立性和主体性,注重情感表达,肯定自我,以实现对个体意识和欲望的表达。
3.明代长篇小说繁荣的原因和特点是什么?1.时代因素:君臣文士对俗文学的爱好,客观上破坏了传统的文化政策,为小说戏曲文学地位的提高及其繁荣创造了条件。
李梦阳、王慎中、李贽等人为俗文学大声疾呼,对提高小说戏曲的地位起了十分重要的作用。
(P10)2.市场需求:市民阶层的壮大,形成了新的读者群,市场需求促进了通俗文学创作的繁荣。
小说作为一种商品进入文化阅读视野,经济杠杆的作用激发了作家创作的热情。
(P11)3.传播渠道:城市商业经济的繁荣,刻坊、印刷业的发展,为长篇小说能从作者及时传播给读者提供了物质基础。
口头流传的方式面临挑战,书面阅读功能得到极大程度的发挥。
4.审美情趣:明代读者的审美趣味发生变化,从传统的意境欣赏转向对世俗生活的观照。
4、明代长篇小说有哪些主要类型?可分为四大类:以《三国演义》为代表的历史演义小说,以《水浒传》为代表的英雄传奇小说,以《西游记》为代表的神话小说,以《金瓶梅》为代表的世情小说.5.章回小说的文体特征是什么?1.概念【章回小说】以章回分段叙事的长篇小说。
每回用单句或两句相对仗的句子标目,以揭示本回的主要内容。
由民间说话艺术中“讲史”一家发展演变而来,为中国古代长篇小说的唯一体裁。
2.体制特征1)章目:分章叙事,分回标目,初期目录单句为主、字数参差,后为双句对偶、渐趋工整;2)正文:每回故事相对独立,段落整齐,但前后勾连、首尾相接,全书构成统一的整体;3)结构:保存了宋元话本开头用开场诗、结尾用散场诗的形式,首尾开合照应;4)叙事:以“话说”(却说、且说)起首,中间穿插诗词、韵散结合,在情节关键处收束,用“欲知后事如何,且听下回分解”的套语。
3.艺术特征可从成书、创作意识、题材、人物形象、情节结构、语言等六个方面来概括总结。
第一章《三国志演义》的成书与流传1.名词:历史演义。
2.《三国志演义》的题材主要来源于哪些方面?一、史书杂传以陈寿《三国志》和裴松之《注》为代表的史传文学,为《三国志演义》的成书提供了基本素材和基本框架。
范晔《后汉书》北宋司马光的《资治通鉴》、另外还有野史杂传如《汉末英雄传》、《曹瞒传》等,都为《三国演义》的成书提供了内容素材。
二、笔记小说六朝时多种笔记如《魏晋新语》、《语林》、《世说新语》、《搜神记》等,也为它的成书提供了素材。
小说则有《三国志平话》、《太平广记》等。
三、唐宋诗文唐人咏三国故事的诗歌,也是《三国演义》创作素材的一个重要来源,对罗贯中的创作思想都产生过积极影响。