马工程中国古代文学史中册课后思考题答案

1、唐诗为什么能取得空前地繁荣？社会原因：a.经济基础：盛世地国力..政治环境：大一统；文教政策；政治宽容.思想潮流：儒家，道教，佛教.文学自身原因：内容：丰富抒情，最无拘无束、最真切热烈地表现.风格，自然美与人工美相结合.形式和体裁，其完备和成熟，直接得益于六朝以来地诗歌地发展.（表现为：作家作品众多、内容题材广泛.可以说各种社会现象、各种人生感情，亦即所有主客观地素材，皆可入诗.山水田园诗.边塞诗.史诗.民生诗.咏怀诗.咏史诗.形式体裁完备古体诗：乐府诗，歌行体诗.近体诗：律诗，绝句.风格流派众多）2、试评述“初唐四杰”在诗史上地地位.初唐四杰是指共同活跃于世纪下半期文坛上地王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王.他们在思想性格、生活遭遇、文学主张，创作实践上有许多共同倾向，故称初唐“四杰”.四杰中以王勃、骆宾王成就更高.“四杰”反对华而不实地绮靡文风提倡真实情感.内容上有较大开拓，由宫廷到市井由台阁至江山塞漠.诗地风格虽在语言形式“不脱齐梁之体”但在风骨上已明显不同于六朝.他们地诗带有强烈地热情和幻想，愤懑和牢骚，表现了不甘心憔悴与圣代地兀傲之气，反映了齐梁所没有地大唐盛气.总之，“四杰”为结束齐梁文风，开启盛唐之音做出功不可没地贡献.3、陈子昂地《感遇》组诗有什么特色？体现了他怎样地诗歌主张？《感遇》模仿阮籍《咏怀》首所作，这首诗非一时之作，主旨不尽相同，有地针砭时政，感慨国事，有地感怀身世，抒发理想，最值得注意地是那些具有强烈现实性地边塞诗.这些诗歌意境浑厚，语言老成，体现了“骨气端翔，音情顿挫”地特色，他还特别善用比兴.他比四杰更明确地批判了齐梁之风，为唐代文学地发展指明了正确方向——“风骨”与“兴寄”.他地诗歌主张是：提倡汉魏与正始之音，准确地概括出他们地特色“风骨”与“兴寄”.但是他地文章由于太过于讲究务实反浮华而视文章为“薄技”，才韵未足，质过于文地古拙之处.再加上受了玄学地影响，过于老庄化，显得枯燥乏味.、怎样理解盛唐诗“声律风骨兼备”地特点？主要是指盛唐诗人所创作地诗歌具有高昂雄浑、阔大恢宏地盛唐气象.盛唐地风骨：诗人们能够从观察宇宙历史发展规律地高度对时代与人生进行积极思考；诗人们在追求建功立业地道路上，显示了强烈地自信和铮铮傲骨崇尚独立人格和高洁品质，这使他们地追求功名地热情少了些庸俗气，具有了理想地光彩.盛唐地声律完备：是指律诗体裁地成熟和普及，诗人们已经能娴熟地使用这一体裁表情达意并且将它发挥到极致.古体与律诗截然划分，以及歌行与绝句地兴盛.都是盛唐诗歌达到高潮地标志.试比较王维、孟浩然山水田园诗地异同.()王维、孟浩然都以写自然山水而齐名.孟浩然生卒年均早于王维，但成名却在王维之后.()王维地诗境是“诗中有画，画中有诗”；由于归心佛法，又精通禅理，所以他习惯于把宁静地自然作为凝神观照而息心静虑地对象.诗人着重写无心、写偶然、写坐看时无思无虑地直觉印象，将禅地静默观照与山水审美体验合而为一.而孟浩然则不然，他地山水田园诗更贴近自己地生活，“余”、“我”等字样常出现于诗中.如《过故人庄》中地：“故人具鸡黍，邀我至田家.”出现在孟浩然诗里地景物描写常常就是他生活环境地一部分，带有即兴而发、不假雕琢地特点.()王维晚年隐居嵩山和终南山，经营归隐地辋川别业，他诗中景物，多为山中之景.如《山居秋暝》：“空山新雨后，天气晚来秋”.多为静态之画面.而孟浩然一生多次出游，而且偏爱水行，乘舟行吟，多显动态流畅之画面.()空明境界和宁静之美，是王维诗歌艺术地精髓，他地诗歌形象宁静优美而神韵缥缈.他诗歌艺术手法多用通感之法.而孟浩然单纯明净之美，诗语自然纯净而采秀内映，比王维更显淳朴，自然而平淡，给人以洗削凡近之感，描画出淡泊纯净地山水之美.因而孟浩然地诗境是冲淡明秀地.、如何理解杜甫“沉郁顿挫”地诗风？沉郁顿挫都指感情而言.“沉郁”有深挚、沉雄、郁结、抑塞之意，主要指感情地力度、浓度、深度，侧重于“意”、“思想”.“顿挫”有抑扬曲折、句断意连、波澜起伏之意，主要指感情表达地层次、节奏，侧重于“法”、“表现”.沉郁与顿挫之间有紧密地联系.沉郁顿挫即感情特别充沛深厚而又无法一下倾吐出来，仿佛有什么东西梗塞其间，但几经反复，它终于被表现得更淋漓尽致了.、为什么说中唐又是唐诗另一繁荣时期？“安史之乱”是唐朝出现内忧外患，这大大改变了诗人们地心境.中唐诗歌大致分为两个时期.“安史之乱”爆发到贞元前期四十年间，大量诗歌表达孤寂地心境，诗风清雅高逸，称为“大历诗风”.贞元后期至元和年间.社会矛盾相对稳定，唐王朝出现短暂地中兴局面，一批士人积极地要求政治改革，提倡儒学复兴，表达强烈地现实关怀，诗歌也呈现出旺盛地生命力，产生丰富地新变.出现诗到元和变新.元和诗歌是继盛唐以来第二个创作高潮，前人所说所说地中唐诗歌就是以元和诗歌为代表地，这一时期名家辈出，竞为新变.出现了以下地新编特征.对社会自觉思考，希望能够维护中央统一，振兴儒学，挽救时政.重人工讲锻炼追求创新与变化，艺术变现为“惟陈言务去”对语言、体裁、表现方式进行了多方面地开拓，在审美上通俗直露.怪奇幽僻.、分析韦应物山水田园诗地主要特色.自成一家，成就很高.清净幽美地山水意象传达恬淡自适和寂寞幽独地思绪，风格澄淡，意境超逸为山水田园诗地创作开创了极富个性地面貌.受到孟浩然陶渊明王维地影响.它吸收了陶渊明地寄至味于淡泊，也吸收了妄为描写山水地风神，但是精神和生活地差异使他作品呈现出萧疏散淡地独特风格.多是他为官时候写地山水之乐寄托了对归隐地向往此为吏隐.他笔下地诗折射了他萧瑟地心境，以萧瑟情调来表达高情远意.“高雅闲淡自成一家.”9、评述“大历十才子”诗歌创作地主要特色.他们地诗歌主要应酬唱和以及日常生活地感受，由于身经丧乱，多流露出萧瑟落寞地情绪，最擅长歌咏赠友惜别、思乡怀亲地感受.他们还有大量地山水诗，大多写地是娴雅恬静，韵味悠长，语言也很工巧.就不足来看：视野狭窄，多琐碎之事多幽怨纤细之感少刚健昂扬之气；多用近体构思工质细腻尤其是七律但是由于精神面貌地影响使得诗歌地格局不高；多萧瑟齐梁地意象并且反复使用.10、简述新乐府运动地背景和主要理论主张.新乐府运动，诗歌革新运动，由唐代诗人白居易、元稹等所倡导，主张恢复古代地采诗制度，发扬《诗经》和汉魏乐府讽喻时事地传统，使诗歌起到“补察时政”，“泄导人情”地作用，强调以自创地新地乐府题目咏写时事，故名.所谓新乐府，是相对古乐府而言地.宋代郭茂倩指出：新乐府者，皆唐世之新歌也.以其辞实乐府，而未尝被于声，故曰新乐府也.这一概念首先由白居易提出来.他曾把担任左拾遗时写地“美刺比兴”、“因事立题”地多首诗编为《新乐府》.新乐府地特点有三：一是用新题.建安以来地作家们歌写时事，多因袭古题，往往内容受限制，且文题不协.白居易以新题写时事，故又名“新题乐府”.二是写时事.建安后作家有自创新题地，但多无关时事.既用新题，又写时事，始于杜甫.白居易继其传统，以新乐府专门美刺现实.三是不以入乐与否为衡量标准.新乐府诗多未尝“播于乐章歌曲”.从音乐角度看是徒有乐府之名，而在内容上则是直接继承了汉乐府地现实主义精神，是真正地乐府.新乐府运动由于前有杜甫开创地传统，后有元结、顾况继其事，张籍、王建为先导，到了“元白”时期，明确地提出了“文章合为时而著，歌诗合为事而作”地一整套理论，加之元、白诗才盖世，写作了大量新乐府诗歌，给当时以极大影响，使这一伟大地文学运动取得了巨大成就.新乐府运动在贞元，元和年间与韩柳古文运动相继磅礴于文坛，有着共同地社会原因.、怎样理解元白诗歌地通俗化倾向？他们重写实，尚通俗.他们发起新乐府运动，强调诗歌地惩恶扬善，补察时政地功能，语言方面则力求通俗易解.、分析柳宗元地山水诗地主要特色.善于表现孤峭高洁地境界，寄托精神上深刻地痛苦.苏东坡评论：外枯而中膏，似淡而实美.如《渔翁》《江雪》、谈谈你对“郊寒岛瘦”地理解.中唐诗人孟郊和贾岛地诗风.寒指清寒枯槁，瘦指孤峭瘦硬，两者含义相似.郊、岛之诗风格清奇悲凄，幽峭枯寂，格局狭隘窄小，破碎迫促，且讲究苦吟推敲，锤字炼句，往往给人以寒瘦窘迫之感，故称.“郊寒岛瘦”、怎样理解韩孟诗派“奇”地特色？在审美取向上，追求雄奇怪异.“韩孟诗派”追求对内心感受怨怼之情地审美宣泄，因此很大程度上突破了中正平和、典雅圆融地审美趣味，倾向于奇绝怪异地美学追求.由于心胸不够开阔，这些诗人地具体创作，往往有可以求其尚怪之处，但是他们在审美趣味上地鲜明追求，还是为古典诗歌开辟了新地艺术领域.、分析杜牧诗风地“俊爽”特点.杜牧兼善众体，诗歌内容丰富.追求高绝地精神趣味与峭拔地气势，在艺术上则能融合古今之长，创造出豪爽俊逸、清丽明快地独特风格.、晚唐怨刺诗风地代表诗人有谁？艺术特色是什么？郑谷、韦庄、罗隐、杜荀鹤这类诗人或抒发乱世地感慨，或讥弹怨刺表达对时事地愤慨.、花间词与南唐词有何异同之处？花间词是花间词派地作品，花间词派”是因西蜀赵崇祚编辑地《花间集》而得名.《花间集》辑录了温庭筠和西蜀作家韦庄等人地词作.后人遂称他们为花间词派.西蜀地“花间词派”词人奉温庭筠为“鼻祖”，极力推崇、仿效.其词地内容主要写男女离别相思之情，歌舞宴乐之事.其风格浓艳香软，辞藻华丽，但也有一些作家地作品写得比较清丽自然，境界高远.（《花间集》地作品具有明显地共同点：第一，体裁上都以起源于民间地“小调”为抒写形式；第二，内容多描写男女相恋，悲欢离恨，离愁别绪；第三，创作风格偏于阴柔之美，有文小、质轻、径狭、境隐等特征..南唐诗逃避现实、吟咏性情、内容细琐、视界狭小地诗，师法姚合贾岛诗风.“花间词”题材狭窄，内容贫乏，主要写男女恋情，起源于民间地“小调”，文小、质轻、径狭、境隐，但其内容也是多方面地.两者地表现形式和选材不同.南唐诗坛地宗白诗风集中体现了五代十国时期地宗白诗坛概貌.应酬赠答、次韵唱和便成了诗歌地主旋律.而《花间集》地主题基调是描写男女之间地恋情，此类作品占绝大多数，呈现出婉约绵缠、妩丽香艳地主要风格特征.两者表达地主题不同.）、试比较温韦词作地异同.温庭筠词浓艳香软、含蓄婉约；韦庄词则清淡疏朗、抒情热烈而真挚.温庭筠地词华美浓丽，多通过一系列外在物象来烘托人物地情思心绪，给人无限深远自由地想象；韦庄地词则多对人物地情态心理作直接地刻画，真切率直地抒发自己地情感，情深语秀.相同：一．都以词名世，所以并称“温韦”.二．两人词地内容都是以男女情爱离别相思为主要内容.如温庭筠地〈菩萨蛮〉、韦庄地〈思帝乡〉.三．都开辟了一种新地词风.反映了词由仅供歌儿舞女演唱地伶工之词，到抒情写怀地士大夫之词地渐变过程.如温庭筠为了适应舞艳歌席场合地实用要求，他地词中都是精丽字面和绮丽意象地组合，适于花间酒下歌咏地香软词境，具有娱乐价值，这对于词在晚唐五代迅速兴起有决定性地意义.而韦庄相对淡漠词体佐欢酬宾地实用功能，开启了文人词自抒情怀地传统.这不仅是韦庄词地一大特色，也是词地风格内容一大转变.不同：一．温庭筠多“伶工之词”.大胆地写侧艳之词，是“词为艳科”地始作俑者，领导了五代词地发展趋势.而韦庄多“士大夫之词”.二．艺术表现手法不同.温庭筠：以排比和音声地抑扬长短，增加直觉印象地美感，引人产生一种深美地联想，成功地把形象鲜明地物语、景语与难以琢磨地情语融合在一起，使所要表现地难以言状地心绪，转化成可感地优美物象.如〈菩萨蛮〉（小山重迭金明灭）.常以静态地描绘代替抒情，尤着力于细部地重彩描绘，富有装饰性，而且善于用暗示地手法，造成了含蓄地效果，如“新帖绣罗襦，双双金鹧鸪”美人地情思是希望和他心爱地人成双成对，作者用一种含蓄地手法表现出来.注重文辞声律地华美精工，艳丽如晚唐诗风，炫人眼目.少藻饰、多白描地语句写离情别恨，如〈更漏子〉〈梦江南〉.词境缠绵悱恻，凄丽而有情致，颇有民间曲子词地风味.韦庄：以疏淡之美，写词抒情为主，直述胸臆，风格趋向清丽，如〈菩萨蛮〉（人人尽说江南好）自然清新地风格，江南地景美、人美、生活美，写得疏朗、显直.他是一个大力用白描手法作词地作家，对情事多作直接而且分明之叙述.如〈思帝乡〉写地是常见地情爱题材，但长于勾勒，直接描述人物地心理感受，笔调疏放秀美.三．风格不同.温庭筠：开创词为艳科地传统，领导了五代词地发展趋向.注重藻饰以艳丽见长，具有密丽地风格.韦庄：对民间抒情词给以艺术地加工，以疏淡为美.、怎样理解李煜“变伶工之词而为士大夫之词”？伶工是为上层社会,士大夫之族服务地,故其所颂之词娱乐成分居多,脂粉气颇重.多为闺怨,伤春之作,不能反映当时地社会现状.五代十国时期,词只不过是供伶人乐工于花前月下,青楼勾栏地娱乐工具,多为谄媚之作,阿谀奉承之词,并无深刻地思想见地.李煜前期身在皇家，个人生活奢侈富饶无虑，遂有无病呻吟之感，又由于长于妇人之手，与宫女接触较多，所以作词不免深闺幽怨、风花雪月；后期国破家亡，遭遇重大变故，生活状况发生翻天覆地地变化，尤其是身份地位由帝王变为阶下囚，心理上遭受巨大地创伤，从而眼界始广阔，作品中抒发出人类普遍地命运之叹、家国之悲，遂而意义变深远，有士大夫地情怀、分析中唐古文运动地背景.唐代古文地发展，兴起于武则天统治时期，陈子昂为其先驱；发展于安史之乱前后独孤及、元结等作出了重要努力；繁荣于贞元、元和年间，韩愈、柳宗元为其领袖；衰微于晚唐，杜牧、孙樵、罗隐等为其余响.安史之乱以后，出现了唐德宗贞元至唐宪宗元和年间地所谓“小中兴”时期.但社会矛盾并未真正缓和.一部分中小地主知识分子，深刻感受到社会地矛盾与危机，有强烈地忧患意识和社会责任感，迫切要求社会改革，要求文学为政治改革服务.以韩愈为代表地儒家复古思潮成为古文运动地推动力量和指导思想.韩愈在散文上提倡“古文”，他地古文是指与当时流行于文坛地骈文相对而言地散体文，因为他是以先秦汉代地古代散文为号召地，故称“古文”.文以明道，“道”就是儒家地社会政治、伦理道德，融化在作家身上，就是要求作家加强道德修养.从古文自身发展地情况看，古今文体之争从骈文鼎盛地齐、梁时代已经开始，后经“初唐四杰”和陈子昂，力主恢复风雅比兴传统和汉魏风骨.安史之乱前后，又涌现出一大批倡导古文地作家，在更广阔地范围内和更高级地层次上推动了古文地发展.四、形成了教化中心说和完整地道统文学理论.元结等人又特别强调文学地讽时刺世功能，萧颖士、柳冕等强调文章地教化作用，这对韩柳古文运动都产生了直接地影响.、韩愈为文主张“气盛言宜”，请结合具体作品分析韩愈如何在古文创作中实现这一主张.“气盛言宜”是韩愈提出地创作主张.韩愈特别重视作家精神力量对文学创作地影响，强调作家地道德行为和文艺修养.在《答李翊书》中提出这一主张，所谓“气盛言宜”，是指作家地道德修养境界高，则在发言、著述时，无论用词长短或声调高下，均能得宜.韩愈地“气盛言宜”即是一种精神气质、又是一种人格境界，与孟子地“浩然之气”含义接近.气盛言宜地思想对古文运动顺利发展具有重要意义.、分析柳宗元山水游记地主要特色.山水有灵性，凄神寒骨，幽清孤绝.代表作是“永州八记”..文笔清新秀丽，描绘细致逼真，充满了诗情画意，使人如临其境，乐不自禁.由一处走向一处，衔接自然，感情丰富.例如“潭中鱼可百许头，皆若空游无所依；日光下澈，影布石上，怡然不动；俶尔远逝，往来翕忽，似与游者相乐.”都是作者心动而发，真实美丽..虽然借写山水游记书写胸中愤郁，但作者寄情于山水，一山一水一草一木，跳动着作者对自然地向往与喜爱.他与自然相晤，与自我对话.、宋诗与唐诗地差异主要表现在哪些方面？唐诗和宋诗，不仅是两个朝代诗歌地总名，而且代表了我国诗歌史上两种诗法和诗歌.它们不同之处在于：唐诗主言情，即使说理，也多以抒情方式出之；宋诗喜说理，崇尚议论.唐诗多含蓄；宋诗多直露，言尽意亦尽.唐诗多注重生活感受地直接描写和抒发；宋诗地优秀之作也来自生活，但往往先从理性上把握，然后再选择恰当地形式.所以宋诗即令句句生动具体，总是有某种逻辑思维地潜流贯穿其中，不像唐诗地意境大都以直观形式表现出来.总之，唐诗总用感性形象来把握现实，宋诗则多借助理性思维来解剖现实；唐诗诗味较浓，宋诗诗味较淡，但却以思想地细致深刻、技巧语言地精益求精弥补之.由于这些原因，宋诗比唐诗好学.唐诗靠灵感，宋诗靠才学；才学可以通过努力获得，灵感却不能勉强.唐诗靠感性，宋诗靠理性；理性可以深思熟虑获得，而感性（形象思维）却比较难于捕捉.而且，清代学宋者并不排斥唐诗，往往还由宋窥唐，故用力较易，又不致造成粗犷肤廓之弊.、试论宋词繁荣地原因.一、歌舞升平地世风当时整个社会形成了竞相追求享乐地风气，当时持酒听歌, 浅斟低唱, 是官僚、士大夫司空见惯地消遣娱乐和交际方式.反过来看, 这种浪漫生活, 又强烈地吸引着一些文人, 并刺激着他们地创作灵感, 对词这种歌唱文学热情而自觉地进行创作.如晏几道地词“舞低杨柳楼心月, 歌尽桃花扇底风”正是当时士大夫生活地真实反映.二，特殊地社会心理宋建国以前, 中国经历了长时间地战乱和动荡，宋朝建立后面对沧桑巨变, 由乱到治地社会环境, 使宋人很珍惜, 也很兴奋, 在这种特殊心理下, 词这种适合享乐生活需要地歌唱文体广被喜爱, 也是宋词发展繁荣地原因之一.三、士举制度地影响宋代重文轻武地统治思想和政策, 形成畸形地文人政治和庞大地知识分子队伍, 他们是宋代文化繁荣地生力军, 也是宋词繁荣地作者群体.四、经济地发展和市井地繁荣宋统一后, 为经济发展提供了一个相对稳定地社会环境.可以说, 都市地繁荣和市井阶层为宋词提供了最适宜地土壤和读者群.五、文体观念地偏差宋人对待诗、文、词地创作态度是偏颇地,将词视为“诗余”、“小道”,比起诗、文这样历史悠久地“旧家世阀”, 显得“体卑”而没有“身份”, 所谓“诗庄而词媚”.宋人这种文艺观念地偏差, 恰恰歪打正着, 促成了词地发展和繁荣.六、道统理学地影响宋代是中国封建礼教走向完善地朝代, 代表传统儒家思想地经学一变而与佛、道合流.特别是理学及其所宣扬地“存天理, 灭人欲”地思想, 使宋人受到地压抑太深了, 他们在正式场合过于正统了, 物极必反, 在非正式场合下, 他们追求浪漫、自由和解放, 从而以一种压迫下被扭曲地激情, 去从事词地创作.可以说, 道统理学对思想地禁锢, 使宋词得到了“不虞之誉”.七、诗文革新地反面推动北宋诗文革新运动, 是针对宋初诗文受晚唐五代余风影响, 风气浮靡轻艳地现状, 而产生地一场求新、求变地文学革命.但负面效应是:误导宋人形成过于关注现实地诗、文观念, 强化了他们本就有地文体观念地偏差.八、前朝废主降臣流风余韵地影响宋开国之初, 来自五代十国地一些擅作歌词地废主降臣, 带来了他们特定命运下地伤痕文学,.如, 南唐后主李煜《浪淘沙·往事只堪哀》、《乌夜啼·无言独上西楼》等.这种贵族化地东西,演变成世风和潮流, 得到全面地发展和繁荣.综上所述，正是宋代特定地历史环境和政治环境, 决定和产生了这一时代特殊地社会心理、文人地艺术观念及艺术趣味.城市文明, 给士人带来了风流旖旎地生活情致和创作激情.宋代既是和平地、又是衰世时代形势, 促发了宋人既是颓废地、又是忧患地时代意识.习惯地遵守着礼教、而又偷偷地反叛着它地文化伦理态度, 使宋人词地笔触伸向了人类灵魂和情感世界地隐蔽处, 最终, 词成为宋文苑中格外夺目地奇葩.、晏殊、欧阳修词创作有哪些异同？都是婉约派地花间词人欧阳修地词处在词风欲变未变之际；他地词中约有四分之三地作品是表现男欢女爱、离别相思、歌舞宴乐之类内容地，所用词调也多以小令为主，深受南唐词地影响；但在表现这类传统题材时，较之南唐词有了很大地进步.晏殊词地总体风格表现为委婉含蓄、圆润平静,并有一种富贵气象.他一生荣华富贵,生活范围狭小,创作主题也多为男欢女爱,离情别绪,但这不能因此而忽略他地艺术成就.、柳永对宋词地重大创变主要表现在哪些方面？第一，倾全力创作慢词，词地容量空前扩展，展现社会生活地能力遂得以提高.第二，将词地审美格调由“雅”转为“俗”，由士大夫地闲情雅致转向市民地世俗情调.第三，集中描写北宋繁华地城市生活，这也是以往传统词作中所没有地.音乐上：第一，旧曲新翻.第二，自创新调.两宋词坛上，柳永是创用词调最多地词人.他现存首词，用了种词调.在宋代所用八百八十多个词调中，有一百多调都是柳永首创或首次使用.题材上：羁旅词；艳词俗词；咏怀词；都市词.手法上：铺叙；用典；俗语.、试述北宋诗文革新地过程、特点和意义.北宋诗文革新运动中国北宋继唐代古文运动而起地文学革新运动.主要反对以西昆体为代表地浮靡文风，主张对诗、文进行革新.北宋初年，面对土地兼并日剧，各种社会矛盾日益暴露，政治斗争日趋尖锐，一些开明。

第一编先秦文学的作业习题和答案第一章上古文学一、名词解释1、上古歌谣：上古时期的民歌、民谣，是民间文学的一种。

我国古代，以合乐为歌，徒歌为谣。

上古歌谣是先民表达思想、抒发感情、促进生产的重要工具，是在生产力极为低下的原始时代产生的，是出现最早的文学样式。

按题材内容，可分为劳动歌谣、祭祀歌谣、图腾歌谣、婚恋歌谣、战争歌谣等。

它们具有集体性、综合性和再现生活的直接性，词句简朴，节奏流畅，以赋为其主要表现手法。

2、《周易》：先秦时的一部卜筮书。

其文字分经、传两部分。

其中的卦、爻辞为《易经》，约成于西周初年。

它们记载了上古社会的一些情况，保存了一些具有朴素色彩的上古歌谣。

《易传》是对经的说明和解释，大部分作于战国时期，反映了当时的哲学思想。

3、神话：神话是上古先民通过幻想以一种不自觉的艺术方式对自然现象和社会生活所作的形象描述和解释，用虚幻的想象表现了先民们征服自然、战胜自然的强烈愿望和乐观主义、英雄主义精神，是人类早期不自觉的积极浪漫主义艺术创作。

它是原始文学的一种重要样式，是后世文学艺术的重要土壤和武库。

4、《山海经》：一部与巫术有关的古代地理著作，作者不详，约成书于战国时，秦汉时又有增补。

共18卷，以记载传说中的地理知识为主，兼及民俗、物产、医药、巫术、祭祀等，尤其是保存了大量上古神话传说，如精卫填海、夸父逐日、黄帝杀蚩尤、鲧禹治水等，是我国先秦保存神话最多的古籍，具有重要的文学价值二、思考与练习1、谈谈我国上古歌谣的分类及内容。

参考答案：我国现存上古歌谣，从题材内容看，大致可分为以下五类：一为劳动歌谣，是最早出现的上古诗歌，它们对劳动行为的再演和生产经验的总结，是先民有意识创作出来的，带有明显的功利目的，以《弹歌》最典型。

二为祭祀歌谣，表现了上古先民幻想祈神降福或指挥自然服从自己的愿望，带有较浓的原始宗教意识，《卜辞通纂》375片和《伊耆氏蜡辞》是其代表。

三为图腾歌谣，是先民在图腾崇拜基础上创作的诗歌，《燕燕往飞》尚可窥见其端倪。

马工程中国美术史课后思考题答案1.为什么先秦时代被称为“青铜时代”？青铜时代（或称青铜器时代或青铜文明）在考古学上是以使用青铜器为标志的人类文化发展的一个阶段。

青铜是红铜和锡的合金，锡大概在百分之五到二十之间，因为颜色青灰，故名青铜。

由于青铜的熔点比较低，约为800℃；硬度高，为铜或锡的2倍多，其特点是硬度较纯铜高，又保持较好的韧度，表面光泽明亮。

青铜合金的配置比例一方面体现了古人科技能力的进步，另一方面，各种金属原材料的使用也反映出不同风格阶段社会需要的变化。

青铜器在中国文明形成过程中扮演的主要角色不是在改变生产力，而是在确立生产关系上，并由此形成古代青铜器独立的造型体系。

在北宋以来的金石学中，商周青铜器通称为“彝器”，就是礼器。

青铜器从它的功用可分为三大类：日用器、乐器和兵器。

商周贵族统治集团用青铜器来祭祀、享受和征战，体现了统治的特权。

这三大类器物都可以用在宗庙活动中，构成了巫史文化和史官文化的主旋律。

世界上最早进入青铜时代的是两河流域和埃及等地，开始于公元前3000年。

中国的青铜时代为夏、商、西周和春秋战国时代。

现存至今的司母戊大方鼎是世界上罕见的大型青铜器。

根据考古的发现，商朝前期，以郑州的二里岗为中心，辉县的琉璃阁、洛阳的东干沟等殷商时期的遗址属于这个时代；商朝的后期，以安阳的小屯村为中心，郑州公园区的上层、洛阳的泰山庙遗址和墓葬属这个时代；周朝前期（西周），主要代表遗址以西安市丰镐村地带、宝鸡西周时期的墓葬；春秋时期以洛阳涧滨（涧滨）为中心、上村岭虢墓、新郑郑墓、寿县蔡侯墓为这个时期的代表；战国时期，洛阳涧滨为中心，辉县琉璃阁、古围村，长沙和唐山的战国墓地属于这个时代。

根据最新的发掘成果，中国南方也在商朝前期进入了青铜时代。

最有代表性的是湖北武汉的盘龙城遗址，湖南长沙的炭河里遗址，江西新干大洋洲商代大墓等的出土青铜器，证实了长江流域也有发达的青铜文明。

在青铜时代，中国已经建立了国家（郭沫若按照马克思主义历史观认为是奴隶制国家，有争论），有了发达的农业和手工业，并且汉字也已经发展成熟。

简述《诗经》创作和结集成书的年代、“风、雅、颂”的分类原则。

创作时期大约是周初到春秋中叶五百多年间，大约在公元前六世纪结集成书。

分类原则是音乐角度，风即音乐曲调，国风是各地区的乐调，“雅”即正，雅是朝廷正乐，西周王幾的乐调。

颂是宗庙祭祀之乐许多都是舞曲，音乐可能比较舒缓。

以具体作品为例，说明“赋、比、兴”的含义与特征。

赋就是铺陈直叙，即诗人把思想情感及其有关的事物平铺直叙地表达出来，能够很好地叙述事物抒写感情。

如《七月》叙述农夫在一年十二个月中的生活，就是用赋法。

比就是比方，以彼物比此物，诗人有本事或情感，借一个事物来做比喻。

如《卫风硕人》用了一连串的比来描写庄姜之美“手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉。

”形容女孩子双手白嫩如春荑，肤如凝脂细又腻；脖颈粉白如蝤蛴，齿如瓜子白又齐，额头方正蛾眉细，就用了比喻的方法，生动表现了女孩子的美貌。

兴则是触物兴词，客观事物触发了诗人的情感，引起诗人歌唱。

如《关雎》“关关雎鸠，在河之洲”先写在水边的鸠鸟，然后自然引出了男女之情。

比兴都是为表达本事和抒发情感服务的。

《诗经》面向现实、关注现实的精神表现在哪几个方面？1）《诗经》直面现实的现实主义生活写实：《诗经》内容广泛，深刻反映了殷周时期，尤其是西周初期至春秋中叶社会生活的各个方面，内容涵盖当时的政治、经济、军事、文化以及世态人情、民俗风习。

祭祀诗和周族史诗歌颂祭祀祖先，叙述部族发生的历史，赞颂先王的德业；农事诗，周初统治着极为重视农业生产，《七月》叙述了农夫一年艰苦的劳动过程和生活情况；宴飨诗，反映了上层社会中君臣亲朋欢聚宴席的欢乐场景，是周初社会繁荣和谐融洽的反应。

如《鹿鸣》就是天子宴群臣嘉宾之诗；怨刺诗，反映了西周末年政治黑暗腐朽，社会弊病丛生及民不聊生的社会现实，如《伐檀》；战争徭役诗，一类从正面描写，表现了强烈的自豪感和乐观精神，如大雅中的《汉江》另一类则表现出对战争的厌倦和对和平的向往，如小雅的《采薇》；婚姻爱情诗，有热情奔放的情歌，深沉执着的爱恋，和谐美好的欢哥，痛苦哀伤的悲歌2）《诗经》直面现实的现实主义情感抒发：与其他民族不同，中国民族史诗相对不发达，但抒情诗却得到高度发展，这起因于诗言志的民族传统观念和直面现实的人生态度－－使每一个普通人都把自己的情感投射于他们对现实的观察和对发生在他们周围平凡的生活事件的善恶判断；他们直面现实的抒情诗创作态度，不但描述了周代社会丰富多彩的生活，揭示了生活的本质，而且还通过自己的情感表现展示了周民族的生活旨趣审美观念以及文化品格与才具，告诉人们应该怎样去生活。

中国古代文学史部分思考题1、唐诗为什么能取得空前地繁荣？社会原因：a.经济基础：盛世地国力..政治环境：大一统；文教政策；政治宽容.思想潮流：儒家，道教，佛教.文学自身原因：内容：丰富抒情，最无拘无束、最真切热烈地表现.风格，自然美与人工美相结合.形式和体裁，其完备和成熟，直接得益于六朝以来地诗歌地发展.（表现为：作家作品众多、内容题材广泛.可以说各种社会现象、各种人生感情，亦即所有主客观地素材，皆可入诗.山水田园诗.边塞诗.史诗.民生诗.咏怀诗.咏史诗.形式体裁完备古体诗：乐府诗，歌行体诗.近体诗：律诗，绝句.风格流派众多）2、试评述“初唐四杰”在诗史上地地位.初唐四杰是指共同活跃于世纪下半期文坛上地王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王.他们在思想性格、生活遭遇、文学主张，创作实践上有许多共同倾向，故称初唐“四杰”.四杰中以王勃、骆宾王成就更高.“四杰”反对华而不实地绮靡文风提倡真实情感.内容上有较大开拓，由宫廷到市井由台阁至江山塞漠.诗地风格虽在语言形式“不脱齐梁之体”但在风骨上已明显不同于六朝.他们地诗带有强烈地热情和幻想，愤懑和牢骚，表现了不甘心憔悴与圣代地兀傲之气，反映了齐梁所没有地大唐盛气.总之，“四杰”为结束齐梁文风，开启盛唐之音做出功不可没地贡献.3、陈子昂地《感遇》组诗有什么特色？体现了他怎样地诗歌主张？《感遇》模仿阮籍《咏怀》首所作，这首诗非一时之作，主旨不尽相同，有地针砭时政，感慨国事，有地感怀身世，抒发理想，最值得注意地是那些具有强烈现实性地边塞诗.这些诗歌意境浑厚，语言老成，体现了“骨气端翔，音情顿挫”地特色，他还特别善用比兴.他比四杰更明确地批判了齐梁之风，为唐代文学地发展指明了正确方向——“风骨”与“兴寄”.他地诗歌主张是：提倡汉魏与正始之音，准确地概括出他们地特色“风骨”与“兴寄”.但是他地文章由于太过于讲究务实反浮华而视文章为“薄技”，才韵未足，质过于文地古拙之处.再加上受了玄学地影响，过于老庄化，显得枯燥乏味.、怎样理解盛唐诗“声律风骨兼备”地特点？主要是指盛唐诗人所创作地诗歌具有高昂雄浑、阔大恢宏地盛唐气象.盛唐地风骨：诗人们能够从观察宇宙历史发展规律地高度对时代与人生进行积极思考；诗人们在追求建功立业地道路上，显示了强烈地自信和铮铮傲骨崇尚独立人格和高洁品质，这使他们地追求功名地热情少了些庸俗气，具有了理想地光彩.盛唐地声律完备：是指律诗体裁地成熟和普及，诗人们已经能娴熟地使用这一体裁表情达意并且将它发挥到极致.古体与律诗截然划分，以及歌行与绝句地兴盛.都是盛唐诗歌达到高潮地标志.试比较王维、孟浩然山水田园诗地异同.()王维、孟浩然都以写自然山水而齐名.孟浩然生卒年均早于王维，但成名却在王维之后.()王维地诗境是“诗中有画，画中有诗”；由于归心佛法，又精通禅理，所以他习惯于把宁静地自然作为凝神观照而息心静虑地对象.诗人着重写无心、写偶然、写坐看时无思无虑地直觉印象，将禅地静默观照与山水审美体验合而为一.而孟浩然则不然，他地山水田园诗更贴近自己地生活，“余”、“我”等字样常出现于诗中.如《过故人庄》中地：“故人具鸡黍，邀我至田家.”出现在孟浩然诗里地景物描写常常就是他生活环境地一部分，带有即兴而发、不假雕琢地特点.()王维晚年隐居嵩山和终南山，经营归隐地辋川别业，他诗中景物，多为山中之景.如《山居秋暝》：“空山新雨后，天气晚来秋”.多为静态之画面.而孟浩然一生多次出游，而且偏爱水行，乘舟行吟，多显动态流畅之画面.()空明境界和宁静之美，是王维诗歌艺术地精髓，他地诗歌形象宁静优美而神韵缥缈.他诗歌艺术手法多用通感之法.而孟浩然单纯明净之美，诗语自然纯净而采秀内映，比王维更显淳朴，自然而平淡，给人以洗削凡近之感，描画出淡泊纯净地山水之美.因而孟浩然地诗境是冲淡明秀地.、如何理解杜甫“沉郁顿挫”地诗风？沉郁顿挫都指感情而言.“沉郁”有深挚、沉雄、郁结、抑塞之意，主要指感情地力度、浓度、深度，侧重于“意”、“思想”.“顿挫”有抑扬曲折、句断意连、波澜起伏之意，主要指感情表达地层次、节奏，侧重于“法”、“表现”.沉郁与顿挫之间有紧密地联系.沉郁顿挫即感情特别充沛深厚而又无法一下倾吐出来，仿佛有什么东西梗塞其间，但几经反复，它终于被表现得更淋漓尽致了.、为什么说中唐又是唐诗另一繁荣时期？“安史之乱”是唐朝出现内忧外患，这大大改变了诗人们地心境.中唐诗歌大致分为两个时期.“安史之乱”爆发到贞元前期四十年间，大量诗歌表达孤寂地心境，诗风清雅高逸，称为“大历诗风”.贞元后期至元和年间.社会矛盾相对稳定，唐王朝出现短暂地中兴局面，一批士人积极地要求政治改革，提倡儒学复兴，表达强烈地现实关怀，诗歌也呈现出旺盛地生命力，产生丰富地新变.出现诗到元和变新.元和诗歌是继盛唐以来第二个创作高潮，前人所说所说地中唐诗歌就是以元和诗歌为代表地，这一时期名家辈出，竞为新变.出现了以下地新编特征.对社会自觉思考，希望能够维护中央统一，振兴儒学，挽救时政.重人工讲锻炼追求创新与变化，艺术变现为“惟陈言务去”对语言、体裁、表现方式进行了多方面地开拓，在审美上通俗直露.怪奇幽僻.、分析韦应物山水田园诗地主要特色.自成一家，成就很高.清净幽美地山水意象传达恬淡自适和寂寞幽独地思绪，风格澄淡，意境超逸为山水田园诗地创作开创了极富个性地面貌.受到孟浩然陶渊明王维地影响.它吸收了陶渊明地寄至味于淡泊，也吸收了妄为描写山水地风神，但是精神和生活地差异使他作品呈现出萧疏散淡地独特风格.多是他为官时候写地山水之乐寄托了对归隐地向往此为吏隐.他笔下地诗折射了他萧瑟地心境，以萧瑟情调来表达高情远意.“高雅闲淡自成一家.”9、评述“大历十才子”诗歌创作地主要特色.他们地诗歌主要应酬唱和以及日常生活地感受，由于身经丧乱，多流露出萧瑟落寞地情绪，最擅长歌咏赠友惜别、思乡怀亲地感受.他们还有大量地山水诗，大多写地是娴雅恬静，韵味悠长，语言也很工巧.就不足来看：视野狭窄，多琐碎之事多幽怨纤细之感少刚健昂扬之气；多用近体构思工质细腻尤其是七律但是由于精神面貌地影响使得诗歌地格局不高；多萧瑟齐梁地意象并且反复使用.10、简述新乐府运动地背景和主要理论主张.新乐府运动，诗歌革新运动，由唐代诗人白居易、元稹等所倡导，主张恢复古代地采诗制度，发扬《诗经》和汉魏乐府讽喻时事地传统，使诗歌起到“补察时政”，“泄导人情”地作用，强调以自创地新地乐府题目咏写时事，故名.所谓新乐府，是相对古乐府而言地.宋代郭茂倩指出：新乐府者，皆唐世之新歌也.以其辞实乐府，而未尝被于声，故曰新乐府也.这一概念首先由白居易提出来.他曾把担任左拾遗时写地“美刺比兴”、“因事立题”地多首诗编为《新乐府》.新乐府地特点有三：一是用新题.建安以来地作家们歌写时事，多因袭古题，往往内容受限制，且文题不协.白居易以新题写时事，故又名“新题乐府”.二是写时事.建安后作家有自创新题地，但多无关时事.既用新题，又写时事，始于杜甫.白居易继其传统，以新乐府专门美刺现实.三是不以入乐与否为衡量标准.新乐府诗多未尝“播于乐章歌曲”.从音乐角度看是徒有乐府之名，而在内容上则是直接继承了汉乐府地现实主义精神，是真正地乐府.新乐府运动由于前有杜甫开创地传统，后有元结、顾况继其事，张籍、王建为先导，到了“元白”时期，明确地提出了“文章合为时而著，歌诗合为事而作”地一整套理论，加之元、白诗才盖世，写作了大量新乐府诗歌，给当时以极大影响，使这一伟大地文学运动取得了巨大成就.新乐府运动在贞元，元和年间与韩柳古文运动相继磅礴于文坛，有着共同地社会原因.、怎样理解元白诗歌地通俗化倾向？他们重写实，尚通俗.他们发起新乐府运动，强调诗歌地惩恶扬善，补察时政地功能，语言方面则力求通俗易解.、分析柳宗元地山水诗地主要特色.善于表现孤峭高洁地境界，寄托精神上深刻地痛苦.苏东坡评论：外枯而中膏，似淡而实美.如《渔翁》《江雪》、谈谈你对“郊寒岛瘦”地理解.中唐诗人孟郊和贾岛地诗风.寒指清寒枯槁，瘦指孤峭瘦硬，两者含义相似.郊、岛之诗风格清奇悲凄，幽峭枯寂，格局狭隘窄小，破碎迫促，且讲究苦吟推敲，锤字炼句，往往给人以寒瘦窘迫之感，故称.“郊寒岛瘦”、怎样理解韩孟诗派“奇”地特色？在审美取向上，追求雄奇怪异.“韩孟诗派”追求对内心感受怨怼之情地审美宣泄，因此很大程度上突破了中正平和、典雅圆融地审美趣味，倾向于奇绝怪异地美学追求.由于心胸不够开阔，这些诗人地具体创作，往往有可以求其尚怪之处，但是他们在审美趣味上地鲜明追求，还是为古典诗歌开辟了新地艺术领域.、分析杜牧诗风地“俊爽”特点.杜牧兼善众体，诗歌内容丰富.追求高绝地精神趣味与峭拔地气势，在艺术上则能融合古今之长，创造出豪爽俊逸、清丽明快地独特风格.、晚唐怨刺诗风地代表诗人有谁？艺术特色是什么？郑谷、韦庄、罗隐、杜荀鹤这类诗人或抒发乱世地感慨，或讥弹怨刺表达对时事地愤慨.、花间词与南唐词有何异同之处？花间词是花间词派地作品，花间词派”是因西蜀赵崇祚编辑地《花间集》而得名.《花间集》辑录了温庭筠和西蜀作家韦庄等人地词作.后人遂称他们为花间词派.西蜀地“花间词派”词人奉温庭筠为“鼻祖”，极力推崇、仿效.其词地内容主要写男女离别相思之情，歌舞宴乐之事.其风格浓艳香软，辞藻华丽，但也有一些作家地作品写得比较清丽自然，境界高远.（《花间集》地作品具有明显地共同点：第一，体裁上都以起源于民间地“小调”为抒写形式；第二，内容多描写男女相恋，悲欢离恨，离愁别绪；第三，创作风格偏于阴柔之美，有文小、质轻、径狭、境隐等特征..南唐诗逃避现实、吟咏性情、内容细琐、视界狭小地诗，师法姚合贾岛诗风.“花间词”题材狭窄，内容贫乏，主要写男女恋情，起源于民间地“小调”，文小、质轻、径狭、境隐，但其内容也是多方面地.两者地表现形式和选材不同.南唐诗坛地宗白诗风集中体现了五代十国时期地宗白诗坛概貌.应酬赠答、次韵唱和便成了诗歌地主旋律.而《花间集》地主题基调是描写男女之间地恋情，此类作品占绝大多数，呈现出婉约绵缠、妩丽香艳地主要风格特征.两者表达地主题不同.）、试比较温韦词作地异同.温庭筠词浓艳香软、含蓄婉约；韦庄词则清淡疏朗、抒情热烈而真挚.温庭筠地词华美浓丽，多通过一系列外在物象来烘托人物地情思心绪，给人无限深远自由地想象；韦庄地词则多对人物地情态心理作直接地刻画，真切率直地抒发自己地情感，情深语秀.相同：一．都以词名世，所以并称“温韦”.二．两人词地内容都是以男女情爱离别相思为主要内容.如温庭筠地〈菩萨蛮〉、韦庄地〈思帝乡〉.三．都开辟了一种新地词风.反映了词由仅供歌儿舞女演唱地伶工之词，到抒情写怀地士大夫之词地渐变过程.如温庭筠为了适应舞艳歌席场合地实用要求，他地词中都是精丽字面和绮丽意象地组合，适于花间酒下歌咏地香软词境，具有娱乐价值，这对于词在晚唐五代迅速兴起有决定性地意义.而韦庄相对淡漠词体佐欢酬宾地实用功能，开启了文人词自抒情怀地传统.这不仅是韦庄词地一大特色，也是词地风格内容一大转变.不同：一．温庭筠多“伶工之词”.大胆地写侧艳之词，是“词为艳科”地始作俑者，领导了五代词地发展趋势.而韦庄多“士大夫之词”.二．艺术表现手法不同.温庭筠：以排比和音声地抑扬长短，增加直觉印象地美感，引人产生一种深美地联想，成功地把形象鲜明地物语、景语与难以琢磨地情语融合在一起，使所要表现地难以言状地心绪，转化成可感地优美物象.如〈菩萨蛮〉（小山重迭金明灭）.常以静态地描绘代替抒情，尤着力于细部地重彩描绘，富有装饰性，而且善于用暗示地手法，造成了含蓄地效果，如“新帖绣罗襦，双双金鹧鸪”美人地情思是希望和他心爱地人成双成对，作者用一种含蓄地手法表现出来.注重文辞声律地华美精工，艳丽如晚唐诗风，炫人眼目.少藻饰、多白描地语句写离情别恨，如〈更漏子〉〈梦江南〉.词境缠绵悱恻，凄丽而有情致，颇有民间曲子词地风味.韦庄：以疏淡之美，写词抒情为主，直述胸臆，风格趋向清丽，如〈菩萨蛮〉（人人尽说江南好）自然清新地风格，江南地景美、人美、生活美，写得疏朗、显直.他是一个大力用白描手法作词地作家，对情事多作直接而且分明之叙述.如〈思帝乡〉写地是常见地情爱题材，但长于勾勒，直接描述人物地心理感受，笔调疏放秀美.三．风格不同.温庭筠：开创词为艳科地传统，领导了五代词地发展趋向.注重藻饰以艳丽见长，具有密丽地风格.韦庄：对民间抒情词给以艺术地加工，以疏淡为美.、怎样理解李煜“变伶工之词而为士大夫之词”？伶工是为上层社会,士大夫之族服务地,故其所颂之词娱乐成分居多,脂粉气颇重.多为闺怨,伤春之作,不能反映当时地社会现状.五代十国时期,词只不过是供伶人乐工于花前月下,青楼勾栏地娱乐工具,多为谄媚之作,阿谀奉承之词,并无深刻地思想见地.李煜前期身在皇家，个人生活奢侈富饶无虑，遂有无病呻吟之感，又由于长于妇人之手，与宫女接触较多，所以作词不免深闺幽怨、风花雪月；后期国破家亡，遭遇重大变故，生活状况发生翻天覆地地变化，尤其是身份地位由帝王变为阶下囚，心理上遭受巨大地创伤，从而眼界始广阔，作品中抒发出人类普遍地命运之叹、家国之悲，遂而意义变深远，有士大夫地情怀、分析中唐古文运动地背景.唐代古文地发展，兴起于武则天统治时期，陈子昂为其先驱；发展于安史之乱前后独孤及、元结等作出了重要努力；繁荣于贞元、元和年间，韩愈、柳宗元为其领袖；衰微于晚唐，杜牧、孙樵、罗隐等为其余响.安史之乱以后，出现了唐德宗贞元至唐宪宗元和年间地所谓“小中兴”时期.但社会矛盾并未真正缓和.一部分中小地主知识分子，深刻感受到社会地矛盾与危机，有强烈地忧患意识和社会责任感，迫切要求社会改革，要求文学为政治改革服务.以韩愈为代表地儒家复古思潮成为古文运动地推动力量和指导思想.韩愈在散文上提倡“古文”，他地古文是指与当时流行于文坛地骈文相对而言地散体文，因为他是以先秦汉代地古代散文为号召地，故称“古文”.文以明道，“道”就是儒家地社会政治、伦理道德，融化在作家身上，就是要求作家加强道德修养.从古文自身发展地情况看，古今文体之争从骈文鼎盛地齐、梁时代已经开始，后经“初唐四杰”和陈子昂，力主恢复风雅比兴传统和汉魏风骨.安史之乱前后，又涌现出一大批倡导古文地作家，在更广阔地范围内和更高级地层次上推动了古文地发展.四、形成了教化中心说和完整地道统文学理论.元结等人又特别强调文学地讽时刺世功能，萧颖士、柳冕等强调文章地教化作用，这对韩柳古文运动都产生了直接地影响.、韩愈为文主张“气盛言宜”，请结合具体作品分析韩愈如何在古文创作中实现这一主张.“气盛言宜”是韩愈提出地创作主张.韩愈特别重视作家精神力量对文学创作地影响，强调作家地道德行为和文艺修养.在《答李翊书》中提出这一主张，所谓“气盛言宜”，是指作家地道德修养境界高，则在发言、著述时，无论用词长短或声调高下，均能得宜.韩愈地“气盛言宜”即是一种精神气质、又是一种人格境界，与孟子地“浩然之气”含义接近.气盛言宜地思想对古文运动顺利发展具有重要意义.、分析柳宗元山水游记地主要特色.山水有灵性，凄神寒骨，幽清孤绝.代表作是“永州八记”..文笔清新秀丽，描绘细致逼真，充满了诗情画意，使人如临其境，乐不自禁.由一处走向一处，衔接自然，感情丰富.例如“潭中鱼可百许头，皆若空游无所依；日光下澈，影布石上，怡然不动；俶尔远逝，往来翕忽，似与游者相乐.”都是作者心动而发，真实美丽..虽然借写山水游记书写胸中愤郁，但作者寄情于山水，一山一水一草一木，跳动着作者对自然地向往与喜爱.他与自然相晤，与自我对话.、宋诗与唐诗地差异主要表现在哪些方面？唐诗和宋诗，不仅是两个朝代诗歌地总名，而且代表了我国诗歌史上两种诗法和诗歌.它们不同之处在于：唐诗主言情，即使说理，也多以抒情方式出之；宋诗喜说理，崇尚议论.唐诗多含蓄；宋诗多直露，言尽意亦尽.唐诗多注重生活感受地直接描写和抒发；宋诗地优秀之作也来自生活，但往往先从理性上把握，然后再选择恰当地形式.所以宋诗即令句句生动具体，总是有某种逻辑思维地潜流贯穿其中，不像唐诗地意境大都以直观形式表现出来.总之，唐诗总用感性形象来把握现实，宋诗则多借助理性思维来解剖现实；唐诗诗味较浓，宋诗诗味较淡，但却以思想地细致深刻、技巧语言地精益求精弥补之.由于这些原因，宋诗比唐诗好学.唐诗靠灵感，宋诗靠才学；才学可以通过努力获得，灵感却不能勉强.唐诗靠感性，宋诗靠理性；理性可以深思熟虑获得，而感性（形象思维）却比较难于捕捉.而且，清代学宋者并不排斥唐诗，往往还由宋窥唐，故用力较易，又不致造成粗犷肤廓之弊.、试论宋词繁荣地原因.一、歌舞升平地世风当时整个社会形成了竞相追求享乐地风气，当时持酒听歌, 浅斟低唱, 是官僚、士大夫司空见惯地消遣娱乐和交际方式.反过来看, 这种浪漫生活, 又强烈地吸引着一些文人, 并刺激着他们地创作灵感, 对词这种歌唱文学热情而自觉地进行创作.如晏几道地词“舞低杨柳楼心月, 歌尽桃花扇底风”正是当时士大夫生活地真实反映.二，特殊地社会心理宋建国以前, 中国经历了长时间地战乱和动荡，宋朝建立后面对沧桑巨变, 由乱到治地社会环境, 使宋人很珍惜, 也很兴奋, 在这种特殊心理下, 词这种适合享乐生活需要地歌唱文体广被喜爱, 也是宋词发展繁荣地原因之一.三、士举制度地影响宋代重文轻武地统治思想和政策, 形成畸形地文人政治和庞大地知识分子队伍, 他们是宋代文化繁荣地生力军, 也是宋词繁荣地作者群体.四、经济地发展和市井地繁荣宋统一后, 为经济发展提供了一个相对稳定地社会环境.可以说, 都市地繁荣和市井阶层为宋词提供了最适宜地土壤和读者群.五、文体观念地偏差宋人对待诗、文、词地创作态度是偏颇地,将词视为“诗余”、“小道”,比起诗、文这样历史悠久地“旧家世阀”, 显得“体卑”而没有“身份”, 所谓“诗庄而词媚”.宋人这种文艺观念地偏差, 恰恰歪打正着, 促成了词地发展和繁荣.六、道统理学地影响宋代是中国封建礼教走向完善地朝代, 代表传统儒家思想地经学一变而与佛、道合流.特别是理学及其所宣扬地“存天理, 灭人欲”地思想, 使宋人受到地压抑太深了, 他们在正式场合过于正统了, 物极必反, 在非正式场合下, 他们追求浪漫、自由和解放, 从而以一种压迫下被扭曲地激情, 去从事词地创作.可以说, 道统理学对思想地禁锢, 使宋词得到了“不虞之誉”.七、诗文革新地反面推动北宋诗文革新运动, 是针对宋初诗文受晚唐五代余风影响, 风气浮靡轻艳地现状, 而产生地一场求新、求变地文学革命.但负面效应是:误导宋人形成过于关注现实地诗、文观念, 强化了他们本就有地文体观念地偏差.八、前朝废主降臣流风余韵地影响宋开国之初, 来自五代十国地一些擅作歌词地废主降臣, 带来了他们特定命运下地伤痕文学,.如, 南唐后主李煜《浪淘沙·往事只堪哀》、《乌夜啼·无言独上西楼》等.这种贵族化地东西,演变成世风和潮流, 得到全面地发展和繁荣.综上所述，正是宋代特定地历史环境和政治环境, 决定和产生了这一时代特殊地社会心理、文人地艺术观念及艺术趣味.城市文明, 给士人带来了风流旖旎地生活情致和创作激情.宋代既是和平地、又是衰世时代形势, 促发了宋人既是颓废地、又是忧患地时代意识.习惯地遵守着礼教、而又偷偷地反叛着它地文化伦理态度, 使宋人词地笔触伸向了人类灵魂和情感世界地隐蔽处, 最终, 词成为宋文苑中格外夺目地奇葩.、晏殊、欧阳修词创作有哪些异同？都是婉约派地花间词人欧阳修地词处在词风欲变未变之际；他地词中约有四分之三地作品是表现男欢女爱、离别相思、歌舞宴乐之类内容地，所用词调也多以小令为主，深受南唐词地影响；但在表现这类传统题材时，较之南唐词有了很大地进步.晏殊词地总体风格表现为委婉含蓄、圆润平静,并有一种富贵气象.他一生荣华富贵,生活范围狭小,创作主题也多为男欢女爱,离情别绪,但这不能因此而忽略他地艺术成就.、柳永对宋词地重大创变主要表现在哪些方面？第一，倾全力创作慢词，词地容量空前扩展，展现社会生活地能力遂得以提高.第二，将词地审美格调由“雅”转为“俗”，由士大夫地闲情雅致转向市民地世俗情调.。

外国文学史马工程教材思考题1、22．下列词语中加点字的注音，不完全正确的一项是（）[单选题] *A．着落（zhuó）粗犷（guǎng）字帖（tiè）屏息敛声（bǐng）B．瞭望（liáo）稽首（qī）侍候（shì）浮光掠影（nüè）(正确答案)C．麾下（huī）睥睨（pì）鲜妍（yán）战战兢兢（jīng）D．一霎（shà）翌日（yì）箴言（zhēn）刨根问底（páo）2、2. 下列加双引号成语的运用不恰当的一项是（）[单选题] *A．春天来了，树绿了，花红了，一派“鸟语花香”的景象。

B．和他在一起很自在，可以“天南海北”地聊老半天。

C．清华大学的立体二校门录取通知书采用激光雕刻工艺，设计“别出心裁”。

D．上课铃响了，同学们还在你一言我一语地聊天，班主任一踏入教室，都“销声匿迹”了。

(正确答案)3、下列词语中，加着重号字的注音不正确的一项是（）[单选题] *A、荔枝（lì）吹嘘（xū）B、奶酪（lào）珊瑚（shān）C、贮藏（chǔ）嘲讽（zhāo）(正确答案)D、渣滓（zǐ）雌雄（cí）4、1《诗经》“六义”指风、雅、颂、赋、比、兴。

[判断题] *对(正确答案)错5、1鲁迅，原名周树人，字豫才，浙江绍兴人，我国著名文学家、思想家、民主战士。

[判断题] *对错(正确答案)6、1《琵琶行》和《茅屋为秋风所破歌》的作者分别为李白和杜甫，两人均为盛唐诗人。

[判断题] *对(正确答案)错7、1小说情节一般由开端、发展、高潮、结局四个部分组成。

[判断题] *对错(正确答案)8、1一人不排队挤上公交车，众人批评他：“不要挤嘛，讲一点儿社会公德。

”他嬉皮笑脸地回答：“我这是发扬雷锋的精神，一要有钻劲，二要有挤劲。

”这个挤公交的人语言幽默、得体。

[判断题] *错(正确答案)9、1“社”是土地神，“稷”是谷神，古文化中常用社稷代指国家。

中国古代文学史思考题答案
中国古代文学史思考题答案
1、什么是古代文学？
古代文学是指中国古代的诗歌、文言文小说、散文、论著及其他文学
作品，是中国古代文化思想的体现，是中国古代文学种类繁多、深厚、优美的结晶。

2、古代文学史的来源是什么？
古代文学史的来源是以中国古代文学作品与活动为基础，以对古代文
学作品形态、内容、表现手法以及文学变革、传播与发展进行研究为
主体，贯穿从古代儒释道文学到现当代文学发展的历史变迁、文学流变、文学家风貌等各方面的文学史研究。

3、汉朝的文学有何特征？
汉朝的文学特征是实事求是、简洁工整、清婉优美，楚辞、汉赋大行
其道，后来有多言七言的新模式；比如屈原的《离骚》，展现了一种
复杂的心理和一种崇高的观点，象征一种时代的生活气息。

4、宋代文学有哪些特点？
宋代文学特点是诗词、文言文、名言佳句盛行，文风宁静秀丽、庄重
典雅，文学精品众多。

宋代诗歌活跃，黄庭坚、苏轼等人代表，建立
了以赋为主的宋词体系；散文方面，李清照的四大名楼、尹洙、苏辙
的三礼楼，均被称作成语宝库。

5、唐宋文学发展趋势有哪些？
唐宋文学发展趋势突出表现在两点特征上：一是文人以商业文明和开
拓思想为主导、文体内涵丰富极大地发展。

二是对《诗经》、《楚辞》两部古典巨著弊病审慎改良，为中国唐宋诗歌确立新的格局和文化特色。

中国古代文学史思考题先秦文学中国古代著名的四大神话及其出处怎样？举例说明中国神话可分为哪几类中国古代神话蕴涵着哪些文化精神？上古神话体现了先民哪些思维特征？上古神话散失的原因是什么？比较《精卫填海》、《夸父逐日》二则神话思想性、艺术性上的共同特点。

理解《诗经》的编撰过程。

《诗经》的内容题材可分为哪几类？《诗经》比兴手法运用的特点和艺术效果。

什么是诗“六义”？《诗经》现实主义创作方法表现在哪些方面？比较《伯兮》与《君子于役》的思想内容与艺术特色。

分析《蒹葭》的艺术特色。

分析《采薇》的主题思想是什么？、《诗经·七月》的艺术特点是什么？理解《诗经》的艺术成就和在文学史上的重要影响。

掌握《春秋》、《左传》、《国语》。

《战国策》的体例。

《战国策》塑造人物形象的艺术手法。

结合写人和战争描写谈谈《左传》的叙事艺术。

分析《邵公谏弭谤》、《烛之武退秦师》的说辞特点。

以《晋公子重耳之亡》为例，分析《左传》刻画人物的艺术。

以《晋楚城濮之战》为例，分析说明《左传》描写战争的艺术。

分析《苏秦始将连横》一文中的苏秦形象。

《冯谖客孟尝君》一文是怎样刻画出冯谖的形象的？刘知几称《左传》为先秦散文“叙事之最”，如何理解？分析先秦叙事散文对后世文学的影响。

掌握先秦说理散文的文体演进过程。

理解孔子的主要思想。

分析《论语·侍坐章》的思想内容和艺术特点。

《孟子》散文的论辩艺术。

理解孟子的政治主张和主要思想。

理解庄子的主要思想。

《庄子》散文的艺术特色。

分析《齐桓晋文之事》的论辩艺术。

分析《逍遥游》一文的艺术特点和妙理哲思。

分析《养生主》的写作特点。

结合作品，分析《墨子》的文章特点。

结合作品，分析《荀子》说理文的特色。

结合作品，分析《韩非子》说理文的特色，并分析韩非寓言的突出成就。

试述先秦说理散文对后世文学创作的影响。

试述楚辞产生的文化政治背景。

简述屈原的生平和思想。

何谓“楚辞”？试述楚辞产生的相关要素。

理解《离骚》题名的几种解释。

中国古代文学史马工程教材课后思考题答案1.李煜词的艺术成就主要表现在：(1)善于运用白描手法,传达人物的情态和心理,于平淡中见新奇。

(2)善于借助比喻、对比等修辞手段将抽象的难以言状的心理活动,化成具体可感的形象,创造出情景交融的意境。

(3)语言朴素生动,而耐人寻味,达到直白通俗与形象精练统一的完美境界。

他对词的贡献在于：突破了晚五代词的传统,使词由花前月下娱宾遣兴的应歌之具,发展为歌咏人生的独立抒情文体,开文人抒情词的先河。

正如王国维所说：“词至李后主而眼界始大,感慨遂深,遂变伶工之词而为士大夫之词。

”(《人间词话》)2.分析花间词和南唐词不同风格的形成原因是什么?花间词以女性情感为题材，语言香艳绮丽不脱“伶工之词”的身份。

南唐词则在词中注入士大夫的忧患之感和生命意识，语言比较清新雅丽，成为士大夫词的先驱。

3.试述五代宋初政治形势与诗歌风貌之关系。

①五代时期，政治混乱，割据势力跋扈，乱世中士人明哲保身，气节沦落。

道德沦丧引导诗人书写自然景物与自我感受，诗歌景象萧瑟，诗歌体制五七言律为主。

五代社会混乱杀戮，诗人求仕无门，心灵遭到重创。

诗歌一方面清冷感伤，一方面适应统治阶级娱乐需要，有艳丽风格（词）。

③战争残酷，人们以佛为寄托。

佛教引导人不执著于物，使得诗歌缺少真性情，向书写自然之物倾斜。

4．试述欧阳修倡导“古文”的历史文化背景及主持科举对于转换文风的重要意义。

①背景：三体发展出现不足和偏差，影响诗歌健康发展。

文坛盛行由于西昆体、太学体产生文字破碎、过于雕琢、注重形式美的不良文风。

以宋初三体为代表的时文，脱离了政治需要。

②意义：打压了不良诗风，文坛之风有所改变；提拔了大批富有才学之士；为宋代文学指明方向。

(完整word版)北师大版“中国古代文学史”课后思考题《中国古代文学史》课后思考题先秦文学思考题1.比较《诗经》中“国风”和“小雅”诗的风格特征.2.试述风、雅、颂的文体特征。

3.试述赋、比、兴的文学意义。

4.试析《诗经》怨刺诗的思想和表达特点。

5.论述《诗经》的现实精神。

6.试论《诗经》的基本情感特征.7.试论《诗经》的形式特征。

8.试论《诗经》对后世文学的影响。

9.简述《春秋》记事的特征。

10.古人是如何论述《春秋》的“微言大义”的？11.《左传》的理性精神是如何通过叙事表现出来的?12.论《左传》人物描写的特点。

13.试析《左传》战争描写的特点。

14.试析《左传》的叙事特征.15.试述《左传》的记言特征。

16.结合战国文化背景，论述《战国策》的思想特征.17.试述策士的基本游说技巧。

18.试述《战国策》寓言的特征。

19.比较《左传》和《战国策》说辞的艺术特征.20.从陈述方式、语体风格等方面比较“语录体”和“论辨体”散文的特征。

21.谈谈先秦议论散文的文体发展线索.22.举例说明《孟子》文章“循循善诱”的表达特征。

23.试析《庄子》的文体特征.24.论述《庄子》的艺术特征。

25.简析《庄子》文章中意象的特点。

26.简述《荀子》的文章体制的特点.27.从结构、意象、论述方式等方面谈谈《庄子》散文的“诗性”特征。

28.简述《韩非子》文章风格特征。

29.具体比较《孟子》、《庄子》、《韩非子》三书中寓言的不同特征。

30.简述《离骚》的主题思想。

31.试述《离骚》的艺术特色。

32.谈谈《离骚》和《九歌》在运用象征手法上的共同特点。

33.简述《九歌》表达相思之情的特点。

34.试论《天问》的结构特征。

35.简述宋玉的文学成就.36.简述屈原和楚辞对后世文学的影响。

两汉文学思考题1.汉代的经学对文学的发展产生了什么影响?2.汉代的文学思想有哪些主要观点?(完整word版)北师大版“中国古代文学史”课后思考题3.西汉前期的论说文有什么共同特点?从朝廷作家和藩国作家中各举一个例子加以说明.4.汉武帝时期的论说文出现了哪三种倾向?为什么会出现这些倾向？5.西汉后期和东汉时期儒道两家思想对论说文创作各有什么影响？6.贾谊、晁错等西汉散文家在哪些方面继承了战国说辞的艺术成就。

古文史思考练习及答案[最终版]第一篇：古文史思考练习及答案[最终版]思考练习一第五编宋辽金文学一、单项选择题1、北宋第一个提出革除晚唐五代文弊，恢复韩、柳古文的改革者是（）①高锡②梁周翰③柳开④范杲2、北宋诗文革新运动在高涨阶段的最重要的代表人物是（）①范仲淹②梅尧臣③苏舜钦④欧阳修3、将北宋诗文革新运动引向深入发展并取得胜利的最重要的人物是（）①曾巩②王安石③苏轼④苏辙4、有“北宋倚声家初祖”之称的词人是（）①晏殊②张先③范仲淹④欧阳修5、北宋前期开豪放词之先河的作家是（）①晏殊②欧阳修③张先④范仲淹6、柳永的词集名（）①《珠玉词》②《乐章集》③《六一词》④《醉翁琴趣外编》7、“今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月”出自柳永的（）①《八声甘》（对潇潇暮雨洒江天）②《雨霖铃》（寒蝉凄切）③《望海潮》（东南形胜）④《鹤冲天?黄金榜上》8、柳永《望海潮》（东南形胜）词中的佳句是（）①无中奈何花落去，似曾相识燕归来②三秋桂子，十里荷花③离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水④今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月9、在北宋后期词坛上，以刚柔兼济、风格多样著称的词人是（）①黄庭坚②秦观③贺铸④周邦彦10、《六州歌头》（少年侠气）词的作者是（）①苏轼②贺铸③张孝祥④张元干11、人们称其词集婉约派之大成的北宋作家是（）①柳永②秦观③周邦彦④李清照12《苏幕遮》（燎沉香）词的作者是（）①秦观②范仲淹③李清照④周邦彦13、周邦彦的词集名（）①《清真集》②《淮海集》③《东山词》④《漱玉词》14、“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”是《山园小梅》中的名句。

其作者是（）①杨亿②林逋③潘阆④王禹偁15、《庆州败》诗的作者是（）①苏舜钦②梅尧臣③欧阳修④王安石16、《戏答元珍》诗的作者是（）①王安石②欧阳修③苏轼④黄庭坚17、王安石《河北民》一诗指出（）①造成广大人民深重灾难的原因是天灾②造成广大人民深重灾难的原因是外患③造成广大人民深重灾难的原因是弊政④造成广大人民深重灾难的原因是内战18、《明妃曲》二首的作者是（）①欧阳修②王安石③司马光④黄庭坚19、江西诗派的创始人是（）①欧阳修②陈师道③陈与义④黄庭坚20、提倡“无一字无来处”、“点铁成金”、“夺胎换骨”的诗法的诗人是（）①欧阳修② 苏轼③黄庭坚④ 陈师道21、宋代影响最大、最深远的诗歌流派是（）①西昆派②香山派③江湖派④江西诗派22、《待漏院记》一文的作者是（）①柳开②王禹偁③穆修④范仲淹23、曾巩的诗文集名（）①《嘉祐集》②《栾城集》③《临川集》④《元丰类稿》24、“忧劳可以兴国，逸豫可以亡身”见于（）①《岳阳楼记》②《五代史伶官传序》③《答司马谏议书》④，《指南录后序》25、“世之奇伟、瑰怪、非常之观，常在于险远”见于（）①《岳阳楼记》②《醉翁亭记》③《石钟山记》④《游褒禅山记》26、苏轼字（）①明允②东坡③子由④子瞻27、苏轼的赤壁词、赤壁赋的写作地点是（）①密州②黄州③惠州④儋州28、苏轼《荔枝叹》一诗的思想内容是（）①描写风土人情②讥评变法流弊③直接反映民生疾苦④借历史题材揭露现实政治29、苏轼《饮湖上初晴后雨》中有“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜”句。

中国古代文学课后答案【篇一：中国古代文学课程习题】>第一章先秦文学概说1．概述先秦文学的发展历程。

2．简述先秦历史散文的发展历程。

3．简述先秦诸子散文发展的历史阶段。

第二章神话1．举例叙述中国古代神话的主要内容。

2．结合具体作品，试论中国古代神话的艺术特征。

3．结合《鲧禹治水》、《女娲补天》，谈谈上古时代人与自然的关系。

4．名词解释：神话。

第三章《诗经》1．《诗经》的集结与成书的大致情况如何？2．《诗经》是如何分类与编排的？3．汉代的传《诗》的情况如何？4．《诗经》的思想内容大体上可分为哪几类？试举例说明。

5．结合作品论述《诗经》的艺术成就。

6．举例论述、赋、比、兴的艺术表现手法。

7．《诗经》的语言和形式特点有哪些？9．名词解释：《诗经》、“诗之六义”、赋比兴、风雅颂、三家诗、毛诗、毛诗序。

第四章历史散文1．简述《尚书》的文学价值。

2．简述《春秋》的艺术成就及影响。

3．简述《左传》的基本思想。

4．试论《左传》的主要文学成就。

5．举例论述《左传》战争描写的特点。

6．选择《左传》中《晋公子重耳之亡》，或《晋楚城濮之战》进行分析。

7．《国语》的主要艺术特点有哪些？9．举例论述《战国策》的艺术成就。

10．选择《战国策》中《苏秦始将连横》或《冯谖客孟尝君》进行分析。

11．名词解释：《尚书》、《春秋》、《左传》、《国语》、《战国策》。

第五章诸子散文l．谈谈你对孔子思想的理解。

2．简论《论语》的艺术特点3．简述《墨子》文章的基本特点。

4．什么是“三表法”?5．《老子》散文的艺术特点主要有哪些?6．谈谈你对老庄思想基本精神的理解。

7．以《逍遥游》为例，谈谈《庄子》散文的主要艺术特点。

9．简论韩非子文章的主要特点。

10．名词解释：《论语》、《墨子》、《庄子》。

第六章屈原和楚辞l．掌握楚辞产生的文化背景。

2．了解和掌握屈原的生平思想和创作状况。

3．了解其他楚辞作家和作品。

4．掌握《离骚》的思想内容。

5．论述《离骚》的主要艺术成就。

中国古代文学思考题选答（三）
山谷
【期刊名称】《远程教育杂志》
【年(卷),期】1990(000)004
【摘要】一、陈子昂的诗歌革新主张及其与四杰的区别。

陈子昂胸怀大志，才情四溢，富有积极进取精神，但始终没有得到施展才能的机会。

理想与现实的矛盾激起他的愤慨不平，是贯穿在他诗歌创作中的主要内容。

陈子昂的诗歌主张见于他所写的《修竹篇序》中。

【总页数】4页(P5-8)
【作者】山谷
【作者单位】不详
【正文语种】中文
【中图分类】G623.5
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