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设计独特的毛制衬衫：结构与形状的创意设计毛制衬衫一直以来都是时尚界的经典单品之一，传统的设计方式在质感和颜色上有了很大的突破，然而，在结构和形状方面的创意设计仍然相对稀缺。
本文将探讨如何设计独特的毛制衬衫，重点考虑结构和形状的创意设计，以提供给时尚爱好者一些启示和灵感。
首先，结构的创意设计可以通过改变原有的设计图案来实现。
以往的毛制衬衫结构多呈直线型，现在可以尝试设计随性的斜线型或曲线型结构。
这种结构设计可以给人带来一种新鲜感，凸显个性和时尚度。
此外，可以在衬衫的肩部区域加入设计感强烈的包裹式结构，通过褶皱或特殊的面料处理方式，营造出独特的效果。
同时，可以在衬衫的腰部或裙摆部位采用松紧设计，使整体结构更有层次感和动感。
其次，形状的创意设计可以从领口、袖口和衣摆等细节入手。
领口是毛制衬衫的重要部分，传统的设计多为圆领或方领，可以尝试设计独特的V领或领口不对称的形状。
这些创意设计能够突破传统束缚，增添时尚感和前卫感。
袖口也是一个可以发挥创意的部分，可以采用特殊的剪裁方式，如泡泡袖、蝙蝠袖等，或者在袖口处加入不同色彩或材质的装饰，使整体造型更丰富多样。
此外，衣摆设计也是一个突破传统的创意方向，可以采用不规则的形状，如高低衣摆、不对称的衣摆等，以打造独特的视觉效果。
除了结构和形状的创意设计，面料的选择也是设计独特的毛制衬衫的关键之一。
面料的质感直接影响着整体的观感，可以选择柔软且质感丰富的面料，如意大利面料、羊绒等，使衬衫既舒适又具有层次感。
同时，可以尝试将不同材质的面料拼接在一起，如丝绒与羊毛的混搭，创造出独特的质感对比。
此外，还可以在面料上进行创意的印花或绣花设计，如动物图案、植物花纹等，使衬衫更加生动有趣。
最后，设计独特的毛制衬衫需要注重细节的处理。
细节是衬衫与众不同的关键，可以通过设计特殊的纽扣、拉链或者用不同色彩线缝制等方式，突出衬衫的个性与时尚感。
此外，可以在衬衫的袖口或领口等细节处加入特殊的装饰，如绣花、珠片等，使衬衫更显华丽。
造型多变的中山装及派生服装作者：洪晨魏鹏举来源：《设计》2021年第23期中圖分类号：TS941.12 文献标识码：A文章编号：1003-0069（2021）12-0100-04引言中山装诞生于二十世纪初叶，以孙中山生前所着套装为原型，分别为立领式与翻领式两种形制，立领式中山装受日本学生装影响较大，而翻领式中山装则受到英国猎装的影响。
1925年孙中山逝世后，国民政府为纪念孙中山，开始在全国推行中山装，此时迎来了中山装的普及期，至1949年新中国成立之前，中山装的演变主要表现在胸前的口袋变化，主要呈现平面贴袋式与立体吊袋式两种造型。
1949年以后，受到多元因素影响的中山装，派生了一系列的服饰造型，其中包括受到毛泽东影响的毛式中装、暗袋设计的军便装、结合列宁装特点设计的人民装以及受年轻群体欢迎的青年装等，这些服制均以中山装为母体，但又区别于中山装造型，有的是单纯吸收了中山装的代表性元素，有的是与其他服饰品类相结合而成。
至二十世纪七十年代，处于兴盛期的中山装及派生服饰成为中国民众着装的不二选择，形成了全民着中山装时代。
新时代中国特色社会主义文化蓬勃发展，中山装服饰文化作为其中一支构成，厘清中山装由诞生阶段曾借鉴过的服饰品类到普及时期本身款式变化特点至最后兴盛阶段所派生的一系列服饰之间的关系及各自造型特征，为当代社会更全面的研究中山装服饰文化补充理论依据。
一、集中在领型变化的产生期中山装造型中山装最初分为立领式与翻领式两种形制，立领式造型出现时间要早于翻领式造型。
两种类型中山装均借鉴了其他相关服饰品类造型元素，立领式中山装吸收借鉴了日本学生装部分元素，以小立领造型为代表性特征，而翻领式中山装出现时间在1923年左右，具体确切年份至今在学术界尚存有争议，其造型来源主要借鉴了英国猎装元素，基本造型特点为立翻领加四个口袋样式，翻领式中山装成为后期中山装演变发展的主要造型依据。
（一）吸收日本学生装特点的立领式中山装造型日本学生装是参照十九世纪七十年代后日本陆军军装的样式而制订的。
历史与文化丝绸JOURNAL OF SILK中山装到人民装的款式演变以裁剪技术文献为样本(1912 1959年)The style evolution from the Zhongshan suit to the Renmin suit Taking the cloth-cuttingtechnical literature as a sample 1912-1959郭明昊,张㊀倩,刘㊀卫(北京服装学院服装艺术与工程学院,北京100029)摘要:中山装与人民装是近现代中国最具时代风范的服装,但是关于两者的款式界定㊁历史渊源在学术界还没有得到统一的认识,仍缺乏具体考证研究㊂本文梳理1912 1959年的裁剪技术文献,以中山装及人民装款式图示和文字描述为主要依据,结合同期历史文献,探析中山装与人民装的款式渊源㊂研究发现:民国中山装款式有三期样式,从制服化转向民用化;中华人民共和国成立初期中山装演变成为人民装,款式向大众化演变,并呈现 一板多款 ,体现人民装的 人民性 的内涵㊂关键词:中山装;人民装;列宁装;学生装;裁剪文献;款式演变;人民性中图分类号:TS 941.12㊀㊀㊀㊀文献标志码:B ㊀㊀㊀㊀文章编号:10017003(2023)07014307引用页码:071304DOI :10.3969/j.issn.1001-7003.2023.07.018收稿日期:20221008;修回日期:20230608基金项目:北京服装学院研究生科研创新项目(120301990131);北京社会科学基金一般项目(19YTB 013)作者简介:郭明昊(1995),男,硕士研究生,研究方向为服装设计与创新㊂通信作者:刘卫,教授,1105725606@ ㊂㊀㊀中华人民共和国成立初期流行的人民装与中山装在款型上存在着相似的特点,从目前研究的情况看,人民装款式界定模糊,中山装与人民装的款式渊源存在不同的说法㊂袁仄[1]在‘中山服初考“中,关于中山装形制的演化部分,提到 有人认为两者(人民装与中山装)有款式上的区别;有人则把中山装㊁青年装㊁学生装等都归到人民装范畴里;也有人认为中山装就是人民装,两者的区别仅在于用料和做工 ;田君[2]的‘列宁装㊁人民装“介绍人民装为 中山装的一种变体 ,卞向阳[3]认为中山装与人民装的款式界定和关系还有存疑㊂本文从裁剪技术文献入手,梳理1912 1959年的裁剪文献,考证人民装在款式结构上与中山装的关系,并探究从中山装到人民装款式演变的特点及内涵㊂1㊀‘西服裁法讲义“与中山装款式的三期发展裁剪技术文献作为服装样式裁制的一手资料,记载服装款式图样及裁剪细节,并留存款式描述及相应名称等重要历史信息,是研究服装款式最重要的历史凭证㊂由于民国时局动荡,战争频繁,裁剪技术文献多散佚殆尽,存世稀少,在多方收集到的9本民国时期的裁剪文献中,记录 中山装 内容的仅有2本,均为学校缝纫教材㊂一本为1936年何元编写的初中缝纫教材‘裁缝大要“,其从服装工艺制作的角度,对中山装进行了介绍;另一本为1947年由湖南湘潭联立第一女职发行的缝纫教材‘西服裁法讲义“㊂湘潭联立第一女职在缝纫染织学科的教学成果斐然,被湖南省教育厅授予 双手万能 荣誉[4],该校‘西服裁法讲义“是选注者于前人撰写的讲义基础上, 加以删订并参考各种教本的长益以新法而成 [5];详细记录了中山装的源流㊁裁绘方法和三期款式演变,为研究中山装的款式变化提供了切实可行的历史资料㊂‘西服裁法讲义“关于中山装的具体款式描述如表1所示㊂‘西服裁法讲义“文献记录显示,三期中山装整体廓形稳定,保持典型的收省㊁分割制版的合体造型;其共同的造型要素为单排门襟㊁立翻领㊁四兜样式(图1)㊂中山装的三期不同主要体现在门襟纽扣数量㊁口袋㊁后幅的结构变化:首先,门襟纽扣数量从初期七粒变为第二期五粒;其次,胸前小袋下摆在第二期由方形变为圆形,裥带在第三期取消;最后,后片也由初期的三节构成逐渐变为整幅,中山装由四开身发展为三开身㊂‘西服裁法讲义“提到,孙中山先生访苏归国后,改用苏联341Vol.60㊀No.7The style evolution from the Zhongshan suit to the Renmin suit :Taking the cloth-cutting technical literature as a sample (1912-1959)表1㊀‘西服裁法讲义“中关于中山装三期演变的款式描述Tab.1㊀Style description of the evolution of the three phases of the Zhongshan suit in the Western Style Clothing Sewing Textbook初期(20世纪20年代初至20年代中期)口袋:大小口袋均作方形,小袋中央配裥带,宽约八九分;后幅:为三节构成,中节背脊缝打明裥一个,宽约三寸;下节脊缝,打暗褶一个,宽约二寸;中腰配横带一根㊂第二期(20世纪20年代中期至30年代中期)口袋:大袋方形,小袋作圆形,中央安配裥带,并在左右肩部,各配肩绊一根;后幅:为两幅构成,背脊缝为暗褶式样㊂第三期(20世纪30年代中期至40年代中后期)口袋:大袋方形,小袋圆形不用裥带,亦不用肩带;后幅:整背式样㊂裁绘方法:与普通学生装相同,惟衣领及口袋式样稍有区别㊂衣领式样:由内领外领两幅构成,内领绘法与学生装领同,外领绘法与汗衫双领同,但领尖式样,视时尚为标准㊂图1㊀‘西服裁法讲义“中三期中山装制版示意Fig.1㊀Illustration of pattern design for the three phases of the Zhongshan suit in the Western Style Clothing Sewing Textbook军服作为革命军制服,孙中山先生逝世后, 国民党党员代表大会之决议,通令全国军民,一律同着此种服装,以示军民合作之意,并定名为中山装 [5]㊂1927年南京国民政府成立后,8月江苏省政府民政厅发布‘警察服制条例“,规定各级警察礼服㊁制服为中山装㊂1929年国民政府颁布‘陆军军常服军礼服条例“,前身正面图示与‘西服裁法讲义“所示中山装第二期样式一致,背面采纳民众设计[6]的无背缝造型[7],说明这一时期无背缝式中山装已在军民中运用;至1936年,国民政府颁布新修订的‘陆军服制条例“,军常服样式为中山装式[8],与‘西服裁法讲义“图示中山装第三期一致㊂综上,可以认为‘西服裁法讲义“初期军服式中山装对应的时间段为20世纪20年代初;第二期中山装对应的时间段为1927年国民政府成立后若干年;第三期中山装对应的时间段约为20世纪30年代中期以后㊂通过三期中山装的款式比对研究,可以发现中山装款式演变呈现结构的简化和本土化特征㊂初期中山装受西式军服直接影响[5],保留门襟七粒扣㊁褶裥口袋和多褶后片的造型㊂第二期中山装改为门襟五粒扣,节约且穿脱方便,更适应战时生产㊁生活和日常民用;第三期中山装,因四个口袋已能够满足日常的收纳功用,上兜褶裥结构简化㊁减少;胸前口袋造型变得圆润,与腰前大袋呼应呈 上圆下方 的传统美学造型;后中缝消失,后片化繁为整,更符合中国人的穿衣审美和朴素的制衣观念㊂至此,中山装的款式从制服化向民用化发展㊂2㊀人民装的款式传承与分类1949年上海地区民间创制出人民装[9],关于人民装与中山装的渊源和具体式样众说纷纭㊂通过对1949 1959年的30册裁剪技术文献的样本研究分析,可以证实人民装与中山装的承续关系,并梳理出人民装的款式分类㊂在30本裁剪技术文献中,含有 中山装(中山服) 内容的有25本,含有 人民装(人民服) 内容的有14本,说明中山装㊁人民装已成为中华人民共和国成立初期常见的服装款式㊂在14本人民装相关裁剪技术文献中,有13本文献同时记录中山装的款式,中山装与人民装常为并列类目㊂比对14本裁剪文献中人民装的款式,发现人民装为中山装款式的有4本,为其他款式的有11本(有一本裁剪文献既有称中山装为人民装的,也有人民装单独款式的),说明当时有将中山装称为人民装的㊂梳理11本 非中山装 款式的文献,发现文献中人民装造型均以中山装为基形(下文详细介绍),综合列宁装㊁学生装的款式结构元素,通过领子㊁口袋等元素的变化,发展出多样款式的人民装㊂其中,1952年上海景华裁剪逢绣学校校长王圭璋在‘男装典范“中,提到 人民装 具体441第60卷㊀第7期中山装到人民装的款式演变 以裁剪技术文献为样本(1912 1959年)的款式为 单排钮,加腰带或无腰带均可,前后身同中山装一样,领是香港衫领,袋同列宁装 ,同时书中也提出 人民装部 的概念: 人民装是列宁装㊁人民装㊁中山装㊁学生装等总称㊂ [10]由此表明,无论是 人民装 还是 人民装部 ,都与中山装具有亲缘关系,因此可以确定,人民装是由中山装演变而来㊂依据人民装款式的类型特点,可以将人民装分为 中山装式人民装 和 综合式人民装 两类㊂2.1㊀中山装式人民装由表2可见,4本裁剪文献中人民装的款式造型为立翻领,单排五粒纽扣,胸前腰旁各两只贴袋,后背无破缝(图2),这与‘西服裁法讲义“中第三期的中山装款式相同,说明中山装的式样在中华人民共和国成立初期得到继承㊂其中‘男装典范“对中山装与人民装的关系做了进一步解释,指出 中山装有呢制及布制两种 布制的为人民装 ㊂表2㊀裁剪技术文献中关于中山装式人民装汇总Tab.2㊀Summary of Zhongshan style Renmin suit incloth-cutting technical literature1951‘自己学做裁缝“人民装是单排纽子,贴袋,胸前腰旁各两只,领头和学生装的领头一样的㊂1952‘裁剪缝绣学“制服(人民装㊁中山装)1953‘男装典范“目前称布制中山装为人民装的很多㊂图2㊀裁剪技术文献中关于中山装式人民装的板型及款式示意Fig.2㊀Pattern and style illustration of Zhongshan style Renmin suit in cloth-cutting technical literature㊀㊀中华人民共和国成立初期,人们的衣服主要依靠家庭自做[11],由于面料多用棉布,群众缝纫技术水平参差,中山装起水影㊁归㊁拔等工艺[12]常常被忽略;早期辅料有限,人民装基本不用衬里,口袋的纽扣有省略,使中山装式人民装有别于中山装挺拔合体的款式效果,呈现出简便㊁宽松的造型风格㊂2.2㊀综合式人民装通过梳理综合式人民装的文献资料,发现此类人民装以中山装为基型,领子㊁口袋等结构元素变化丰富㊂按照 领 袖 为服装款式的重要造型因素,可以将综合式人民装款式划分为立翻领式人民装㊁翻领式人民装㊂在11本综合式裁剪文献中,立翻领式人民装裁剪技术文献有3本,翻领式人民装裁剪技术文献有8本㊂2.2.1㊀立翻领式人民装由表3可见,3本裁剪文献中立翻领式人民装的款式典型造型为立翻领,单排门襟,必要的兼具功能和审美的兜袋设计㊂具体来看,立翻领式人民装在保留中山装版型的基础上,结合了学生装或西装典型的三兜形元素㊂首先,立翻领严谨且有造型层次,单排门襟中正挺拔,除明门襟外,还有暗门襟设计;其次,三兜形设计节省了面料的使用,在造型设计上,袋盖式挖袋作为西装典型元素,使人民装更加正式;最后,后片有整幅式和分片式设计,后背中缝的设计使人民装合体(图3)㊂因此可以认为,立翻领式人民装在中山装基型上,保留了立翻领㊁单排门襟的典型元素,进行了款式发展,整体造型可合体也可宽松,样式灵活变化㊂表3㊀裁剪技术文献中关于立翻领式人民装汇总Tab.3㊀Summary of turndown collar syle Renmin suit incloth-cutting technicalliterature1953‘最新女式服装裁剪指南“裁剪计算法与列宁服同㊂不同点为前幅放掩襟5cm ,领口斜入2.3cm ㊂1954‘永甫裁剪法“民主装1956‘怎样学习裁剪“民主装541Vol.60㊀No.7The style evolution from the Zhongshan suit to the Renmin suit :Taking the cloth-cutting technical literature as a sample (1912-1959)图3㊀裁剪技术文献中关于立翻领式人民装的板型及款式示意Fig.3㊀Pattern and style illustration of turndown collar style Renmin suit in cloth-cutting technical literature2.2.2㊀翻领式人民装翻领式人民装款式设计是保持中山装廓形不变,加入列宁装的标志性元素 小翻领㊁斜插袋,形成具有列宁装风格的人民装㊂由表4可见,8本裁剪文献中人民装的款式造型为小翻领,单排五粒纽扣,有明暗两种款式的门襟,前片三个口袋,胸前一只小挖袋,腰旁两只斜插袋,后片可以整幅也可以破缝㊂首先,单排门襟结构简单㊁省料;暗门襟式样含而不露,给人整洁端庄稳重之感,丰富了人民装的门襟款式㊂其次,翻领开合有度,斜插兜收纳方便,便于日常生活(图4)㊂表4㊀裁剪技术文献中关于翻领式人民装汇总Tab.4㊀Summary of vertical collar style Renmin suit in cloth-cutting technical literature1951‘裁剪指南“男的人民装后肩与学生装相同,女的人民装前肩打开两公分㊂1952‘人民装裁制法“人民装1952‘男装典范“人民装是最普遍最便利之服装,其式样是综合中山装列宁装㊂单排钮,无腰带,领同两用衫及香港衫,翻开则与西装领相仿,袋同列宁装㊂1953‘基本服装剪裁教程“前后幅裁剪计算法与列宁服相同㊂前幅掩襟放法,与中山服同㊂口袋式样与列宁服同㊂1953‘人民装裁制法“人民装1958‘怎样学习缝纫“人民装暗门襟;女式人民装用翻领,中山装袖,列宁装挖袋㊂图4㊀裁剪技术文献中关于翻领式人民装的板型及款式示意Fig.4㊀Pattern and style illustration of vertical collar style Renmin suit in cloth-cutting technical literature641第60卷㊀第7期中山装到人民装的款式演变 以裁剪技术文献为样本(1912 1959年)2.3㊀中山装到人民装款式演变的特点根据裁剪技术文献,可以确定无论中山装式人民装还是综合式人民装,都以中山装为基型,中山装到人民装的款式演变,最显著的特点是款式向大众化和多样化演变㊂首先,如果说中山装的三期变化是制服向常服演变,带来款式元素的简化,那么人民装便是对中山装款式设计民用化的进一步发展㊂人民装采用 元素互借设计法 [13],将中山装与列宁装㊁学生装的款式元素结合,在重组中改变了人民装领子㊁口袋的造型,通过简化造型,节俭用布,降低工艺难度,使人民装更适应生产普及,更符合广大工农日常生活,成为大众化服装㊂其次,款式的多样化体现在人民装 一板多款 [13]的款式设计㊂中山装造型元素相对稳定,一直保持立翻领㊁四兜的 一板一款 样式㊂当中山装发展为人民装后,人民装在中山装 一款 廓形基础上,演变出小翻领㊁三兜式(斜插兜㊁挖袋)等多元素的系列变化 多款 ㊂通过对既定元素的规律性细节设计,丰富了人民装的款式,提供给人民群众更多衣着选择(图5)㊂图5㊀不同款式的人民装示意Fig.5㊀Illustration of different styles of the Renmin suit3㊀中山装到人民装演变的 人民性 体现人民是马克思主义的标示, 人民 的概念在不同的国家和各个国家的不同历史时期,有着不同的内容 [14],其内核主要指广大劳动人民㊂ 人民性 就是人民的属性,是表达人民生活㊁情感㊁价值㊁意愿的程度[15]㊂从中山装到人民装的款式演变,可以窥视近现代中国服装历史发展的人民性进程㊂民国时期,受 西服东渐 影响,以西服为首的西式短装,因其利便㊁适于劳作,逐渐成为人们的时髦装束㊂但是,西服制作依赖进口毛呢面料,大量推广不利于民族纺织工业的发展㊂因此,孙中山等革命领导人致力于设计 博采西制,加以改良 的服装,并且期望可以开设缝纫厂制作,以供给人民穿用㊂中山装便是在孙中山服装设计理念影响下,采用西式裁剪技艺创制出的现代中式短装,其设计初衷是服务于人民大众[16]㊂然而,民国时期社会动荡,在三座大山的压迫下,民穷财匮,中山装最终并没有成为 民享 之服㊂1949年,在中国共产党带领下,全国人民实现了民族独立㊁人民解放㊂随着政治㊁经济的变革,人们的思想观念和生活方式也随之发生改变,工农无产阶级勤俭节约的意识蔚然成风㊂为了破旧立新㊁迎接新生活,以上海地区为首的服装从业者开始转变经营思路, 产品趋向大众化 [17]㊂由于中华人民共和国成立初期经济困难,在物资匮乏的背景下,基本衣着民生的服装设计必然受到面料㊁技术㊁功用等因素的制约㊂资料记录,1949年中国人均棉布分得量仅有3.49m ,在政府鼓励种棉㊁恢复纺织生产和有计划地调控下,至1952年时中国棉布人均分得量增加到6.66m [18]㊂虽然人均棉布分得量增加迅速,但是仍不能满足人民群众的日常需求,人们生产生活急需经济耐用的服装㊂新民主主义革命时期,干部㊁军人穿着的中山装㊁列宁装等制服的构成元素,经过革命㊁生产实践的积淀已十分完备㊂由于此类制服在中华人民共和国成立后受到人民群众的欢迎,它们经典的造型语言在转向民用服装的设计时被保留下来㊂因此,在中山装廓形的基础上,采用 元素互借设计法 重构款式的构成元素,简化服装工艺,节俭用料;在保留制服功用的基础上,使中山装生活化,从而创制适合人民大众日常着装的人民装㊂最终,在中华人民共和国成立初期,中山装真正演变成为惠及人民的 完美之衣服 [16]㊂从中山装到人民装的款式演变,体现出从制服到民用常服的发展,人民装的款式既满足广大人民群众的日常需求,又符合人民生活的审美表达,彰显了服装的人民性㊂4㊀结㊀语通过对1912 1959年的裁剪文献梳理研究,首先,可以认为民国时期中山装整体廓形稳定,为单排门襟㊁立翻领㊁四兜样式的经典样式;中山装款式的三期演变在服装造型元素上趋向简化和本土化,体现由制服向民用转化㊂其次,证实中华人民共和国成立初期出现的人民装由中山装演变而来,人民装以中山装为基型,并结合列宁装㊁学生装的造型元素;通过结构重组㊁节俭设计,中山装演变成款式丰富㊁适合人民生741Vol.60㊀No.7The style evolution from the Zhongshan suit to the Renmin suit :Taking the cloth-cutting technical literature as a sample (1912-1959)产生活的大众化人民装㊂最后,中山装到人民装的款式演变,体现从统一制服到多样民用常服的转变,其设计的大众化体现了服装人民性的最终实现㊂‘丝绸“官网下载㊀中国知网下载参考文献:[1]袁仄.中山服初考[J ].装饰,2007(6):52-55.YUAN Ze.A preliminary examination of Sun Yat Sen s uniform[J ].ZHUANGSHI ,2007(6):52-55.[2]田君.列宁装㊁人民装[J ].装饰,2008(2):46.TIAN Jun.Lenin suit and Renmin suit [J ].ZHUANGSHI ,2008(2):46.[3]卞向阳.中国近现代海派服装史[M ].上海:东华大学出版社,2014.BIAN Xiangyang.History of Modern Shanghai Style Costume in China [M ].Shanghai :Donghua University Press ,2014.[4]湘潭市教育志编纂委员会.湘潭市教育志[M ].北京:中国文史出版社,1991.Xiangtan Education Chronicle Compilation Committee.XiangtanEducation Record [M ].Beijing :China Literature and History Press ,1991.[5]胡遐龄,沈碧纯.西服裁法讲义[M ].湘潭:湘潭联立第一女职,1947.HU Xialing ,SHEN Bichun.Handout on Tailoring [M ].Xiangtan :Xiangtan United No.1Women s Vocational School ,1947.[6]朱博伟,刘瑞璞.中山装的起源与大众化[J ].装饰,2020(3):43-48.ZHU Bowei ,LIU Ruipu.The origin and popularization ofZhongshan Suit [J ].ZHUANGSHI ,2020(3):43-48.[7]国民政府.陆军军常服军礼服条例[Z ].南京:国民政府公报,1929.National Government.Regulations on 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cloth-cuttingtechnical literature as a sample1912-1959GUO Minghao ZHANG Qian LIU WeiSchool of Fashion Beijing Institute of Fashion Technology Beijing100029ChinaAbstract The Zhongshan suit and the Renmin suit are the most emblematical garments in modern China but the style definition and historical origin of the two have not yet been unified in academic circles and there is still a lack of specificanalysis and research.During the Republic of China and the early period of the People s Republic of China technicaldocuments guiding the people in garment cutting emerged and recorded the popular garment styles and corresponding paperpatterns at that time.The survival of these materials is of great value to the study of the Zhongshan suit and the Renminsuit.In this study we sorted out the literature on cloth-cutting techniques from the time of the Republic of China to theearly years of the People s Republic of China through literature study and comparison analysis and explored the styleevolution of the Zhongshan suit and the Renmin suit combining the historical literature of the same period and using thestyle illustrations and textual descriptions of the Zhongshan suit and the Renmin suit in the literature as the main basis.Two important conclusions were finally drawn.The Zhongshan suit in the time of the Republic of China went through three periods of style changes and the common elements of the Zhongshan suit in each period were single-row lapelsstand-up lapels and four-pocket style the three periods of style changes were mainly reflected in the number of buttonspocket shapes and the back structure of the Zhongshan suit.The Zhongshan suit evolved to structural simplification andlocalization and developed from uniform style to daily dressing style.Second after comparing literature from differentperiods it is confirmed that the Zhongshan suit evolved into the Renmin suit at the early stage of the People s Republic ofChina.The Renmin suit was a style developed by combining the style elements of the Lenin suit and school uniform withthe base shape of the Zhongshan suit.This led to the formation of two major style systems the Zhongshan-style Renminsuit and the comprehensive Renmin suit presenting multiple popular styles made from one garment pattern the Zhongshansuit was reorganized and designed frugally and evolved into popular daily dressing with rich styles suitable for people sliving and production.This process reflects the Chinese people s affinity.In this study the collection collation and comparison of the historical cloth-cutting technology literature are used to confirm the origin of the styles of the Zhongshan suit and the Renmin suit and the style system of the Renmin suit issummarized the connotation of people s affinity in the style evolution from the Zhongshan suit to the Renmin suit ispointed out which provides practical examples for the academic study of the garment style of the Zhongshan suit and theRenmin suit.Key words the Zhongshan suit the Renmin suit the Lenin suit school uniform cloth-cutting literature style evolution the people s affinity941。
基于中国传统文化的创意产品设计
中国传统文化是一个博大精深的文化体系，拥有悠久的历史和丰富多样的内涵。
在当
下快速发展的市场经济环境中，如何将中国传统文化与创意产品相融合，打造出具有中国
特色和独特魅力的产品，成为了设计师们面临的一个重要课题。
下面我将以"中山装"为例，介绍基于中国传统文化的创意产品设计。
"中山装"是中国传统文化的代表之一，它以其简洁、实用、大方的特点，成为了中国
现代化建设的象征，深受人们喜爱。
基于中山装的传统，并结合现代时尚元素，可以设计
出多样化的产品。
可以设计出一款以中山装为灵感的时尚连衣裙。
这款连衣裙将传统中山装的简洁设计
特点保留下来，并结合女性的身体曲线进行调整，使得整体造型更加优雅和女性化。
可以
选择具有中国传统元素的面料进行制作，如中国花纹、绣花等，使得产品更具有中国特
色。
可以设计一款以中山装为灵感的家居用品，如靠垫、桌布等。
这些家居用品可以选择
具有中国传统元素的印花面料制作，如中国纹样、中国画题材图案等，以增加产品的审美
价值。
也可以在设计上加入一些中国传统文化元素，如中国结、中国画等，使得产品更具
有中国特色。
基于中国传统文化的创意产品设计具有重要的创新意义。
通过将传统文化与现代时尚
相结合，可以设计出具有中国特色和独特魅力的产品，既满足了人们现代化的生活需求，
又传承和弘扬了中华民族的优秀传统文化。
这些创意产品既具有市场潜力，又具有文化价值，必将成为设计师们创新思维和设计能力的一次锻炼，也将成为中国传统文化走向世界
的重要推手。
中山装婚礼服的创新结构设计
赵誉钦;梁惠娥
【期刊名称】《纺织学报》
【年(卷),期】2014(035)009
【摘要】在保留传统中山装基本特征的基础上,设计出具有可脱卸式衣领、门襟与袖口的新款中山装婚礼服,并融入喜庆、吉祥的主题元素.重点研究了新款中山装婚礼服的制图依据与具体参数,以及可脱卸式衣领、门襟与袖口等部件的结构制版参数与缝制工艺.提出利用刺绣、珠绣、贝绣等工艺对衣领、门襟和袖口进行适当装饰.设计的中山装婚礼服款式新颖、功能多变、穿着舒适,更适于传统婚礼场合穿着,从而为中山装的创新设计在婚礼服中的应用提供了新的思路和有益的技术指导.【总页数】6页(P108-113)
【作者】赵誉钦;梁惠娥
【作者单位】江南大学,江苏无锡214122;江苏开放大学,江苏南京210017;江南大学,江苏无锡214122
【正文语种】中文
【中图分类】TS941.52
【相关文献】
1.贴身礼服上身结构设计探析 [J], 陈美霞
2.以服装结构设计为切入点的中山装创新设计 [J], 张瑞霞;张金滨;
3.婚纱礼服结构设计的公主线分割探究 [J], 吴丽玉
4.以服装结构设计为切入点的中山装创新设计 [J], 张瑞霞;张金滨
5.修身型礼服不同部位起点的褶皱结构设计 [J], 卓静
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中国传统服饰的平面结构在针织服装设计中的创新应用中国传统服饰作为中华民族文化的瑰宝，一直以来都承载着丰富的历史和文化内涵。
其中，中国传统服饰的平面结构以其独特的美感和精湛的工艺在设计界备受赞誉。
如今，随着时尚与传统的融合，这种传统的平面结构在针织服装设计中得到了创新应用，为时尚界带来了新的可能性。
传统服饰的平面结构注重线条的简洁、清晰和对称感。
这种结构在设计上强调了整体的平衡感和和谐感，给人一种稳定、美观的感觉。
而在针织服装设计中，这种平面结构的应用非常灵活。
设计师们可以通过编织不同的花样和线条，创造出各种独特的纹理和图案，使服装更具立体感和层次感。
另外，传统服饰的平面结构在针织服装设计中的创新应用还体现在材料的选择上。
传统服饰中常用的丝绸、棉布等材料已经被针织面料所取代，这种面料可以更好地展现出平面结构的特点。
针织面料的弹性和柔软性使得设计师们可以更加自由地发挥他们的创意，将传统的平面结构与现代的针织技术相结合，创造出更加舒适、时尚的服装。
此外，传统服饰的平面结构在针织服装设计中的创新应用还可以通过剪裁和造型来展现。
传统服饰中常见的对称式剪裁和直线式造型，经过设计师的巧妙运用，可以使针织服装更具立体感和流线型。
同时，设计师们还可以通过结合不同的色彩和质地，使服装更具层次感和视觉冲击力。
总之，中国传统服饰的平面结构在针织服装设计中的创新应用为时尚界带来了新的设计思路和创意。
这种创新应用不仅使得传统文化得到传承和发展，还使得针织服装在款式、材料和造型上更加丰富多样。
未来，希望能有更多的设计师深入研究和发掘中国传统服饰的平面结构，为针织服装设计带来更多的创新和突破。
F ocus Fashion | 服装
092 中国纺织 2016
焦点
为深切缅怀孙中山先生诞辰150周年，“天下为公，衣以载道”“新中装”主题服装展演在北京中山音乐堂举行。
全国政协副主席林文漪，北京市政协主席吉林，北京市政协副主席赵文芝、傅惠民，北京市政协秘书长周毓秋，北京服装学院院长刘元风出席活动。
服装展演围绕“新中装”主题，北京服装学院新中装研究中心匠心创作集中展示了60套服装，分为“天下为公”、“衣以载道”两大系列。
“天下为公”系列通过对各个历史时期“中山装”代表款式的逐一呈现，致敬孙中山团结奋斗的民族精神、与时俱进的创新精神。
“衣以载道”系列演绎了“新中装”的独特风貌，体现“珍视传统而又开放兼容”的创作理念，继承和发扬“中山装”及2014年APEC 会议领导人服装的文化内涵，展示“新中装”根为“中”、魂为“礼”、形为“新”的新时代中国人新形象。
“新中装”不仅承载了中华民族最高尚的精神追求，更将“中国质造”变为可穿戴的中国文化与民族自信。
由刘元风率领的设计团队在还原经典中山装款式的基础上，对传统中式服装进行创新研发，涵盖传统翻领、中华立领、开襟连袖及长衫等多种款式，架构出完整的“新中装”礼服系列。
刘元风表示，通过对中国历史传统中式服装进行感知、提炼，选取金棕、藏蓝、故宫红等经典色调，增加“如意领”、“君子扣”等别致的细节设计，体现着装微妙之处的变化，表达了“新中装”含蓄内敛的设计理念。
“天下为公”、“衣以载道”
——“新中装”主题服装展演举行
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第2卷第1期2017年2月服装学报Journal of Clothing ResearchV o l.2No. 1Feb. 2017以服装结构设计为切入点的中山装创新设计张瑞霞，张金滨(内蒙古师范大学国际现代设计艺术学院，内蒙古呼和浩特010021)摘要：为了将中山装表达出更为宽泛的视觉感受，使中山装能够在多种场合被人们所接受。
在 保留中山装固有的精神特质和基本廓型的基础上，以服装结构设计为切入点，改变中山装的内部 结构与细节元素，提炼中山装创新性设计的思路与方法。
关键词：结构图；中山装;创新设计中图分类号:TS941.2 文献标志码：A文章编号=2096 -1928(2017)01 -0024 -06 Innovative Design of Zhongshan Coat Promoted by Clothing StructureZHANG Ruixia,ZHANG Jinbin(International M o d e r n Design Art College,Inner Mongolia N o r m a l University,Hohhot 010021,China)Abstract ：This article expresses a broader visual perception of Z h o n g s h a n coat,in ordor to m a k e i t accepted b y people in a variety of occasions. Bas e d o n the spirit inherent a n d basic tunic silhouette,clothing structure design w a s used as a promotion point to change the internal structure a n d the detail elements. T h e ideas a n d me t h o d s of the innovative design of Z h o n g S h a n coat w a s refined.Key words ：structural plate,Z h o n g s h a n coat,innovative design中山装，是孙中山先生倡导并经过多次改良而 形成的一种服装类别[1]，以其特有的造型特点和气 质，以及在国人心目中的地位与精神寄托，具有了 特定的符号性[2]。
①从某种意义上，中山装在国际 舞台上是作为中国的国服而存在的;②在中国人的 心目中，中山装是出席和参加重要活动时作为礼服 而存在的，比如接见外宾、领导人阅兵、婚礼服等；③中山装是被许多具有爱国情怀人士喜爱、推崇的 常服。
传统中山装，以其固有的视觉表现形式，向人们传递其自有的美感和精神特质。
如果在此基 础上，通过变化设计思路与方法，为传统中山装加 入独特的细节，来表达更为宽泛的视觉感受，比如 创新感、时尚感、年轻化等，从而能为更多人在不同 场合提供多种选择，也是将中山装及其内涵意蕴发 扬光大的很好途径[3]。
现在已经有很多专家学者 在为此而努力，并取得了很好成果。
服装结构设计，是指根据服装造型设计所确定 的服装廓形、细部造型等，结合人体尺寸进行量化分析、转化和分解为平面的衣片，体现出衣片的数 量、形状、衣片之间的吻合关系。
服装结构设计过 程体现的是服装立体形态与平面结构图形形态之 间的关系。
服装结构设计具有两方面的功能：其 一，将服装的款式图准确、合理地进行实物转化;其 二，作为服装构成要素之一，是服装创意设计的切 入点[4]。
文中在保留中山装固有的精神特质和基本廓 型的基础上，以结构作为切入点，改变中山装的内 部结构与细节元素，提炼中山装创新设计的思路与 方法。
1传统中山装的结构特点及造型 特征11结构特点传统中山装的衣身基础结构如图1所示。
传 统中山装为3开身，小X廓型，有胸腰省、肋省，双 带盖胸袋，双带盖大袋，单排5粒扣，后背中线不破收稿日期:2016 - 12 -06;修订日期:2017 -01 -08。
作者简介：张瑞霞（1978—），女，讲师，硕士。
主要研究方向为服装结构设计、服装史、服装材料等。
E m all:Zrxa f415@126.C〇m第1期张瑞霞，等：以服装结构设计为切入点的中山装创新设计• 25 •图1传统中山装的结构与款式Fig. 1 Structural and style of traditional Zhongshan coat1.2造型特征传统中山装造型特征鲜明，衣领为封闭式八字形立翻领，钉有风纪扣，前片对开襟，钉5粒单排 扣詹身4个明袋。
：i t :中胸袋为平贴袋，底仍巧圆弧 形，袋盖中间弧形尖为倒笔架形；2个大袋为“琴 袋”式老虎袋，随放进物品多少而涨缩；收胸腰省、 肋省，卡腰身> 背部不破缝不收省，袖型为两片式冏 装袖，袖□开衩钉3粒扣，领口、袋盖、胸袋、门里襟 止S 均缉明线6中山装具有规训身体的亟要政治 功能，形制Hi 是有卯究的，根据《易经》周代礼仪等 内容捣以意义，具体如图2所示w &后背不破缝，表示国家和平统一之大义图2中山装造型寓意解读Fig. 2 Interpretation of Zhongshan coats connotation中山装不仅是一种服装，更是一种象征[6_7]，其 符号化的元素体现在服装的廓型与细节之间，所 以，在保留中山装特有的美感和精神特质基础上进 行创新设计，it :廓型和细节以及细节之间的关系是 疢该保留不变的。
文中的创新设计思路将根据结 构线的类别分为内部结构线的变化设计、部件边缘 线的延伸设计、外廓形线的变化设计3个7/面。
2传统中山装的创新设计2.1传统中山装内部结构线的变化设计内部结构线的变化设计，即在不改变传统中山 装原有视觉效果和省道及分割线功能的某础丨:进 行的创新设计Q传统中山装结构图中，内部结构线中的省和分 割线包括胸腰省、肋省和侧缝线。
改变或延长原有 的1条或几条结构线，并与凡他细节产牛巧妙的联 系，既不火功能性，又能产牛新意（见图3)。
图3在 保留中山装传统气质的基础h ，将胸腰省向下延长 至下摆，同时丨(it h 与胸袋关联，服裝会产炬包括胸 袋造型在内的独立分割衣片，形成新的视觉感受。
同士甲，胸腰省、肋省都:胃做延伸与改变，且可与门 襟、领窝、下摆等结合，产牛多种变化的创意设计点。
2.2传统中山装部件边缘线的变化设计2.2.1延伸服装部件边缘线，形成新的细节创意设计点延伸服装结构图中部件的边缘线，在保留原 有部件造型的同时进行有设计感的点缀、加强、创缝。
为了方便理解，文中将中山装的结构线分为外 廓形线、内部结构线与部件边缘线：找中，外廓形 线指决定服装外轮廓形态的线条，如下摆线、扁线、侧缝线、袖笼弧线等；内部结构线指省道和分割线， 如胸腰省、肋省等;部件边缘线指口袋及袋盖造型 的边缘线、领子的边缘线等• 26 •服装学报第2卷新。
横、纵向延伸胸袋结构线及纵向延伸结构线如 图4〜图6所示，在保留原有袋盖造型的基础上，将 胸袋盖外缘线分别进行横向和纵向的延长，形成不 同形态的过肩造型。
同样，还可以延伸其他部件边缘线，如袋盖线、袋位线等，在保留原有造型的同 时，形成新的设计点。
这种方法通过有效的分割满 足结构变化设计的同时，也为工艺设计和面料设计 提供了支持，如面料拼接等，丰富了设计的可能性。
图3胸袋和腰省产生关联的创意造型Fig. 3 Innovative design about correlation between pocket and dart图4横向延伸胸袋结构线的创意造型Fig. 4 Innovative design of lateral extension of chest pocket图5纵向延伸胸袋结构线的创意造型Fig. 5 Innovative design of longitudinal extensionof chest第1期张瑞霞，等：以服装结构设计为切入点的中山装创新设计• 27 •图6纵向延伸结构线的创意造型Fig, 6 Innovative design of longitudinal extension2.2.2延伸服装部件边缘线，与其他细节产生关联 延伸服装部件的边缘线，同时与其他细节产生联系。
胸袋和大袋产生关联的创意造型如图7 ~图8所示，延长中山装胸袋的基础造型线，分别与大袋 上口线、领窝线、下摆产生关联，形成新的视觉点， 还可以与门襟、领片等产生联系。
图7胸袋和大袋产生关联的创意造型IFig, 7 Innovative design I about correlation on pockets图8胸袋和大袋产生关联的创意造型nFig. 8 Innovative design IIabout correlation between pockets• 28 •服装学报第2卷2.2.3延伸服装部件边缘线，改变其位置或形态 图9为延伸门襟的创意造型。
由图9可以看出，将中山装的左门襟从前中线向右延伸，形成偏门襟，同 时，为了平衡视觉感受，将胸袋移位，形成中山装的 创新设计款式。
图10为改变胸袋袋盖造型并向上延 伸的创意造型。
由图10中山装可以看出，改变了胸 袋袋盖造型，并分别向横向和纵向延伸，从而形成新 的袋盖造型。
2.3传统中山装外廓形线的变化设计外廓形线包括位置变化和形态变化等。
如图11缩短衣身下摆形成的新造型所示，将中山装前衣身 下摆提高，改变下袋为双牙兜，与原有口袋兜布形成 带有层次感的新造型。
同样也可改变下摆造型，如 变成圆角等;改变肩线角度，形成平肩廓形;改变侧缝线的造型，形成加强X 廓形等。
保留中山装应有 的精神气质与内涵是其创新设计的根本原则。
图9延伸门襟的创意造型Fig. 9 Innovative design of extended placket图10改变胸袋袋盖造型同时向上延伸的创意造型Fig. 10 Innovative design about changing and extending bagcover第1期张瑞霞，等：以服装结构设计为切入点的中山装创新设计.29 .图11缩短衣身下摆形成的新造型Fig. 11 New look of shorting hem3结语服装结构设计作为服装创意设计的切人点，意义有3点：1)可以直观、准确地发现创意突破点的结构化特征。
比如，对中山装的胸袋进行创意设计，可以 在结构图中看到胸袋与大袋、胸腰省、肩线、门襟等 之间的关系。
