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阳刚和阴柔的诗句
1.阳刚如山，倔强如石，是男子汉的气质。
2. 阴柔如水，温柔如风，是女子的婉约之姿。
3. 盛夏阳光灼热，炎炎夏日汗涔涔。
4. 秋风萧瑟凉意浓，柔和阳光照人心。
5. 阳光明媚，阳光照耀，阳光照亮人的心灵。
6. 月光清冷，月光柔和，月光照耀人的内心世界。
7. 阳刚不仅代表了男人的力量，更体现了他们的胆识和决心。
8. 阴柔不仅代表了女人的温柔，更展现了她们的贤淑和聪慧。
9. 有时候，阳刚和阴柔会融合在一起，创造出更美好的世界。
10. 天空阳光灿烂，照耀大地万物；草原风吹过，柔和的微风吹拂着我的脸。
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阳刚美与阴柔美的完美结合——《诗经.卫风.伯兮》解析【摘要】《诗经.卫风.伯兮》很多人理解为爱情诗，但笔者发现这首诗歌更多的是表现女子在面对战争时的态度，既有对战士丈夫思念的阴柔之美，又有为英雄丈夫自豪的阳刚之美，可谓是阳刚美与阴柔美的完美结合。
【关键词】阳刚阴柔结合解析《诗经》是中国诗史的光辉起点，当时反复的政权争夺使古代社会长期存在着战争的生活局面，所以有许多写妻子怀念从军的丈夫的诗。
诗歌通常包含两方面的内容：为丈夫而骄傲——这骄傲来自国家、来自群体的奖勉，所以要敢于面对现实，承担责任，有男人般的阳刚之气；思念丈夫并为之担忧——这种情绪来自个人的内心，来自于最真实的感觉，心灵深处永远无法磨灭的隐痛，这使得女人的特点尽情展露，具备本色的阴柔之美。
《伯兮》⑴就是典型的阳刚美与阴柔美的完美结合诗篇。
伯兮朅兮，邦之桀兮。
伯也执殳，为王前驱。
自伯之东，首如飞蓬。
岂无膏沐？谁适为容！其雨其雨，杲杲出日。
愿言思伯，甘心首疾。
焉得谖草？言树之背。
愿言思伯，使我心痗。
“伯兮朅兮，邦之桀兮。
伯也执殳，为王前驱。
”一开篇是一个女子用自豪的口吻在描述她的丈夫。
“伯”本是兄弟间排行的老大，这里转用为妻子对丈夫的称呼“大哥”，口气中带着亲切感。
现代的歌谣还常见这种情形，如“妹妹我坐船头，哥哥你岸上走”。
这位丈夫为什么值得骄傲呢？一是他的外表，长得英武伟岸，二是他的内在美，是一国中的豪杰，非常勇敢，执殳充当了君王的先锋，身先士卒。
而骄傲的根本，恐怕主要是在后一点上。
自古以来，我们都崇拜英雄，尤其是战争中的英雄。
假如“伯”虽然长得高大英武，在战争发生时却畏缩不前，妻子就没什么可以夸耀的了。
由于当时女人是不可以上战场的，所以女人就借着夸耀丈夫把自己对国家的热爱、对英雄的崇拜表现淋漓尽致，充分体现了阳刚之美。
“自伯之东，首如飞蓬。
岂无膏沐？谁适为容！”转入第二章，写自从丈夫出征，关于离别，古人有很多名句，如“悲莫悲兮伤别离”；“黯然销魂者，唯别而已矣”等。
论杜甫咏物诗中的阳刚之美和阴柔之美
1、杜甫咏物诗中的阳刚之美
杜甫咏物诗中的阳刚之美主要体现在他的诗中所洋溢着的豪迈俊逸的气度，一往无前的精神和百折不挠的意志。
这正是杜甫咏物诗中阳刚之美的生动体现。
杜甫的咏物诗给人一种气势磅礴的感觉。
他的咏马诗有十一首，所咏的马都是雄健之马，它们一个个姿态雄杰，神情清劲，意气飞扬。
使人读之，深感阳刚充溢，真力弥漫。
2、杜甫咏物诗中的阴柔之美
杜甫咏物诗中阴柔之美的表现也是极为出色的，只不过是在诗人具体创作中根据物象和自己的感情以及具体情况不同而有所轻重而已。
从《白小》中就可以看出这一点。
白小群分命，天然二寸鱼。
细微沾水族，风俗当园蔬。
入肆银花乱，倾箱雪片虚。
生成犹拾卯，尽取义何如。
在这首诗中，诗人以广泛的同情心去咏写，感情细腻深婉，表现出诗人深刻的审美体验，柔婉的笔触与深沉的悲悯交织在一起，显示出韵味深美、情调婉约的阴柔之美。
诗的审美倾向并非是绝对单向的，美感与题材的联系亦是如此。
杜甫的咏物诗即是如此。
阳刚之美的审美倾向是贯穿始终的，而在体现诗人一种婉约深美的情绪时，又辅之以阴柔之美的审美情绪，杜甫正是在其众多的题材广泛的咏物诗中巧妙地恰当地运用了两种审美倾向，因而使其咏物诗别树一帜。
阳刚豪气诗词108首目录1.《沁园春.雪》毛泽东 (3)2.《沁园春.长沙》毛泽东 (3)3.《采桑子.重阳》毛泽东 (3)4.《长征》毛泽东 (4)5.《卜算子.咏梅》毛泽东 (4)6.《水调歌头.游泳》毛泽东 (4)7.《七律.人民解放军占领南京》毛泽东 (4)8.《浪淘沙.北戴河》毛泽东 (5)9.《忆秦娥.娄山关》毛泽东 (5)10.《念奴娇.昆仑》毛泽东 (5)11.《梅岭三章》陈毅 (5)12.《出太行》朱德 (6)13.《狱中题壁》谭嗣同 (6)14.《题三义塔》鲁迅 (6)15.《黄海舟中日人索句并见日俄战争地图》清秋瑾 (6)16.《对酒》清秋瑾 (6)17.《入狱》近代田汉 (7)18.《狱中诗》近代恽代英 (7)19.《出都留别诸公》清康有为 (7)20.《少年行》（其二）李白 (7)21.《把酒问月》李白 (7)22.《将进酒》李白 (8)23.《关山月》李白 (8)24.《侠客行》唐李白 (8)25.《离亭燕/离亭宴》宋张昪 (9)26.《鹧鸪天西都作》宋朱敦儒 (9)27.《凉州词》唐王翰 (9)28.《破阵子.四十年来家国》唐李煜 (9)29.《过零丁洋》宋代.文天祥 (10)30.《白马篇》魏晋.曹植 (10)31.《过若松町有感示仲兄》近代.苏曼殊 (10)32.《沁园春.不恨穷途》宋陈人杰 (10)33.《渔阳将军》唐代.张为 (11)34.《永遇乐.京口北固亭怀古》宋辛弃疾 (11)35.《破阵子》宋辛弃疾 (11)36.《鹧鸪天》宋辛弃疾 (11)37.《南乡子.登京口北固亭有怀》宋辛弃疾 (12)38.《满江红》宋辛弃疾 (12)39.《贺新郎》宋辛弃疾 (12)40.《短歌行》东汉曹操 (12)41.《龟虽寿》东汉曹操 (13)42.《老将行》王维 (13)43.《少年行》（其三）王维 (14)44.《酒泉子.长忆高峰》宋潘阆 (14)45.《渔家傲》李清照 (14)46.《夏日绝句》李清照 (14)47.《诗经.国风.鄘风.相鼠》 (15)48.《诗经.邶风.柏舟》 (15)49.《横渠四句》北宋.张载 (15)50.《南园十三首.其五》李贺 (15)51.《苦昼短》李贺 (15)52.《雁门太守行》李贺 (16)53.《临江仙.未遇行藏谁肯信》宋侯蒙 (16)54.《六州歌头.少年侠气》贺铸 (16)55.《满江红》宋岳飞 (17)56.《满江红.遥望中原》宋岳飞 (17)57.《不第后赋菊》黄巢 (17)58.《金错刀行》宋陆游 (17)59.《诉衷情》宋陆游 (18)60.《病起书怀》宋陆游 (18)61.《书愤五首》宋陆游 (18)62.《赴戍登程口占示家人二首》清代.林则徐 (18)63.《赴戍登程口占示家人二首》清林则徐 (19)64.《塞上曲二首》唐戴叔伦 (19)65.《江湖行》 (19)66.《送李侍御赴安西》唐高适 (19)67.《青楼曲二首》唐王昌龄 (20)68.《出塞二首》唐王昌龄 (20)69.《答武陵田太守》唐王昌龄 (20)70.《塞下曲》唐李益 (20)71.《诗经.秦风.无衣》 (20)72.《出塞》清徐锡麟 (20)73.《浪淘沙令.伊吕两衰翁》宋王安石 (21)74.黄蘖禅师《上堂开示颂》 (21)75.《望阙台》明戚继光 (21)76.《劝学诗》唐颜真卿 (21)77.《白马篇》魏晋曹植 (21)78.《望蓟门》唐祖咏 (21)79.《望岳》唐杜甫 (22)80.《遣怀》（节选）唐杜甫 (22)81.《咏怀.炎光延万里》三国魏阮籍 (22)82.《西江》月宋柳永 (22)83.《大风歌》刘邦 (23)84.《示僧》朱元璋 (23)85.《祭常山回小猎》苏轼 (23)86.《江城子.密州出猎》苏轼 (23)87.《定风波.莫听穿林打叶声》宋苏轼 (23)88.《水调歌头.明月几时有》宋苏轼 (23)89.《送朱大入秦》唐孟浩然 (24)90.《剑客》唐贾岛 (24)91.《少年行》唐王维 (24)92.《送李副使赴碛西官军》唐岑参 (25)93.《于易水送人》唐骆宾王 (25)94.《江城子•醉来长袖舞鸡鸣》金元好问 (25)95.《南乡子•邢州道上作》清陈维崧 (25)96.《八声甘州.渺空烟四远》宋吴文英 (26)97.《水调歌头题剑阁》宋崔与之 (26)98.《夜坐》清龚自珍 (26)99.《蝶恋花.今古河山无定据》清纳兰性德 (27)100.《沁园春答九华叶贤良》宋刘克庄 (27)101.《酹江月/念奴娇和友〈驿中言别>》宋文天祥 (27)102.《湘月.天风吹我》清龚自珍 (27)103.《六州歌头题岳鄂王庙》宋刘过 (28)104.《行路难/梅花引》宋贺铸 (28)105.《八声甘州寿阳楼八公山作》宋叶梦得 (29)106.《水调歌头闻采石战胜》宋张孝祥 (29)107.《贺新郎送胡邦衡待制》宋张元干 (29)108.《点绛唇绍兴乙卯登绝顶小亭》宋叶梦得 (30)1.《沁园春·雪》毛泽东北国风光，千里冰封，万里雪飘。
论杜甫咏物诗中的阳刚之美和阴柔之美作者：张肖侠来源：《中学语文·大语文论坛》2019年第08期具有审美理想和审美体验的审美主体，选择符合自己情感的物象和景物，会呈现出一定的审美追求。
作为审美主体的诗人的审美追求是受其审美理想（内因）和审美体验（外因）的影响和支配的，因而其审美追求必然有一定的倾向性和一致性。
在杜甫咏物诗中沉浸着中国传统审美观念中所谓阳刚之美和阴柔之美。
杜甫咏物诗中的阳刚之美主要体现在他的诗中所洋溢着的豪迈俊逸的气度，一往无前的精神和百折不挠的意志。
这正是杜甫咏物诗中阳刚之美的生动体现。
我国古代文学批评史上对阳刚之美与阴柔之美两种类型的美感特征论述较为完备的是司空图。
在他之前的曹丕的文体论风格、刘勰的个性论风格只是一个侧面，司空图的理论更加成熟。
司空图在他的理论中，总结了唐代和唐之前诗歌创作的十二种类型，属于壮美型的有“雄浑”“高古”“劲健”“豪放”“悲慨”“旷达”等;属于优美型的有“冲淡”“纤秾”“典雅”“绮丽”“清奇”“飘逸”等。
关于“雄浑”，司空图的观点是：“大用外腓，真体内充。
返虚入浑，积健为雄。
具备万物，横绝太空。
荒荒油云，寥寥长风。
超以象外，得其环中。
持之匪强，来之无穷。
”孙联奎说：“此篇章法：首二句虚笼[雄浑]。
次二句明点[雄浑]，以下六句分贴[雄浑]。
或说理，或取象，颇具层次。
末二句收结通篇，悠然不尽;且寓以勉励意。
”对“雄浑”的特性、作用和形成、途径作了介绍。
明谢榛说：“熟读初唐盛唐诸家所作，有雄浑如大海奔涛……”沈骐说：“杜甫独以浑雄高古，自成一家，可以为史，可以为疏，其言时事最为悚切，不愧古诗人之义，亦诗之仅有者也。
”陆时雍说：“诗之佳，拂拂如风，洋洋如水，一往神韵，行乎其间。
”以上就雄浑一例可见历代对杜子美雄浑的美学风格的推崇。
壮美包括“畸人乘真，手把芙蓉。
泛彼浩劫，窗然空纵。
月出东斗，好风相从”的高古，“行神如空，行气如虹。
巫峡千寻，走云连风。
饮真茹强，蓄素守中。
阳刚词语1. 形容男子阳刚俊美的诗句或古文有哪些1. 宗之潇洒美少年，举觞白眼望青天，皎如玉树临风前。
——《饮中八仙歌》2.手如柔荑，肤如凝脂。
领如蝤蛴，齿如瓠犀。
螓首娥眉，巧笑倩兮，美目盼兮。
——《诗经》3.云一纟呙，玉一梭，淡淡衫儿薄薄罗。
轻颦双黛螺。
秋风多，雨相和，帘外芭蕉三两窠。
夜长人奈何！——李煜4.为人洁白皙，鬑鬑颇有须。
盈盈公府布，冉冉府中趋。
——《陌上桑》5. 身躯凛凛，相貌堂堂。
一双眼光射寒星，两弯眉浑如刷漆。
一、形容男子阳刚俊美的词语1. 人高马大【解释】比喻生命高大强壮，身材魁梧。
【出处】要大臣伍子胥替他设法除掉庆忌。
伍子胥向阖闾推荐了一个智勇双全的勇士，名叫要离。
阖闾见要离矮小瘦弱，说道：“庆忌人高马大，勇力过人，如何杀得了他？”——《苦肉计》2.顶天立地【解释】头顶云天，脚踏大地。
形容形象高大，气慨豪迈。
【出处】宋·释普济《五灯会元》卷五十六：“汝等诸人，个个顶天立地。
”3.一表人才【解释】表:指外貌。
形容此人相貌英俊。
【出处】元·关汉卿《望江亭》第一折：“夫人，放着你这一表人物，怕没有中意的丈夫？4.仪表堂堂【解释】外貌:一个人的外貌和风度；优雅:庄重大方的外表。
形容一个人长得好看。
【出处】郭沫若《蔡文姬》第二幕：“曹丞相魁梧奇伟，仪表堂堂。
”5.文武双全【解释】文：文才；武：武艺。
能文能武，文才和武艺都很出众。
【出处】《旧唐书·李光弼传》：“蕴孙、吴之略、有文武之才。
”二、形容男子气质的词语1. 绅士【解释】彬彬有礼，待人谦和，衣冠得体，谈吐高雅，良好的自身修养，知识渊博，见多识广，有爱心，尊老爱幼，尊重女性，无不良嗜好，人际关系良好。
是心地善良、举止优雅的男士。
【出处】“绅士”源于17世纪中叶的西欧，由充满侠气与英雄气概的"骑士"发展而来，后在英国盛行并发展到极致。
2.睿智【解释】指聪颖明智。
【出处】《孔子家语·三恕》：“聪明睿智，守之以愚。
论韩愈开拓诗歌的阳刚之美诗分阴柔、阳刚;韩愈崇尚阳刚清姚鼐云:“鼐闻天地之道,阴阳刚柔而已”,“其得于阳与刚之美者,则其文如霆,如电,如长风之出谷,如崇山峻崖,如决大川,如奔骐骥;其得于阴与柔之美者,则其文如升初日,如清风,如云,如霞,如烟,如幽林曲涧,如沦,如漾,如珠玉之辉,如鸿鹄之鸣而入寥廓”①。
姚鼐根据自然之道,从人性施于文而形成阳刚与阴柔的不同风格作了比较,符合人性与文艺特性。
以阴阳之不同特性和表现来认识、分析自然、人,以及因人性而导致的文艺个性,早在上古时期就成为先哲的理念。
《易·系辞下》云:“刚柔相推,变在其中矣。
”孔颖达疏云:“刚柔即阴阳也。
”《礼记·乐记》云:“是故先王本之情性”,“使之阳而不散,阴而不密,刚气不怒,柔气不慑,四畅交于中,而发作于外”。
这就是针对物理、人性而言的。
明李贽《史纲评要·东汉纪·光武帝》云:“光武与高祖不同,高祖阳明,光武阴柔。
”此则纯论人物性格。
重在论文者,刘勰《文心雕龙·体性》云:“夫情动而言形,理发而文见,盖沿隐以至显,因内而符外者也。
然才有庸儁,气有刚柔,学有浅深,习有雅郑,并情性所铄,陶然所凝,是以笔区云谲,文苑波诡者矣。
故辞理庸儁,莫能翻其才;风趣刚柔,宁或改其气。
”风趣犹风格;风格之刚柔,由人的气质而定。
见其文而知其人,亦因人的气质决定人之文也。
范文澜《中国通史》指出:“柳(宗元)称韩文‘猖狂恣睢,肆意有所作’,所谓猖狂云云,就是韩愈兴儒反佛,理直气壮,表现阳刚爽朗、文章雄伟的气格。
”②这段话则直接把韩愈的性情与其从学、为文结合起来,认为韩愈文之雄伟的气格来源于其猖狂恣肆的性格,表现出阳刚之气。
若与文友柳宗元相比,韩阳刚,柳阴柔。
在中唐,以诗文比肩者,韩愈、柳宗元最为著称。
然二人性情迥别,诗文风格各异。
如宋人林光朝所说:“韩、柳之别犹作室。
子厚则先量自家四至所到,不敢略侵别人田地。
退之则惟意之所指,横斜曲直,只要自家屋子饱满,不问田地四至,或在我与别人也。
阳刚之美，阴柔之美刚，柔。
这两个汉字驰风而行，穿越在各个被人们所遗忘的角落里，它有着烛火般稍纵即逝的欢乐，还有哀伤漫步在各个角落，仿佛看到了阳刚之美的屈原——那如战士般高吟：“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索！”不畏子兰的奸笑和上官司大夫的狞言。
那如烟往事，如漫漫江雾，缓缓向他袭来。
想当年，朝天阙，对天子，大堂之上，义正言辞，对答如流，千万抱负，岂一纸奏折可报？屈原高唱一句：“众人皆醉我独醒，众人皆浊我独清！”超凡脱尘，逸然凌于俗流之上。
那骨子里的刚让汨罗江畔化为一池晶莹的泪。
傲骨的项羽大喊出：力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝。
骓不逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若何！一代英雄，用自己的阳刚之气站在历史的岸边仰天长啸，一眼望穿战火的烟云，却难以展望胜利的旌旗。
英雄倒下的乌江，从此让乌江多了一份英豪与阳刚之气！即使岁月穿梭千年，霸王依然英雄挺立在瑟瑟秋风中。
刚，向我们展现出英雄的豪气。
而在另一角落的拐角处，展现在我们眼前的又是别样的风景——柔。
神情沧然，清照伫立乌江边。
想起千年前的英雄，脱口而出“至今思项羽，不肯过江东。
”听到那一行清泪，滴滴洒入江中。
心，不停地滴血。
用柔弱之气抒发着对赵明诚苟且偷生弃城而逃的行为的憎恨与无奈。
心忧围运的清照发出“千古风流八咏楼，江山留与后人愁”的沉痛呐喊穿越了八百年的时光，至今还撞响在民族的魂魄里。
阴柔的她像一缕清幽的风，穿插在历史的隧道里。
阳刚之美，阴柔之美响彻在我们的民族的每个角落里，饱含着赤子情怀。
这种美让我久久不能忘怀，让我咀嚼着他们的文字，倾听着他们内心的声音，回味无穷，余音绕梁，三日不绝。
体现阴柔之美风格的诗
1. 《如梦令·常记溪亭日暮》
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
惊起一滩鸥鹭，似水柔情流露。
2. 《玉楼春·红酥肯放琼苞碎》
红酥肯放琼苞碎，探著南枝开遍未。
不知酝藉几多香，但见包藏无限意。
道人憔悴春窗底，闷损阑干愁不倚。
要来小酌便来休，未必明朝风不起。
3. 《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。
千里孤坟，无处话凄凉。
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。
相顾无言，唯有泪千行。
料得年年断肠处，明月夜，短松岗。
4. 《青玉案·元夕》
东风夜放花千树。
更吹落、星如雨。
宝马雕车香满路。
凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕。
笑语盈盈暗香去。
众里寻他千百度。
蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
几篇描写阳刚之美或阴柔之美的文章或诗句大全很荣幸同学们能来关注几篇描写阳刚之美或阴柔之美的文章或诗句诗文内容，由为大家搜集整理发布，让我们赶快一起来学习一下吧！一.几篇描写阳刚之美或阴柔之美的文章或诗句雄姿英发.羽扇纶巾，谈笑间，强虏灰飞烟灭.宗之潇洒美少年，举觞白眼望青天，皎如玉树临风前。
——《饮中八仙歌》自力更生不怕险，艰苦奋斗排万难。
前仆后继创奇迹，“人造天河”流清泉。
——《红旗渠赞》在《登黄鹤楼》中，诗人写到：楚汉已别四春秋，今日重登黄鹤楼。
唐宋明清俱往矣，才子佳人抒忧愁。
故人虽随黄鹤去，龟蛇锁江异锦绣。
俯闻波涛浪打浪，江山代代数风流。
怒发冲冠，凭阑处、潇潇雨歇。
抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。
三十功名尘与土，八千里路云和月。
莫等闲、白了少年头，空悲切。
靖康耻，犹未雪。
臣子恨，何时灭！驾长车踏破，贺兰山缺。
壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。
待从头整理旧山河，朝天阙。
梳洗罢，独倚望江楼。
过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。
肠断白苹洲。
温庭筠的《望江南》二.急求表现阳刚之气与阴柔之美的古诗句一、人生自古谁无死？留取丹心照汗青。
——出自宋·文天祥《过零丁洋》译文：人生自古以来有谁能够长生不死？我要留一片爱国的丹心映照史册。
二、男儿何不带吴钩，收取关山五十州。
——出自唐代李贺的《南园十三首·其五》译文：男子汉大丈夫为什么不腰带武器，去收复黄河南北被割据的关塞河山五十州呢？三、老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。
——出自宋代苏轼的《江城子·密州出猎》译文：我姑且抒发一下少年的豪情壮志，左手牵着黄犬，右臂托起苍鹰，头戴华美艳丽的帽子，身穿貂鼠皮衣，带着随从疾风般席卷平坦的山冈。
为了报答全城的人跟随我出猎的盛意，我要像孙权一样，亲自射杀猛虎。
四、沙场烽火连胡月，海畔云山拥蓟城。
少小虽非投笔吏，论功还欲请长缨。
——出自唐代祖咏的《望蓟门》译文：战场烽火连天遮掩边塞明月，南渤海北云山拱卫着蓟门城。
少年时虽不像班超投笔从戎，论功名我想学终军自愿请缨。
五、黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。
——出自唐代王昌龄的《从军行七首·其四》译文：守边将士身经百战，铠甲磨穿，壮志不灭，不战胜进犯之敌，誓不返回家乡。
三.形容景美人更美的诗句一、《清平调·其一》[ 唐 ] 李白云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。
若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。
译文云霞是她的衣裳，花儿是她的颜容；春风吹拂栏杆，露珠润泽花色更浓。
如此天姿国色，若不见于群玉山头，那肯定只有在瑶台月下，才能相逢！二、《清平调·其二》[ 唐 ] 李白一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。
借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新妆。
译文贵妃真是一枝带露牡丹，明丽凝香，楚王神女巫山相见，枉然哀痛断肠。
想请教汉宫得宠妃嫔，谁能和她相像？可爱无比的赵飞燕，还得依仗新妆！三、《清平调·其三》[ 唐 ] 李白名花倾国两相欢，常得君王带笑看。
解释春风无限恨，沉香亭北倚栏杆。
译文绝代佳人与红艳牡丹相得益彰，美人与名花长使君王带笑观看。
动人姿色似春风能消无限怨恨，在沉香亭北君王贵妃双依栏杆。
四、《饮湖上初晴雨后》[ 宋 ] 苏轼水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子，淡妆浓抹总适宜。
译文在绚烂的阳光照射下，西湖水微波粼粼，波光明丽，看起来很美；雨天时，在雨幕的覆盖下，西湖四周的群山迷迷茫茫，若有若无，也显得特别奇异。
若把西湖比作古美女西施，淡妆浓抹都是那么得非常相宜。
五、《醉垂鞭·双蝶绣罗裙》[ 宋 ] 张先双蝶绣罗裙。
东池宴。
初相见。
朱粉不深匀。
闲花淡淡春。
细看诸处好。
人人道。
柳腰身。
昨日乱山昏。
来时衣上云。
译文池东的酒宴上初次见到你，穿的是绣有双蝶的罗裙。
娇美的脸上只涂着淡淡的白粉，恰如一朵野花，恬淡而幽雅地沐浴着芳春。
细细端详，你真是尽善尽美，人人都夸赞你细柳般的腰身。
你的到来，莫不是昨晚从巫山深处飘然而至？由于你来的时候，衣服上还像带着浮动的白云。
四.描写景色美的诗句日出江花红胜火，春来江水绿如蓝.——白居易《忆江南》黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低.留连戏蝶时时舞，拘束娇莺恰恰啼. ——杜甫《江畔独步寻花》碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦.——贺知章《咏柳》迟日江山丽，春风花草香.泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯.——杜甫《绝句》渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新.——王维《送元二使安西》两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天.——杜甫《绝句》竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知.——苏轼《惠崇〈春江晚景〉》西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥.——张志和《渔歌子》春色满园关不住，一枝红杏出墙来.——叶绍翁《游园不值》胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新.——朱熹《春日》千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风.南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中. ——杜牧《江南春》忽如一夜春风来，千树万树梨花开.岑残《白雪歌送武判官归京》渭城朝雨邑轻尘，客舍青青柳色新.王维《渭城曲》春江潮水连海平，海上明月共潮生.张若虚《春江花月夜》五.真,善,美的诗有关亲情的诗歌一.邯郸冬至夜思家白居易邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身。
想得家中夜深坐，还应说着远行人。
二.夜归周密夜深归客依筇行，冷磷依萤聚土塍。
村店月昏泥径滑，竹窗斜漏补衣灯。
孝在于质实，不在于饰貌。
——《盐铁论？？孝养》桓宽兄弟敦和谐，伴侣笃诚信。
——《座右铭》陈子昂贫贱之交不行忘，糟糠之妻不下堂。
——《后汉书？？宋弘列传》煮豆燃豆萁，豆在釜中泣。
本是同根生，相煎何太急。
《七步诗》曹植“树欲静而风不止，子欲养而亲不待。
”——《汉？？韩婴？？韩诗外传？？卷九》“慈母手中线，游子身上衣。
临行密密缝，意恐迟迟归。
谁言寸草心？报得三春晖。
”——《游子吟》孟郊戍鼓断人行，边秋一雁声。
露从今夜白，月是家乡明。
有弟皆分散，无家问死生。
寄书长不达，况乃未休兵。
——《月夜忆舍弟》杜甫六.形容风景美的古诗词描写景物非常美丽的诗句诗中山一.千山鸟飞绝，万径人踪灭。
（柳宗元：《江雪》）二.白日依山尽，黄河入海流。
（王之涣：《登鹳雀楼》）三.会当凌绝顶，一览众山小。
（杜甫：《望岳》）四.国破山河在，城春草木深。
（杜甫：《春望》）五.空山不见人，但闻人语响。
（王维：《鹿柴》）诗中水一.所谓伊人，在水一方。
（《诗经？蒹葭》）二.水何澹澹，山岛竦峙。
（曹操：七.描写风景的美丽诗句大全一、天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都——唐·韩愈《早春呈水部张十八员外》译文：京城大道上空丝雨纷纷，它像酥油般细密而滋润，远望草色依稀连成一片，近看时却显得稀疏零星。
这是一年中最美的季节，远赛过绿柳满城的春末。
二、究竟西湖六月中，风光不与四时同。
接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
——宋·杨万里《晓出净慈寺送林子方》译文：六月里的西子湖啊，究竟特别，秀丽的风光和其他季节迥然不同。
碧绿的莲叶连接天际，浩渺无尽，红日与荷花相映，颜色格外艳丽娇红。
三、梅子金黄杏子肥，麦花洁白菜花稀。
日长篱落无人过，唯有蜻蜓蛱蝶飞。
——宋·范成大《时田园杂兴》译文：一树树梅子变得金黄，杏子也越长越大了；荞麦花一片洁白，油菜花倒显得稀稀落落。
白天长了，篱笆的影子随着太阳的上升变得越来越短，没有人经过；只有蝴蝶和蜻蜓围着篱笆飞来飞去。
四、隐隐飞桥隔野烟，石矶西畔问渔船。
桃花尽日随流水，洞在清溪何处边。
——唐·张旭《桃花溪》译文：一座高桥隔着云烟消失，在岩石的西畔询问渔船。
桃花成天随着流水流淌，桃源洞口在清溪的哪边？五、胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。
等闲识得东风面，万紫千红总是春。
——宋·朱熹《春日》译文：风和日丽游春在泗水之滨，无边无际的风光焕然一新。
谁都可以看出春天的面貌，春风吹得百花开放、万紫千红，处处都是春天的景致。
六、水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子，淡妆浓抹总适宜。
——宋·苏轼《饮湖上初晴后雨二首·其二》译文：晴天，西湖水波荡漾，在阳光照射下，光荣熠熠，美极了。
下雨时，远处的山覆盖在烟雨之中，时隐时现，眼前一片迷茫，这朦胧的景色也是特别美丽的。
假如把漂亮的西湖比作美人西施，那么淡妆也好，浓妆也罢，总能非常好地烘托出她的天生丽质和迷人神韵。
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