拙政园水系理解

苏州拙政园意境构成手法分析解读苏州拙政园是中国古代园林艺术的经典代表之一，被誉为“吴中四大名园”之一。

这座占地面积约为5.2万平方米的园林，以其独特的意境构成手法而闻名于世。

本文将从几个方面对苏州拙政园的意境构成手法进行分析和解读。

一、微缩意境的营造：苏州拙政园以其小巧玲珑、精致细腻的布局而著称。

整个园林被分成数个小区域，每个区域都有自己独特的主题和意境。

园林的最南端沐春堂，极富山水意境，湖泊和亭台相映成趣；而东部的寒山寺则营造出古刹深处的宁静祥和之感。

二、曲径通幽的手法：苏州拙政园以曲径通幽的手法来引导游客的视线和步伐，使游客能够逐步体验到不同的景致和意境。

从园林的南门进入，沿着一条蜿蜒曲折的小路，可以依次欣赏到若干座精美的亭台和花园，如百川争流、琴韵悠扬的拙政亭、檐流瀑布等。

三、心境与自然的融合：苏州拙政园注重营造一种融合自然和心境的意境。

园林的布局和景观设计都体现了中国传统园林艺术的核心思想——让人与自然和谐共生。

园林的中间主体建筑岇山书院，被大片碧绿的池塘和花木环绕，给人一种亲近自然的感觉。

四、禅意与人文的交融：苏州拙政园在意境构成中融入了禅意和人文情感的元素。

园林中的一些景点和建筑物都有着深厚的禅意和文化内涵，如“琴台”的名字来源于佛教禅宗，而琴台亭上悬挂着“虚空藏菩萨”的匾额。

园内的花卉、石头和湖泊等自然元素也与中国的文人墨客文化有着紧密的联系。

五、虚实结合的构思：苏州拙政园在意境构成中巧妙地融入了虚实结合的手法。

园林中的很多建筑物和景点都使用了虚实结合的设计，让游客的视线在虚实之间游移，增添了意境的变化和趣味性。

园林内有一条弯曲的水道，水面上摇曳着倒影，而周围的亭子和建筑物正好映入水中，形成了异彩纷呈的景观。

通过对苏州拙政园的意境构成手法的分析和解读，可以看出其独特之处在于微缩意境的营造、曲径通幽的手法、心境与自然的融合、禅意与人文的交融以及虚实结合的构思等方面。

这些手法的运用使得整个园林呈现出一种和谐统一、动静结合、人文自然共融的意境，给人以深深的艺术享受。

浅析苏州拙政园山水的艺术特点作者：潘靓娴来源：《资治文摘》2016年第05期【摘要】中国古典园林是中国美术的一个重要的历史文化，景观设计的兴起和发展，为中国古典园林的建设提供了有力的理论依据苏州园林设计中，山石和水体是最为重要的组成部分，给人以强烈的景观视线冲击。

其运用山石，水体的已经和手法，多来源于中国古代造园人对古典美景观美的理解，体现了设计者的绝妙无比的想法和寄情山水的情怀。

苏州古典园林从大自然的山水中吸取灵感，手法更高于灵感。

以最为闻名的拙政园为例，浅析拙政园的山水的艺术特点。

【关键词】古典园林山水设计；古典美艺术特点一、拙政园概述作为中国艺术山水江南私家园林，无论是在意境的营造，结构的布局，美学的赏析等方面都有千丝万缕的关系，在用色上讲究和谐、雅致、朴素，这与江南私家园林用色处理与园林空间的艺术感染力极其相似。

园林山水在古典园林中占有重要的地位。

拙政园全园可分为三个部分，在东边主要以平冈远山，松林草坪为主，中部则是拙政园的最为出彩的部分，以水体为中心，水体呈去现状，以散为主，聚为辅，西部则明镜优雅，楼台倒影别很有风味。

二、拙政园的假山分析1.拙政园假山石的类型和功能。

园林中假山石的运用，不外乎土筑或叠石两者，而使用的石材可分为土山，土山石，石山三大类。

在闻名世界的苏州园林中，几乎所有的古典园林都无不使用假山石作为造园的必须材料之一，而且是无山不称园，假山石也分朱多种，其中常见的以太湖石，黄石等。

拙政园中主要以灵璧石为主，山石多参差叠落在建筑周围，或者环绕着水体，以之结合为一体，创造出幽静深远的意境。

观赏石应具有形奇、纹妙、色美、质精的特点，有些观赏石还讲究“瘦、绉、透、漏”四形，或“清、奇、古、丑、朴、拙、顽、怪”等。

2.拙政园假山石的特点分析。

苏州园林置山的历史极为悠久，自从明代以为，200多年的叠石置山水准达到了鼎盛时期。

自从花园旧们入园，经长弄，过腰门。

假山顶部的峰石外倾如崖状，挺拔有势。

摘要拙政园是典型的多空间、多景区复合的大型宅园。

建筑布局与水体空间进退穿插，时近时远，形式多样。

造园者精心的布局，让游人感受到的空间似乎比实际大很多。

本文通过分类，对拙政园建筑与水体的布局关系进行了探讨。

关键词：拙政园；建筑布局；水体1.退离水岸远香堂是中园的主体建筑，退离中心水面约6m，前为月台相隔，减少了大体量的建筑对空间的压迫感。

周围视线开阔，轩榭楼阁，磊石佳木，犹如一幅让人目不暇接的长轴画卷。

雪香云蔚亭位于水池中较大的西山上，亭前也建有平台，平台向北退离水面约6m，亭退离水面约11m，前有皂荚树略为掩映，可俯瞰四周景色。

与远香堂隔水相望，互为因借，构成重要的南北中轴线。

东山较小，山北建一六方形的小亭——“待霜亭”隐藏于树间，成为东山点景建筑，离东边最近水体约5m，与水面关系较远。

可透过树林隐约看到池中芙蕖菡萏，主要赏山林景色。

东山南边的绣绮亭，建在假山之颠，距水面约11m。

植被东南密合西北疏朗，视线向中心水体开敞，其东南边的海棠春坞等建筑则隐于树林之间。

“春秋有佳日，山水有清音”，绣绮亭往南的嘉实亭则完全远离水体，离中心水体约38m。

此亭以植物和山石造景为主，春日赏竹笋、石笋，秋日看枇杷累累。

玉兰堂为中园最后一处远离水岸的建筑。

其东为黄石假山，遍植桂花，距离水体约17m；其北退离约10m，且种植乔木遮挡，使空间富于变化，游览时步移景异。

浮翠阁位于西园的假山上，为全园的制高点，距阁前溪涧约5m。

这是一座八角双层建筑，但阁的体量与山体大小和西园空间相比，显得略大，比例失调。

与浮翠阁形成对景的是西南角假山之上的宜两亭。

它踞于中园和西园分界的云墙边，六面为窗。

站在宜两亭，可顾看中西两园的优美风光，为赏景佳处。

距两边水面约7-10m。

2.一面与水相邻倒影楼在西园的最北端，成为西园曲尺型水面的收束。

倒影楼是因为从前面的水面可以看到这栋楼的倒影而得名，这也是楼前的水域并未种植任何植被的原因。

倒影楼往南为西园一主要建筑——与谁同坐轩（3个扇形窗速写），为三面汇水之处。

苏州拙政园意境构成手法分析解读苏州拙政园是中国著名的园林之一，也是世界文化遗产。

它以其独特的意境吸引了无数游客和文化爱好者。

在苏州拙政园的意境构成上，有以下几种手法可以进行分析和解读。

苏州拙政园采用了错落有致的布局手法。

整个园林被细分为东、中、西三个部分，每个部分都有不同的景观和建筑，错落有致地排列在园林中。

这样的布局使游客在游览中逐渐发现不同景观之间的关联，增强了游览的趣味性和探索性。

苏州拙政园通过水景的运用来构成意境。

园林中有多个水池和小湖，水面呈现出静谧的状态。

这些水景不仅可以增加园林的美感，还可以带给人们一种宁静和舒适的感觉。

水还可以与建筑、花草植物等元素相结合，形成独特的画面，使人产生出遐想和幻想的感觉。

苏州拙政园在园林的布局和建筑风格上注重了对称和对比的手法。

整个园林的布局对称美观，左右对称的建筑和景观相互呼应，形成平衡和谐的效果。

东园中有个“九曲”亭，而在西园也能看到“九曲”亭的存在。

这种对称和对比的手法不仅增加了园林的美感，还展示了中国传统建筑中的天人合一的思想。

苏州拙政园还运用了丰富的花草植物来构成意境。

整个园林中有各种各样的花卉和树木，不同季节里，园林的花草植物也在变化，给人们带来不同的感受。

这些花草植物可以通过色彩、形状和气味等方面营造出独特的氛围，使人们身临其境地感受自然的美好。

苏州拙政园的意境构成主要采用了错落有致的布局、水景的运用、对称和对比的手法以及丰富的花草植物来打造。

这些手法相互结合，使园林成为一个富有诗意和情感的空间，给人们带来美的享受和内心的宁静。

拙政园遗产概述整体来看，拙政园作为世界文化遗产那可是相当厉害的。

拙政园的历史那可是相当悠久的，这是我们理解它的一个很重要的部分。

它从古代就开始建造，经历过不同朝代，不同的主人接手它后可能会有不同程度的修建或者改变，所以它其实里面就像藏了一部历史书一样，通过园林的布局啊、建筑的风格等都能看出当时的社会状况和人们的审美倾向。

比如说从水的布局上来看，在以前水无论是对于居住功能还是园林的意境营造都是有特殊意义的。

大致分的话，拙政园的景观部分那是不得不说的。

这其中有山水体系。

水在拙政园里面就像是脉络一样存在，把各个景点串起来。

山呢，虽然不是那种特别高耸的真正山脉，但假山非常有特色。

有的假山堆叠起来就像是一座缩小的自然山峰，玲珑剔透，而且还跟周围的植被、建筑配合得特别好。

然后就是建筑这一块了。

亭台楼阁啊，每一个建筑都有自己的名字和独特的风格，像香洲就很有特点，它的造型仿佛一艘船，停在水边。

而且建筑的朝向、门窗的设置等都有讲究。

比如你从某个窗户看出去就能看到一幅很美妙的画面，这就是古人的巧思。

主要包括的植物景观也非常值得一提。

不同季节有不同的植物开花、结果。

春季可能有桃花、杏花等盛开，一片繁花似锦。

夏季呢，荷花满塘，那时候你沿着水边走，阵阵荷香扑鼻而来。

冬季可能还有梅花点点绽放在枝头。

从布局框架上是这么理解的，拙政园整体上并不是那种很规整的矩形或者圆形布局，它更像是模仿自然山水的那种不规则形状，但是在这种不规则中又有着内在的秩序。

核心内容的话觉得就是那种古朴自然的意境，人为的园林景观想办法融入自然山水的这种感觉，创造出一种可以让人居住、游乐同时能够心灵得到放松的空间。

对了还有个文化蕴含方面。

拙政园里很多的题字、壁画还有诗词作品等都是充满文化内涵的。

它们就像是连接过去和现在的文化桥梁。

比如说一些亭子上有文人墨客题的对联，这些对联可能跟这个亭子周围的景色相得益彰，或者是在讲述一些哲理之类的东西，既有文学价值也从侧面反映出园林的文化底蕴。

拙政园水系分析中国古典园林的水体设计，称之为理水。

“理水”根据字面理解就是整理梳理之意。

理水的意境和手法，源于自然界的湖、池、潭、湾、溪、瀑布、涧等，自然界水体多种多样，姿态万千。

苏州古典园林从大自然的山山水水中吸取灵感，师法自然又高于自然。

在模仿自然的同时又不拘泥于自然，是在实用与审美的基础上地再创造，是对自然山水的再创作，达到一种“天人合一”的境界。

“石令人古，水令人远。

园林水石最不可无。

要须回环峭拔，安插得宜，一峰则太华千寻，一勺则江湖万里。

又须修竹老木，怪藤丑树交覆角立，苍崖碧涧，奔泉汛流，如入深岩绝壑中，乃为名胜地。

”明·文震亨《长物志·水石》。

古人对自然山水的向往，把自然山水的精华浓缩为小巧、精致、浪漫的山水写意园林，也充分说明了水体在园林中的重要地位。

对水体的设计则是叙情写意的再现，苏州园林当中尤以拙政园最具代表性。

拙政园位于苏州古城娄门内，初为唐代诗人陆龟蒙的住宅，元朝时为大弘寺。

明正德四年（公元1509），明代弘治进士、明嘉靖年间御史王献臣仕途失意归隐苏州后将其买下，聘著名画家、吴门画派的代表人物文征明参与设计蓝图，历时16年建成，借用西晋文人潘岳《闲居赋》中之句取园名。

园建成不久，王献臣去世，其子在一夜豪赌中，把整个园子输给徐氏。

400多年来，拙政园屡换园主，曾一分为三，园名各异，或为私园，或为官府，或散为民居，直到上个世纪50年代，才完璧合一，恢复初名“拙政园”。

拙政园全园占地52000 ㎡，分为东、中、西和住宅四个部分。

住宅是典型的苏州民居，现布置为园林博物馆展厅。

现在的拙政园包括三部分，西部的补园、中部的拙政园、东部重加修建为新园，东、中、西三个小园相对独立又各具特色。

总体布局特点，东疏西密，曲水环绕，水面面积约占全园面积的三分之一，特别是中部，水的面积几乎占全园的五分之三。

整个水面既有分隔变化，又彼此贯通，互相联系，并在东、中、西南留有水口，与外界交流。