隈研吾的结构美学

结构在建筑中的应用：
通过细线的钢丝将瓦片悬挂于上， 形成一条条若隐若现的空隙，制造出 斑驳光影的效果，使整个立面就像一 块独立的布包裹着整个建筑。
建筑中的空间感受：
利用建筑基地环境本身不同层次的优势，设计流线引导人们从前到后，从动态到静态。室内展览空间的 流线设计在于使人们由黑暗走向光明。阳光的直射被外立面的瓦片适当的遮挡，使得建筑室内散下颗粒状 板无限柔和的光线。
4、隈研吾大胆的使用了竹材。 竹材含有太多的优势:除了具有高 硬度、坚韧、耐磨、稳定性好等物 理特质外，竹子特有的花色清新白 然，简洁美观。与其他材料相比， 具有多元性，绿色环保，强吸音等 特点等。 5、然而如何弥补竹材无法承重的问 题？隈研吾将此进行了创新，他将 现代设计材料与传统竹材进行相加 、融合，为了增加竹子的强度他把 竹节抽掉、灌入了角钢和混凝土， 做成了直径150mm的CFT（钢管混 凝土）竹柱 6、这样，真正承重的是钢筋混凝土 这种现代材料，而不失风范的竹材 外表让人感觉焕然一新，充满了浓 浓的中国味 7、茶室的六个连续的界面采用同样 的材料，也就是竹子，并通过滑轨 可以完全封闭形成一个“竹笼”. 8、一部分支撑墙为双层玻璃，形成 盒状，在里面填入羽毛，以增强隔 热性能。
Q1、（讨论：设计方法/辅助手段的 发展&材料的发展&建造方法/方式的 发展关系）
谈隈研吾设计思想中的材 料观
总结： 从上面的分析中，我们可以看到，隈研吾在设计时关于材料的认识不是 一成不变的，从开始对混凝土的些许反感到开始关注材料的问题，慢慢深入 到关注材料本身的特质，并在寻找表达自然材料特质的过程中建立起一系列 的理论和成熟的设计手法。虽然在他的作品中，出现了多种多样的自然材料 ，但背后都有一个相对不变的设计思想：将材料和结构放于平等的地位(通过 粒子化的概念)充分挖掘材料的特质，营造出独特的建筑氛围。
国会东京饭店
SAKENOHANA餐厅
讨论：建筑进化论！
宝积寺车站
设计的出发点是把宝积寺的东向出 口打开，把周边的广场及凉亭结合起 来。不仅仅是一个火柴盒式的车站设 计，更像是一个洞口的设计。
材料在建筑中的应用： 建筑外表皮采用钢结构组合，将斜纹表皮继续延 伸，成为另一种“孔隙”或者“孔洞”，通过这种 延续和连接，项目做到了在连接车站东西出口的同 时，也将车站与其所在的场所联系起来。
谈隈研吾设计思想中的材 料观
1、真实的材料 2、完全的几何体 3、自然 其原型是对当时生活方式所作的反 省与反抗：“在我的都市住宅中， 封闭的建筑中都包含有数层的空间 和庭院。室外环境被不可置否的切 断了，一个新的独立的世界在内部 诞生。”——安藤
1、素混凝土有很多优点，它抛弃了 建筑虚假的装饰，真实地反映了建 筑结构，人们看到的混凝土既起到 了装饰作用，又是结构构件。但是 大量建筑师的滥用让它符号化，这 使得设计师满足于混凝土结构与材 料，看似完美的材料让设计师不再 思考其他的材料，这才是最让人担 忧的。那么，怎样才能摆脱混凝土 的束缚。 2、素混凝土这一事件成为了一个契 机，引发了隈研吾对材料的思考， 混凝土并不就是完美的，隈研吾从 小生活在一个木质小屋，简单朴素 ，通风良好的木屋给他的感受是不 可被忽略的。而混凝土实际上是一 种封闭感很强的材料，触觉上感受 不到木板的温暖，视觉上没有木板 的通透，这些都是它的缺陷。
（三）
粒子概念
总结：
建筑设计是一个复杂的设计活 动。设计、构造、材料是密不可分 事件。作为一个设计师，要做到技 术和艺术的融合。 就首先要找到自己感兴趣的方 向，将研究或思考的范围缩小到具 体的方面，可以是建筑的受力骨架 、承重体系，也可以是材料、小的 结构细部的搭建等等。然后从感兴 趣的地方出发，进行深入研究。不 管是哪方面的研究，都要求深入并 且实地的去做，就像隈研吾那样， 在研究的过程中，某一个或某些灵 感促使了他自身体系的形成，量的 积累是质变的前提。
日本高知县梼 馆
chóu
原木桥博物
1、隈研吾工作室的经典设计案例， 也是木结构在现实建筑中运用地淋 漓尽致的作品。这个连接着道路两 侧建筑的桥梼原木桥博物馆，不仅 满足了基本的功能需求，更是对中 国传统建筑的悬臂结构的挑战。 2、在这个项目当中，建筑师 用小部 件组成了结构体系，其灵感来源于 日本和中国传统的悬臂式结构，并 认为这是一个可持续发展的好 例子， 实现大悬挑，却没有使用任何大型 构件。 3、整个结构 采用180x300体量的牛 腿堆叠进行实现。所有结构由底部 中心支柱支撑。
结构在建筑中的应用：
建筑以斜交法将钢结构组合，将斜纹表皮继 续延伸，成为另一种“孔隙”或者“孔洞”， 通过这种延续和连接，项目做到了在连接车站 东西出口的同时，也将车站与其所在的场所联 系起来。
讨论： 1、建筑的防火问题 2、建筑的维修清理问题 3、建筑防蛀 4、建筑空间的使用性 5、……
红尘千丈里，觅此一佳处。
对题目的思考
结构 • 结构和材料有密切关系 • 结构等级 一级结构（承重） 二级结构（表皮） 三级结构（装修） 美学 • • • • 视觉上美 嗅觉上 触觉上 技术上（构造创新）
“看得见”的结构魅力
探究隈研吾结构的极致美学
组员：蒋Βιβλιοθήκη Baidu、李鹏飞、王鹏、刘璐
（一）
谈隈研吾设计思想中的材料观
谈隈研吾设计思想中的材 料观
四川美术学院图书馆
讨论： 1、呈现材料真实性的讨论： 显示材料力学特征？ 隐藏材料力学特征？ 2、理念与设计，是杜撰？是指导？
埃克塞特学院图书馆
纸张不仅可以记录信息，也可以营造。
高柳町社区中心
1、这栋建筑位于高柳町的圆形村落 ，带有茅草的屋顶显示出传统的轮 廓，环境的设置让建筑看起来就像 是从水田里直接浮起来的一样。 2、建筑的用材是当地一个做和纸（ 也就是日式纸）的匠人作坊制作的 。双层和纸代替了玻璃和铝板。所 有内部的建筑元素，像地板，墙壁 都覆以和纸。和纸再用魔芋胶和柿 漆 做过防水处理，再把屋檐尽量地 伸长，让“脆弱材质”发挥它的的 潜力。
长城脚下——竹屋
1、竹屋是“长城脚卜的公社”系列 建筑之一。 2、 ，他不希望材料处于一种从属的 地位，而是把不同材料作为建筑与 环境的结合载体，并随着环境特征 的变化而变换建筑形态，最终达到 建筑与环境融合。 3、竹材虽具有众多优势，却不承重 。因此竹材极少被拿来做建筑承重 材料。
材料选择与创新：
开始关注材料：对混凝土的质疑：
背景：
20世纪70年代，安藤的住吉长屋作 品完成，在日本产生轰动性效果， 当时的评论认识，当代的都市充满 了太多的虚假，建筑中有太多虚假 装饰，而安藤对于素混凝土材料的 高明使用使得素混凝土很好的表达 了一种原真效果，即装饰材料同时 也是结构材料，素混凝土一时间成 为了完美的标志，随后便有了大量 的素混凝土结构建筑出现。
（二）
浅谈隈研吾设计作品中的结构魅力
1、材料和结构的同等考虑 2、对自然材料的钟爱 3、粒子化概念
象树木形。上为枝叶,下为树根。
GC PROSTHO博物馆研 究中心
1、这座建筑取法于传统的日本木玩 “刺果”（cidori，即中国的鲁班锁）。 “刺果”是巧堆成垛的一系列木条，有 着形状独特的节点，只依靠木条的 转矩而不断延展，不需借助一钉一 扣。 2、刺果“原本是12mm×12mm 的木 方尺寸，在建筑中被变换到不同尺 度。形如60mm×60mm×200cm 或 60mm×60mm×400cm 的部件，形 成一个50cm 见方的方格网格。这个 三维的网格本身也成了博物馆的展 柜网格。形成稳固而精确的组合单 元。最终的结果是如此优雅，就像 一座9米高的木构三维格子状晶体。 总共用6000根桧木棍搭建而成。
鲁班锁（结构原型）
完全靠自身结构的连接支撑，就像 一张纸对折一下就能够立得起来， 展现了一种看似简单，却凝结着不 平凡的智慧。
讨论：
空间的亲切性？ 1、何为亲切感？ 2、为什么要实现？ 3、如何实现？ 4、材料的自然能否实现空间的亲切 感？ 5、一个营造氛围的元素，却没有充 分发挥和拓展木构的作用，一个浮 华的作品。
高柳町 阳乐屋
新津·知艺术馆
这栋建筑坐落于新津的老君山 山脚下。通过建筑本身的空间构成 与展示性，引领人们通往道教精神 圣地的精髓之处。
材料在建筑中的应用： 本建筑外立面选择上采用当地 传统现有材料 —— 瓦片，为了向 道教强调自然和平衡的宗旨。瓦片 通过金属丝制造出悬吊在空中仿佛 摆脱重力并增加轻盈感的视觉效果 。通过覆盖一层粒子可呼吸性表皮 ，使建筑本身与周边环境已然相互 融合。
• THANKS
东京帝京大学附属小学
大阪飞鸟博物馆
谈隈研吾设计思想中的材 料观
表现材料特质：对材料与结构的再 认识 1、在一般的设计过程中，结构和材 料在地位上是有差别的，经常是先 决定建筑是什么类型的结构体系， 然后决定使用哪种材料来实现。这 样有很大的弊端，因为在设计师决 定采用哪种结构体系的同时，实际 上在材料的选择上已经产生了制约 。 2、那么，怎样摆脱固有的思维模式。 在他眼中，设计时应当抛开结构的 束缚，直接考虑表达材料本身的特 质，在建筑中强化材料自身表现力 和存在感，在进行材料的使用中同 时解决结构的问题。（有材料创新 结构形式） 他希望设计师进行设计时结构 和材料处于同一层面的地位，在这 种状态下，结构和材料不是被分离 开考虑的，没有从属关系，再也不 会出现先设计结构，再决定内外装 修的顺序。