隈研吾建筑作品分析_图文.ppt

►半户外挑空空间内的玻璃材质的电梯井，犹如雕塑，构成空间内的小品景观，和水庭的 设计相映成趣。在面向这个水庭的建筑实体的立面上采用了条纹玻璃上滑水而过的设计 ，既让水庭的空间构成完整统一，又对建筑实体增加一道对喧闹街区的屏障。条纹玻璃 上滑水的形式，多少为水庭空间增添了“飞流直下三千尺”的诗境。
梼原木桥博物馆
部地自然光创造一个体贴而半透明地氛围，同
时让顾客的视线被面板温柔捕获。为了精确地
吸收柔和的光线并且通过反射制造出一种柔和
的阴影，设计师仔细结合了材料与细节，希望
通过材料表现出光的气质。为此，设计师安装
上由增强安全玻璃制造地透明的百叶窗；在室
内运用了大面积的石质光墙，这些来自亚得里
亚海的光墙在被打磨成4毫米的薄片之后就拥有
► 类型:综合大楼 ► Z58是日本建筑师隈研吾在上海番禺路的繁华
地段为中泰照明公司设计的一栋综合大楼，集 展示、设计作业、办公及公司客户提供住宿等 功能为一体。
Z58综合大楼门牌 z58所展现的是一个“光的 现象的大教堂”，这很符合中泰照明的企业特 性。其实水庭空间的构成已足以展现出光世界 的丰富多彩。百页状水平排列着的镜面不锈钢 植物容器让自然光线如同栏栅般照射进水庭， 光线的移动和明亮的变幻，给水庭增添了自然 柔和、丰富多变的生动氛围。光线落到水庭水 面上，水波晃动的粼粼光点，让水庭内光线和 水相互交融
► 一个临静水，在深山的房子。我在房子和河流 中间注入清水，种上莲花，从而使得这个居所 藉由莲花表达它的存在，通向河流，并继续通 向河流对岸的森林。 建筑物本身基本上由支撑 组成。它被分成两部分，中间是洞形露台，用 来连接房子背后的树林和河对岸的树林。 墙面 被设计为布满坑洞。我希望以厚重的材料，石 头，来创造一面灵动的墙，风可以从中吹过。 我制作“洞”的部件是：薄薄的石灰华板，20厘 米×60厘米大小，30毫米厚，再加上直径 8×16毫米的不锈钢栏杆，这些布满孔的外墙 看起来像是西洋棋棋盘。轻型多孔墙面的想法 来自于我之前在“石屋”（2000）中采用石制结 构的经验。这一次，藉由不锈钢管，我得到了 更轻的材料。我希望利用石头来衬托莲花花瓣 的轻盈。

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它打破所有昔日的博物馆的模式，展 览空间不再是一层一层的，游客不一定 是要先进入一个展厅之后，再进入另一 个展厅，游客可以一口气从地下的展厅 跑进最高层的展厅。
赖特的想法 是用电梯将参 观者运送到上 层，然后他们 可以沿着环绕 中央天井的坡 道盘旋而下。 这样，参观者 可以在任何高 度乘坐电梯上 下并可以到达 地面层展览结 束的出口处。
该建筑是纽约著名的地标建 筑，由美国20世纪最著名的建 筑师：
弗兰克·劳埃德·赖特 （Frank Lloyd Wright） 设计，建筑坐落在纽约市一条 街道的拐角处，与其他任何建 筑物都迥然不同，
可以说外观像一只茶杯，或 者像一条巨大的白色弹簧，可 能是因为螺旋线结构也有人说 像海螺。弯曲厚实的外墙带动 整个白色建筑螺旋上升，楼层 间的缝隙为环形窗带，直至六 层。建筑为白色螺旋形混凝土 结构，外观简洁不作修饰。
地理位置：位于第五大道面 向中央公园的87至
89街
设计者： 弗兰克·劳埃德·赖特
竣工时间：1959年
古根海姆博物馆的外部非常
朴实无华，只是将博物馆的名
字装饰了一下。平滑的白色混
凝土覆盖在墙上，使它们仿佛
更像一座巨大的雕塑而不是建
筑物。
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纽约古根海姆博物馆，全称 为所罗门·R·古根海姆博物 馆，是古根海姆美术馆群的总 部。
2018
博物馆案例分析
成员：
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目录
CONTENTS
中国美院民艺博物馆 纽约古根海姆博物馆 总结
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中国美院民艺博物馆
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中国美院民艺博物馆
占地面积：12204平方米 地理位置：中国美院
杭州市象山校 区 设计者： 隈研吾 开馆时间：2015年9月20 日

1994 由日本经济产业省遴选的优秀建筑设计
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隈 研 吾 展 览
1999 、2000年威尼斯双年展，意大利 2000 奥尔良建筑实验室2000，法国 1997 虚拟建筑——大学博物馆，东京都文京区大学 1995 米兰双年展，意大利 1996 地域设计奖大奖 1995 个展——传输速率，东京都港区间画廊 1995 1995年威尼斯双年展，意大利 1993 迷宫城市，东京都丰岛区涩谷艺术博物馆/兵库县尼崎 市Tsukashin Hall 1992 个展——东京M2专栏，东京都世田谷区 2008中国展
背景
西方城市和街道都有其身的设计，背景都有恰当的参照物，但 是诸如东京这类城市却表现出无特色的、且处于不断变化 中的城市特征，这种特征会在任何方向尢休止地延伸。经 过二十年左右的时间跨距，建筑很快会被拆除，取而代之 的是新形式、新功能的建筑。因此，城市的形象总是在变 化之中，但始终没有改变其基本概念，即没有特色而易于 粉碎，除了交通及通讯系统外缺乏恰当的参照物。这些城 市没有如同欧洲城市的真正持久的建筑，相反它们却保留 了暂时的不稳定的宏观基础建设。如果我们看看日本的传 统会发现，由于地震的不断威胁、，建筑都是木制的而非 室制或砖制，于是由于材料易于坏，通常很短时间建筑就 要重新翻盖。在日本文化中，设计出持久、坚固而结实的 建筑的理念从来不存在。
建筑理念特色
伊东丰雄的建筑理念相当具有特色，他受到法国当代最重要的 哲学家吉勒·德勒兹（Gilles Deleuze，1925-1995）和日 本哲学家Sosuke Mita的影响，将自己的建筑理念透过“ 游牧”（Nomad）的概念发挥。
他的建筑很难适合严格的、一贯的思想潮流，事实上，伊东最 初的意图并不是追求一种单一的研究，或者创造一种适用 于任何地方的自己的正式风格。他的研究始于对日本消费 社会的留心观察及对其社会背景的解析。

4/1/2020

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偎研吾（其它作品）—陶瓷云
• “陶瓷云”位于2800平方米的公共绿地上 ，坐落在山脚下一条新修的大路上，它把 自己比作通往艾米利亚-罗马涅陶瓷区的“ 东大门”。
• “陶瓷云”第一次运用陶瓷作为结构材料 。Casalarande公司的大型元件通过标准化 的产品摆脱了通常使用的简单涂层并将之 转换成一种质感和令人难忘的三维空间光 影效果。
4/1/2020
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偎研吾（其它作品）—雨伞之屋
• 雨伞之屋(Umbrella House)是日本建 筑师隈研吾(Kengo Kuma)最新的概念 设计。
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从外观来看，与其说它是房子，
还不如说是一个帐篷。整个设计的基
本元素是一把把雨伞，用拉链把雨伞
的边缘接合起来就成了我们所看到的
Umbrella House。
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偎研吾（中国作品）—Z58综合大楼
• 类型：综合大楼 • 位于上海番禺路的繁华地段，为中泰照明公
司设计的一栋综合大楼，集展示、设计作业 、办公及公司客户提供住宿等功能为一体。
• 理念：光的现象的大教堂”
• 百页状水平排列着的镜面不锈钢植物容器让自 然光线如同栏栅般照射进水庭，光线的移动和 明亮的变幻，给水庭增添了自然柔和、丰富多 变的生动氛围。
4/1/2020
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偎研吾（中国作品）—瑜舍酒店
• 项目地址：中国北京朝阳区三里屯 • 完成时间：2008.10 • 南角：一二三五七平方米，活动大厅：一九四二平
方米 • 星级：准5星 • 在时尚，美食，艺术，娱乐济济一堂的北京，最引
人注目的是创新开放型项目 – 三里屯Village。瑜舍 正是此新地标的重要组成部分之一。 • 餐饮：中餐厅、西餐厅、咖啡厅

时代周报：作为在中国已有十余年项目经验的著名建筑设计师， 有什么想法可以给中国建筑业借鉴？ 隈研吾：建筑师必须具备社会责任。在日本，原来有城乡矛盾， 作为建筑师，就有责任去积极解决这个问题。在中国也有类似情 况，中国建筑师也可以思考如何解决这个问题，比如使用当地的 建筑材料带动当地的经济发展等等。
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人性空间远高于里程碑式建筑
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在建造时，甚 至征求孩子们 的意见，并依 据他们的意见， 在市政厅内种 上了许多树木。 由于市民对于 它的满意度非 常高，使用频 繁，也让这幢 建筑有了极大 的活力。
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中国美院民艺博物馆 2015
博物馆坐落于中国美院的象山校区。博物馆的 建筑形式与当地的地形地貌相呼应，以温和的 形式嵌入到绿色环境中。为了将建筑与景观相 融合，建筑物的屋顶由一些废弃的屋瓦覆盖着， 使建筑别有一番当地乡村小镇风情。
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隈研吾认为，竹子是中国的符号和象征，在世界任何地方看到竹 子都会想到中国。
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梼原木桥博物馆 2010年
梼原是日本一个以林木业为主的小镇，隈研吾希望做一个具有 雕塑感的建筑，以此来带动当地产业发展。他利用当地的大量 木材，造出了一座木桥美术馆，它在山谷中横跨而出，与小镇、 山谷、树林形成了和谐的关系。
丹下健三
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隈研吾 2
“我总是试图捕捉建筑物周 边的环境氛围。设计前，我 们首先会发掘当地人们的生 活方式，以及他们使用的材 料。当我们体会到当地的环 境氛围，就会思考如何让建 筑与环境相互融合。”
“谦逊对我而言是至关重要的，如果建筑中的某个细节过于强 烈、抢眼，势必会破坏整体环境的和谐。同时，我也希望我的 建筑作品能够以谦逊的姿态矗立于它所在的环境。我认为，我 的建筑具有一种自然的属性，身处其中的人能够更深刻地感受 与大自然的亲密。”

光影运用
利用自然光和人造光的交互作用，创造出独特的光影效果，为建筑内部营造出舒 适、自然的氛围。
与环境的融合
自然环境
强调建筑与自然环境的和谐共存，通过与地形、植被等元素 的融合，使建筑成为自然环境的一部分。
城市环境
注重建筑与城市环境的协调统一，通过合理的规划和设计， 使建筑与城市空间相互融合、相得益彰。
对建筑行业的影响
推动行业创新
负建筑的理念为建筑行业带来了新的思考方式和创新动力，有助 于推动整个行业的创新发展。
提高行业竞争力
负建筑的设计理念具有独特性和新颖性，能够提高建筑作品的市场 竞争力和品牌价值。
促进跨界合作
负建筑的设计涉及多个领域和学科，需要不同领域的专业人才进行 合作，有助于促进跨界合作和交流。
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负建筑的影响与未来发展
对建筑设计的影响
打破传统建筑形式
负建筑的理念挑战了传统建筑的设计思维，鼓励设计师从负空间的角度出发，创造更为 独特和创新的建筑形式。
强调功能与形式的平衡
负建筑注重建筑的功能性，同时也强调形式的美观和艺术性，为建筑设计带来了新的平 衡点。
促进可持续发展
负建筑的理念与可持续发展理念相契合，鼓励设计师在满足功能需求的同时，充分考虑 环境、能源、材料等方面的因素，推动绿色建筑的发展。
采用可移动的隔断墙，使空间可以根据需要进行变化。
"长城下的竹屋"
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将中国传统建筑材料竹子与现代设计相结合，展现出独特的风
格。
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负建筑理念
起源与概念
起源
负建筑理念起源于日本建筑师隈研吾 的作品与实践，旨在探索与自然和谐 共生的建筑设计方法。
概念
负建筑理念强调建筑与自然环境的融 合，通 谐共生。

然的融合为特点，提倡”建筑的消失“ 设计理念──重人文、亲土地、为人着想、和环境互动、与自然调和。 提出负建筑理论：向自然让步的建筑，强调建筑形态与环境的关联性。
运用木材 竹子 格栅 石板等天然建材，结合水 空气和光线，让人感受建筑空 间的美
2020/4/13
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2020/4/13
地理位置： 北京市八达岭高 速路水关长
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面积：716m2 二层—一楼处在斜坡的低端，有6
间卧室，一层层有2间卧室，带有独立卫 生间
分公共空间和私密空间为两部分， 中间以有玻璃屋面的半开敞茶室作为连 接。所有的内容均统一到一个完整的屋 面之下，又通过悬挂的竹吊顶来强调这 个趋势。
2020/峭不平
耐久性：春天竹笋长出来之前糖分最高，这时砍伐容易腐烂，相反入秋后 竹子糖 分含量会降低，这时最适做建材。
热处理：再进行热处理，一是热水煮，又叫“去油法”，二是用火烤，再一次用 桐油浸泡，浸泡后成茶色
不会沁水更经久耐用，六厘米左右直径的竹子，以十二厘米间距排列。
2020/4/13
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外立面由巨大落地玻璃和纤纤细竹构成，日出日落，日光从 不同的角度入射室内，经过竹林与玻璃的几次反射，将日光表 现成“万丈光芒”。春夏秋冬，太阳入射角不同，加上雪景、 冰景的变化，四季又形成不同的光影景观。
2020/4/13
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自然的建筑--竹屋
隈研吾 负建筑
建筑=钢向筋自混然凝让土步+1贴的面建材筑
隈研吾（Kengo Kuma）
国籍：日本 1954年生于日本神奈川县 作品：那须石头博物馆、长城脚下公社——竹屋、“水/玻璃” 、三里屯 SOHO 、Z58
特点： 建筑的构筑 建筑观：“建筑师不能以建筑的名义向世界展示过度的华丽造型，以自

竹子在作为其原生态的时候，给人一种很强的柱 子感觉 \因为竹子是一个很容易裂的材料，如果 要做支撑结-负建筑
保温功能
光线---空间感
现代主义也宣称追求建筑的透明性，其目的最 终还是没有脱离要建造一个对立于环境的强烈造型 。勒·柯布西耶做混凝土的造型建筑，密斯追求透明 性，但其本质是以玻璃的造型体与自然进行对比。
2001 为石博物馆设置的2001年国际石造建筑奖，意大利
2000 日本建筑学会东北宪章的设计大奖
2000 “互动内部空间”设计选集大奖
1999 波士顿建筑师协会未建成建筑优秀奖
1999 设计奖
1997 日本建筑学会奖
1997 美国建筑学会杜邦Benedictus奖第一名
1997 地域设计奖大奖
1995 日本商环境设计家协会1995年度设计奖大奖，文化/公共机构
隈研吾尝试让凸显的造型性存在形式反过来变为凹陷隐蔽的 形式。
隈研吾尝试让凸显的造型性存在形式反过来变 为凹陷隐蔽的形式
在原来山顶公园的地面上 ，筑造一个剖面呈U字形的 混凝土构造体，然后在上 面堆土、植树，恢复山的 原来形状。/ /采用了造型 的逆转形式，建筑的形态 被抹消了
长城脚下的公社·竹屋
隈研吾案例分析_图文.ppt
个人资料
出生年月：1954国籍：日本 专业：建筑设计
个人概况：【简介】 隈研吾，日本著名建筑设计师，1954年生于日本神奈川县，1987年建立“空间 设计”事务所，1990年创办隈研吾建筑事务所，近期主要作品有马头町広重美术 馆、那须石头博物馆、长城脚下公社——竹屋、“水/玻璃”和1995年威尼斯双年 展“日本馆”等，并赢得了多项国内国际大奖，包括芬兰自然木造建筑精神奖 (2002)、日本建筑学会东北宪章设计大奖(2000)和日本建筑学会奖(1997)等。