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鉴赏15 Sept. 2015醴陵，位于湖南东部，与江西接壤，其东、南、北三面为罗霄山脉所盘纡，独西境为平野。
渌水横贯东西，奔泻入湘。
此地瓷土资源丰富，加之林木繁茂，燃料充足，是制瓷的理想场所。
醴陵窑因创烧釉下五彩瓷器而声誉颇著，是湖南继长沙窑后的又一名窑，也是中国彩瓷史上的又一里程碑。
后起之秀醴陵制瓷起步较晚。
雍正七年，广东人廖仲威向沩山寺僧智慧赁山设厂，并邀来同乡技工陶、曾、马、樊等20余人制瓷，成为醴陵瓷业之篙矢。
嘉庆年间，形成以沩山为中心的方圆数十里的产瓷区，赤竹岭、老鸦山、王仙观口、大小林桥、瓦子山、塘口山等地都有窑址分布。
光绪十八年至光绪末年，是醴陵早期制瓷的鼎盛时期。
早期醴陵瓷质量与景德镇相去甚远，皆为粗瓷。
拉坯、绘图系一人为之，作坊内尚无明确的分工。
长沙等地瓷商称醴陵等窑的碗为“土瓷”，而称景德镇碗为“镇瓷”，售价也大不相同。
醴陵制瓷的真正崛起，并在中国制瓷史上占有一席之地，当归功于产品革新。
在此过程中，光绪末年的熊希龄及文俊铎起了关键性的作用。
熊希龄，字秉三，湘西凤凰人，生于清同治九年(1870年)。
幼入私塾，14岁中秀才，17岁入湘水校经堂深造，同年中举，年20中进士，授翰林院庶吉士。
光绪三十年随湖南巡抚端方东赴日本考察宪政，见京西、大阪、濑户等地产瓷精美，羡慕不已，回湘后决心振兴湖南瓷当代国瓷：醴陵釉下五彩瓷吕 埴编辑|薛续友鉴赏15 Sept. 2015业。
民国二年辞去湖南瓷业公司总经理职，时有“第一流人才内阁”之称。
熊希龄一生致力于实业和教育事业。
文俊铎，字代耕，醴陵东堡人，光绪十七年(1891年)中举，以一等知县候补湖北，后相继主管发审局、硝磺局和来凤厘局。
中日甲午之战，随吴大澂出关抗击日军，因计谋不被采用，辞归乡里。
光绪二十一年，赴京应试，各省举人相约公车上书，力主变法，湖南由文俊铎首署。
谭嗣同在湘成立南学会，由文领衔。
戊戌变法失败后，避隐家乡，致力于公益事业。
光绪三十年冬，与熊希龄同赴日本考察教育与实业。
当代国瓷，淄博骄傲！你不知道的淄博陶瓷百年史淄博是中国当代五⼤陶瓷产区之⼀作为淄博⼈或者是陶瓷爱好者的你对淄博陶瓷历史知道多少呢？淄博陶瓷的起源可以追溯到旧⽯器时代晚期，最早出现的是陶器。
新时期时代的北⾟⽂化、⼤汶⼝⽂化、龙⼭⽂化，夏商时期的岳⽯⽂化，⼀系列历史⽂化遗存印证着淄博陶器⾛过的深深⾜迹。
淄博地区在春秋战国时期属于齐国。
齐国国⼒强盛，制陶业繁荣，当时专设管理机构陶正官，并在临淄设⽴制陶作坊，从事陶器的专业化⽣产。
图为青釉莲花尊秦汉时期，淄博地区所制陶器更加精致实⽤。
到了三国两晋南北朝，淄川寨⾥窑开始烧制青釉瓷，淄博陶瓷烧造技术完成由陶到瓷的过渡，成为当时中国北⽅唯⼀的青瓷产地。
寨⾥窑址出⼟的青釉莲花尊造型优美，⼯艺复杂，是淄博早期青瓷的代表作品，也是我国早期青瓷器中的艺术珍品。
图为馒头窑隋唐时期，淄川磁村窑兴起，初期烧制青瓷产品，唐中期转向⽣产⿊釉瓷、酱⾊釉、茶叶末釉等产品。
“茶叶末釉”的发明，使淄博制瓷业⾛向了辉煌。
唐末五代时期，磁村窑开始⽣产⽩釉瓷器，并盛⾏在⽩釉上点绿彩，开创了淄博⽣产彩瓷的先河。
博制瓷业⾛向了辉煌。
唐末五代时期，磁村窑开始⽣产⽩釉瓷器，并盛⾏在⽩釉上点绿彩，开创了淄博⽣产彩瓷的先河。
图为茶叶末釉宋⾦时期是淄博瓷器⽣产的全盛阶段，窑场数量众多，新品迭出，寨⾥窑的青瓷、磁村窑的⿊釉瓷、博⼭窑的绞胎瓷和宋三彩，还有⽩釉、粉杠瓷、茶叶末釉、⾬点釉都名噪⼀时。
值得⼀提的是，近年来专家考证发现，宋代淄川磁村窑的⽩瓷曾作为贡瓷进⼊皇宫。
元代⼭东地区战乱频仍，淄博陶瓷⽣产⼀度低落。
明清时期陶瓷⽣产得到恢复和发展，博⼭成为⼭东陶瓷的集中产地和销售中⼼。
据考证，清代“博⼭窑”也⽣产过贡瓷。
清末民国近百年战乱使淄博陶瓷的发展受到重创。
新中国成⽴后的三⼗年间，淄博陶瓷科研⼈员创新攻关，在技术上取得了重⼤突破，硅元瓷器先后开发了以滑⽯质瓷、⾼长⽯质瓷、⾼⽯英瓷、鲁光瓷、合成⾻瓷等“五朵⾦花”为代表的新瓷种，形成了淄博陶瓷的特⾊，确⽴了淄博陶瓷在国内的地位。
国瓷馆观后感
《国瓷馆观后感》
去国瓷馆参观后，我真的是感慨万千。
刚踏入国瓷馆，那一排排摆放整齐、精美的瓷器就映入眼帘。
特别印象深刻的是看到那些摆在橱窗里的青花瓷瓶。
看到这里我感觉像是看到了古老而又神秘的东方精灵被封印在了瓷瓶之上，青花瓷瓶上的青花图案极其精致，仿佛每一笔都是工匠们倾注了心血的杰作。
那蓝白相间的色彩搭配得恰到好处，白色的瓷壁像是纯净的天空或者平静的湖面，蓝色的花纹则像是漂浮的云朵或者游动的鱼群。
当时我就想到制作这些青花瓷得需要多么高超的技艺啊，从揉泥到拉坯，从绘制到上釉，再到最后的烧制，中间每一个步骤都充满了不确定性，只要稍有差错，可能这个瓷瓶就会有瑕疵。
然后我看到一个粉彩瓷的展柜，那些粉彩瓷上的人物描绘入微，面部表情栩栩如生。
一个个古代的仕女仿佛就在瓷瓶上轻移莲步，彩衣飘飘。
那个场景让我深深震撼于古人的智慧，他们没有现代先进的工具，却能把瓷器的装饰艺术发挥到如此淋漓尽致的地步。
我完全能想象到几百年前那些工匠们坐在简陋的工坊里，在昏黄的灯光下潜心绘制这些瓷器的画面。
馆里还有一些巨型的瓷器摆件，那些高大的瓷瓶让我好奇是怎么烧制
成功的。
烧制这么大的瓷器要克服的困难肯定很多，要保证它均匀受热，还要防止在烧制过程中出现裂缝等问题。
从国瓷馆出来后，我明白了为什么陶瓷会成为中国的文化名片。
它不仅仅是一件件精美的器皿，更是包含着中国历代工匠们的智慧、传承与梦想。
中国的瓷器以前就是沿着丝绸之路走向世界各个角落的瑰宝，它承载着中华的文化底蕴，向全世界展示着中国文化的魅力。
这次参观不仅仅是看了漂亮的瓷器，更是上了一堂生动的文化传承与工匠精神的课程。
国瓷：一颗湮没的明珠作者：暂无来源：《检察风云》 2014年第13期文·图/吕红楼有幸作为鉴定讲学专家应邀出席“金华婺州民俗文化博物馆”开馆。
在休息之余和几位老师一起走访了当地的古玩市场。
说是古玩市场，其实就是一些地摊的集市，集市不大，但文玩古董，书画、瓷器、玉器、翡翠、竹木牙雕、青铜器一应俱全。
在一位老者摊位上，看到一只黄地开光的三件套盖碗茶盅，底署为蓝彩的图章款“江西瓷业公司”款。
老者介绍，这个东西不值钱，是新中国成立后公私合营的时候的东西。
其实老者错了，这是一件被行内人称为“当代官窑”的“江西瓷业公司”瓷器！江西国瓷成立“江西瓷业公司”的成立，始于清末，为了抵制西洋瓷的倾销，不少有识之士纷纷倡议创办瓷业公司，励志图强，振兴国瓷，并先后成立了福建宝华制瓷有限公司、萍乡瓷业公司、湖南瓷业公司、江西瓷业公司、川瓷公司等，从而迎来了当时瓷器生产企业化时代的到来。
而这里的江西瓷业公司烧制的瓷器尤为精良，有“当代官窑”之美称。
这里同时也是最早创办瓷业学校之一，为中国培养了大量瓷业人才。
远观历史上，江西瓷业公司一共成立过两次。
第一次成立于光绪二十八年（1902年），由江西巡抚柯逢时向清政府建议，以官方为主，官商合股，并由湖北候补道孙廷林委办瓷厂事务。
厂址设于珠山北麓御窑厂内，并于光绪戊申年（1908年）正式投产，仍采用旧制生产，这时产品款识有专人书写，十分讲究。
烧造图案和纹饰，规整严谨，具有光绪官窑风格。
第二次成立于宣统二年（1910年）由张季直，袁秋舫和瑞君华三人发起，官方由冀、鄂、苏、皖、赣五省协办，聘请祁门贡生康达主持公司业务，规模较其他几家瓷业公司为大，出品种类也甚多。
底款的种类清末民初的底款大都采用釉上红彩或蓝彩的图章款。
其款识有青花款，也有红彩，蓝彩或墨彩款;有手书体，也有图章款。
排列形式有六字直向一行，六字直向两行，十字直向两行，六字横向三行，十二字横向三行，八字横行四行，采用边饰有双圈框，无圈框，书写字体均为楷书。
情系乐山乐水服务万家百姓418月的鄂尔多斯，空气中已经有了些许凉意。
轻风和细雨一起吹来，满屋是泥土的香气。
48岁的刘权辉，端坐在自己的办公桌旁，一派天真。
偶尔有电话打进来，他冲记者一声“抱歉”，然后开始小声地接电话。
与其他的潮汕商人不同，刘权辉的普通话非常标准。
说话时，他会盯着记者的眼睛，然后再微笑着答话。
在将近两个小时的时间里，他跟记者聊自己创业的经历，聊瓷器，聊改革开放。
说到兴奋处，他甚至找出自己在公司员工大会上的讲话，大声地念给记者听。
从1982年创业至今，32年间，他从一个农村集体陶瓷厂的销售员，做到一个在全国多个省市设有分厂，年产值近10亿元的大型陶瓷企业的董事长。
他说，是改革开放改变了自己的命运，这一切都要归功于邓小平。
从销售员到陶瓷大亨出生于“文革”爆发的1966年，上世纪80年代初期开始创业，刘权辉亲身经历了中国从封闭落后到开放发展的全过程。
“倒爷儿”、“三角债”这些上世纪80年代的流行语，不断地从他嘴里蹦出来，自然而又亲切。
“我是改革开放进程的亲历者，也是较早的一个受益者，”他说，“没有改革开放，就没有我今天的事业。
”刘权辉的家乡在广东省饶平县九村。
早在宋、元时期，这里的“九村窑”就远近闻名。
村里的大多数人家都以烧制瓷器为生，刘权辉的祖、父辈也都是知名的陶瓷艺人。
父亲给的3推销瓷器，候，很多地方计划经济的思维仍在，买个瓷碗都要靠批条。
辉说。
一家陶瓷收购站正在处理积压的产品。
只卖几毛钱。
大部分存货，“一次就净赚了两万多元。
找新的间，他发现不少地方的国有陶瓷企业把制作陶瓷花纹的做废物处理掉，他们“打扫卫生”水”集中起来，果获利甚丰。
文本刊记者 李肖含专 题·邓小平与中华儿女42瓷企业中，“这几乎是最早的”。
刘权辉的一位副手告诉记者，公司当时的决心很大，仅在各国的注册费用就高达数十万美元。
刘权辉的盘算是：要给自己生产的瓷器增加些文化附加值。
当然，他也从来不讳言自己在商业上的算计：“瓷器是艺术品，附加值越高，就越有价值。
振美的国瓷地处湘东孔道、吴楚咽喉的湖南醴陵，是我国著名的三大“瓷都”之一。
1907年诞生在此地的釉下五彩瓷，以其五彩纷呈、晶莹润泽、高贵典雅的品质而被世人誉为“东方陶瓷艺术的高峰”。
1909年—1915年，醴陵的釉下五彩瓷曾多次夺得国际金奖。
从此，醴陵瓷蜚声中外，誉满全球。
新中国成立后，醴陵又以为毛泽东主席、周恩来总理等党和国家领导人生产专用瓷而举世闻名，因而享有“红色官窑”的美称。
此外，醴陵瓷还曾多次作为共和国的礼品，被党和国家领导人赠送给外国的元首。
有朋友告诉我，在醴陵现有的数百家陶瓷企业中，振美艺术瓷厂是近几年来冉冉升起在我国陶瓷艺术星空的一颗璀璨的明星！于是，好奇的我开始不断地点击该厂的网站。
而每点击一次，我就有一次收获。
我发现这是一家集釉下五彩瓷的科研、开发、生产于一体的民营科技企业，专门从事高档日用瓷和高档礼品瓷的研发与生产。
建厂以来，该厂全体员工以醴陵传统釉下五彩瓷技术为依托，融入现代科技元素，积极探索，勇于创新，所生产的瓷器以非凡的质量和高超的艺术而蜚声海内外。
现在，该厂已成为人民大会堂国宴瓷和外交部礼品瓷定点生产厂家。
据我所知，在全国范围内，能够一举包揽这两项殊荣的瓷厂，恐怕再也找不出第二家了。
了不起啊！它意味着振美已成为定点生产国瓷的厂家了！什么样的瓷器才被称为国瓷呢？我记得中央电视台曾在“国宝档案”节目中这样解释：国瓷是指国宴上使用的瓷器，国家领导人使用的瓷器，或是作为礼品赠送外国元首的瓷器。
可想而知，生产国瓷是多少陶瓷企业梦寐以求的事啊！醴陵的振美竟然能够成为国瓷的定点生产单位，这不能不说是一个奇迹。
因为我听说振美的场地并不大，人员也并不多。
那么，他们生产的瓷器为什么能够脱颖而出，被戴上国瓷的桂冠呢？带着这个疑问，我前不久来到了位于醴陵姜湾新街的振美艺术瓷厂参观。
在这里，我幸运地见到了该厂的总经理张建美先生和设计总监江林先生。
在得知我的来意后，他们热情地为我当起了讲解员。
272018.6期收稿日期：2018-07-24一、国礼尚瓷中国古代用于外交的三大宗物品分别是：茶叶、丝绸、瓷器。
早在唐代贞观年间，李世民就提出了“物扬海外”的外事主张，并由此延伸，就形成了“国礼尚瓷”的传统理念。
为什么说“国礼尚瓷”，而不是茶叶和丝绸？因为瓷器有独特的竞争优势：①瓷器是中国人发明的。
其世界影响不仅可以与指南针、火药、造纸术、印刷术四大发明并肩而立，而且它是中国独有的特产。
②瓷器是科学技术与艺术创作的综合体现。
是材料、工艺和艺术的统一，是宣扬和传递民族文化的重要途径。
比如：通过器型、釉色、尤其是纹饰，从而充分表达给对方国含义清晰的思想感情。
③中国是礼仪之邦。
国与国之间的交往，以物相赠是相互尊重、相互信任的友好表示。
随着交往区域的扩大，礼品的征集也就增多。
相比之下，瓷器的征集比茶叶、丝绸来说，受季节、气候、收成、丰歉等外来因素的影响要小得多，而从瓷器的装饰形成的选择范围相应要大得多，特定工艺的技术含量比重也高得多。
④瓷器的功能比茶叶、丝绸要优越。
茶叶、丝绸是易损的消耗品，而瓷器可以保持很长的时间，我国的古瓷保存到现在，色泽和图案都保持得非常好。
综上所述，瓷器就成为了历朝历代“物扬海外”的首选品，“国礼尚瓷”的传统理念也得到了历代大家的共识。
瓷都景德镇自然而然成为了“国礼尚瓷”的首选地。
二、当代景德镇国礼瓷新中国成立后，在郭沫若的建议下，由周恩来总理亲笔批示。
1952年2月宣布：由轻工部科研和美术设计方面的专家筹建“建国瓷设计委员会”，由郑振铎任主任委员，时任中央美院院长江枫和中央美院实用美术系主任张何任副主任委员，中央美术学院美术系陶瓷科担任设计工作，景德镇、醴陵、宜兴等陶瓷产区负责制作。
景德镇生产的国礼瓷数量占全国陶瓷国礼瓷的90%以上，为增进中国与世界各国的友谊做出了的重大贡献。
1959年景德镇为了更好更多地提供国礼瓷，专门设立全国唯一的浅谈当代景德镇国礼瓷QIAN TAN DANG DAI JING DE ZHEN GUO LI CI/罗海兰（景德镇中国陶瓷博物馆）摘要：中国制瓷历史悠久，陶瓷文化源远流长。
国瓷材料怎么样国瓷是一种具有悠久历史和深厚文化底蕴的陶瓷制品，其独特的材料特性和精湛的工艺技术使其成为中国传统工艺中的珍品。
国瓷材料是指用于制作国瓷的原材料，包括瓷土、釉料、彩料等。
那么，国瓷材料到底怎么样呢？首先，国瓷材料具有优良的矿物质成分。
瓷土是制作国瓷的主要原料之一，它具有细腻均匀的颗粒结构，含有丰富的硅酸盐和铝酸盐等矿物质成分，使得国瓷在烧制过程中能够达到较高的致密度和强度，从而保证了国瓷制品的质量和耐久性。
其次，国瓷材料具有优异的耐火性能。
瓷土和釉料等国瓷材料在高温烧制过程中能够保持稳定的化学成分和物理性能，不易发生变形、开裂或变色等现象，这为国瓷制品的制作提供了可靠的保障，使其能够经受住高温烧制的考验，保持其原有的精美外观和优良品质。
再次，国瓷材料具有丰富的装饰性能。
彩料是国瓷装饰的重要材料之一，它能够赋予国瓷制品丰富多彩的色彩和纹理，使其在艺术性和观赏性上得到提升。
同时，釉料的选择和运用也对国瓷制品的装饰效果起到至关重要的作用，它能够使国瓷表面形成均匀光滑的釉面，增强国瓷制品的整体美感和质感。
最后，国瓷材料具有环保健康的特性。
作为一种传统工艺品，国瓷材料在选择和使用上更加注重环保和健康因素。
瓷土和釉料等原材料均来源于大自然，无毒无害，不含有害物质，因此国瓷制品在使用过程中不会释放有害气体，对人体健康和环境无害，符合现代社会对于健康环保的要求。
综上所述，国瓷材料具有优良的矿物质成分、耐火性能、装饰性能和环保健康特性，这些特点使得国瓷制品在市场上备受青睐。
作为国瓷文档创作者，希望以上内容能够为大家对国瓷材料有一个更深入的了解，也希望国瓷这一传统工艺能够得到更好的传承和发展。
当代大师陶瓷升值案例咱来唠唠当代大师陶瓷升值的那些事儿。
就说景德镇的那位王大师吧。
早些年呢，他做了一批非常有特色的青花瓷瓶。
那时候啊，他还没现在这么大名头，一个瓷瓶也就卖个千儿八百的，就这价格在当时也没多少人抢着要呢。
为啥呢？因为那时候大家都还没太关注到他这个风格独特的作品呗。
可是王大师啊，那是一直在钻研自己的技艺，不断地在传统青花瓷的基础上搞创新。
他把一些现代的绘画技法和古典的青花瓷绘制融合到一块儿了，这就像给传统青花瓷注入了新的灵魂一样。
过了大概五六年吧，有几个眼光贼独到的收藏家开始关注到他的作品了。
这就像星星之火开始燎原啦。
这时候他的那些瓷瓶啊，价格一下子就涨到了三五千一个。
这涨幅，就像坐火箭似的。
又过了几年，王大师的作品在国际上的一个陶瓷艺术展上大放异彩。
哇塞，这下可不得了了，全世界的陶瓷爱好者和收藏家都知道他了。
那他之前做的那些青花瓷瓶啊，价格直接翻了好几倍，一个能卖到两三万了。
那些当初花小钱买了他瓷瓶的人，就跟捡到宝一样，心里那叫一个美啊。
还有那个李大师，做陶瓷雕塑的。
他最开始做的一些小型陶瓷人物雕塑，造型特别逼真，表情啥的都栩栩如生。
但是呢，刚开始市场反应平平，一个小雕塑几百块钱都卖不动。
不过李大师可没灰心，他不断尝试不同的材质和烧制工艺。
有一次，他用了一种特殊的陶土加上独特的烧制方法，做出来的雕塑色彩和质感都特别奇妙。
这种创新的作品慢慢被大家认可了。
随着他的名气越来越大，他的早期作品价格也一路飙升。
之前几百块钱的小雕塑，现在都能拍到好几千了。
而且那些限量版的，价格更是高得吓人，都成了收藏家们眼中的香饽饽。
这就好比原本是角落里无人问津的小石头，一下子变成了闪闪发光的钻石，你说神奇不神奇？这当代大师陶瓷啊，只要大师有自己的创新和独特风格，而且坚持不断发展自己的技艺，那作品升值就像开了挂一样，潜力无限啊！。
“当代国瓷”醴陵，位于湖南东部，与江西接壤，其东南北三面为罗霄山脉所盘纡，独西境为平野。
渌水横贯东西，奔泻入湘。
此地瓷土资源丰富，加之林木繁茂，燃料充足，是制瓷的理想场所。
醴陵窑因创烧釉下五彩瓷器而声誉颇著，是湖南继长沙窑后的又一名窑，也是中国彩瓷史上的又一里程碑。
后起之秀醴陵制瓷起步较晚。
雍正七年，广东人廖仲威向沩山寺僧智慧赁山设厂，并邀来同乡技工陶、曾、马、樊等20余人制瓷，成为醴陵瓷业之篙矢。
嘉庆年间，形成以沩山为中心的方圆数十里的产瓷区，赤竹岭、老鸦山、王仙观口、大小林桥、瓦子山、塘口山等地都有窑址分布。
自光绪十八年至光绪末年，是醴陵早期制瓷的鼎盛时期。
早期醴陵瓷质量与景德镇相去甚远，皆为粗瓷。
拉坯、绘图系一人为之，作坊内尚无明确的分工。
长沙等地瓷商称醴陵等窑的碗为“土瓷”，而称景德镇碗为“镇瓷”，售价也大不相同。
醴陵制瓷的真正崛起，并在中国制瓷史上占有一席之地，当归功于产品革新。
在此过程中，光绪末年的熊希龄及文俊铎起了关键性的作用。
熊希龄，字秉三，湘西凤凰人，生于清同治九年（1870年）。
幼入私塾，14岁中秀才，17岁入湘水校经堂深造，同年中举，年20中进士，授翰林院庶吉士。
光绪三十年随湖南巡抚端方东赴日本考察宪政，见京西、大阪、濑户等地产瓷精美，羡慕不已，回湘后决心振兴湖南瓷业。
民国二年辞去湖南瓷业公司总经理职，时有“第一流人才内阁”之称。
熊希龄一生致力于实业和教育事业。
文俊铎，字代耕，醴陵东堡人，光绪十七年（1891年）中举，以一等知县候补湖北，后相继主管发审局、硝磺局和来凤厘局。
中日甲午之战，随吴大??出关抗击日军，因计谋不被采用，辞归乡里。
光绪二十一年，赴京应试，各省举人相约公车上书，力主变法，湖南由文俊铎首署。
谭嗣同在湘成立南学会，由文领衔。
戊戌失败后，避隐家乡，致力于公益事业。
光绪三十年冬，与熊希龄同赴日本考察教育与实业。
熊希龄、文俊铎从日本考察回国后，向湖南巡抚端方提出“立学堂、设公司、择地、均利”的强国富民之道和实业救国之策，主张在陶瓷工业区设瓷业学堂以发展湖南实业。
为此，他们亲赴沩山、王仙等粗瓷产区和县城考察瓷业。
光绪三十一年，在省府支持下，拨库银十二万两，二人在醴陵姜湾创立湖南瓷业学堂，培养技术人才。
文俊铎任监督，聘日人马场梅吉等五人为教师，安田乙吉为技师。
学堂先后毕业者达千数百人，醴陵瓷改良之机由此开始。
光绪三十二年创设湖南瓷业公司，熊希龄自任总经理，装置机械，砌筑景德镇式和日本式窑炉，又从景德镇聘名师传授技艺。
下设圆器厂、琢器厂、机械室、电灯室、化学室等，致力于生产高档细瓷。
这种技术学校与瓷业公司联办的模式，使学生既掌握了比较扎实的理论知识，又学会了实际的职业技能。
成绩优秀的毕业生可留在瓷业公司工作，既充分调动了学生的学习积极性和艺术创造性，又为公司招募了优秀的瓷业人才。
光绪三十三至三十四年间，瓷业公司研制出草青、海碧、艳黑、赭色和玛瑙红5种高火性釉下颜料，从而烧出名扬天下的釉下五彩瓷器。
民国二年，瓷业公司改为官商合办湖南瓷业公司。
经民国三年水灾、民国七年兵灾之后，公司一蹶不振，民国十九年公司最后倒闭。
醴陵釉下五彩瓷仅生产了20多年光景，却为建国后醴陵瓷业的恢复和发展打下了坚实的基础。
“红色官窑”1955年，在湖南瓷业公司和湖南瓷业学堂的基础上，成立了湖南省陶瓷研究所。
1956年成立了湖南省醴陵瓷业总公司，将湖南省陶瓷研究所归入旗下。
同年，陶瓷研究所聘请名师传授技艺，使已停产25年的釉下五彩工艺重获生机。
这一时期高档产品以精选的高岭土、石英、长石为原料，胎质坚密洁白，釉面光润，彩料艳丽，以最富盛名的“毛瓷”为代表。
据《醴陵文史》载，毛泽东晚年喜爱醴陵瓷，群力瓷厂曾多次接受为毛泽东烧制瓷器的任务。
1971年9月2日接受为毛泽东试制釉下彩餐具和烟灰缸的任务，并按时完成送往北京中南海。
1974年5月奉命烧制带盖鱼盘，计42厘米，40厘米的各30件，15.5厘米浅型大碗80件。
1974年11月承制内外饰釉下彩薄胎碗40件，茶盅40件，盖杯40件。
1974年，又接到秘令研制内外双面花、轻便耐用、保温性好、无铅毒、不含镉、不褪色的釉下五彩餐具。
瓷厂成立专门的研究小组采用在生坯上绘画，碗内双勾描线、釉下分水填彩的工艺，这在当时为首创，设计出“芙蓉”、“月季”、“菊花”和“梅花”四季图案。
一共烧出成品逾两万件，从中精选出佳品40件。
湖南省醴陵陶瓷研究所、醴陵群力瓷厂不仅先后多次承担为毛泽东、周恩来等国家领导人生产釉下五彩瓷器，还为军事博物馆、民族文化宫、工人体育馆和人民大会堂主席台、宴会厅、湖南厅以及钓鱼台国宾馆、联合国大厦、毛主席纪念堂等处提供釉下五彩瓷器。
醴陵釉下五彩瓷作为国家用瓷和国家礼品瓷，被人们誉为“红色官窑”。
改革开放以后，醴陵釉下五彩瓷从生产工艺、制作规模、装饰手法、色料品种及艺术水平等方面都发生了巨大变化，新材料、新技术、新工艺、新产品层出不穷，釉下五彩瓷重放异彩，以至获得“国瓷”美誉。
截至目前，“醴陵瓷器”产量占湖南省陶瓷总量的94.7%，占有全国14%，占世界日用瓷产量的9.6%。
醴陵釉下五彩瓷的魅力：●不拘一格的造型醴陵釉下五彩瓷一开始就打破了景德镇官窑造型上的程式，变化而不失比例。
细瓷分圆器、琢器、三班器、模型器四类，各类产品都有众多造型和规格。
如圆器产品，按造型碗类产品有锅器、罗汉器、汉饭、茶盅等，盘、碟类产品按造型有折边器、锅边器、法口器等，按口径有尺二、满尺、九寸、七寸、二寸、元寸等。
琢器产品为壶、瓶、坛、罐、缸、钵、杯、盒、盂、帽筒、饭鼓、香炉等空心器皿，造型式样多模仿瓜果或其他器物，如莲子、冬瓜、石榴、柚子、葫芦、棋子、琵琶等。
三班器是介于圆器和琢器之间的产品，主要为各式盖杯、直桶杯、茶杯、痰盂等。
模型器有日用器皿和雕塑美术瓷，日用器有调羹、模花壶、皂盒、奶盅等，雕塑美术瓷有雕壶、花瓶等。
仅花瓶而言，有小至几厘米，高至两米多者，造型“有的庄重，有的秀丽，有的端巧，有的挺拔，有的饱满，各具特点，各有风貌”。
雕塑美术瓷有些既可看出受景德镇程式的影响，但又有变化，有的则是醴陵工匠的新创。
●釉下五彩工艺醴陵釉下五彩瓷通常采用“三烧制”，即先以800℃低温烧成素胎，然后进行彩绘，为使画面上的墨线及色料中的有机物和杂质等挥发，再以同样煅烧一次，最后罩透明釉经高温烧成。
其烧制方法简便，还可提高生产率，是近代中国陶瓷发展史上一个新成就。
醴陵釉下五彩的特点是：瓷器的胎体较轻，釉面滑润，玻璃化程度强，色彩清新，瓷画面富有日本艺术品风格。
釉下五彩首先保护了纹饰不受外界的磨损，日用品在使用时还减少了彩料中铅的毒害，因此釉下五彩的问世，受到国内外的欢迎。
这种新式彩瓷在1907-1912 年间，曾参加过国内南洋劝业会和国外巴拿马、意大利世界博览会，均获得一等金牌荣誉奖章。
据1911 年4 月6日的《时报》报道，醴陵窑产品“极精良”，“形式花样无一不玲珑轻巧”，“名声日隆”，“销额骤增至数十倍”。
釉下五彩瓷的生产于民国十九年被中断。
1954年，原湖南瓷业学堂图画速成毕业生、釉下五彩瓷老艺人吴寿祺，带领画工唐汉初、林家湖、邓文科等，挖掘、继承其技法，组织釉下彩的研制，取得了成功，并将原“三烧制”工艺简化为“二烧制”。
20世纪五六十年代又研制出90、97、98号长石釉、釉下彩绘透明釉、釉下彩薄胎瓷，醴陵瓷获“白如玉、薄如纸、明如镜、声如謦”之美誉，推出一批瓷器精品。
●釉下彩料的研发和运用醴陵窑创立之初就具备很强的科技研发意识。
1907年后，开始使用自行研发的高火性金属氧化物瓷用釉下彩料。
艺人们运用近代化学知识进行科学实验，研发出釉下蓝彩、釉下绿彩、釉下墨彩、釉下赭彩等复色彩料。
彩料（尤其是复合色彩料）的组成，除着色金属化合物之外，还掺有大量石英、长石等无色氧化物，以提高其明亮度，降低其饱和艳度。
彩料有红、蓝、绿、黑、紫、黄等色，每种釉彩又分数色，如红色系有玛瑙红、桃红、芙蓉红、锰红；黄色系有钛黄、橘黄、柠檬黄、镨黄、钒锆黄；绿色系有草绿、浅绿、水绿、青松绿、苔绿；蓝色系有海碧、海蓝、钒锆蓝等，黑色也有艳黑、鲜黑之分。
几十种彩料的搭配运用，极大地丰富了釉下五彩瓷的艺术表现力。
这种彩料无须像釉上彩料那样以含铅熔剂助发色和降低焙烧温度，也无须用低温熔剂作结合剂使彩料附着在釉面上。
由于彩料在釉层的覆盖下高温烧制，成品的色调自然和谐，即使红与绿等量配色，也不觉刺眼。
在釉层作用下，瓷面光滑明亮，具有饱满的水份感，瓷面形成莹润光洁、润泽剔透、手感极好的玻璃质薄层。
瓷画透过表面釉层，呈现出瑰丽缤纷的色彩，并具有无毒、抗腐蚀、耐磨损，永不褪色的特点。
●纹饰设计精美醴陵釉下五彩瓷在纹饰设计上很有特点，主体部分以写实画居多，口沿与足部或有辅助纹饰，一般只作图案化描绘。
另外，与景德镇瓷器不同的是，醴陵釉下彩瓷（如琢器类）的正反面多为一幅连贯的画。
醴陵釉下五彩瓷的纹饰采用中国水墨技法，同时吸收西洋画法，注意光线明暗和投影，透视感较强，色彩柔和淡雅，每件釉下五彩瓷器的画面，都具有鲜明的艺术特色，被誉为“东方陶瓷艺术高峰”。
仅经营数年，醴陵瓷质量“?V?V乎与素负盛名之江西景德镇大有并驾齐驱之势”。
线条的出色运用也是醴陵釉下五彩瓷纹饰精美的重要原因。
根据表现方法不同，线条可分为勾线和印线两种。
批量生产的日用瓷装饰多用皮印印线，而高档日用瓷及陈设瓷则用手工勾线，勾线线条多以毛笔描绘，讲究钉头鼠尾描、铁线描等，这些笔法能表现出纹饰的生动特征。
根据用途不同，线条又分墨线和色线两种，二者搭配运用，构成主辅关系。
花草纹往往以墨线为主，色线为辅，色线根据预设的颜色烧成后呈现鲜艳的各种色调，而墨线在一定温度下消失，呈现空白线条的效果，这是醴陵釉下五彩瓷独有的。
醴陵釉下五彩瓷的纹饰之所以与釉面浑然一体，优雅而和谐，这些空白线条是一重要因素。
以墨线勾勒纹饰大致轮廓后，再以分水法填以色彩，由于墨线线料中含有乳香油，勾勒的墨线不仅表现图案的轮廓，同时也具有堵水功能，即使填色的料水高出轮廓许多也不会外流，使色彩平整无痕。
醴陵釉下五彩瓷艺人分水技艺很高，分水不仅使色彩平填，而且在重叠中分出多种层次，同时还运用罩色与接色的方法，使纹饰更能呈现丰富的色调变化。
●装饰题材多样醴陵釉下五彩瓷装饰题材以花卉为主。
花卉由牡丹、莲花、菊花、向日葵、芙蓉、水仙到万花集锦。
在花卉装饰中，勾填画法最为普遍。
红、蓝、黑、紫类深色花朵，多以墨线勾勒，再用分水法作图案填色，烧成后不仅花瓣有浓淡变化，也由于墨线烧成消失形成的白线条，使瓣与瓣分明。
而浅黄、浅绿色等浅色花朵，则往往采用色线勾勒，使花的轮廓清楚，瓣纹醒目。
叶片以墨线勾描，再以绿彩分水设色，墨线消失后如同“没骨画”，轮廓清楚，达到叶茎分明的效果。
