古诗中叠词的作用 1

古诗中叠词的作用叠词是指古典诗词中由相同读音或者相同的字或音组合而成的有重复的词句。

它是古典诗词中经常使用的一种修辞手法，可以产生强烈的语音韵律效果，使诗词的语言更加生动有力，具有一定的美感和文字表达的能力。

下面就来探讨叠词在古诗中的作用。

一、体现情感的强烈在古诗中，叠词多用于描绘人物痛苦、悲伤、愤怒等强烈的情感。

例如唐代诗人白居易的《赋得古原草送别》中“离离原上草，一岁一枯荣”两句，“离离”、“一岁一”等叠词的运用，使荒原上草木枯萎的景象更能深深感染人心，表现出诗人深深的离愁别绪。

二、营造氛围的效果叠词还可以营造出一种特殊的氛围效果，使诗词的气氛更加浓郁鲜明。

比如唐代诗人王之涣的《登鹳雀楼》中“百寻愁煞尽，千载客心惊”两句，通过“百寻”、“千载”等叠词的运用，表现出诗人在高处登楼时，周围万物瞬间缩小，令人生出心惊胆颤的感觉，体现出长城深奥的历史文化气息。

三、增强语言的美感在古诗中，叠词不仅可以表现情感，也可以增强语言的美感和语音效果。

唐代诗人杜甫的《蜀道难》中“崩山侧岭路微盘，千层叠翠障重叠”一句中的“叠翠障重叠”就是运用重叠的词语，增强诗句的语言节奏，使诗歌更加优美动人，音韵丰富，给人留下深刻的印象。

四、形象描述的效果叠词还可以产生出形象鲜明的效果，使诗歌更加具有视听效果。

例如《离骚》中“又觏于女乐，饮酒减五斗”一句，古人称五斗粮为“大斗”，“减五斗”中的“减减”两词的重叠生动地描绘出新婚之夜新郎饮酒失态的场景, 表达出诗人的愤慨和痛苦。

《长恨歌》中的“日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川”一句，通过“生紫烟”、“遥看”等叠词，生动描述出了美好的山景，使人仿佛身临其境。

总之，在古诗中，叠词无疑是演绎情感、烘托气氛的重要手法之一，也是增强语言美感的一个重要因素。

它能够使诗歌达到意境、听觉和视觉的多重效果，给读者留下深刻的印象，是文学创作中不可或缺的一种艺术表现方式。

古诗词中叠字修辞的类型及作用叠字又称重言，是将两个形、音、义完全相同的字连接在一起，用以摹写人或物的某种情态、形态、声音、颜色等的修辞方式。

它是汉民族语言的特殊表达形式，在我国文学作品中出现极早。

《诗经》305篇，有105篇运用了叠字；刘勰在《文心雕龙·物色》中列举了《诗经》运用叠字来描写景物的语句：“故灼灼状桃花之鲜，依依尽杨柳之貌，杲杲为日出之容，漉漉拟雨雪之状，喈喈逐黄鸟之声，喓喓学草虫之韵。

”叠字的运用可谓“皎日慧星，一言穷理；参差沃若，两字穷形，并以少总多，情貌无遗矣。

”古诗词中，叠字修辞大致有下列四种类型：1.拟声叠字构成的象声词，摹拟外物复杂万千的声音，造成和谐动听的音乐美。

如《诗经·伐木》：“伐木丁丁，鸟鸣嘤嘤”。

用“丁丁”摹拟砍树的声响，用“嘤嘤”摹拟悦耳的鸟叫；《琵琶行》中“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语”，用“嘈嘈”摹拟大弦的粗重声，用“切切”摹拟小弦的轻细声。

点缀几个叠字，就使声音变得具体真切。

2.表时《孔雀东南飞》中“时时为安慰，久久莫相忘。

晻晻日欲暝，愁思出门啼。

奄奄黄昏后，寂寂人定初。

”在这些表时间概念的叠字中，有的为某一具体时间如“晻晻”；有的为每时、每夜如“时时”、“夜夜”；有的则为不确定的较长时间如“久久”，给人不同的时间概念。

唐诗“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”。

诗中“年年岁岁”、“岁岁年年”四组叠字的运用，使诗呈现回环往复的声韵和深远的时间意识，声情并茂，情理并生。

3.摹状叠字常用来摹写事物的状态，如王维《积雨辋川庄作》：“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”。

“漠漠”形容水田一片，视野苍茫；“阴阴”描写夏木茂密，意境幽深。

两种景象，互相映衬，互相配合，把积雨天气的辋川山野写得画意盎然。

再如杜甫《江畔独步寻花》：“流连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼”“繁枝容易纷纷落，嫩蕊商量细细开”。

蝶舞翩翩不止，黄莺恰啼时的动态美、声音美和新春之际，落尽枯枝见花蕾的大自然的生机与活力，藉叠字的贴切自然而生意扑面。

浅析《诗经》中叠词的应用【摘要】《诗经》作为我国古代最早的诗歌集，充满了叠词的应用。

叠词即同音字或同义词重复出现，是一种独特的修辞手法。

本文首先介绍了《诗经》中叠词的定义，然后对叠词进行了分类和分析，探讨了叠词在诗歌中的作用和表现形式。

通过具体示例，展示了叠词的艺术魅力和表现形式。

结论部分指出，《诗经》中叠词的应用丰富多彩，叠词在《诗经》中的重要性不可忽视，它们为诗歌赋予了特殊的审美风格，展现了古代诗人的智慧和文学才华。

叠词的运用不仅可以增强语言的音韵美和节奏感，同时也能丰富诗歌的意境和情感表达，使诗歌更加具有感染力和表现力。

【关键词】《诗经》、叠词、应用、定义、分类、作用、示例、表现形式、丰富多彩、重要性、独特的审美风格1. 引言1.1 浅析《诗经》中叠词的应用在《诗经》中，叠词的应用非常广泛，不仅出现在诗歌的标题中，还贯穿于诗歌的各个部分。

叠词的使用不仅能够增加诗歌的音韵美感，还能够突出诗歌的主题和情感。

通过对《诗经》中叠词的深入分析和研究，我们可以更好地理解古代诗歌的表现形式和美学特点，欣赏其中蕴含的深刻文化内涵。

本文将从《诗经》中叠词的定义、分类、作用、示例和表现形式等方面进行详细的探讨，旨在揭示叠词在《诗经》中的重要地位和作用，进一步探讨叠词对古代诗歌审美风格的塑造，为读者呈现出《诗经》中叠词的丰富多彩之美。

2. 正文2.1 《诗经》中叠词的定义《诗经》中叠词的定义可以理解为在一诗句中，重复相同字母或相同音节的现象。

叠词是一种常见的修辞手法，通过对同一音节或字母的重复使用，增强了语言的韵律感和表现力，使得诗句更加生动和富有节奏感。

叠词在《诗经》中被广泛运用，展现出古代诗人对音韵美的追求和对情感表达的深入探索。

叠词可以让诗句更加朗朗上口，让人们在朗诵中感受到乐趣，也能够加深诗句的印象和表达力，使得诗歌更富有个性和独特性。

叠词在《诗经》中的运用丰富多彩，充分展示了古代诗人对于语言艺术的探索和创造力。

排比句和叠词的好处叠字在创作中独具魅力，其特殊功能主要表现在如下几个方面。

一是形象性。

诗中叠字运用得恰到好处，可使所描绘的自然景色或人物特征更加形象。

《古诗十九首》中《青青河畔草》开头六句连用了六组叠词：“青青河畔草，郁郁园中柳。

盈盈楼上女，皎皎当窗牖。

娥娥红粉妆，纤纤出素手。

”前两句写景，用“青青”、“郁郁”描绘出春天草木浓密的生机；后四句写人，四组叠字将思妇的体态、仪容、装扮等写得十分逼真，简直呼之欲出。

二是确切性。

叠字既可以摹声，又可以摹色，达到摹状的修辞效果，使表达的意象更加确切。

如《古诗为焦仲卿妻作》中“府吏马在前，新妇车在后，隐隐何甸甸，俱会大道口”，用“隐隐”、“甸甸”摹拟车马声，非常确切，渲染了兰芝被遣归家时的悲凉气氛，给人一种沉重的感觉。

叠字还可以摹拟各种声音；杜甫《登高》中“无边落木萧萧下”，用“萧萧”摹拟落叶声；黄巢的《题菊花》中“飒飒秋风满院栽”，用“飒飒”摹拟风声风声；岳飞《满江红》中“凭栏处，潇潇雨歇”，用“潇潇”摹拟雨声……叠字撮合婚姻时写道：“媒人下床去，诺诺复尔尔。

”这里“诺诺”、“尔尔”是答应声，相当于现代汉语中“好，好”、“就这样”之类的词，两组叠词把说嘴媒婆的油滑、奉承的性格写得活灵活现。

再如《木兰辞》用“唧唧复唧唧”的叠词，写木兰的叹息声，也十分精当。

三是音乐性。

叠字可使诗的音律和谐，读起来，琅琅上口；听起来，声声悦耳。

如李白的《秋浦歌十七首之十》：“千千石楠树，万万女贞林。

山山白鹭满，涧涧白猿吟。

君莫向秋浦，猿声碎客心。

”诗的前四句分别用叠字领起，节奏明快，富于音乐美。

四是加强性。

叠词读上去比较顺口，而且起强调作用。

排比句可使文章的节奏感加强，条理性更好，更利于表达强烈的感情，并增强可读性。

古诗中叠词的妙处这古诗词中，有一种特殊的修辞手法，它让语言更具韵律之美，让情感更深沉，那就是——叠词。

叠词，顾名思义，就是重复使用同一个词或者短语的修辞手法，也称为“重言词”。

它在古诗词中屡见不鲜，不仅赋予了诗词独特的节奏感和韵律，还在深化情感、描绘景象、强调主题等方面起到了重要的作用。

叠词可以增加诗词的音韵美和意境美，使语言更加生动和富有感染力。

例如，李清照的《声声慢》开头连用了七组叠字，表达了她对爱人的苦思之情，同时也营造了一种凄美的氛围。

叠词可以表达一种强调或渲染的效果，使诗词更加深刻和有力。

例如，秦观的《鹊桥仙》中使用了叠字，表达了两情相悦不在乎时日长短的深刻含义。

叠词可以根据不同的语境和目的，产生不同的语义和语气。

如“青青子衿，悠悠我心”，其中“青青”一词既形容衣服颜色，又表达对友人的敬重。

接下来，详细介绍两句使用叠词手法的诗词，让大家感悟诗词中的叠词之美。

李清照《声声慢·寻寻觅觅》寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚宋代词人李清照的《声声慢·寻寻觅觅》中的开头一句，也是这首词最著名的一句。

这句话用了七个叠字，形成了一种特殊的修辞效果。

句话表达了词人对亡夫赵明诚的深切思念和无尽悲哀。

词人在国破家亡、丧夫之后，孤身一人南渡，生活艰难困苦，心中空虚寂寞。

她苦苦地寻找着失去的一切，却只见到冷清的景物和人情，没有任何温暖和安慰。

她的心情如同秋天的气候，乍暖还寒，难以平静。

她用酒来麻醉自己，却无法抵挡傍晚的寒风。

她看到大雁飞过，更加伤心，因为那是她和亡夫曾经相识的信使。

她看到满地的菊花凋零，也如同她自己一样憔悴不堪。

她孤独地守着窗户，等待着漫长的黑夜。

她听到细雨打在梧桐叶上，更加凄楚。

她觉得这样的光景和心境，怎么能用一个“愁”字来概括呢？开篇的叠词先声夺人，展现了词人对音律的高超掌握和运用。

宋词是用来演唱的，因此音调和谐是一个很重要的内容。

李清照对音律有极深造诣，所以这七个叠字朗读起来，便有一种声律交错的感觉。

迢迢牵牛星中叠词的作用古人云：“牛郎织女会，天上人间情。

”这句话中的“牛郎织女”指的就是中国传统的七夕节的主角，也就是我们熟知的“牛郎星”和“织女星”。

今天，我们要讲的则是和“牛郎星”和“织女星”有关的一个古诗句：“迢迢牵牛星，皎皎河汉女。

”这是唐代诗人温庭筠的《南歌子》中的一句，描绘了牛郎星和织女星隔着银河相望的情景。

其中，“迢迢”、“皎皎”都是叠词，也就是把一个字重复一遍，形成一个新的词语。

这种表达方式在古诗词中非常常见，而且有着很重要的作用。

首先，叠词可以增强语言的节奏感和韵律感。

比如，“迢迢牵牛星，皎皎河汉女”中的“迢迢”、“皎皎”，读起来就像是两个短促的节奏，给人一种轻盈、流畅的感觉。

这种韵律感不仅可以让读者更加容易记住诗句，还可以让诗句更加优美动听。

其次，叠词可以加强诗句的表现力和形象感。

比如，“迢迢”可以表现出牛郎星和织女星相距遥远的感觉，而“皎皎”则可以表现出织女星的美丽和光彩。

这些形象的描绘不仅可以让读者更加深入地感受到诗句所描绘的情景，还可以让诗句更加生动有趣。

最后，叠词可以加强诗句的情感色彩和感染力。

比如，“迢迢牵牛星，皎皎河汉女”中的“迢迢”可以表现出诗人对牛郎和织女的思念之情，而“皎皎”则可以表现出诗人对织女的赞美之情。

这些情感色彩的加入不仅可以让读者更加深入地感受到诗人的情感，还可以让诗句更加感人动人。

总之，叠词在古诗词中有着非常重要的作用，可以增强语言的节奏感和韵律感，加强诗句的表现力和形象感，以及加强诗句的情感色彩和感染力。

而《南歌子》中的“迢迢牵牛星，皎皎河汉女”则是一个非常好的例子，展示了叠词的多重作用和魅力。

迢迢牵牛星叠词的作用和表达效果一、这首诗一共十句，其中六句都用了叠间词，即"迢迢"、皎皎、"纤纤"、"盈盈"、"脉脉"。

这些叠音词使这首诗质朴、清丽，情趣盎然。

特别是后两句，一个饱含离愁的少妇形象若现于纸上，意蕴深沉风格浑成，是极难得的佳句。

迢迢:写星空的距离，远皎皎:写星的光辉，亮纤纤:写手的形状，秀美札札:写织机的声音，(织布繁忙)盈盈:写水的形态，清且浅脉脉:写人的神情，含情二、延伸：【原文】迢迢牵牛星，皎皎河汉女。

纤纤擢素手，札札弄机杼。

终日不成章，泣涕零如雨。

河汉清且浅，相去复几许？盈盈一水间，脉脉不得语。

【译文】那遥远而亮洁的牵牛星，那皎洁而遥远的织女星。

织女正摆动柔长洁白的双手，织布机札札地响个不停。

因为相思而整天也织不出什么花样，她哭泣的泪水零落如雨。

只隔了道清清浅浅的银河，两相界离相去也没有多远。

相隔在清清浅浅的银河两边，含情脉脉相视无言地痴痴凝望。

【赏析】这首诗借神话传说中牛郎、织女被银河相隔而不得相见的故事，抒发了因爱情遭受挫折而痛苦忧伤的心情。

这首诗抓住银河、机杼这些和牛郎织女的神话相关的物象，借写织女有情思亲、无心织布、隔河落泪、对水兴叹的心态，实际来比喻人间的离妇对辞亲去远的丈夫的相思之情。

诗想象丰富，感情缠绵，用语婉丽，境界奇特，是相思怀远诗中的新格高调。

这首诗又多用叠字，增强了诗的节奏美，诵读时要把这一节奏美表现出来。

这首诗一共十句，其中六句都用了叠音词，即“迢迢”、“皎皎”、“纤纤”、“札札”、“盈盈”、“脉脉”。

这些叠音词使这首诗质朴、清丽，情趣盎然。

特别是后两句，一个饱含离愁的少妇形象若现于纸上，意蕴深沉风格浑成，是极难得的佳句萧统。

《迢迢牵牛星》选自《古诗十九首》，《古诗十九首》是东汉末年一批文人诗作的选辑，最早见于南朝梁代萧统《文选》。

这十九首诗没有题目，一般拿每首第一句作题目。

诗歌中叠词的作用李清照的《声声慢》的开头连用了七组叠字，“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，向来受到人们的赏识。

徐 说：“首句连下十四个叠字，真似大珠小珠落玉盘也。

”梁绍王称之“出奇制胜，真匪夷所思矣”。

这七组叠词妙在何处呢？首先，在内容上恰如其分地表达了词人自己遭受不幸后的精神状态。

“寻寻觅觅”，侧重写动作，心神不定，怅然若失；“冷冷清清”，侧重写感受，孤单寂寞，形影相吊；“凄凄惨惨戚戚”侧重写心境，悲惨凄凉，终日愁苦。

三者用“情”贯穿一起。

其次在声律上急促跳动，铿锵有韵，有节奏感。

此外，在结构上为整首词定下基调，创造出悲伤的氛围，使读者屏息凝神，受其感染。

由此可见，叠字在诗词创作中独具魅力，其特殊功能主要表现在如下几个方面。

一是形象性。

诗中叠字运用得恰到好处，可使所描绘的自然景色或人物特征更加形象。

《古诗十九首》中《青青河畔草》开头六句连用了六组叠词：“青青河畔草，郁郁园中柳。

盈盈楼上女，皎皎当窗牖。

娥娥红粉妆，纤纤出素手。

”前两句写景，用“青青”、“郁郁”描绘出春天草木浓密的生机；后四句写人，四组叠字将思妇的体态、仪容、装扮等写得十分逼真，简直呼之欲出。

《古诗十九首》在叠字运用上堪称典范。

再如《迢迢牵牛星》，全诗仅十句，用了六组叠词：“迢迢牵牛星，皎皎河汉女。

纤纤擢素手，札札弄机杼。

……盈盈一水间，脉脉不得语。

”形象地表达了牛郎织女缠绵的感情。

有些诗句由于叠字用得精妙，使其更富于艺术魅力，赢得人们的交口称赞，遂成千古名句。

如杜甫的“繁枝容易纷纷落，嫩蕊商量细细开”（《江畔独步寻花七绝句》之长），用“纷纷”、“细细”，抒发自己惜花、爱花的心情，造语似痴，但情真意切。

再如韦应物的“漠漠帆来重，冥冥鸟去迟”（《赋得暮雨送李胄》），二组叠字使诗的意境更为深邃。

《后湖集》说，每读此句“未尝不茫然而思，喟然而叹”，希望“图苏州”（韦应物）之句于壁，使余隐几静对，神游八极之表。

二是确切性。

叠字既可以摹声，又可以摹色，达到摹状的修辞效果，使表达的意象更加确切。