《题帕三绝句》原文及赏析

林黛玉的诗词与性格林黛玉有“闲静似娇花照水，行动如弱柳扶风”之貌，有“心比比干多一窍”之才，有“病如西子胜三分”之病，她的美不仅表现在其梦幻迷离、病态柔弱，动静交融的美丽，还表现在她横溢的才学和浓郁的诗人气质。

林黛玉出生于一个世袭侯爵，支庶不盛的书香门第之家，自幼受过良好的家庭教育，心地善良，为人纯朴，但幼年丧母，寄人篱下的生活使她变得异常敏感，自尊自卑和脆弱，但她又总是与封建阶级格格不入，表现出其性格的独特性。

她的诗词有很多，咏物类有《咏白海棠》、《柳絮词》、《菊花诗》、《大观园题咏》和《螃蟹咏》等；哀悼身世类有《葬花吟》、《秋窗风雨夕》、《桃花行》等；赞美人物类有《五美吟》5首；另外还有《灯谜诗》2 首，《题帕诗》3首，酒令1首，绝句1首，《琴曲》4章。

这些诗词有的是人物命运的暗语，有的是人物内心世界的真实写照，有的是人物高洁人格的赞歌，有的寄兴寓情，寄托着人物对美好未来的热情向往和执着追求。

它们在思想上和艺术上都深刻地反映了人物的性格特征。

一、斗争精神和叛逆精神林黛玉是贾老夫人的女儿贾敏和林如海的独生女，自小娇惯使她具有优越感，进而发展为极强的自尊心。

因父母相继早逝，她一无所有，无依无靠，孤身寄住在外祖母家。

在“都是一双富贵眼”的贾府，黛玉的处境只不过是仅有一层极不牢靠的亲戚关系的面纱而得到的“不正经主子”身份。

随着年龄的增长，她对此认识越来越清，但强烈的自尊心又使她不甘心这种命运。

在贾府“一年三百六十日，风刀霜剑严相逼”的生活中，把同样对封建主义表现出叛逆倾向的宝玉引为知己，并在共同叛逆的道路上建立起了纯真的爱情。

然而，黛玉又清醒地意识到，他们之间的爱情将注定是一场没有结果的悲剧。

为了改变命运，她竭力地捍卫着自己的尊严和爱情，使这个娇若纤柳、洁如芙蓉的少女内心深藏着坚强与叛逆。

她虽寄人篱下，但为人处世光明坦诚，不亢不卑，用柔弱的身躯为自己撑起一片坦荡荡的天空。

用一首首充满着血和泪的诗作，来表现她对理想爱情至死不渝的追求和对封建礼教冷酷无情的抗议。

《红楼梦》中林黛玉诗词浅析学生姓名：周洋学号：20110102005院（系）中文系专业：文秘教育指导教师：徐铭职称：摘要：林黛玉是四大名著《红楼梦》中才貌双全，最受作者曹雪芹喜爱和广大读者青睐的女性，她的才智体现在她的诗歌创作中，小说中有关林黛玉的诗有二十余篇，对于人物的研究起到重要作用。

关键词：《红楼梦》；林黛玉；诗词Abstract：Lin daiyu is prompting a of the big four classic a dream of red mansions, the author cao xueqin's most popular favor women, readers and her intelligence reflected in her poetry, novels about Lin daiyu's poetry has more than 20, play an important role on the study of characters.Key words："A dream of red mansions"； Lin daiyu； poetry它，曾令一个名叫曹霑的文人耗尽数十载心血；它，也令无数文人骚客痴迷探究；它，历经岁月的变迁，依旧矗立在文学金字塔的顶端独领风骚······它有着梦幻般的名字—《红楼梦》。

《红楼梦》是中国小说史上不可超越的顶峰，它以宝黛爱情悲剧为主线，以四大家族的荣辱兴衰为背景，描绘出18世纪中国封建社会的方方面面，以及封建专制下新兴资本主义民主思想的萌动。

结构宏大、情节委婉、细节精致，人物形象栩栩如生，声口毕现，堪称中国古代小说中的经典。

尤其是人物的刻画，可谓是多样性，复杂性，有个性，每个人物看似有牵连，实则各不相同，在这篇长篇巨制的经典小说中，作者曹雪芹对她最为倾心。

贾迎春作的诗
摘要：
一、贾迎春其人
1.贾迎春简介
2.贾迎春的性格特点
二、贾迎春作的诗
1.《题帕三绝句》
2.《临江仙·柳絮》
3.《咏白海棠》
三、诗作分析
1.《题帕三绝句》分析
2.《临江仙·柳絮》分析
3.《咏白海棠》分析
四、贾迎春诗作的艺术价值
1.艺术特点
2.对后世的影响
正文：
贾迎春是《红楼梦》中的人物，她是贾府的二小姐，聪明、善良，但命运多舛。

贾迎春的诗词才华横溢，她的诗作在小说中占有重要地位。

贾迎春的诗作共有三首，分别是《题帕三绝句》、《临江仙·柳絮》和《咏白海棠》。

这三首诗作分别体现了贾迎春在三种不同情境下的心情和审美情趣。

《题帕三绝句》表达了贾迎春对家族衰落的忧虑，以及对婚姻生活的无奈和哀怨；《临江仙·柳絮》以柳絮为载体，抒发了贾迎春对生活飘摇不定的感慨；《咏白海棠》则以白海棠为意象，展示了贾迎春的内心世界和对美好生活的向往。

贾迎春的诗作具有很高的艺术价值。

她的诗歌风格清新自然，既有深厚的传统文化底蕴，又具有个性化的艺术特点。

她的诗歌在《红楼梦》中具有很高的文学价值，对后世文人产生了深远的影响。

综上所述，贾迎春作为《红楼梦》中一位才华横溢的女性角色，她的诗作不仅体现了她独特的性格特点，还展示了其深厚的文学修养和艺术才华。

红楼梦《金陵十二钗王熙凤判词》原文及赏析《金陵十二钗图册判词》正册判词其八画：一片冰山，上面有一只雌凤。

凡鸟偏从末世来，都知爱慕此生才。

一从二令三人木，哭向金陵事更哀。

这一首是写王熙凤的。

王熙凤是荣国府贾赦之子贾琏的媳妇。

她出身于金陵望门大族的王家。

王、贾两家是世代姻亲，贾政之妻王夫人是她的姑母，她的叔父王子腾从京营节度使升任九省都检点，是当时朝中统领军权的煊赫人物。

王熙凤这一形象塑造贯穿小说的始终，她是一个性格复杂同时又颇有深意的典型形象，充分体现了曹雪芹现实主义创作手法的胜利，代表着曹氏塑造人物的最高成就。

“凡鸟偏从末世来”，“凡鸟”合起来是“凤”，点其名。

同时扣住画面“雌凤”，点出凤姐的不同寻常。

“凡鸟”反用《世说新语·简傲》中吕安写“凤”事，一次吕安访嵇康未遇，遂在门上题上一个“凤”字，嵇康哥哥看了很高兴，以为赞誉，实则用拆字法讽其为“凡鸟”。

此判词则将“凡鸟”合为“凤”。

鸟中之王为凤，书中写了凤姐的不凡。

她尚未出场，就通过冷子兴之口介绍说：“模样又极标致，言谈又爽利，心机又极深细，竟是个男人万不及一的。

”(第二回)第一次出场就交代说：“粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻”，她美丽、聪明、机智。

“偏从末世来”一句，点出凤姐这一形象所处的时代是封建社会末世。

“都知爱慕此生才”，这里突出写她的“才”。

凤姐是荣国府颇有才干的掌权人物，全府一切，上下几百口人，全部收入支出都由她掌管。

她有竟连“十个会说话的男子也说不过”(第六回)能说会道的辩才;有哄得一家之主“老祖宗”喜笑颜开，深得恩宠的谀才;有除“五弊”的治家之才;有钻营弄权盘剥放利的理财之才……曹雪芹在塑造这样一个举足轻重的人物时，打破了一般常用的“千人一面”“好则无所不好，坏则一无是处”的创作模式，而是把她创作成一个“在上则不能成仁人君子，下亦不能为大凶大恶，置之于万万人中”，在的心目中，凤姐不是“仁人君子”也不是“大凶大恶”之人，她的“聪俊灵秀之气，则在万万人之上;其乘僻邪谬不近人情之态，又在万万人之下”。

红楼诗词《林黛玉咏白海棠》原文及赏析《咏白海棠诗四首(其四)》林黛玉半卷湘帘半掩门，碾冰为土玉为盆。

偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂。

月窟仙人缝缟袂，秋闺怨女拭啼痕。

娇羞默默同谁诉，倦倚西风夜已昏。

李纨等出题、限韵之后，众人“都悄然各自思索起来，独黛玉或抚梧桐，或看秋色，或又和丫鬟们嘲笑”。

探春、宝钗完稿之后，宝玉因向黛玉道：“你听，他们都有了。

”黛玉回答：“你别管我。

”三寸来长的“梦甜香”燃得只剩一寸了，宝玉才作了四句，心里焦急起来，又向黛玉道：“香就完了，只管蹲在那潮地下作什么?”黛玉也不理。

直到李纨催她说：“要看诗了”时，她说：“你们都有了?”说着“一挥而就，掷与众人”。

脂斋评：“看他单写黛玉。

”实有提醒读者注意黛玉构思情状之意。

她不同宝玉那样焦急不安，不象探春“又改抹了一回”，也不同宝钗“有却有了，只是不好”故作矜持。

看上去漫不经心，写成后亦不在意。

她在思索中领悟到白海棠的个性，触动了真情，来了灵感，故兴致勃发，下笔如有神，一挥而就。

首联“半卷湘帘半掩门，碾冰为土玉为盆。

”从看花人写起。

湘帘，即湘妃竹作的门窗帘子，环境勾勒中，带出诗人作为潇湘妃子之典型特色。

“半卷”、“半掩”四字，别具一格。

同宝钗那“珍重芳姿昼掩门”风调迥异，比探春、宝玉诗中“带重门”、“映重门”亦笔触不同，有一种风流洒脱之感，甚至令人不禁隐约记起《西厢记》中那句“迎风户半开”的名言来，虽用意全然不同，却也毫不忌讳。

脂砚斋评：“起的突兀别致。

”次句“碾冰为土玉为盆”，正面描绘白海棠前，作此垫笔。

殊不类探春、宝玉之“玉是精神”、“雪为肌骨”、“冰作影”、“玉为魂”等，亦不同于宝钗之“冰雪招来露砌魂”句。

黛玉其人，“其为质，则金玉不足喻其贵”，“其为性，则冰雪不足喻其洁”(《芙蓉女儿诔》)，所以，冰只能碾作土，玉只能作为盆。

然而，这对咏白海棠来说，却正是从其根基着笔，白海棠之清净高洁，已不待言。

故“看了这句，宝玉先喝起彩来，只说：‘从何处想来!’”这宝玉认为“不大好作”的“门”“盆”二韵，在黛玉的看似漫不经心之中，获得了新的突破。

红楼梦诗词《题帕三绝》鉴赏《题帕三绝》出自曹雪芹《红楼梦》第三十四回，宝玉挨打，怕黛玉担心，故以让晴雯送两块旧帕为借口，让黛玉放心。

黛玉由此大受感动，一时难以控制自己的感情，于是在旧帕上题了三首诗，笔触深情，情意绵绵。

这三首诗应是黛玉第一次比较直接的表达了自己对宝玉的感情和对未来的忧心，也是他们感情明朗化的一个开端。

下面是店铺为你带来的红楼梦诗词《题帕三绝》鉴赏，欢迎阅读。

题帕三绝［原文］其一：眼空蓄泪泪空垂，暗洒闲抛却为谁。

尺幅鲛绡[jiāo shāo]劳解赠，叫人焉得不伤悲。

其二：抛珠滚玉只偷潸，镇日无心镇日闲。

枕上袖边难拂拭，任他点点与斑斑。

其三：彩线难收面上珠，湘江旧迹已模糊。

窗前亦有千竿竹，不识香痕渍也无？题帕三绝［注释］出自《红楼梦》第三十四回：《情中情因情感妹妹错里错以错劝哥哥》1、鲛鮹：指手绢。

鲛：传说中深海里的美人鱼，能织丝绢，她流的眼泪会变成珍珠。

2、抛珠滚玉：泪水象珍珠、玉石流下。

珠、玉：形容泪珠。

3、潸：泪水轻轻流淌。

4、镇日：整天。

5、彩线难收：彩线也无法收住。

这句话意思是说，脸上的泪珠难以用彩线串起来。

6、湘江旧迹：即娥皇、女英哭丈夫舜的泪迹。

7、不识：不知。

香痕：泪痕。

这两句诗的意思为：窗前也有千万棵翠竹，但不知道不明了我的人是看不到上面有泪渍的。

题帕三绝［赏析］在第三十三回《不肖种种大承笞挞》之后，第三十四回有一段情节叫做《情中情因情感妹妹》，写贾宝玉被贾政毒打后，在昏迷中“恍恍忽忽听得有人悲戚之声。

睁眼一看，是林黛玉，贾宝玉一见此情，“心中记挂”，待黛玉走后，特遣晴雯送去了两条旧手帕。

对这番赠帕情意，林黛玉是在“着实细心搜求，思忖一时，方大悟过来。

”在宝黛的爱情生活里，很少有这样的相互融洽的情意交流，也正因如此，才使得林黛玉“一时五内沸然炙起”，“余意绵缠”，并以其深情的笔触，写下了她著名的诗篇“题帕三绝句”。

如果把赠帕和题诗孤立地看作是男女私情相传递信物和情书，这是十分肤浅的。

《红楼梦》中的诗词曲赋经典语句摘抄之欧侯瑞魂创作《红楼梦》小说艺术的一个奇特点是将诗词曲赋贯穿在整个故事情节中,作者用画家烟云模糊法,含沙射影,瞒人眼目的狡猾之笔,表达其悲愤,怨而含恨的思想风格.它的每一首诗词,每一幅春联,每一篇赋文都是为小说中人物和场所量身定做的.它不单反映了人物的特性,甚至暗示了人物的命运.正因为有了这些诗词歌赋、春联,《红楼梦》才成其为《红楼梦》流传至今,并在我国文学史上占据重要的一席之地..红学年夜师周汝昌在《红楼十二层》解释“诗化”的要义说：读《红楼梦》,固然是“看小说”,但实际更是赏诗.没有诗的眼光与“心光”是读不了的.《红楼梦》处处是诗境,而且具有真正的“文备众体”.在《红楼梦》丰富多彩的诗词曲赋中选择经典语句学习,会心处不在远,更能读懂其中味.●满纸荒唐言,一把辛酸泪！都云作者痴,谁解其中味？（选自第一回自题一绝,脂批：此是第一首题目诗.）锋芒时隐时现,怨中含恨.●假作真时真亦假,无为有处有还无.（选自第一回太虚幻境春联,脂批：叠用“真”、“假”、“有”、“无”字.妙！）哲理诗的语言.●乱烘烘你方唱罢我退场,反认他乡是故乡.甚荒唐,到头来都是为他人作嫁衣裳.（选自第一回好了歌注,脂批：此等歌谣,原不宜太雅,恐其不能通俗,故只此便妙极）含意极深.●蟾光如有意,先上玉人楼.（选自第一回中秋对月有怀口占一律）典故用语.●一局输嬴料不真,香销茶尽尚逡巡（选自第二回题头诗,脂批：只此一诗便妙极！）政治用语.●偶因一着错,便为人上人.(选自第二回娇杏赞,脂批：历来只见集古、集唐等句,未见集俗语者.此又更奇之至！妙极！更妙！)用意巧妙.●身后有余忘缩手,眼前无路想回头.（选自第二回智通寺春联）文虽浅近,其意则深.●纵然生得好皮囊,腹内原来草莽.（选自第三回西江月·嘲贾宝玉二首）假批宝玉.也可指无真才实学的人.●闲静似娇花照水,行动如弱柳扶风.心较比干多一窍,病如西子胜三分.（选自第三回赞林黛玉,脂批：直画一美人图.）美人美语.●春梦随云散,飞花逐水流.（选自第五回春梦歌脂批：开口拿“春”字,最紧要）恰似一江春水向东流.●应惭西子,实愧王嫱.奇矣哉！生于孰地,来自何方？信矣乎！瑶池不贰,紫府无双.（选自第五回警幻仙姑赋）赞美女神.●根并荷花一茎香（选自第五回金陵十二钗图册判词副册判词一首 , 脂批：却是咏菱妙句）指香菱.●清明涕送江边望,千里春风一梦遥.（选自第五回金陵十二钗图册判词正册判词之三,脂批：好句！）写贾探春梦魂难度.●转眼吊斜晖,湘江水逝楚云飞.（选自第五回金陵十二钗图册判词正册判词之四）诗中有史湘云名.隐晦写法 .●子系中山狼,失意便嚣张狂.（选自第五回金陵十二钗图册判词正册判词之六,脂批：好句）恶人失意,望恩负义.●可怜绣户侯门女,独卧青灯古佛旁.（选自第五回金陵十二钗图册判词正册判词之七,脂批：好句！）美女落发,无可奈何.●一个是阆苑仙葩,一个是美玉无瑕.······一个是水中月,一个是镜中花.想眼中能有几多泪珠儿,怎禁得秋流到冬尽、春流到夏！（选自第五回红楼梦曲枉凝眉）恋爱喜剧.●眼睁睁,把万事全抛；荡悠悠,芳魂销耗.望家乡,路远山遥.（选自第五回红楼梦曲恨无常）女人怨机关算尽太聪慧,反算了卿卿性命！（选自第五回红楼梦曲聪慧累,脂批：警拔之句）聪慧反被聪慧误.画梁春尽落香尘.（自第五回红楼梦曲好事终,脂批：六朝妙句）好一似食尽鸟投林,落了片白茫茫年夜地真干净！（选自第五回红楼梦曲飞鸟各投林脂批：悲凉可畏）树倒猢狲散.一步行来错,回头已百年.(选自第十三回一步行来错) 一失足成千古恨,再回头已百年身.三春去后诸芳尽,各自须寻各自门. (选自第十三回梦秦氏赠言 ,脂批：此句令批书人哭死.) 好景不长,盛筵必散.豪华虽足羡,离别却难堪.赢得虚名在,谁人识苦甘？(选自第十七回题目诗豪华虽足羡,脂批：好诗,全是讽刺.) 用语浅显而蕴意深刻.●绕堤柳借三篙翠,隔岸花分一脉香.(选自第十七回题年夜观园诸景对额脂批：要紧,贴切水字.恰极,工极！绮靡秀媚,香奁正体)句中无“水”字,水在诗境中.●宝鼎茶闲烟尚绿,幽窗棋罢指犹凉.(选自第十七回题年夜观园诸景对额脂批：尚”字妙极！不用说竹,然恰恰是竹中精舍.“犹”字妙！“尚绿”、“犹凉”四字,便如置身于森森万竿之中.)竹在诗境中.●新涨绿添浣葛处,好云香护采芹人.（选自第十七回题年夜观园诸景对额 ,：脂批：采《诗》颂圣最恰当.采《风》采《雅》都恰当.然冠冕中又不失香奁格调）用诗写景,不用写在字面上.●吟成豆蔻才犹艳,睡足荼蘪梦亦香 .（选自第十七回题年夜观园诸景对额,脂批：实佳.）意境清新.：●编新不如述旧,刻古终胜雕今.（选自第十七回宝玉口语,脂批：未闻古人说此两句,却又似有者.）借古喻今.●秀水明山抱复回,风流文采胜蓬莱.（选自第十八回年夜观园题咏文采风流,脂批：超妙.）文句婉丽.●借得山川秀,添来气象新.（选自第十八回年夜观园题咏世外仙源）香融金谷酒,花媚玉堂人. 引典故,语带讥诮.软衬三春早,柔拖一缕香.（选自第十八回年夜观园题咏蘅芷清芬,脂批：刻画入妙.）写色用“衬”,写香用“拖”.绿蜡春犹卷,红妆夜未眠.（选自第十八回年夜观园题咏怡红快绿）红绿相衬,交相辉映.一畦春韭绿,十里稻花香.（选自第十八回年夜观园题咏杏帘在望）诗情画意.●睿藻仙才瞻仰处,自惭何敢再为辞？（选自第十八回年夜观园题咏凝晖钟瑞,脂批：好诗！此不外颂圣应酬耳,未见长,以后渐知.）歌功颂德巧妙之语.也可用于自谦.●游丝一断浑无力,莫向春风怨分别.（选自第二十二回春灯谜,脂批：此探春远适之谶也.）风筝断线的联想.●枕上轻寒窗外雨,眼前春色梦中人 .盈盈烛泪因谁泣,点点花愁为我嗔.(选自第二十三回四时即事春夜即事)听倒雨声为花愁为人愁.花谢花飞飞满天,红消香断有谁怜？······一年三百六十日,风刀霜剑严相逼.······愿侬此日生双翼,随花飞到天尽头.天尽头！何处有香丘？未若锦囊收艳骨,.一抔净土掩风流, 质本洁来还洁去,强于污淖陷渠沟.······一朝春尽红颜老,花落人亡两不知！（选自第二十七回葬花咏部份歌词脂批：余读《葬花吟》至再至三四,其凄楚感慨,令人身世两忘,举笔再四不能加批.）红颜命苦,悲词绝唱.滴不尽相思血泪拋红豆······恰便似遮不住的青山隐隐,流不竭的绿水悠悠.（选自第二十八回“女儿”酒令）相思泪涟涟.●彩线难收面上珠,湘江旧迹已模糊.窗前亦有千竿竹,不识香痕渍也无？（选自第三十四回题帕三绝句其三）以泪带情.●玉是精神难比洁,雪为肌骨易销魂.(选自第三十七回咏白海棠其一)才自清明志自高.●淡极始知花更艳,愁多焉得玉无痕？(选自第三十七回咏白海棠其二,脂批：好极！高情巨眼能几人哉！正“鸟鸣山更幽”也.看他讽刺林宝二人着手.)一箭双雕.●晓风不散愁千点,宿雨还添泪一痕.(选自第三十七回咏白海棠其三,脂批：妙在终不忘黛玉.)千愁万愁泪还情.●偷来梨蕊三分白,借得梅花一缕魂.(选自第三十七回咏白海棠其四)巧用宋代卢梅坡《雪梅》诗：“梅须逊雪三分白,雪却输梅一段香.”借“白”“香”二字,妙创“偷”、“借”二字,好诗妙句.●却喜诗人吟不倦,岂令寂寞度朝昏.(选自第三十七回白海棠和咏其一脂批：真好！) 以声代境.●芙蓉影破归兰桨,菱藕香深泻竹桥（选自第三十八回藕香榭春联,脂批：妙极！）以写景物幽独,暗示意趣.●毫端蕴秀临霜写,口齿噙香对月吟.(选自第三十八回菊花诗咏菊潇湘妃子)如见其影.●孤标傲世偕谁隐,一样花开为底迟？(选自第三十八回菊花诗问菊潇湘妃子)人物个性暗示淋漓尽致.●隔座香分三径露,抛书人对一枝秋.(选自第三十八回菊花诗供菊林黛玉说：已经妙绝······意思深透.)实在是妙.●萧疏篱畔科头坐,清冷香中抱膝吟.(选自第三十八回菊花诗对菊)情景相融.●烟霞闲骨格,泉石野生涯.（选自第四十回探春房内春联）风雅清高的意境.●精华欲掩料应难,影自娟娟魄自寒.······(怨谁？)赢得嫦娥应借问,缘何不使永团圆？(选自第四十九回吟月三首其三)耐人寻味.●鳌愁坤轴陷,龙斗阵云销.(选自第五十回)芦雪庭即景联句）石楼闲睡鹤,锦罽暖亲猫.(雪境在诗外)●脸有痕皆是血,酸心无恨亦成灰. (选自第五十回咏红梅花得“梅”字)以血形容梅花之艳,令人心酸.●幽梦冷随红袖笛,游仙香泛绛河槎.（选自第五十回咏红梅花得“花”字）梅花梦游仙境.不求年夜士瓶中露,为乞嫦娥槛外梅.入世冷挑红雪去,离尘再割紫云来. (选自第五十回访妙玉乞红梅) 意境美,遣词造句清新雅致.騄駬何劳缚紫绳？驰城逐堑势狰狞.（选自第五十回灯谜诗其三）千里马奔驰之势谁阻拦.隐意深.团圆莫忆春香到,一别西风又一年.（选自第五十一回梅花观怀古）双关语.岛云蒸年夜海,岚气接森林.（选自第五十二回真真国女儿诗）水国景象.揉碎桃花红满地,玉山倾倒再难扶！（选自第六十六回尤三姐自刎）.桃花命“来自情天,去自情海”,绝妙评句.●若将人泪比桃花,泪自长流花自媚.泪眼观花泪易干,泪干春尽花憔悴.憔悴花遮憔悴人,花飞人倦易黄昏.一声杜宇春归尽,寂寞帘栊空月痕！（选自第七十回桃花行）桃花命苦,又一悲情绝唱.●草木也知愁,韶华竟白头.叹今生、谁舍谁收！嫁与春风春不论,凭尔去,忍淹留！（选自第七十回柳絮词唐多令）词语多双关,难掩忧愁.●好风频借力,送我上青云！（选自第七十回柳絮词临江仙）此句可多用宝婺情孤洁,银蟾气吐吞.药经灵兔捣,人向广寒奔. （选自第七十六回中秋夜年夜观园即景联句三十五韵）月色佳句●寒塘渡鹤影,冷月葬花魂.（选自第七十六回中秋夜年夜观园即景联句三十五韵）“花魂”与“鹤影”也自然成对,双关语.●连天衰草,岂独蒹葭；匝地悲声,无非蟋蟀.（选自第七十八回芙蓉女儿诔）悲怨声.●水池一夜秋风冷,吹散芰荷红玉影.（选自第七十九回紫菱洲歌）一个“冷”字,一个”影”字写出哀思之情.以上经典语句选自《红楼梦》前八十回,主要是依照文句的意境和用词的巧妙并参考脂砚斋的批语而选摘.因《红楼梦》的诗词都与小说中的故事情节和人物紧密相连,含蓄深,暗示多,限制了语句的广泛运用.加之个人理解水平有限,难免有讹夺之处, 欢迎各位读者指正.附:《红楼梦》引用的古代诗词名句(待续)。

第20辑：四时即事+题帕三绝句四时即事（第二十三回）【说明】《四时即事》是贾宝玉进了大观园后，写自己一年四季与姊妺丫鬟们相亲相近的生活情景的诗。

以当时的事物为题材的诗叫即事诗。

春夜即事霞绡云幄任铺陈，隔巷蟆包听未真。

枕上轻寒窗外雨，眼前春色梦中人。

盈盈烛泪因谁泣，点点花愁为我嗔。

自是小鬟娇懒惯，拥衾不耐小言频。

【注释】此诗写春夜之景及贾宝玉对林黛玉的思念。

首联和次联写时当春夜，贾宝玉在装饰华丽的房中，耳听蛙声和雨声，思念着心上人林黛玉。

三联写贾宝玉拟想林黛玉在春夜中的情态：既为我而悲泣，又为我而生气。

四联写小丫鬟们拥被说笑。

“霞绡”二句——意谓任凭锦被铺着，绣帐挂着，深夜中隔巷更鼓之声已隐约可闻，但自己并无睡意。

霞绡(xi āo消)云幄(wò握)：泛指色彩漂亮的丝绸被褥和帘帐。

霞、云：皆形容色彩。

绡：轻薄的丝织品。

幄：帐幕。

蟆包，也叫虾蟆包，夜里打梆子报时间的声音。

《事物纪原》：“夜行击柝代更筹，曰虾蟆包。

”现通行本“蟆包”作“蛙声”，隔巷市井，何来蛙声？且诗中并无写蛙必要，当是后人不懂得“蟆包”臆改的。

真，真切，清楚。

枕上”二句——这是说卧床而未睡，听见窗外雨声微觉寒意，更感到眼前青春欢乐总难长久，犹如好梦易逝。

春色，喻说人事，不是实写。

梦中人：指林黛玉。

“盈盈”二句——上句因所见而感，下句从听到夜来雨声联想到花愁而有所感。

所谓“怯风思鹤冷，闻雨为花愁”（方岳《不寐》诗）之意。

烛泪：蜡烛燃烧时滴下的蜡液。

化用了唐·李商隐《无题》诗中的两句：“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。

”借喻林黛玉对他一往情深，至死不渝。

花：美女的代称。

这里指林黛玉。

嗔：生气，责备。

小鬟：小丫鬟。

两句为黛玉写照。

“自是”二句——意谓娇懒惯了的丫头已拥被欲睡，不耐我在她耳边还谈笑不绝。

自是，本是。

小鬟，年纪小的丫头。

“鬟”为古代女子的一种发式，成“丫”形，婢女多用此发型，故称婢女为丫鬟。

夏夜即事倦绣佳人幽梦长，金笼鹦鹉唤茶汤。

《红楼梦》中的诗词曲赋经典语句摘抄《红楼梦》小说艺术的一个奇特点是将诗词曲赋贯穿在整个故事情节中，作者用画家烟云模糊法，含沙射影，瞒人眼目的狡猾之笔，表达其悲愤，怨而含恨的思想风格。

它的每一 首诗词，每一幅对联，每一篇赋文都是为小说中人物和场合量身定做的。

它不仅反映了人物的特性，甚至暗示了人物的命运。

正因为有了这些诗词歌赋、对联，《红楼梦》才成其为《红 楼梦》流传至今，并在我国文学史上占据重要的一席之地。

红学大师周汝昌在《红楼十二层》解释“诗化”的要义说：读《红楼梦》 ，当然是“看小说”，但实际更是赏诗。

没有诗的 眼光与“心光”是读不了的。

《红楼梦》处处是诗境，而且具有真正的 “文备众体”。

在《红楼梦》丰富多彩的诗词曲赋中选择经典语句学习，会心处不在远，更能读懂其中味。

满纸荒唐言，一把辛酸泪！都云作者痴，谁解其中味？（选自第一回 此是第一首标题诗。

）锋芒时隐时现，怨中含恨。

假作真时真亦假，无为有处有还无。

（选自第一回 太虚幻境对联，脂批：叠用“真”、“假”、“有”、“无”字。

妙！）哲理诗的语言。

乱烘烘你方唱罢我登场，反认他乡是故乡。

甚荒唐，到头来都是为他人作嫁衣裳。

自第一回 好了歌注，脂批：此等歌谣，原不宜太雅，恐其不能通俗，故只此便妙极） 含意极深。

政治用语。

偶因一着错，便为人上人。

（选自第二回 娇杏赞，脂批：从来只见集古、集唐等句，未 见集俗语者。

此又更 奇之至！妙极！更妙！）用意巧妙。

身后有余忘缩手，眼前无路想回头。

纵然生得好皮囊，腹内原来草莽。

（选自第三回 也可指无真才实学的人。

闲静似娇花照水，行动如弱柳扶风。

心较比干多一窍，咏菱妙句）指香菱。

自题一绝，脂批:（选蟾光如有意，先上玉人楼。

（选自第一回 中秋对月有怀口占一律） 典故用语。

一局输嬴料不真，香销茶尽尚逡巡（选自第二回题头诗，脂批：只此一诗便妙极！）（选自第二回 智通寺对联）文虽浅近，其意则深。

西江月•嘲贾宝玉二首）假批宝玉。