下载文档原格式
中国古代文学史完整笔记-隋唐五代文学-唐五代词名词解释：花间词派1．花间词派是晚唐五代奉温庭筠为鼻祖而进行词的创作的一个文人词派。
2．得名于赵崇祚编辑的《花间集》，共十八家词共五百首。
是我国最早的一部文人词总集。
3．产生与西蜀，多用华丽的字面和婉约的表达手法，写女性的美貌和服饰以及他们的离愁别恨。
简述冯延巳的婉约词风和优美意境。
冯延巳是南唐词人中的佼佼者。
一．冯延巳作词不追求人物描述的具体真切，而是重在抒发触景所生之情，情思千回百转，若有寄托，深婉而缠绵悱恻，将晚唐以来的婉约词风又推进了一步。
二．写思念、离愁，把男女之情作为抒写的主要内容，这是冯延巳和“花间”词人共同之点。
但较少对女人的容貌和体态进行刻画，他写的是一种感情的境界。
如《鹊踏枝》。
有的词较多身世的凄怆感慨的抒发，如《采桑子》。
冯延巳词中着力表现的，不是情事的直接描述，而是雅致优美的意境，〈如谒金门〉以风吹皱水面起兴，写思春闲情，完全是一种优美意境感发的心绪，开阖荡漾，情调极为雅致。
试论温庭筠《菩萨蛮》二首的艺术风格。
一．温庭筠是“词为艳科”的始作俑者，领导了五代词的发展趋向。
他的两首有名的〈菩萨蛮〉词，写美女的体态装饰及其闺阁情思。
二．不作明白的叙述，而以物象的错综排比和音声的抑扬长短，增加直觉印象的美感，引人产生一种深美的联想，成功地把形象鲜明的物语、景语与难以琢磨的情语融合在一起，使所要表现的难以言状的心绪，转化成可感的优美物象。
“懒起画娥眉，弄妆梳洗迟”通过将美女起床、梳洗的懒散的动作，把一种本来难以琢磨的闺阁情思，表现的可感知。
三．温庭筠的词常以静态的描绘代替抒情，尤着力于细部的重彩描绘，富有装饰性，而且善于用暗示的手法，造成了含蓄的效果。
如“新帖绣罗襦，双双金鹧鸪”美人的情思是希望和他心爱的人成双成对，作者用一种含蓄的手法表现出来。
试论李煜前期词与后期词的不同。
李煜是南唐的最后一个皇帝，世称李后主。
一．他的早期作品以反映沉溺声色、纵情逸乐的宫中生活为主要内容。
第十一讲唐五代词一、关于“词”的名称•词，是唐五代兴起的一种合乐而歌的新诗体。
•词，是“曲子词”的简称。
词的别称有：“乐府”、“长短句”、“诗余”、“琴趣”等。
二、关于词的起源1．民间词曲与词2．燕乐与词3．诗歌与词总之，词是民歌、燕乐和律诗交相融合的产物。
三、词体的特点词与音乐的关系：•依词调曲谱填词•依乐段多少分片•依曲拍长短为句•以乐声高下用字此与格律诗的差异：•句式长短不齐；•韵脚变化多样；•押韵平仄兼用；•四声交错使用；四、唐五代词的发展概况（一）初唐、盛唐——民间孕育形成期敦煌曲子词：早期民间词的代表敦煌曲子词的特点：•内容丰富，社会生活广泛；•调式多样，调名与内容大多一致；•表现手法直率，语言爽直俚白；•风格明快质朴。
（二）中唐——文人词的初步发展期中唐文人开始参与词的创作，标志着词的发展进入新的阶段。
中唐文人词的特点：•受民间词曲影响，题材内容较广泛；•调式较简单，以小令或齐言居多，少见长调；•情致较浅显明朗，语言不事雕琢；•风格上，改变了民间词的质朴俚直，显得自然清新，活泼流丽。
（三）晚唐——文人词的成熟期温庭筠（812——870年），本名歧，字飞卿，晚唐著名诗人，与李商隐齐名，号称“温李”。
温庭筠又是晚唐著名词人，被称为“花间鼻祖”。
他是词史上第一位醉心于创作词的词人。
菩萨蛮小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。
懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。
照花前后镜，花面交相映。
新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。
更漏子柳丝长，春雨细。
花外漏声迢递。
惊塞雁，起城乌。
画屏金鹧鸪。
香雾薄，透帘幕。
惆怅谢家池阁。
红烛背，绣帘垂。
梦长君不知。
菩萨蛮水精帘里颇黎枕，暖香惹梦鸳鸯锦。
江上柳如烟，雁飞残月天。
藕丝秋色浅，人胜参差剪。
双鬓隔香红，玉钗头上风。
更漏子玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。
眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。
梧桐树，三更雨，不道离情正苦。
一叶叶，一声声，空阶滴到明。
温词特色：浓艳香软，含蓄婉曲•温词多写男女思慕和离愁别恨，词的题材、内容狭窄；•温词之所写人，是女性艳丽的容貌、娇弱的体态和慵懒的情状；所描之景，是女性的闺阁绮楼；所状之物，是女性华贵的服饰，总之充满浓烈的粉脂气；•温词语言华丽，喜用色彩浓艳的词汇，构成镂金错彩的画面。
