油画材料问题
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铅白是干性油的天然催干剂，干燥快，成膜也很结实。
这点属性使它成为很多古典油画中的画底和底色。
覆盖力最强的应该是钛白。
锌钛白的覆盖力相当于铅白，但干燥速度比较慢。
我觉得用在表层或刻画细节时，锌钛白可以达到铅白的视觉效果---区别只是慢干。
画底或铺底色可用快干的丙烯，如用油性的锌钛白，就要给于更多的干燥时间---各有利弊，但可以避免使用有毒的铅白。
醇酸树脂颜料对基底的要求和普通油画颜料是一样的，凡是适合普通油画颜料的基底都可用于醇酸树脂颜料。
普通油画颜料的溶剂（松节油或颜料稀释剂等）也可以稀释醇酸树脂颜料。
媒介剂最好用力克。
如果用它铺底，再用普通油彩覆盖，需要待干〔24小时左右）。
如果只用醇酸树脂颜料一路画到底，再上光油，也要待干30天。
在本贴540楼“安娜肖像视频”的解说中，也提到了用半个洋葱擦拭已经很干的画面，洗掉表面的一层很薄的结膜，便于衔接。
解说中提到洋葱所含的油精能够洗掉结膜，这种“油精”（一种脂肪酸）在洋葱被切开后才产生，其中的道理我也说不清，但用来擦画的，必须是半个（切开的）洋葱。
吸油是因为底层未干吧？最好是能够等干再画。
上润色光油也是有效的，但我觉得需要控制范围和量。
上多了会进一步延缓底下色层的干燥。
已干的色层如果因为被吸油而无光泽，也可以补点调色油。
按一般的作画顺序，瘦盖肥会出现龟裂，这是源于油画颜料的固有属性，除非底层已经很干燥（大概三个月后）。
松节油只能稀释湿的颜料，但不能溶解已干的颜料。
会不会溶解现有色层，要看色层的干燥程度。
椴木做内框不错
老师：
醇酸树脂媒介玉颜料最高比例不能超过有规定吗
？
呆头鹅发表于 2010-4-16 20:41
没有限制，媒介剂多了透明点，颜料多了遮盖力强点。
多层画法，需要每层多加点。
醇酸树脂干后不能再被溶解，不会与最后的其它树脂光油混在一起。
理论上说，醇酸树脂画底的柔韧性高于干性油画底，略低于丙烯画底。
冷榨熟化核桃油可以用来罩染，它的发黄程度应该少于普通亚麻油。
如果需要有厚度的媒介，可以用静油（估计就是你说的亚麻厚油，但它不是树脂）。
静油慢干，它的颜色较深，但干后少变色。
在又要厚度，又要快干的需求下，出现了“马洛奇”媒介剂（依维尔介绍的玛蹄树脂媒介剂）。
但玛蹄树脂变色厉害，已被证明不耐久。
力克是有厚度，快干和少变色的罩染媒介，可混和少量干性油，或只用白精油稀释。
（好像谁说过，力克就像是透明颜料，有道理）
在干性油中加入达玛树脂和松节油，就成了3合油了。
比例可以参照196楼的543配方。
个人觉得这样的媒介剂更适合于调色。
干透的画面，只能接触玻璃纸，蜡光纸。
短期可以接触牛皮纸。
未完全干透的画面，最好不接触任何材料。
如要打包，可在侧面钉上高于画面的边条作为临时外框，再包装。
司徒老师：精练松节油味道太大！能否改用无味绘画用松节油（另无味绘画用松节油的…无味‟是否挥发性就小毒性就小？是否挥发毒性被掩盖？），为进一步减少变黄趋势，冷榨核桃油能否改…调白调和油‟？达玛光油能否改…酮树脂光油‟？老师指点一下，谢谢！
三合油配方：
用于底层颜色：用于中间层颜色：用于表面层颜色：
1份冷榨核桃油（或调白调和油）1份冷榨核桃油（或调白调和油）1份冷榨核桃油（或调白调和油）
1份达玛光油（或酮树脂光油）1份达玛光油（或酮树脂光油）1份达玛光油（或酮树脂光油）
5份无味绘画用松节油4份无味绘画用松节油3份无味绘画用松节油
（达马光油制作——以1 ：3的比例溶于无味绘画用松节油中。
）
91页。
