油画综合材料与技法PPT演示课件

24
3.吸附法 用墨汁、水彩等水性或油性颜料地入水中，依附水纹在水中渗开、
然后用吸水性较强的纸吸附之。次技法可留住颜料在水中的瞬间变化。
25
4.排水法 利用油性和水性颜料的油水互排性，先用油性或者蜡性的颜料在
纸上画出所要的图形或块面，然后再全部涂上水性颜料，水性颜料会 自然的流在原来的空白处。
26
15
薛松的作品-解构经典
薛松从废墟中寻找到了属于自己的艺术语言 和创作方法。他借鉴了西方利用现成物进行 拼贴创作的概念，跳出了素材的限制，以烧 制的方式来解构传统文化，以拼贴重置了流 行的元素，使用文化符码来表现多层次的创 作内涵。他以一种中国式的文化观点来呈现 作品，不但使用山水画的构图，背景也是利 用书法碎片拼贴而成，在他的作品中，我们 还能看见西方文化的符号，虽显突兀却又是 生活所见，其作品反应了东西方文化共融的 混杂世代，如同混乱字体所象征的信息爆炸， 以及西方消费文化的渗透。
6
7Leabharlann 8910参考书籍
11
美感的产生源于形象结构材质或色彩组织的艺术 效果。
泥巴材料本身有可能并不漂亮，但用它做成雕塑 就是美的。材料本身不具有形式美，但经过加工 和刻意创作，就能成为具有强烈形式感的艺术作 品。
12
绘制前应考虑整个画面的主题、调子、 旋律和肌理的关系。基底与主要媒材 的关系等。
19
二、肌理
自然材质以肌理的真实感、节奏感、随意性、和谐性， 及其天然原始的特性，散发着永恒的魅力。
肌理是指物体表面的组织纹理结构，即各种纵横交错、 高低不平、粗糙平滑的纹理变化，是表达人对设计物表面 纹理特征的感受。
20
21
一般来说，肌理与质感含义相近，对绘画的形式 因素来说，当肌理与质感相联系时，它一方面是 作为材料的表现形式而被人们所感受，另一方面 则体现在通过先进的工艺手法，创造新的肌理形 态，不同的材质，不同的工艺手法可以产生各种 不同的肌理效果，并能创造出丰富的外在造型形 式。
36
10.熏烧法 用烟火熏烧纸边，追求随意多变或缺损的外形，也可用烟熏纸的
表面，以获得烟熏留下的灰色痕迹，达到一种柔和和虚化的视觉效果。
37
厚重肌理的制作
材料通常有立德粉、云石胶和固化剂、石膏粉、 黄沙、水泥、细石子、粗沙子、大理石粉等等以 及丙稀塑形剂、此外还有纤维类：纱布、亚麻布、 渔网、帆布、车篷布、粗麻、绳子等等，还有某 些现成品也常被结合制作为厚重基底，如树枝、 衣物、草、泥土还有石块、木块、橡胶、金属类 等等、当然要把这些材质制作成一个牢固的基底， 黏着剂是必不可少的，常用的有水、各种胶、清 漆、油漆、大漆、水泥、各种化学类树脂、强力 的如环养树脂等。

20多年来，以火焰、灰烬和印刷品残片
为媒介，以艺术经典和时尚符号为形象，以
历史图像和新闻照片为内容，薛松营造出自
己的视觉图式体系，在中国当代艺术众多的
个人风格中脱颖而出，独树一帜。
16
17
第一部分、材料与技法解析
18
一、材料 水性材料
（水彩，水粉，丙烯，水溶性材料）
油性材料
（油画颜料，漆，沥青，蜡彩，油 性材料）
13
综合材料绘画的发展趋势 1、反映时代特征 2、平面与空间、装置的结合。 3、与边缘学科、交叉学科的融合。
14
女性雕塑家施慧的纤维作品
综合材料具有情感性。综 合媒材的形式语言和其它语 言形式一样，是艺术家表达 对世界的认知和内心情感的 一种方式，是表达特定内涵 的中介体。 寻找到一种贴切的媒材传达 这种情感，使媒材自身的属 性和相互之间的属性达到协 调统一，是使综合媒材形式 语言成为表达艺术家情感的 必备条件。
1
什么是综合绘画？
综合绘画“Mixed Media”（混合媒材或综合材料)的汉译名称。 综合绘画就是打破了画种和材料的界限，利用综合媒材和综合 技法所进行的绘画。
“混合材料绘画”可以将多种材料置于艺术创作中,例如油性 颜料、水性颜料、植物性颜料、矿物质颜料,亦或是水泥、 沙子、玻璃、金属、胶等各种可能性媒材。
充分利用不同材质的不同质感进行具有形式感的组合，以 此来表达情感观念。
2
党保华作品 源no.2
依赖材料自身的对比和呼应，依赖材料的形式美感
3
4
发掘材料自身的美感 就意味着：脱离题材 或情节等画面之外的 规约和辅助，让语言 走向纯粹，走向自身， 形式效应发挥到极致。
5
实物和色彩，疾缓之间，动静之间，凹凸之间，一切尽显韵致。
27
5.脱胶法 先用胶水或厚颜料画出所要的图形，等完全干后，用柔软的布等
物蘸以油画涂料涂满整个画面，趁油未干，用高压水冲洗画面，便可 显示出斑驳的色彩图像。
28
6.笔触法 使用各种材质的笔（如狼毫笔、尼龙笔、炭精棒、铅笔等）在光
滑或粗糙的纸面或布面，采用刷、喷、甩、弹、擦、刮等手段，来强 化笔触的意义，以表现流畅、顿挫等多种笔触。
29
30
7、拓 印
拓印即指以类似拓印书法碑帖的方法，把画布蒙 在其他粗糙质地的物体上，利用其起伏将颜料用 工具刮拓在画布上，使画面呈现物体的肌理。因 为油画的基底材料处理起来不很方便，故拓的办 法用得较少。印是用折皱的纸团、布纹、海绵或 刷子等其他工具蘸油画颜料后，利用其本身起伏 将颜料在画面需要处，可产生色彩斑驳的特殊肌 理效果。也可先将颜料印在其他纸或布上，然后 转印到画布上。
22
平面肌理制作的表现技法
1.点绘法 一种用不同大小或形状的点来描绘图形、空间的技法。如使用钢笔、马
克笔、针管笔、直线笔、毛笔等描绘的规律性的点，也可采用干枯的 油画笔、海绵等描绘多样化，不规则性的点。
23
2.晕染、水化法 是一种传统的绘画技法，如中国工笔画和水彩画。指色彩从浅到深的渲
染，也可追求色相的过度变化，以此来塑造和表现图形空间。水画法 可以通过吸湿性较好的纸，如宣纸、水彩纸和刷过粉的纸。
31
32
33
8.堆积法 用厚而干的颜料进行块面的堆叠造型，也可以在颜料中加入立德
粉、糨糊或者乳胶，使其形成一种浮雕的感觉，并可以在颜料未干的 时候借用媒材进行粘、拉、刮、划等手段。
34
35
9.揉纸法 将质地韧性较好的纸，拧、捏、揉出所需的纹理，再将纸平展开，在纸
面纹理凸出的上面轻轻涂上颜色。