古渡头叶紫叙事特征从《春水》、《青蛙骑手》到《酒鬼》、《多收了三五斗》，叶紫一生中最为重要的作品几乎都是在20世纪30年代写成的。
这段时间的创作为她带来了诸多荣誉：茅盾文学奖、首届女性文学创作奖、人民文学奖等，同时也开始了她的批判现实主义文学之路。
这些作品奠定了叶紫在当代文学史上不可动摇的地位，也揭示了她独特的叙事特征。
其一，善用一种近乎“白描”的笔法，来讲述故事。
如果把20世纪20-40年代称为“现代主义文学运动”的话，那么“五四”前后则称得上“自然主义文学”时期。
与其说这段时期出现了许多以工业化、科技化为背景的新派小说，倒不如说这一时期的文学更加注重对人物内心世界的描摹和精神状态的刻画，注重对象征性表达方式的使用。
而叶紫恰恰利用了现代主义文学不注重情节描写的短板，在现代主义叙事模式外别辟蹊径，另辟“文学故事”。
所谓“故事”，顾名思义，是一个以情节为依托的框架性结构，是需要人物在这个框架下推动情节发展，进行冲突和解决矛盾的。
但叶紫不注重这些，只是简单地通过对话或者行动来展开情节，读完全篇会给人一种云里雾里、缺乏整体感的感觉。
其二，善用一种质朴、自然的语言，将平凡、平常的生活进行质感十足的描写。
例如《多收了三五斗》里阿发到乡公所去“告状”时的口语“你看我老张是被财主欺负啦！他不过就是佃了两亩地嘛！他又没偷懒，怎么就欠了五石租子呢？你叫他还清了不就完了吗！”以及乡长高马爷、师爷王良的对话“可不是么，他没偷懒，哪里是欠了五石租子啊！可能是前一天有夜雨，那田里的禾苗生了病，师爷您算一算，这样的谷穗儿他要少收几斗，又怎么交得起租子？”无论是农村的“鸡鸣狗盗”，还是城市里人们的勾心斗角，在作家笔下都是那样真实而生动，令人感同身受。
正因为叶紫有着丰富的生活阅历，所以才能信手拈来，写出自己亲眼所见的鲜活场景。
其三，塑造了一系列让人印象深刻的农民形象，并且着力挖掘他们的内心世界。
比如《多收了三五斗》里的土地兼并狂潮对于地主老财的冲击，《在其香居茶馆里》里康顺风跟大茶壶吵架时所说的那段话“没吃你家半粒米，倒花了你家几块钱，凭什么白受你气……”都能深刻地展现当时中国社会的世道人心。
古渡头叶紫叙事特征叶紫是一位天才女作家，因此她的笔触能深入到人物心灵的最深处。
在叶紫小说中常见的表达方式是第一人称叙事。
下面我们通过对《古渡头》这部小说的分析来看一下叶紫的叙事特征。
叶紫小说的文本内容，主要是描写解放前农村妇女周秀云与丈夫孙明新一家生活中的酸甜苦辣，以及周秀云和孙明新不畏强权，敢于反抗的英雄壮举。
在当时那个动荡的年代，像周秀云这样刚烈勇敢、有胆有识、正直善良的妇女形象，几乎是很少见的。
因为封建思想的影响，一般的农村妇女的性格都是逆来顺受，温柔体贴，就连地主阶级的“大老婆”也是这样。
而周秀云却偏偏不同，她敢于向地主婆开战，维护自己的尊严。
这是她身上闪耀着人性光辉的一面，也是她身上的高贵品质之所在。
但是，她身上更多的品质还是她的善良。
“叶紫”既然以第一人称叙事，那么整篇小说几乎都是以周秀云的眼光来展现的。
在小说里，几乎每一句话都是周秀云的内心独白。
如果说在读完一段文字后，感觉到了某种震撼，那么这可能就是周秀云内心世界的真实流露。
从周秀云的角度来看待这个世界，使得作者有机会揭示了其中的某些人性的弱点和丑恶，这让读者觉得很亲切，同时也能进一步加深了对小说主题的理解。
从情节结构上来看，作者没有采用单纯的时间顺序或空间顺序来描述故事，而是巧妙地将事件分为两条线索：第一条线索是以周秀云在儿子死后的悲痛，来串起她的心路历程；另一条线索则是以他们夫妻的离散，周秀云带着孩子在外颠沛流离，为全文奠定了一个大的基调。
而在另一篇小说《春燕》里，作者又采用了时间顺序的叙事手法。
在《春燕》这篇小说中，三位主人公各自的命运被不同的时间发展所贯穿。
叶紫曾经把“春燕”的命运称为是“对所有人生都无价值的人生的美学记录”。
可以说，这个名字与叶紫的小说都相得益彰。
“春燕”的命运是全篇小说的缩影，它折射出了战争给人民带来的灾难，让读者深刻地体会到了“叶紫”小说中的人道主义精神。
由此可见，作者在小说创作中既借鉴了《红楼梦》的结构技巧，又汲取了西方小说“元小说”的元素，同时加以融合，形成了自己的叙事风格。
