文学考研乱世才女张爱玲专题复习

乱世才女张爱玲一、人物简介张爱玲（1920-1995），原名张煐，原籍河北丰润，生于上海。

出身清朝达官显宦之名门，父亲为旧派纨绔子弟，母亲和姑母崇尚西洋文明，为新女性。

她曾就读于上海的教会中学和香港大学。

一生经历优裕而忧郁的童年、立志而发愤的少年、成名而谋爱的青年、漂泊而执着的中年、孤寂而怪癖的晚年五个阶段。

她接受了现代的历史观念和文化观念、西方小说的影响。

自幼喜爱《红楼梦》，称赞《海上花列传》。

她是把中国古代文人小说精华与现代西洋小说技巧结合得最好的现代作家之一，笔下人物的人性深度和美学意蕴高于一般现代作家的作品。

二、小说成就：多写都市男女婚恋中千疮百孔的经理，由女性角度来观察浮世悲欢。

(一)代表作长篇：《倾城之恋》、《赤地之恋》、《半生缘》、中短篇：《沉香屑·第一炉香》、《封锁》、《金锁记》、《红玫瑰与白玫瑰》、（中短篇小说集《传奇》、《惘然集》）(二)小说简介——（可略过直接阅读陈国新《中国现代文学》P259-263）1)金钱与爱欲《金锁记》中篇小说《金锁记》描绘了曹七巧由婚前的泼辣强悍到婚后的疯疯傻傻到分家后的乖张暴戾以至变态的性格历程。

曹七巧，本是麻油店老板的女儿，泼辣而富风情，不幸被贪钱的兄嫂嫁到大户人家，因出身低微，倍受歧视和排挤。

丈夫患“骨痨”瘫痪在床，七巧的情欲难以满足而陷入痛苦之中。

丈夫死后，七巧获得一份遗产，但长期以来种种压抑、煎熬与旧式大家庭气息的熏染，使她人性扭曲，一味敛财，甚至戕害儿媳、断送女儿的婚姻、不断寻求病态的发泄与报复，变得极其自私、乖戾又刻毒、残忍。

《金锁记》是描写变态心理的令人颤栗之作。

曹七巧与莎菲、繁漪并称中国现代文学中性格最复杂、内涵最丰富的三大女性形象。

《金锁记》以第三人称的全知叙事方式一步步推演主人公的性格发展，一级一级地把曹七巧推向没有光的所在。

发展脉络清楚、性格描写细致、心理剖析直接犀利。

摘录：“七巧天生着一副高爽的喉咙，现在因为苍老了些，不那么尖了，可是扁扁的依旧刮得人疼痛，像剃刀片。

”“七巧眼前仿佛挂了冰冷的珍珠帘，一阵热风来了，把那帘子紧紧贴在脸上，风去了，又把帘子吸了回去，气还没透过来，风又来了，没头没脸包住她——一阵凉，一阵热，她只是淌着眼泪。

”“七巧挪了挪头底下的荷边小洋枕，凑上脸去揉擦了一下，那一面的一滴眼泪她就懒怠去揩拭，由她挂在腮上，渐渐自己干了。

”2)伦理与爱欲《红玫瑰与白玫瑰》佟振保留学期间，有一个叫玫瑰的初恋情人。

他曾因拒绝过玫瑰的求欢而获取了"柳下惠"的好名声，此后他将所爱之人比喻为玫瑰。

佟振保的红玫瑰是他朋友的妻子——风情万种的娇蕊。

佟振保因不愿破坏自己的名声与娇蕊分手，与白玫瑰——孟烟鹂结婚，但孟烟鹂无法唤起佟振保的性欲。

深谙弗洛伊德精神分析学说的张爱玲，对佟振保的人格矛盾、灵魂冲突的描写表现出罕见的精细和深入。

作为一个社会角色的佟振保，“他整个地是这样一个最合理想的中国现代人物”。

而在私生活圈中作为一个男人的时候，他却是一个贪玩好色之徒。

玩妓女、朋友的太太、虐待妻子，这在传统道德看来，简直是十恶不赦。

这种身心分列、双重人格的变态，实为洋场畸形社会的产物。

“十里洋场”既充斥着邪恶淫乱，同时又有传统中国的道德束缚。

前者启发他“本我”中的原欲，后者又具有“超我”的抵制力，因而内心极度紧张。

他很放荡，同时又活得很累。

佟振保的敌人是他自己，老是自己跟自己打架，时而“本我”占上风，时而“超我”占上风。

他是情爱伊甸园中的馋猫，胆小如鼠的馋猫，双重夹磨、精明贪图、自怜自艾、心理紧张，在不伤大雅的范围内有偷尝禁果的愉悦，在意念之中更敢做冥冥的非分之想，而一到事关名声的关键场合，又退缩到原来的自我之中。

佟振保既是半殖民地半封建社会的中国都市的特定产物，又是现代中国知识分子的一种原型。

他首先是属于租界洋场的，洋场上半中半西的特点正是现代中国的普遍状态。

因为佟振保更典型地代表了现代中国某一类知识分子面对伦理和情欲的矛盾心理和撕裂人格。

佟振保是中国现代文学中塑造得罪复杂最深透的男性知识分子形象之一。

3)爱情与欲望《倾城之恋》故事发生在香港，上海来的白家小姐白流苏，经历了一次失败的婚姻，身无分文，在亲戚间备受冷嘲热讽，看尽世态炎凉。

偶然认识了多金潇洒的单身汉范柳原，便拿自己当做赌注，远赴香港，博取范柳原的爱情，要争取一个合法的婚姻地位。

两个情场高手斗法的场地在浅水湾饭店，原本白流苏似是服输了，但在范柳原即将离开香港时，日军开始轰炸浅水湾，范柳原折回保护白流苏。

狂轰滥炸，生死交关，牵绊了范柳原，流苏欣喜中不无悲哀，够了，如此患难，足以做十年夫妻。

范柳原这个人物表现的是“情”与“欲”的冲突。

洋场的生活腐蚀了他，他一会儿是高等调情者，一会儿是老实的恋人。

他习惯了洋场上的装假作态，真情假爱难以分辨。

正如他自己所说“我们那时候太忙着谈恋爱了，哪有功夫恋爱”。

“恋爱”与“谈恋爱”的区别即“情”与“欲”的区别。

一个“谈”字，意味着恋爱是婚姻之前一个必不可少的过程，而“谈”是一种方式。

一种技术性工作，给某些人寻花问柳的借口和玩弄异性的机会。

范柳原式的男人，在花花世界浸泡太久，感情已不纯净，对别人的感情不愿当真也难以当真。

他们深谙“谈”的技巧，或以语言挑逗，或故意让女性吃醋，或当众放肆狎昵背后故作正经，火灾独处时随意轻浮当众道貌岸然。

这就是张爱玲所谓“高等调情”，是一种爱情游戏，是上流社会屡入情海又无聊空虚的男女之间不健全的身心运动。

作者让范柳原与白流苏在港战以中平实的方式结合，用意在于无论什么身份什么性格的人，当“生存”这个第一需要出现危机的时候，全部注意力就会落在这一点上。

质朴的生活逼迫了一对自私的人，人的底蕴就这样凸现出来了。

这就是“反高潮”——走向高潮的反面。

“反高潮”使人物行动走向极致而突然出现另一面，同时也是人性的一面发挥到极致而突然露出另一面。

4)好人与真人《封锁》这篇小说写的是一辆电车上的短暂故事，一场偶然的恋爱，一个无情的结局。

“封锁”不单表示故事发生的北京，更应该看作是一个单纯而又反腐、美丽而又短暂的意象。

封锁期间，他们成了纯粹的男人和女人，坠入爱河，焕发了活力，一旦封锁开放，他们又不得不继续扮演原来在尘世中的形象。

作者通过封锁期间与开放以后的时空变化，表现出尘世与纯情的对立。

与这一对立想联系的是好人与真人的对立。

“好人”是社会塑造出的形象，“好”是尘世社会的标准，体现为道德评价。

这种标准一定程度上扼杀着人的真实情谊。

(三)艺术成就1)意象的营构叙述中运用联想，使人物周围的色彩、音响、动势都不约而同地富有照映心理的功用，充分感觉花，造成小说意象的丰富而深远。

这里明显留下西方现代派的先锋痕迹。

2)传奇的故事即情节结构的故事性强、传奇味浓。

《传奇》中或奇异或缠绵或讽刺或惊奋的故事，古典味极浓的外壳中蕴含一个现代人的思考。

重视故事性，是为了更好地让“让故事自身去说明”。

3)精神分析的透视方法可分析《金锁记》中曹七巧与弗洛伊德人性图式——、《红玫瑰与白玫瑰》中佟振保与弗洛伊德三重人格论——佟振保“本我”与“超我”的来回纠结、《心经》中许小寒的俄狄浦斯情节——恋父情结。

4)参差的对照写出“现代人的虚伪之中有真实，浮华之中有朴素”。

她笔下多为“不彻底的人物”。

参差对照，在她的作品中有时表现为人与人性格的互证与互补，更重要的是表现人物自身性格不同方面的对照。

5)语言风格：精巧的比喻、繁复的象征、浓丽的色彩、丰富的声响描写构成其独特的语言特色。

6)文体风格：新旧杂陈、雅俗共赏她有强烈的文体意识，不带偏见地尝试过鸳鸯蝴蝶派、章回体、“新文艺腔”等多种文体。

并形成了卓尔不群又雅俗共赏的“张爱玲体”，构成要素：犯冲的色彩、苍凉的基调、荒诞的生活、传奇的故事、变态的人物、对照的结构、繁复的语象。

7)女性人物：作为一位女性作家，张爱玲真正了解女性在现代社会的生存处境。

女人所处的环境，所受的压力，有就家族内的冷漠眼光，有命运的拨弄，更有来自女性自身的精神重负。

在张爱玲的作品中，每一女性都同时成为“不幸”的承受人与内在动因：或无奈地匍匐在男性情欲大网之下，或写女性全人格、妻性、母性、情人性的难以实现。

这慢慢毁灭的过程，画下了现代女性痛苦挣扎的轨迹。

8)先锋性与通俗性小说语言结构以中国古典小说为根底（有传统的语汇和手法，用改造过的言情小说体式来表达，构造故事、设置人物，以古典小说为根底，题目到叙述风格有极强的市井小说的色彩）又借鉴了现代派的手法（感觉化意象的运用，深度心理的剖析，意识的流动，现代人的思考）(四)考点要求温儒敏《中国现当代文学专题研究》：1)掌握张爱玲《传奇》中的“香港的传奇”和“上海系列”等作品的主要内容、独特风格和具有现代主义意味的“荒原”意识，以及张爱玲作品中的女性人物的特点。

2)从意象营造和语言风格两个方面，分析张爱玲小说艺术的创新和袭旧、掌握张爱玲既大雅又大俗，既传统又现代的特点。

掌握其作品极为鲜明的艺术独创性和本身具有的缺陷。

注意其在现代文学史上的特异地位。

3)掌握两次“张爱玲热”出现的不同情况。

包括傅雷对张爱玲的批评、80年代张爱玲被重新发现，并在逐渐形成热点的过程和原因。

90年代成为研究热点的过程、社会消费心理，及其身世被传媒热炒和商业包装，并在社会上流行的现象。

（可参考下文思考题3）(五)思考题1)《现代文学三十年学习指导》P311：评述张爱玲小说在女性解剖和都市发现方面的现代性特征，并分析其既通俗又先锋的艺术创新。

2)《中国现代文学》（陈国恩）P269：联系中国文化传统和现代教育体制阐述张爱玲小说《封锁》对“好人”吴翠远形象塑造的深刻性。

3)《中国现代文学》（陈国恩）P269：研讨“张爱玲热”及提示部分(六)相关论著1)黄修己《为市民画像的高等画师》（见《三十年》学习指导P318）2)夏志清论张爱玲《中国现代小说史》（见《三十年》学习指导P320）3)刘川鄂《传奇未完：张爱玲：1920-1995》，北京：十月文艺出版社2008年出版4)温儒敏《近二十年来张爱玲在大陆的“接受史”》，《再读张爱玲》，济南：山东画报出版社2004年版，第26页(七)真题拾遗1)张爱玲小说的历史意义。

（南京大学1998）2)张爱玲主要创作活动始于何时何地？其主要体裁、题材是什么？创作个性和艺术风格如何？（华中师大1998）3)试述钱锺书与张爱玲的小说创作艺术风格的异同。

（华东师大1999）4)张爱玲的文学主张要点是什么？（南开2000）5)比较张爱玲和王安忆的小说创作。

（南京大学2000）6)从雅俗共赏的角度分析张爱玲的小说。

（南京大学2003）7)从二十世纪四十年代的新进作家路翎、张爱玲、钱锺书、赵树理中任选两位，说说他们的创作与五四新文学的关系。

（北大2004）8)张爱玲小说在九十年代流行的原因。