《三言二拍》的叙事艺术

明代三言二拍的艺术特色表现在哪些方面?

一.将平凡的故事写得曲折多变

1.常常采用误会巧合的手法。

2.为了使故事情节巧妙多变，作者运用一些“小道具”贯穿始终，使整个故事既结构完整，又波澜迭起。如《蒋兴哥重会珍珠衫》中的珍珠衫。

3.悲剧性和喜剧性的情节相互穿插，创造出一种“奇趣”。

冯梦龙在加工、编写“三言”的过程中，实际上已经突破了说话人的话本模式，而重塑了一种专供普通人案头阅读的、白话短篇小说的文体。语言通俗贴切。

一、“三言二拍”“极摹人情世态之歧，备写悲欢离合之致”，注重在日常生活中显示出故事的传奇性。为了达到这一目的，作者善于运用生活中偶然性的巧合来构成故事的冲突，回旋跌宕，波澜起伏；同时也善于设置悬念伏笔，常常一波未平，一波又起，环环相扣，引人入胜。作者还继承了宋元话本的传统，注重故事情节的完整性，脉络清晰，情节连贯，头尾完整，前因后果都交代分明，各种矛盾冲突一定当场解决，这是适应我国民众的欣赏习惯与审美心理而形成的，是我国白话短篇小说所独具的民族形式。

二、“三言二拍”中的优秀作品已能初步运用典型化的方法，塑造出性格鲜明而又充满艺术魅力的人物形象。与以粗笔勾勒见长的宋元话本相比，“三言二拍”既有了较多的真切自然而又层次清晰的心理描写，也有了具体丰富而又生动传神的细节刻画，体现出白话小说在创作方法上的新进展。同时，作者从宋元话本那里承继了以行动表现人物的写人手法，有时把人物置于与外部世界的激烈冲突中来显示其内心矛盾，有时通过一系列的行动来突出强调、反复渲染人物的主要性格特征。

三、“三言二拍”的语言既汲取了宋元话本“谐于里耳”的特征，又经过文化修养较高的文人的润色、创作，把生动活泼的口语与浅显易懂的文言结合在一起，表现出“文心”和“里耳”的谐合。作者将宋元话本粗具形态的白话变成了流畅生动的文学语言，较为纯净，少有杂质；叙述语言明白如话，富于表现力；人物语言描摹逼真，具有个性化；达到了不事雕琢而自然曲尽事物之情的境地。三言二拍标志着白话短篇小说的语言艺术已经跨越了通俗化的初级要求，开始进入更高的规范化和艺术化阶段，为白话短篇语言树立了典范。

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论“三言二拍”的悬念设置

作者：梅伟

来源：《资治文摘》2017年第05期

【摘要】冯梦龙编撰的《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》，和凌濛初著的《初刻拍案惊奇》、《二刻拍案奇》被后人合称为“三言二拍”。为了使小说情节迂回曲折、跌宕起伏，“三言二拍”的作者非常重视悬念的设置。“三言二拍”的悬念设置方法主要包括三种：在作品开头，对作品的内容或主题进行简要提示和概括介绍，通过预叙，形成悬念；作者埋伏下重要的或关键的未知情节，或者利用叙述限制视角来设置悬念；巧妙运用伏笔、照应来设置悬念。

【关键词】三言二拍；悬念；预叙；限制视角；伏笔

中国古典小说可以分为文言小说和白话小说两大系统。唐传奇标志着中国短篇文言小说走向成熟；而白话小说的成型，则是宋元时代出现的宋元话本。宋元时期，说话艺术进入了繁荣时期，发展成为一种成熟的艺术形态。宋元的说话除了本身作为小说发展的一个阶段，也对后世明清的白话小说的发展具有极为深远的影响。话本是用来宣讲的，一切以听众为中心，而这些听众主要是文化水平不高的普通市民，因此描写要尽可能细致，语言要尽可能贴近生活，通俗易懂，并以能吸引听众的故事作为作品的重点。话本小说是具有商业性质的艺术形态，它是市民阶层的一种娱乐方式。因此，说书艺人就要竭尽全力吸引听众，即“看官”。要吸引“看官”，就要靠曲折有趣的故事。讲故事是说话艺人表演的主要方式。要讲好故事，使听众感到有趣，首先就必须精心设计安排故事情节。情节环环相扣，骇人听闻，悬念迭出，是话本小说极为明显的特点。“无巧不成书”，说话艺人除了追求情节之奇，还讲究细节之巧，将奇特、偶然的故事串连成一个有机体，情节就形成了跌宕起伏的动感，而叙事的曲折多变也是说话艺人普遍追求的。在话本小说中，许多一波三折的情节，让人有峰回路转之感。

与此相应的是，中国古代形成了爱听故事、爱看故事的特定读者。这些读者最初是文化程度不高的普通市民。他们在闲暇之际，出入说书场，观看讲唱艺人的表演。为了吸引听众，说话人就要选择说那些市民喜欢的、感兴趣的题材，并且要讲好故事，善于布置悬念，使情节一波三折，满足听众的需求。到了明中叶，白话小说成为小说创作的主流，小说的创作由先前书场的“说”变为书面的“写”，而小说的接受者由先前去书场“听”变为买了书回家“读”。在这种转化中，读者的阅读兴趣没有变，读者的审美取向没有变，依然喜欢看故事，而且是曲折的故事。作家为了应和读者的阅读口味，在创作时也善于编造一波三折的故事，满足读者的审美需求。

作者： 赵海霞

作者机构： 北京外国语大学俄语学院,北京100089

出版物刊名： 鸡西大学学报：综合版

页码： 98-100页

年卷期： 2014年 第1期

主题词： 叙事艺术;叙述视角;叙述话语

摘要：�复活》作为19世纪扛鼎之作，其叙述手法值得考究和借鉴。《复活》的叙述艺术

可从叙述视角和叙述话语两个方面进行分析：作品采用全知的叙述视角，叙述者可以随时随地

出现在任何角落来向读者报道事件的细枝末节，这种全知性的叙述成为《复活》得以塑造广阔

社会画面的前提和基础；此外，与全知的叙述视角相关，叙述者还经常进入潜入他人的内心世

界，窥探人物的所思所想，这样，在叙述话语层出现大量的内心话语。On the Narrative Art of ＂Resurrection＂

《三言二拍》读后感

《三言二拍》是中国古代小说的经典之作，由冯梦龙的《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》和凌濛初的《初刻拍案惊奇》《二刻拍案惊奇》组成。这些小说以其丰富的内容、生动的情节和深刻的社会洞察力，展现了明代社会的风貌和人民的生活。

1. 人物形象鲜明：书中刻画了各种各样的人物形象，从官员、商人到平民百姓，从善良正直的人到奸诈狡猾的人，都有其独特的性格和行为特征。这些人物形象生动鲜明，让人印象深刻。

2. 情节曲折：小说情节曲折，充满了悬念和戏剧性的冲突。故事往往以一个意外事件为开端，然后逐渐展开，引人入胜。其中一些故事涉及爱情、家庭、友谊等主题，让人感受到人性的美好和复杂。

3. 社会写实：《三言二拍》反映了明代社会的种种问题和现象，如官场腐败、社会不公、道德沦丧等。通过对这些问题的描写，作者呼吁人们关注社会现实，反思人性的弱点，并倡导正义、善良和道德。

4. 文学价值：这些小说在中国文学史上具有重要的地位，它们不仅是文学作品，也是社会历史和文化的见证。小说中运用了丰富的修辞手法、优美的语言和独特的叙事风格，具有很高的艺术价值。

《三言二拍》是一部值得一读再读的经典之作。它不仅让我们了解了明代社会的风貌和人民的生活，还让我们感受到了中国古代小说的魅力。这部作品中的故事虽然已经过去了几百年，但它们所传达的人性、道德和社会问题仍然具有现实意义。阅读《三言二拍》，不仅可以让我们享受到阅读的乐趣，还可以让我们从中汲取智慧，更好地理解自己和周围的世界。