“两相思,两不知。”原文、赏析

千古奇文《两相思》：正读是《思妻诗》，反读是《思夫诗》！

宋朝一位名不见经传的小诗人李禺，写出了一首千古奇诗《两相思》。

这首诗之所以被称为奇诗，原因是这首诗顺着读和倒着读都可以，但它表达的意思却会变了个样，也就是所谓的“回文诗”，男人通常顺着读，女人却必须倒着读。这首诗是一篇七律，顺着读下来，是一首《思妻诗》，全篇内容如下：

枯眼望遥山隔水，往来曾见几心知？

壶空怕酌一杯酒，笔下难成和韵诗。

途路阻人离别久，讯音无雁寄回迟。

孤灯夜守长寥寂，夫忆妻兮父忆儿。

顺着读时，这首诗表达的意思，是说一位丈夫思念自己的妻子，连带着他身边的儿子也思念母亲。他一双枯眼痴痴地望着远方的山水，酒壶中的酒没了，也不敢起身去添酒，就怕越喝心里越苦闷；思念之情太浓厚，连一首和韵的诗都不知道怎么写了。

全篇表达的感情十分真挚，让人仿佛能看到身为丈夫的男子，在长夜漫漫中，伴着一盏孤灯，满心思念妻子的场景。但这并不是全诗最出彩的地方，前面说过，它可以顺着读，也可以倒着读，把每个字的排列顺序换一下，就变成了《思夫诗》：

儿忆父兮妻忆夫，寂寥长守夜灯孤。

迟回寄雁无音讯，久别离人阻路途。

诗韵和成难下笔，酒杯一酌怕空壶。

知心几见曾来往，水隔山遥望眼枯。

倒着读下来，意思变成了妻子思念丈夫，因为丈夫迟迟不能归来，也没有寄回什么书信，妻子在家中想，一定是路途遥远，才阻挡了他归来的脚步。虽然诗已经吟成，自己却迟迟下不了笔，酒也不敢喝上一杯，望穿秋水，等得眼睛都干枯了。

描写春天的诗句汇总

本文是关于描写春天的诗句汇总，仅供参考，希望对您有所帮助，感谢阅读。

描写春天的诗句——《谒金门·春半》

《谒金门春半》原文春已半，触目此情无限。十二栏干倚遍，愁来天不管。好是风和日暖，输与莺莺燕燕。满院落花帘不卷，断肠芳草远。《谒金门春半》注释⑴春已半：化用李煜《清平月》中：别来春半，触目愁肠断。⑵十二阑干：指十二曲栏杆。

描写春天的诗句——《淮上春日》

《淮上春日》原文边寒客衣薄，渐喜暖风回。社后未闻燕，春深方见梅。壮怀频抚剑，孤愤强衔杯。北望山河语，天时不再来。《淮上春日》作者简介戴复古(1167?))南宋著名江湖派诗人。字式之，常居南塘石屏山，故自号石屏、石屏樵隐。

描写春天的诗句——《春日亭上观鱼》

《春日亭上观鱼》原文春暖长江水正清，洋洋得意漾波生。非无欲透龙门志，只待新雷震一声。《春日亭上观鱼》作者简介朱淑真(约1135~约1180)，号幽栖居士，宋代女诗人，亦为唐宋以来留存作品最丰盛的女作家之一。

描写春天的诗句——《春日游张提举园池》

《春日游张提举园池》原文西野芳菲路，春风正可寻。山城依曲渚，古渡入修林。长日多飞絮，游人爱绿阴。晚来歌吹起，惟觉画堂深。《春日游张提举园池》赏析这首诗写游张提举园池，前六句所写的全是赴园途中的景色，并未涉及园池。

描写春天的诗句——《燕堂春夜》

《燕堂春夜》原文南楼紞紞下疏更，一点纱笼满院明。映月疏梅入帘影，读书樨子隔窗声。呻吟药裹身宁久?汛扫胡尘意未平。草檄北征今二纪，山城仍是老书生。《燕堂春夜》作者简介陆游(11251210)，字务观，号放翁。

描写春天的诗句——《春夜对月》

《春夜对月》原文丽景门头初月明，清川灯火两桥横。一舟若许东南去，何

啻西风羽翼生。《春夜对月》作者简介贺铸(1052～1125) 北宋词人。字方回，号庆湖遗老。汉族，卫州(今河南卫辉)人。宋太祖贺皇后族孙，所娶亦宗室之女。

1

终日两相思。为君憔悴尽，百花时。意思|赏析

这首闺情词，写闺中女子对情郎刻骨铭心的思念。词为短制小令，然而女子深沉挚著而丰富细腻的爱情却表现得极其深刻，扣人心弦。陈廷焯评曰： 低徊欲绝。 （《白雨斋词话》）

起笔二句描摹女子的妆饰容貌。 倭堕髻 ，又称 堕马髻 ，发髻梳成歪偏于头的一侧，似堕非堕的样式，有如高明骑手斜身于奔驰的马背那样摇摇欲堕的惊险而优美的姿势。这本是汉代洛阳一带妇女的时髦发式，汉乐府民歌《陌上桑》形容美女秦罗敷即云： 头上倭堕髻，耳中明月珠。 连娟 ，或作联娟，微曲的样子。眉连娟，形容女子眉毛弯曲细长，秀丽俊俏，语出宋玉《神女赋》 眉联娟以娥扬兮，朱髻的其若丹 句。词人刻划女子姣丽动人，只选择写了发髻与眉毛，是以局部代替全貌的手法。信手挽梳的堕马髻，大弧度地半歪头侧，如一朵斜挂树冠的乌黑云朵，飘飘荡荡，欲堕非堕，使人联想到女子轻步移走时，风飘仙袂，窈窕婀娜的娇柔风韵；两道淡细的蛾眉，弯弯地延伸向额际，似轻雾遮掩的黛绿春山，如隐如现，似乎可以看到眉下一湾清水似的脉脉双眼。发髻弧线与眉毛曲线构成的画面，富有柔和的线条美感，传递出了女子的风采和神韵，这是一个淡雅高洁、痴情真纯的美貌女子。 终日两相思 句，由外貌描写转入内心世界。 两相思 ，实际上是特指女子一方对情人的思念。男子何往2

不知，但从词看已久未相聚，唯有心系神绕之。 终日 如痴如醉，思念不已，极写女子情意深挚。这一 终日 ，不是指一日的自晨至暮，而是自晨至暮，日日如此。一句话概括尽女子每一天的举止与心理，它既是首二句的补足，又为后二句蓄势、张本。从 终日 句，读者还可悟及：首二句乃暗含慵惰恹恹之态，堕马髻以高危颤晃为美，女子却漫不经心地 低梳 而成，蛾眉本应精描艳抹，女子却信手 淡扫 而罢。 女为悦己者妆 ，伊人不在，妆成无人赏。意之真，情之深，于细微处可体会到。有了前三句从外貌到内心的全面刻划，最后水到渠成地推出 为君憔悴尽，百花时 ，感情强烈，分不出是女子心底的呼唤，倾慕，抑或怨叹，表白。读来令人百感交集。这是一股感情的迸发。谭献指出： 百花时 三字，加倍法，亦重笔也 （《词辩》卷一），很有见地。这确是词人经意用笔之处。前面已写女子无心妆扮，终日相思，这儿又写她春日相思，意义并不重复，这是加倍的写法。词人特意择春天，尤其百花盛开春烂漫时，浓笔突出她典型环境中的相思之苦、之深。春天万物竞生、春机盎然，是洋溢着生命活力、饱含幸福蜜汁的季节；春天又往往使人珍惜美好的青春年华、追求欢快的爱情生活。唐人曰： 闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封候。 可以说是古来闺中女子的代表心情。词中女主人公于此之时，自然倍加强烈地思念情人，难怪乎她要 为君憔悴尽 了。 憔悴尽 的女子容貌，一经词人以 百花时 相映衬，便形成一种强烈的反差：女子美貌姣好的容貌被相思煎熬得日益消瘦憔悴，生命的花朵渐渐枯萎欲凋，自然界的花朵则满山遍野烂漫盛开，3

本文部分内容来自互联网，我司不为其真实性及所产生的后果负责，如有异议请联系我们及时删除。 第 1 页 欲把相思说似谁，浅情人不知。

出自宋代晏几道的《长相思·长相思》

原文

长相思，长相思。若问相思甚了期，除非相见时。

长相思，长相思。欲把相思说似谁，浅情人不知。

晏几道（1030-1106，一说1038—1110 ，一说1038-1112），男，汉族，字叔原，号小山，著名词人，抚州临川文港沙河（今属江西省南昌市进贤县）人。晏殊第七子。历任颍昌府许田镇监、乾宁军通判、开封府判官等。性孤傲，晚年家境中落。词风哀感缠绵、清壮顿挫。一般讲到北宋词人时，称晏殊为大晏，称晏几道为小晏。《雪浪斋日记》云：“晏叔原工小词，不愧六朝宫掖体。”如《鹧鸪天》中的“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”等等词句，备受人们的赞赏。

创作背景： 宋徽宗大观年间（1107年-1110年），词人已经趋于老年，写作风格也趋于回忆以及悲情。这首《长相思》就是词人为怀念旧情人且为了抒发自己的多情而写下的一首词。

赏析

此词纯用民歌形式，上下片均以“长相思”迭起，上片言只有相见才得终了相思之情；下片言由于不得相见，相思之情无处诉说，以浅

本文部分内容来自互联网，我司不为其真实性及所产生的后果负责，如有异议请联系我们及时删除。 第 2 页 情人不能理解自己的心情反衬自己一往而情深。词的上片，一气流出，情溢乎辞，不加修饰。“若问”两句，自问自答，痴人痴语。要说“相见”是解决“相思”的唯一办法，这纯是痴语，痴心，可是，小晏却认认真真地把它说了出来，正是如黄庭坚《小山词序》所云“其痴亦自绝人”。

结句非同凡响，抒写了比相思不相见更大的悲哀。“说似谁”，犹言说与谁、向谁说。纵使把相思之情说了出来，那浅情的人儿终是不能体会。浅情是深情的对面，多情的小晏却总是碰到那样的人，可是，当那人交暂情浅，别后又杳无音信，辜负了自己的刻骨相思时，词人依然是一往情深，不疑不恨，只是独自伤心而已。下片四句，以“浅情人”反衬小晏相思苦恋之情，无奈和遗憾。