中国传统音乐基础

中国传统音乐基础复习纲要

第一章汉族民歌与歌舞

1 民歌的基本特征：口头性、集体性、风土性

2 民歌发展史：

⑴先秦《候人歌》黄帝《弹歌》

周代《诗经》，十五国风共收集周初到春秋中叶的民歌3000多首，地域

包括黄河流域的陕、晋、豫、鲁及长江流域的鄂和川东.

楚国南部的祭祀歌曲《九歌》

⑵秦汉魏晋以后把所收民歌称为“乐府”，著名篇目有《陌上桑》《焦仲卿妻》

⑶三国、两晋、南北朝北方的歌包含在“相和歌”中。南北朝时期北方少数民族民歌成就颇高，有《敕勒歌》《木兰辞》；南方民歌成就突出是吴歌和西曲，吴歌是江苏一带民歌基础上加工而成，西曲兴盛于长江中游一带。

⑷隋、唐、五代、宋些民歌被精选，加工，填词成为“曲子”，这样的“曲子”敦煌约保存有590首词，80支曲。到宋代，宋词成为高峰。

⑸元、明、清明中叶出现歌词集和曲谱集。《挂枝儿》，明代冯梦龙编辑并评论的民歌集。

3 民歌分类法：

劳动号子：节奏规整，音调高亢

山歌：适于自由抒发内心情感，旋律悠长，节奏自由

⑴体裁分类法音乐经过反复加工，旋法细腻，结构规整

小调：（分为吟唱调、摇曲和时调，时调是由艺人在公众场

合演唱的小调，音乐形式较成熟，传唱变异中，音

调骨架较固定）

⑵“色彩区”分类法：强调区域地理文化特征对民歌风格的影响。苗晶、乔建中

以全国汉族民歌为对象写出专著。

⑶其他分类法：行政区划分类法即按省分类，在《中国民间歌曲集成》中是比较

实用的分类形式。

4 与民歌的流传发展相关的重要背景因素

⑴地理环境⑵历史条件与社会习俗⑶方言（由于民歌由土地而生，用方言

演唱，依方言而传播，所以口头方言声调对民歌旋律走向的影响是直接的。⑷人口迁徙⑸经济的影响。

5 主要歌种和歌舞种类介绍

⑴信天游，流行于陕北，脚夫中间传唱最多。“山川河流，日月星辰”起兴《赶牲灵》

⑵山曲，流行于山西河曲，保德，偏关及陕西府谷，神木一带，其曲调为上下句，两句的前半句往往相似或相同，有时仅仅是乐句的落音不同。旋律的跳进多，起伏大，频繁的跳进赋予山曲以鲜明的特色和粗狂的性格。《走西口》

⑶开花调（石占明）演唱，流行于山西太行山区的左权、武乡一带，“开花”起兴，音调简洁，风格秀丽，以级进七声性音阶为主。

⑷花儿(朱仲禄)，流行于甘、青、宁夏等地。《上去高山望平川》

⑸客家山歌，今天分布于粤、闽、赣交界处及湘、桂、台等地。流传于广东兴宁，梅县一带的客家山歌称“兴梅山歌”，流行于江西兴国县一带的称“兴国山歌”。

⑹秧歌，汉族民间歌舞种类，广泛流行于黄河以北地区，集中于春节前后。

⑺花灯，流行于西南地区各民族中的民间歌舞，发展为地方戏后叫“云南花灯”“贵州花灯”

⑻花鼓，汉族民间歌舞，流行于安徽、长江中下游地区，山东及西北地区。

第二章说唱音乐

1“什样杂耍”是旧时民间艺人们对他们练习表演的各种技巧、功夫的通称。包括:“吹、打、拉、弹、说、学、逗、唱、变、练”十种。

2“撂明地”是指在某种固定场合（一般多是在游人集中的各类市场里）有一块固定的地方，四周摆几条长板凳围出场子，艺人可在中间表演。

3曲艺传说是东北“俗曲艺人改进会”的简称，在1949年的全国第一次交代会上，大家一致通过了用“曲艺”这个名字来命名这个艺术门类，后又将其中的杂技单独分开，成立杂技表演组织。

4通常曲艺的品种分为十大类：评书评话类、相声类、鼓词类、弹词类、牌子曲类、琴书类、渔鼓道情类、走唱类、杂曲类、板诵类。这十大类中除掉前两类:评书评话类和相声类，后面八类就是本书的研究对象----说唱音乐中的曲种。

5说唱音乐是我国特有的一种民间音乐形式，它是集文学，音乐，表演三位一体的综合艺术形式。文体上的韵散间用（韵：按照一定写作规范写作的，合辙押韵的文字），叙事与代言相结合；表演上讲述故事与模拟人物相结合（艺人称“跳出跳进”“一人多角”；音乐上突出叙事性，具有独特的语言性规律。是民间音乐中与语言结合最密切、最大众化的一种表演艺术形式。

说唱与民歌的比较

6从演唱的目的看，说唱有明确的商业目的，属于“卖艺为生”，而民歌是自我抒发感情。二者一为他人演唱，一为自我抒情。

7从说唱与民歌的外部艺术形态来看，说唱长大、复杂、规整；民歌短小、简单、自由。说唱的表演中会有简单的伴奏，而大多数民歌是没有乐器伴奏的。

8从审美的角度看，说唱有曲折动人的故事情节，抑扬顿挫的唱腔，是艺人们长时间琢磨、提炼出的结果。民歌随歌者的心声唱出，真挚自由，充满了自然气息，是一种简单质朴的美。

说唱与戏曲的比较

9 为观众展示故事的方式上，说唱是讲故事，戏曲是演故事

10外部艺术形态上，说唱演员不穿戏装，只穿简单的服装，戏曲演员要求严格的戏装。说唱演员在表演故事情节及人物时都采取虚拟的表演手段，不需要舞台布景。

11从音乐形态来看，戏曲史戏剧性的唱腔；板式上为了贴合复杂多变的心里节奏，也相应有丰富的变化；伴奏由专门的乐队承担。说唱中有简单的板式变化，板式相对规整，唱段中用慢板与紧板对比；有简单的伴奏，有时就是自弹自唱

12从审美的角度看，说唱突出跳进跳出，戏曲强度深沉地入戏。说唱讲究点到为止，戏曲追求形神兼备。

说唱音乐的分类

13 A.鼓词类：南弹北鼓中的北鼓，北方的京韵大鼓、西河大鼓、乐亭大鼓、京

东大鼓、东北大鼓、山东大鼓、太原大鼓、梅花大鼓。主要乐器

大鼓是一种扁圆形放在三角支架上的鼓。演唱者自击大鼓和板表

演，伴奏乐器有三弦、四胡，这类曲种的唱词从元明时期的“词

话”发展来。

B.弹词类：与元明时期的“词话”和宋代以来的“陶真”有渊源关系。弹词与

只说不唱的评话又统称“评弹”，代表曲种有苏州弹词。伴奏乐器

主要用琵琶和小三弦，传统表演形式分为单档（演员自弹自唱）、

双档（两个演员，上手弹三弦，下手弹琵琶）。开篇，是加唱于正

式演出之前，起定场作用的小段。

C.渔鼓道情类：重要特征有渔鼓和简板伴奏，早期与道士传道化募时唱的曲调

有关。代表曲种有河南坠子，湖北渔鼓、湖南渔鼓、四川竹琴。

其中河南坠子的表演中用了一件特色乐器---坠胡。

D.牌子曲类:重要特征是以曲牌连缀的形式构成唱段，代表曲种有单弦牌子曲，

兰州鼓子，河南大调曲子，四川清音。这些曲种的结构通常将一个

曲牌分成两部分，中间插入若干其他曲牌，构成头、腹、尾三段。

E.琴书类：共同特征是都以扬琴作为伴奏乐器，代表曲种山东琴书，四川扬琴，

北京琴书，扬琴是泼斯传来的乐器，以前称为洋琴。

F.杂曲类（和民歌怎样区分？演唱目的的不同）：和民间小调关系密切，大部

分曲种是将一两个曲调配以不同唱词反复歌唱，杂曲类多为较小的

形式，代表曲种有天津时调，河北太平年。

G.走唱类：边走边唱，表演中有很多舞蹈动作，是与民间歌舞有一定交叉的曲

种，代表曲种有安徽凤阳花鼓，东北二人转。

H.板诵类：包括全国各地的快书（快书是说唱音乐，评书不具备音乐性），快

板，特征是没有旋律演唱，而是赋予节奏韵律的说，即只说不唱。

通常没有伴奏，由演员自己打着板掌握节奏演唱，常见曲种有北方

的各种快板，快书，山东快书，四川金钱板。

第三章戏曲音乐

1世界三大古老戏曲文化：古希腊的悲喜剧、印度的梵剧、中国的戏曲

2 2001年5月18日，中国昆曲被联合国教科文组织宣布为首批“人类非物质文化遗产代表作”

3 ⑴戏曲音乐发展脉络