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海上丝绸之路视野下龙泉青瓷外销研究作者：朱素珍来源：《丝绸之路》 2016年第10期［摘要］宋元时期，通过海上丝绸之路，龙泉青瓷大量外销到海外，包括东亚、东南亚、欧洲、非洲等地。
龙泉青瓷以其优雅的品相深受输入国民众的喜爱，还与当地原有的制瓷技术巧妙融合，催生出新的风格与特色，对世界文化与艺术产生了深远影响。
［关键词］海上丝绸之路；龙泉青瓷；瓷器外销［中图分类号］G122［文献标识码］A［文章编号］1005-3115（2016）10-0052-02海上丝绸之路始于汉代，在唐宋元时期达到繁盛。
在对外货物交流中，陶瓷占据了重要的地位。
从隋末唐初开始一直至清代，中国陶瓷主要经历了三次较大输出时期。
①而龙泉青瓷是我国古陶瓷史上三次较大对外输出时期中后两次输出时期的主要陶瓷品。
它的输出海路之长、分布国家之广、数量之大、产品之精，为全国其他产区无可匹敌，“从中国东南沿海各港口起，循海道一直到印度洋沿岸的波斯湾、阿拉伯海、红海和东非沿岸……无处没有龙泉青瓷的踪迹”。
②龙泉青瓷的外销，堪称中外青瓷外销史的典范。
一、龙泉青瓷外销的范围和品种宋朝对与海外各国开展贸易所带来的利益认识超过唐朝。
因此，宋朝开国之初就很重视海外贸易，专门设立管理海外贸易的机构。
开宝四年（971），在广州设立市舶司，此后在东南沿海的重要城市明州、杭州、泉州等地也纷纷设立市舶司。
据《宋史·张逊传》载，太平兴国元年（976），宋廷还设立榷易署。
这一举措极大促进了瓷器对外销售的规范化、经常化。
这一历史背景，催生龙泉青瓷开始了著名的“陶瓷之路”。
美国学者霍普孙、海索林顿在《中国陶人艺术》一书中说：“中国古今名瓷，分布在全世界各个角落，即印度、菲律宾、爪哇、苏门答腊、婆罗洲、波斯、阿拉伯以及非洲的埃及都大量使用中国浙江青瓷，尤其是龙泉青瓷。
”③日本陶瓷学家三上次男在《陶瓷之路》中也详细记载了自日本至印度洋到非洲各国遗址发掘的龙泉青瓷碎片及各国博物馆收藏的龙泉古青瓷。
浅析中国古代外销瓷的品类与风格变化
孙佳乐
【期刊名称】《陶瓷》
【年(卷),期】2024()3
【摘要】瓷器与文明的联系长久而深远,是人类杰出的艺术创造之一。
瓷器作为一种古老的人造材料,追溯到几千年前的中国古代,对全世界人类文化影响深远。
中国古代外销瓷的发展经历了漫长的历史进程和多样的变革。
在古代,中国陶瓷作品开始出口到其他国家可以追溯到汉代,但真正的外销瓷器作为主要的商品出现在宋元明清四个朝代。
在这个过程中,外销瓷品种的变化、装饰的变化、使用功能的变化以及市场的变化都推动着中国古代陶瓷外销的发展与变化。
【总页数】4页(P63-66)
【作者】孙佳乐
【作者单位】景德镇陶瓷大学
【正文语种】中文
【中图分类】TQ174.74
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宋元外销瓷故事
宋元时期，中国瓷器出口繁荣，外销瓷在这一时期蓬勃发展，成为中外经济文化交流史上的重要符号。
以下是两个关于宋元外销瓷的故事：
- 德化窑：德化窑址位于泉州，是宋元中国东南的外销瓷基地之一。
当时各类窑场遍布泉州城内外，德化窑就是其中的佼佼者。
海上丝绸之路把德化瓷带到世界各地，它也成为中外经济文化交流史上的重要符号。
- 磁灶窑：磁灶窑位于晋江，是“泉州：宋元中国的世界海洋贸易中心”出口商品生产的代表性遗产要素。
其生产体系和生产规模，展现了世界海洋贸易中心强大的基础产业能力和贸易输出能力。
宋瓷是中国陶瓷史上的一个高峰，其制作技艺精湛，造型优美，釉色丰富多样，深受国内外人士喜爱。
宋瓷对海外和后世产生了深远的影响，具体表现如下：
1. 对海外的影响：宋瓷在唐代开始出口到朝鲜半岛、日本、东南亚等地，到了宋代，随着海上丝绸之路的开通，宋瓷的出口更加广泛，远销至阿拉伯、非洲、欧洲等地。
宋瓷的精美造型和独特釉色，成为了当时国际市场上的抢手货，对于推动中国文化的传播起到了积极作用。
2. 对后世的影响：宋瓷的制作技艺和艺术风格，对后世的制陶业产生了深远的影响。
明清时期，景德镇等地的制陶业得到了快速发展，许多制陶工匠借鉴了宋瓷的制作技艺和艺术风格，创造出了许多优秀的作品。
此外，宋瓷的釉料配方和烧制技术，也被后人所继承和发扬，成为了中国传统制陶工艺的重要组成部分。
综上所述，宋瓷不仅是中国陶瓷史上的一个里程碑，而且对海外和后世产生了深远的影响，成为了中华文明的重要代表之一。
宋元时期泉州沿海地区瓷器的外销宋元时期泉州沿海地区瓷器的外销孟原召北京大学考古文博学院,北京, 泉州地区地势西高东低,西部为戴云山余脉,逐渐向东南过渡到泉州平原,一直延伸到东部海湾川。
这一地区陶瓷原料丰富,取用方便〔味另一方面,瓷器产品可随晋江顺流而下,到达泉州港。
宋元时期泉州港贸易发达,海上交通便利〔?〕,可达澎湖、日本、东南亚等地。
因此,这一地区具备了陶瓷生产的两大基本要素—原料和交通、,经过南朝至隋唐五代制瓷手工业的发展,到了宋元时期泉州沿海地区的制瓷手工业极为兴盛「?」。
随着考古工作的开展,分布于泉州沿海地区的许多窑址得以发现,部分做了科学发掘〔 , 为我们了解泉州沿海地区制瓷手工业面貌提供了丰富的资料。
通过我们对泉州沿海地区宋元时期制瓷手工业的综合分析考察〔〕,可知这一时期泉州陶瓷大量生产,表明其具有一个广阔的消费市场。
关于泉州地区瓷器消费市场,许多学者一般认定为“外销” , 其中以晋江磁灶窑〔?。
〕、南安南坑窑” 为代表,近年一些学者比较系统地从陶瓷生产” 、消费市场〔” 、水下考古发现〔?…〕、产业模式〔”」等角度论证了泉州陶瓷的外销。
本文将从市场的角度分析泉州沿海地区宋元时期瓷器生产与销售中的外销性质、品种、地区、原因等问题。
一、外销性质的论证中国古代瓷器使用十分普遍,并且早在晚唐、五代时期就已作为商品输往国外〔?“〕。
泉州沿海地区宋元时期瓷器的消费市场一直是该地制瓷遗存研究不可回避的问题,许多学者都对其比较关注并做出了外销的判断” 。
这可以通过古代文献记载和考古遗存的发现情况两个角度来论证,具体分为三个方面。
第一,古代文献的记载。
这在当时外国人的游记以及宋元人在东南亚等地见闻中都有所体姗?…〕有的还明确指出是泉州所产瓷器。
这就表明,泉州沿海地区所产瓷器存在着海外市场边疆考古研究第辑第二,除了窑址废弃物之外,国内考古发现的资料较少。
建国后,泉州各地墓葬、城市遗迹的考古工作有了较大进展…。
龙泉窑，创造了元代外贸奇迹以前，当一批中国青瓷运到欧洲时，欧洲人惊呼没见过这么漂亮的瓷器。
据记载，欧洲贵族用青瓷招呼客人时，还得找专人看盘子，不然客人就把用过的盘子揣着走了。
这批中国青瓷，正是出自龙泉窑。
元龙泉窑三足洗韩国国立中央博物馆藏元龙泉窑刻花出戟尊(正面) 日本东京国立博物馆藏元龙泉窑刻花出戟尊(底部) 日本东京国立博物馆藏元龙泉窑梅子青釉莲瓣五管瓶(整体) 韩国国立中央博物馆藏元龙泉窑梅子青釉莲瓣五管瓶(口部) 韩国国立中央博物馆藏元龙泉窑梅子青釉莲瓣五管瓶(底部) 韩国国立中央博物馆藏元龙泉窑青瓷长颈瓶(正面) 韩国国立中央博物馆藏元龙泉窑青瓷长颈瓶(底部) 韩国国立中央博物馆藏元龙泉窑月影梅纹斗笠盏(正面) 韩国国立中央博物馆藏元龙泉窑月影梅纹斗笠盏(整体) 韩国国立中央博物馆藏元龙泉窑月影梅纹斗笠盏(内部) 韩国国立中央博物馆藏元龙泉窑月影梅纹斗笠盏(底部) 韩国国立中央博物馆藏元龙泉窑梅子青模印牡丹纹罐美国大都会博物馆藏元龙泉窑刻莲花纹蔗段洗(正面) 美国大都会博物馆藏元龙泉窑刻莲花纹蔗段洗(底) 美国大都会博物馆藏元龙泉窑刻莲花纹蔗段洗(侧面) 美国大都会博物馆藏元龙泉窑青釉塑贴四鱼纹洗(整体) 北京故宫博物院馆藏元龙泉窑青釉塑贴四鱼纹洗(内部) 北京故宫博物院馆藏元龙泉窑青釉塑贴四鱼纹洗(底部) 北京故宫博物院馆藏元至明龙泉窑象耳瓶(正面) 日本东京国立博物馆藏元至明龙泉窑象耳瓶(底部) 日本东京国立博物馆藏元龙泉窑青釉执壶(整体) 北京故宫博物院馆藏元龙泉窑青釉执壶(底部) 北京故宫博物院馆藏元龙泉窑花觚杭州博物馆藏元龙泉窑衔环花口瓶(正面) 日本东京国立博物馆藏元龙泉窑衔环花口瓶(底部) 日本东京国立博物馆藏元龙泉窑缠枝菊弦纹凤尾尊(正面) 日本东京国立博物馆藏元龙泉窑缠枝菊弦纹凤尾尊(底部) 日本东京国立博物馆藏元龙泉窑开窗浮雕花鸟纹八方罐美国波士顿美术馆藏元龙泉窑刻花卉纹盘(正面) 韩国国立中央博物馆藏元龙泉窑刻花卉纹盘(底部) 韩国国立中央博物馆藏元龙泉窑双耳兽足鬲式炉(正面) 韩国国立中央博物馆藏元龙泉窑双耳兽足鬲式炉(底部) 韩国国立中央博物馆藏1975年7月的一天，韩国渔民崔享根打捞出六件完整的青瓷器，便把它带回家里。
论元代外销青花瓷的艺术特征元代代表着中国陶瓷发展的一个重要时期，而青花瓷又是元代瓷器中最为重要和代表性的产品之一。
随着中国文化和艺术的传播和交流，元代青花瓷也开始走向世界各地，成为中国文化在海外传播的重要媒介。
本文就将从艺术特征的角度来论述元代青花瓷的代外销情况。
元代青花瓷的特点元代青花瓷是中国瓷器历史上的一个重要时期，这个时期的青花瓷制作技术和装饰风格都有自己独特的特点。
从技术上来看，元代青花瓷采用了新的草甸式装饰手法，其装饰线条流畅、灵敏，画面构图创新，充满了活力。
而从装饰风格上来看，元代青花瓷更加讲究画面的整体性和结构感，光照和阴影的运用更加自如，画面的立体感更加强烈。
元代青花瓷的代外销情况元代青花瓷是随着中国的海外贸易而走向世界的。
元代华丽的青花瓷制品已经传到了欧洲、中东和东南亚等地区。
经过了大量整改和生产提高，元青花瓷才成为世界各地都渴望购买的商品。
一方面，汉人在国内大多是使用瓷器，这意味着青花瓷对外贸易的发展具有独特的条件；另一方面，外国买家也容易接受中国的青花瓷产品，因为其色泽艳丽、装饰华美、品质上乘、用途广泛等优点受到了世界上许多人的喜爱和追捧。
元代青花瓷的艺术特征元代青花瓷的艺术特征集中国传统的绘画和陶瓷艺术于一体，以色、形、诗、意融为一体，具有丰富的文化内涵和艺术价值。
元代青花瓷的装饰图案具有不同层次的表现技法和造诣，风格多样，题材丰富，从抽象的图形到具体的物象，无所不包，完全可以与同期的文学、绘画相媲美。
元青花瓷的造型不仅体现了技艺的精湛，而且展现出了当时的审美特征和文化涵义，如菊花、牡丹、荷花等广为使用，是中国人赞美高洁纯净的象征；青花莲叶乌龙瓷所体现的文化内涵则更加丰富多彩，莲花意味着善良和美好的信仰，乌龙则代表着潜藏的力量。
总的来说，元代青花瓷的艺术特征非常显著，让它深受人们的喜爱和追捧，也使其成为中国文化走向世界的重要媒介。
结语元代青花瓷的代外销是中国文化的重要形式之一和重要的跨文化交流媒介。
宋元青白瓷国内外研究回顾与反思作者：姜胜楠来源：《文物鉴定与鉴赏》2022年第18期摘要：青白瓷是宋元时期出现的一种极富特色的新瓷器品种，窑址遍及南方广大省份。
其产品不仅产销国内，而且还行销海外。
因此，梳理国内外关于青白瓷的研究成果，有利于客观、深入地认识青白瓷，同时也有助于日后的研究，填补国内外研究领域的空白，从整体上把握青白瓷的特点。
关键词：宋元时期;青白瓷;国内外DOI：10.20005/ki.issn.1674-8697.2022.18.023青白瓷是宋元时期一种极富特色的新瓷种，其产品遍及海内外。
但起初它并没有引起考古学家的兴趣，最先被人们认识到价值是源于台北故宫博物院博物馆里的那几件青白瓷。
随着考古发掘的发展，众多青白瓷窑口的发现，越来越多的学者开始关注青白瓷的研究。
1 国内研究情况纵观国内青白瓷研究发展的过程，大体可分三个阶段。
1.1 第一阶段（20世纪70年代之前）中华人民共和国成立后，在江南地区发现兼烧、专烧青白瓷的古窑址就已经为数不少，但没有引起学术界对青白瓷的足够重视。
20世纪50年代后，陈万里先生基于实地考察对1949年后各省发现的古窑址进行了统计，其中涉及繁昌窑、湖田窑等生产青白瓷的窑口。
①1960年，我国古外销瓷专家韩槐准先生对中国古代文献中各时期的陶瓷记载做了简单梳理，并通过在南洋实地考察，分析了每一阶段陶瓷的种类和对南洋各国带来的影响，其中也部分涉及青白瓷。
②此时对青白瓷的研究尚停留在零星研究阶段，多是依据古代文献笼统、简单地介绍青白瓷，并没有对其进行系统的研究。
1.2 第二阶段（20世纪70年代）20世纪70年代后，随着越来越多青白瓷窑址的发掘与调查，开始有学者注意到这个问题，出现了专门研究青白瓷的文章。
1972年，景德镇陶瓷历史博物馆开始对湖田窑窑址进行考察，刘新园、白焜先生在此基础之上对湖田窑址各时期的遗存进行说明，根据清理、发掘的资料，结合整个遗物堆积状况，阐述了产品的特征和年代分期。
元朝的瓷器出口与世界市场元朝是中国历史上重要的朝代之一，其瓷器产业在世界范围内享有盛誉。
元朝的瓷器出口与世界市场的发展密切相关。
本文将探讨元朝的瓷器出口情况以及其对世界市场的影响。
一、元朝瓷器工艺与品质元朝的瓷器工艺水平达到了巅峰，其制作精细、色彩丰富、纹饰精美，深受国内外市场的喜爱。
元朝的瓷器釉色多样，从青花、白瓷到五彩瓷等，满足了不同地区和不同人群的需求。
制作工艺上，元朝瓷器采用高温烧制，从而增加了其强度和韧性，使其在长途运输中更加耐久。
二、元朝瓷器出口概况元朝是中国历史上第一个将瓷器定为国家商品进行出口的朝代。
元朝的瓷器由丝绸之路和海上丝绸之路两个渠道进行出口。
丝绸之路将中国的瓷器运往西方，主要是中亚、西亚和欧洲国家。
而海上丝绸之路则将瓷器运往东南亚、南亚、非洲等地。
元朝的瓷器不仅是贸易品，也是中国文化的重要传播媒介。
三、元朝瓷器对世界市场的影响1. 促进东西方文化交流：元朝的瓷器成为了东西方文化交流的桥梁，西方国家通过购买和收藏元朝的瓷器，了解和接触了中国的艺术与文化，进一步促进了东西方之间的交流与合作。
2. 影响海上丝绸之路的繁荣：元朝的瓷器成为了海上丝绸之路的重要商品之一，其出口量的增加促进了海上丝绸之路的繁荣，促进了东南亚和南亚地区的经济发展。
3. 提升中国在国际贸易中的地位：元朝作为一个瓷器生产大国，其瓷器出口量的增加提升了中国在国际贸易中的地位，使中国成为当时世界贸易体系中的重要角色。
四、元朝瓷器出口的影响因素1. 政治因素：元朝统一中国后，通过加强中央集权的方式保护了手工业，使得瓷器的生产和出口得以顺利进行。
2. 经济因素：元朝的瓷器制作工艺先进，货源充足，价格适中，满足了世界各地的需求，促进了瓷器出口的繁荣。
3. 内外需求的匹配：元朝的瓷器以其精美的技艺吸引了各个国家和地区的需求，同时元朝也能够提供各个国家需要的不同类型和不同质量的瓷器。
五、总结元朝的瓷器出口与世界市场的发展密不可分。
元外销青花艺术魅力探究元代外销青花瓷以其明快雅丽的绘画图案，丰富多彩的器物种类，气度恢弘而又精美的造型和复杂的装烧工艺，给我们留下了浓墨重彩的一笔。
本文通过对元外销青花和艺术特征的探究，以及艺术价值的分析，可使读者更加详细地了解其当代学术价值和研究意义。
引言距今已七八百年的元朝，由于政治经济的高度发达，对外交往的频繁以及贸易的繁荣，使得元外销青花得到了空前的发展。
它作为民族互动、中外交流的产物，表现出深厚的文化内涵和哲学思想底蕴，不仅具有强烈的个性质量，还具有鲜明的艺术特色，以新异的面貌在中国陶瓷艺术史上独树一帜。
元青花这个带有异域风的工艺品，既是中华传统文化的创造，又是中西亚文化直接交流融合的结晶，所产生的深远影响已超出了民族和国家的界限。
在陶瓷的发展历程之中，曾经引领过陶瓷装饰的审美导向，有着极高的审美价值。
它造型奇丽、构图严谨、装饰自然、制作精美、笔意匀畅，从构图布局、装饰手法到外域纹样，都值得现代陶瓷工作者们借鉴与学习：严谨的构图布局元外销青花除了在整体上呈现一种庄严肃穆、端庄雅致、造型硕大、气魄雄伟的特点之外，还由于受伊斯兰波斯文化细密装饰风格的影响、异域审美情趣的渗透，整体上采用了一种“密不透风”的布局手法，绘制上严谨工整、精巧富丽、纹饰丰富、层次分明，讲究完整的求全造型方法，合理的分配各种纹饰在器身上的整体比例，构图布局讲究对称、整齐。
在构图布局方式上，多层装饰带是元外销青花中绝大部分器物都采用的手法，装饰纹饰多达五、六层甚至八、九层，依照造型的特征分为若干个装饰区域，按照主次位置，层层区分，有的重笔渲染，有的简略带过，主次分明，井然有序。
此外，开光布局手法也被前所未有的大量运用。
开光灵感来源于古建筑上的开窗，元外销青花瓷开光的外框架造型的形式处理上同伊斯兰建筑中几种常见的壁窗造型有一定的相似之处。
如元代景德镇窑青花海水白龙纹八棱带盖梅瓶，器物整体上饰以海水锦地纹样，在肩部饰以如意云肩纹开光，突破常规大胆的移植别的种类的艺术精华引为已用，很值得我们现代人学习。
