柳宗元的山水游记

略论柳宗元山水游记的情感表现与审美内蕴1. 引言1.1 柳宗元山水游记的背景介绍柳宗元（773-819年），唐代文学家，历史学家，被誉为“唐宋八大家”之一。

他的山水游记是他的代表作之一，被誉为中国古代山水游记的经典之作。

柳宗元游历过广大山水之间，领略过自然美景，对山水有着独特的感悟和理解。

他的游记以其真挚的情感和丰富的审美内涵而著称，被后人广泛传颂。

柳宗元是一个兼具文学家和政治家的人物，他游历山水之间，不仅是为了放松心情，领略自然美景，更是为了借此思考人生之意义，体悟自然之道。

在他的游记中，不仅展现了他对自然的热爱与敬畏，更表现出他对人生、人情、政治的思考和感慨。

柳宗元的山水游记，蕴含着丰富的意蕴，是中国古代文学中的瑰宝之一。

在下文中，我们将深入探讨柳宗元山水游记中的情感表现与审美内蕴，以揭示其在中国文学史上的重要地位。

1.2 柳宗元山水游记的意义柳宗元山水游记作为中国古代山水游记文学的经典之作，不仅具有独特的文学价值，更体现出深厚的人文情怀和审美情感。

通过柳宗元的笔墨，读者可以感受到他对自然山水的独特眷恋和对人生境遇的深刻思考。

柳宗元山水游记不仅是一篇旅行见闻的记录，更是一首富有情感抒发和审美表达的诗篇。

其意义在于展现了古代士人对自然山水的独特理解和审美情感，为后世山水文学留下了宝贵的遗产。

通过柳宗元山水游记，读者可以领略到古代士人对自然山水所蕴含的美好情感和深刻思考，感受到他们对世界万物的敬畏与赞美。

柳宗元山水游记的意义不仅在于文学价值的体现，更在于其对后世文学的影响和历史地位的彰显。

通过对柳宗元山水游记的深入研究和理解，可以更好地把握古代文学的精髓和人文情怀，进一步拓展人们对于自然山水美的认识和感悟。

2. 正文2.1 柳宗元山水游记中的情感表现柳宗元山水游记中的情感表现主要体现在他对自然的热爱与感慨之中。

在游记中，柳宗元通过对山水的描写，表达了他对大自然的敬畏与感慨。

他对山川的形态、河流的起伏、瀑布的奔流等细致的描写，展现了他对自然景观的独特感受。

小石潭记课文原文及翻译《小石潭记》是唐朝诗人柳宗元的散文作品，全名《至小丘西小石潭记》，是一篇情景交融的山水游记。

以下是由小编为大家整理的“小石潭记课文原文及翻译”，仅供参考，欢迎大家阅读。

小石潭记课文原文从小丘西行百二十步，隔篁（huáng）竹，闻水声，如鸣佩（pèi）环，心乐（lè）之。

伐竹取道，下见小潭，水尤清冽（liè）。

全石以为底，近岸，卷（quán ）石底以出，为坻（chí），为屿（yǔ），为嵁（kān），为岩。

青树翠蔓（màn），蒙络（luò）摇缀（zhuì），参（cēn）差（cī）披拂。

潭中鱼可百许头，皆若空游无所依。

日光下澈（chè），影布石上，佁（yǐ）然不动；俶（chù）尔远逝，往来翕（xī）忽，似与游者相乐。

潭西南而望，斗（dǒu）折（zhé）蛇行，明灭可见。

其岸势犬牙差（cī）互，不可知其源。

坐潭上，四面竹树环合，寂寥（liáo）无人，凄神寒骨，悄（qiǎo）怆（chuàng）幽邃（suì ）。

以其境过清，不可久居，乃记之而去。

同游者：吴武陵，龚（gōng ）古，余弟宗玄。

隶（lì）而从者，崔氏二小生：曰（yuē）恕己，曰奉壹（yī）。

小石潭记课文翻译从小土丘往西走约一百二十步，隔着竹林，听到水声，好象挂在身上的玉佩、玉环相互碰撞的声音，心里很是高兴。

（于是）砍伐竹子，开出一条道路，下面显现出一个小小的水潭，潭水特别清凉。

潭以整块石头为底，靠近岸边，石底向上弯曲，露出水面，像各种各样的石头和小岛。

青葱的树木，翠绿的藤蔓，遮掩缠绕，摇动下垂，参差不齐，随风飘动。

潭中大约有一百来条鱼，都好像在空中游动，没有什么依靠似的。

阳光往下一直照到潭底，鱼儿的影子映在水底的石上。

（鱼儿）呆呆地静止不动，忽然间（又）向远处游去，来来往往，轻快敏捷，好像跟游人逗乐似的。

【柳宗元八篇山水游记】柳宗元的山水游记作文山水游记是柳宗元散文中的精品，也是作者悲剧人生的审美情趣的结晶。

身世遭遇和环境的压迫，造成心理的变异，长歌当哭，强颜为欢，聊为优游，乐而复悲。

郁愤填膺时，憎山恶水，以山水为“狴牢”（《囚人赋》）；一人独游时，又与之同病相怜，并借山水之“幽幽”“窅窅”以“处休”、“观妙”（《永州龙兴寺东丘记》）。

由意在渲泻悲情到艺术地表现自然，将悲情沉潜于作品之中，形成了柳氏山水游记“凄神寒骨”之美的特色。

翻阅这些主要写于永州贬所的记游之作，会突出地感觉到，其中呈现的大都是奇异美丽却遭人忽视、为世所弃的自然山水。

在描写过程中，作者有时采用直接象征手法，借“弃地”来表现自己虽才华卓荦却不为世用而被远弃遐荒的悲剧命运，如《小石城山记》对小石城山的被冷落深表惋惜和不平，《钴鉧潭西小丘记》直接抒写对“唐氏之弃地”的同情，都具有“借题感慨”（林云铭《古文析义》初编卷五）的特点；但多数情况下，作者则是将表现与再现两种手法结合起来，既重自然景物的真实描摹，又将主体情感不露痕迹地融注其中，令人于意会中领略作者的情感指向。

如“永州八记”中最为人称道的《至小丘西小石潭记》：从小丘西行百二十步，隔篁竹，闻水声，如鸣珮环，心乐之。

伐竹取道，下见小潭，水尤清洌。

全石以为底，近岸卷石底以出。

为坻，为屿，为嵁，为岩，青树翠蔓，蒙络摇缀，参差披拂。

潭中鱼可百许头，皆若空游无所依。

日光下澈，影布石上，怡然不动，俶而远逝，往来翕忽，似与游者相乐。

潭西南而望，斗折蛇行，明灭可见。

其岸势犬牙差互，不可知其源。

坐潭上，四面竹树环合，寂寥无人，凄神寒骨，悄怆幽邃。

以其境过清，不可久居，乃记之而去。

这是一篇不可多得的记游文字，其中不独写景状物绘声绘色，生动传神，而且可以见出作者观察之细，用笔之妙。

开篇未见小潭，先闻水声，因闻水声，转觅小潭，即表现出行文的曲折变化；篇中写水之清却于水着墨不多，而是借石之底、鱼之游、日光之影来表现，可谓匠心独具；至于篇末对清冷寂寥之境的描摹和气氛的渲染，更隐然展示出被贬者凄楚悲苦的心态，令人读后为之怦然心动。

柳宗元山水游记艺术特点鉴析
柳宗元山水游记是清代文人柳宗元的名篇，也是中国古典山水游言文学中的经典之作。

文章以神秘怪异、优美瑰丽的语言对山水美景进行了形象生动的描写，充分表现出柳宗元对山水之震撼及感悟的真情实感，展现出深厚的文人书卷气息，体现出古典山水游言文学的高度完美化的艺术水平。

柳宗元山水游记所表达的特点，一是注重表达山水美景，文章遍布大自然的声色景物，诗情画意地描绘了山色、水色与植物景象；另外，文章常常将山水景象与时人及历史故事结合起来，使表达更加典雅而生动，形成多样的艺术意象，色彩绚丽多姿，可以说是千姿百态。

其次，柳宗元山水游记强调辞藻的精华，深厚的文人书卷气息也被充分体现在文章中，采用豪放险恶、质朴浑厚的句子构成呈现出的崇高美感。

文章还加入了不少诗情画意，例如：“青
山碧鸟殷，草木清风荡；千里沟沟里，月明星稀少”，从中可
以感受到柳宗元对大自然的畅快淋漓乐景。

最后，柳宗元山水游记思想深刻，在文章的最后营造出一种悠远厚重的气氛，提醒人们对待大自然的沉着贤达，窥探宇宙的宏观深意。

用自然和传统文化的结合，把现实的景色抽象化，把个人的抒情变成宏大的人类观念，从而体现了柳宗元山水游记的独特艺术魅力。

总之，柳宗元山水游记以其优美绝妙、形象生动、色彩绚丽多姿的文字，使山水景色富有流畅的叙述气质，充分表现了柳宗
元丰富的情怀和深厚的文人书卷气息，不仅是一部文学的杰作，也是一部艺术的杰作，值得中外爱好者赞赏、研究与思考。

情议论散文柳宗元山水游记永州八记二积累运用给下列加点的字注音柳宗元《山水游记》是一篇情议论散文，描述了他游览岳阳、衡山和浏阳三地的经历，同时也对中国文化和风俗进行了深入的探讨。

本文将为大家详细介绍《山水游记》中的八个印象，以及如何运用这些印象。

1.岳阳楼观景柳宗元在《山水游记》中游览了岳阳楼，并且对这个地方进行了深入的探讨。

在他看来，岳阳楼是“东南一隅，风景之胜者也”。

他还在文中写道：“登岳阳楼，则环襟四望，由千里之目，汨余之波，蔚然而存者，何言乎远哉？”这段句子的点音是“汨余”，这个词汇描述了楼下的水波荡漾，形容得非常生动。

2.衡山寺庙参拜柳宗元在衡山山中游历时，参拜了许多道教和佛教的庙宇。

他特别赞赏衡山的禅宗和儒学，在文中写道：“夫佛者，与儒家为理；道者，与禅者相顺”。

这句话点音的是“与儒家”，柳宗元在此强调了佛教和儒家思想的相通之处。

3.浏阳河泛舟柳宗元在浏阳河上泛舟时，心情非常愉悦。

他写道：“舟行于山之波涛之上，上下蔽日，以其涛声声，波色曾融，而乘之者若逸之翰飞，若猗之游鲲，豁然变化，中无所得”。

这句话点音的是“逸之翰飞”，非常形象地描述了他在船上的感受。

4.草木之盛柳宗元在山水中体验了大自然的美妙，写道：“草木繁荣，阳春白雪，水波奔腾。

则气味之盛，颓然而动者，莫非人也”。

这段话点音的是“草木”，描述了柳宗元在自然之美中所看到的草木生长的情景。

5.壮丽山峦柳宗元在衡山旁边的岩洞里游玩，看到了壮丽的山峦，他写道：“山峰岿然，壮丽不可言，悬崖峭壁，点坐一之所止，恍若归心转眼，终日然后当返”。

这段话点音的是“峰岿然”，形容了山峰的雄伟和壮丽。

6.江水之急柳宗元在浏阳河上游玩时，感受到了江水之急。

他写道：“江水急于倾箭，而乘之者若飞鸟矣。

若不信，试坐小舟，一时千变”。

这句话点音的是“江水”，描述了江水在小舟上的流动。

7.乡村田园柳宗元在游览中也看到了许多乡村田园的风景，他写道：“近乡情更怯，不敢问来人。

柳宗元的八片山水游记合成原文：得西山后八日，寻山口西北道二百步，又得钴鉧潭。

西二十五步，当湍而浚者为鱼梁。

梁之上有丘焉，生竹树。

其石之突怒偃蹇，负土而出，争为奇状者，殆不可数。

其嵌然相累而下者，若牛马之饮于溪;其冲然角列而上者，若熊罴之登于山。

丘之大无法一亩，可以笼而有之。

反问其主，曰：“唐氏之弃地，货而不售。

”反问其价，曰：“止四百。

”余怜而售之。

李深源、元克己时同游，皆大喜，出自意外。

噫!以兹丘之胜，致之沣、镐、鄂、杜，则贵游之土争买者，日增千金而愈不可得。

今弃是州也，农夫渔父过而陋之，价四百，连岁不能售。

而我与深源、克己独喜得之，是其果有遭乎!书于石，所以贺兹丘之遭也。

即为更挑器用，滚刈秽草，南征回去恶木，烈火而焚之。

嘉木公，美竹茜，奇石显出。

由其中冀望，则山之低，云之浮，溪之流，鸟兽之浩瀚，举熙熙然回巧献技，以效兹丘之下。

枕席而卧，则清泠之状与日求，瀯瀯之声与耳求，悠然而虚者与神谋，渊然而静者与心谋。

不匝旬而得异地者二，虽古好事之土，或没能至焉。

译文：寻至西山以后八天，沿着山口向西北探行二百步，又且战且退了钴铒潭。

潭西二十五步，抗拒流急水深处筑城存有垒土阻水，回籍张网的鱼梁。

梁上有个小土丘，丘上生长着竹子树木，丘石或骤然凸起、或兀然高耸，taipanga而起至，竞相构成奇奇怪怪形状的，几乎数都数不清;有的倾侧堆垒而趋下，就像是牛马在溪边饮水;有的又猛然前胫，似乎较量着争向下行，就像是熊罴在山上登山。

这小丘小得不足一亩，似乎可以装进袖子里去一般。

我向小丘的主人打听情况，他回答说：“这是唐姓某家废弃的`土地，标价出售却卖不出去。

”我又问地价多少，答道：“仅仅四百两银子。

”我同情小丘的不遇而买下了它。

当时，李深源、元克己与我同游，都十分高兴，以为是意想不到的收获。

于是就又宫人了一应用领域具有，消灭败草，切掉杂树，点燃了熊熊大火烧毁回去一切荒秽。

(顿时)，尽如人意不好的树木似乎森然出来，美艳的竹林也因而浮露，奇峭的山石更分外显出胫。

《小石潭记》文学赏析《小石潭记》生动地描写出了小石潭环境景物的幽美和静穆，抒发了作者贬官失意后的孤凄之情。

语言简练、生动，景物刻画细腻、逼真，全篇充满了诗情画意，表现了作者杰出的写作技巧。

下面是小编整理的《小石潭记》文学赏析，一起来看一下吧。

柳宗元的《小石潭记》是一篇文质精美、情景交融的山水游记。

全文193字，用移步换景、特写、变焦等手法，有形、有声、有色地刻画出小石潭的动态美，写出了小石潭环境景物的幽美和静穆，抒发了作者贬官失意后的孤凄之情。

《小石潭记》第一段共四句话，写作者如何发现小石潭以及小石潭的概貌。

作者采用“移步换景”的写法，写发现小石潭之经过及小石潭的景物特征，在移动变换中引导我们去领略各种不同的景致，很象一部山水风光影片，具有极强的动态画面感。

第一二句着重描述了作者一行发现小石潭的经过。

文章一开头，便引导我们向小丘的西面行一百二十步。

来到一处竹林，隔着竹林，能听到水流动的声音。

未见其形，先闻其声，如鸣佩环，心乐之。

小石潭的出现，虽称不上千呼万唤，也堪称犹抱琵琶半遮面。

再由水声寻到小潭，既是讲述了发现小潭的经过，同时也充满了悬念和探奇的情趣，逐渐地在人们眼前展开一幅美妙的图画。

待到伐竹取道，才见到小潭。

真乃是曲径通幽，景象确实不凡。

这潭完全是由各种形态的石头围出的，所以，作者为它起名曰小石潭，而且潭中露出的石头又都是那么姿态奇特，为坻，为屿，为嵁，为岩。

而“青树翠蔓，蒙络摇缀，参差披拂。

”就是作者对于池潭上景物的描绘了。

青青的树和翠绿的藤蔓缠绕在一起，组成一个绿色的网，点缀在小潭的四周，参差不齐的枝条，随风摆动。

这潭上的描绘仅12个字，便将小石潭周围的极幽极佳的景致展现在我们面前，令我们愈加觉出小潭的美妙所在，使小石潭的全景富有清静感，仿佛不是人间的一个小天地，而是传说的佛国中的一块净土。

第二段采用“定点特写”的方法，直接把镜头对准潭中的鱼，描写其动静状态，间接突现潭水的清澈透明，着重表现一种游赏的乐趣。

浅析柳宗元山水游记的艺术特点【摘要】柳宗元是唐代著名文学家，他的山水游记以其独特的艺术表现形式而闻名。

本文从多个角度对柳宗元山水游记的艺术特点进行分析和解读。

文学性特点方面，柳宗元运用丰富的诗意语言和修辞手法，展现出深厚的文学功底。

在写景艺术方面，柳宗元通过精湛的描写技巧和对细节的关注，将自然风光生动地展现在读者面前。

在对人物的刻画方面，柳宗元善于通过细腻的笔触描绘人物的内心世界和情感动态。

柳宗元在意境表达和叙事技巧方面也展现出独到之处。

柳宗元山水游记融合了文学艺术与写实技巧，具有极高的艺术价值和审美意义，在中国文学史上具有重要地位和影响。

【关键词】关键词：柳宗元，山水游记，艺术特点，文学性，写景，人物刻画，意境表达，叙事技巧，影响，意义，中国文学史。

1. 引言1.1 柳宗元山水游记的背景介绍柳宗元（773-819），唐代文学家、政治家，以其《山水游览志》而闻名。

在唐代，山水游记是一种独特的文学形式，旨在描绘自然风光和抒发游者的感慨。

柳宗元的《山水游览志》即是其中的代表作之一。

柳宗元生于河南许昌，年轻时即展现出卓越的文学才华和政治智慧。

他历任宰相、礼部尚书等职，但在政治斗争中屡遭排挤，最终被贬谪至岭南地区。

在岭南期间，柳宗元游历各地，见证了许多风景名胜，并将其体验与感悟记录成《山水游览志》。

这部游记不仅展现了柳宗元对自然景观的独特视角和深厚情感，也抒发了他在政治事业上的无奈和苦闷。

柳宗元的山水游记也受到唐代文人的欣赏和传颂，对后世文学产生了深远影响。

在中国文学史上，柳宗元的山水游记被视为具有独特魅力和艺术价值的经典之作，至今仍受到人们的热爱与推崇。

2. 正文2.1 柳宗元山水游记的文学性特点柳宗元山水游记作为中国古代文学名篇之一，其文学性特点在众多学者和文艺评论家的研究中得到了深入的探讨。

柳宗元的文学风格清新自然，与山水之美相互映衬，展现出独特的魅力。

柳宗元山水游记的文学性特点体现在其深厚的史诗气质和鲜明的个性特征上。

柳宗元山水游记的特点
1. 柳宗元的山水游记那叫一个生动啊！就像《小石潭记》里写的那样，“潭中鱼可百许头，皆若空游无所依”，哇，他把鱼描写得活灵活现的，就好像它们在你眼前游来游去一样，这画面感是不是超强？
2. 他的描写特别细致入微呀！你看《始得西山宴游记》里对西山的描绘，把每一处景色都刻画得那么清晰，难道不是厉害得很吗？
3. 柳宗元的山水游记往往带着情感呢！比如在《钴鉧潭西小丘记》里，能感觉到他对那片山水的喜爱之情，这和我们喜欢一处美景时的心情不是很像吗？
4. 他的文字能让人有身临其境之感哟！就像走进了《袁家渴记》里的世界，跟着他一起领略那里的奇妙景色，这感觉难道不神奇吗？
5. 柳宗元的作品总有一种独特的韵味呀！“其石之突怒偃蹇，负土而出，争为奇状者，殆不可数”，在《永州八记》里这样的句子比比皆是，让人沉醉其中，不是吗？
6. 他的游记很会营造氛围呢！读《小石城山记》的时候，真的能感觉到那种神秘的氛围笼罩着你，这创作能力简直绝了吧！
7. 柳宗元的文字很有魔力啊！能轻易地把你带入他笔下的山水世界，《捕蛇者说》虽然不完全是山水游记，但也展现了独特的魅力，你不想去感受一下吗？
8. 他的山水游记总带着一点淡淡的忧伤，像《江雪》里的那种孤寂，让人忍不住心疼，这情感表达得多到位哟！
9. 总之，柳宗元的山水游记真是太棒啦！生动、细致、有情感、能带人入境，有着独特的韵味和魔力，还能表达出深深的情感，真的让人不得不佩服呀！。

柳宗元山水游记的特点
柳宗元继承了历代山水散文的特点并加以改进，创作了具有独立意义的山水游记，在这一领域取得了独特的成就。

主要包括以下几个方面:
首先，柳宗元的山水游记以“永州八记”为最佳。

这些作品形神毕肖地再现了山水景色的自然美。

如《小石潭记》等一系列游记，非常善于抓住景物的主要特征来进行细腻的工笔描绘，篇篇不雷同，自然景物充满着勃勃生机，画廊式地展现了永州的山水景色。

其次，柳宗元写景，但不客观的模山范水，而是写自己主观感受中的景物。

如“枕席而卧，则清冷之状与目谋，之声与耳谋，悠然而虚者与神谋。

渊然而静者与心谋。

”客观之景与主观之景完全融二为一。

在情景交融之外他还善于以山水景色自喻，例如《小石城山记》以小石城自喻等。

用山水景物的特点和遭遇来表现自己性格特点和思想状况。

山水景物性格化的写法是柳宗元对山水游记文学的一个发展。

再次，在情景交融、以山水自喻还不足以表现自己的感情时，柳宗元还善于加之以形象化的议论。

《小石城山记》中关于造物者之有无的议论，都大大开拓了读者的思路，深化了作品的主题。

这种从描绘的景物形象出发，展开生动活泼、极富启发性的议论，是柳宗元为游记文学的发展又开辟一新的途径。

最后，精炼而不雕琢的、优美而不华糜的语言。

是柳宗元游记的又一特色。

其语言字凝句炼，简洁明快，善用短语，骈散相兼，有强烈的节奏感和音韵美。

例如《小石潭记》等，都堪称这方面的典范。

使他的山水游记既象一幅色彩迷人的风景画，又像一首真挚深沉的抒情诗，充满诗情画意。

形成了清峻自然的独特风格，把山水游记推向了一个高峰。

浅析柳宗元山水游记作文提起柳宗元，脑海中最先浮现的便是他那一篇篇清新脱俗、韵味深长的山水游记。

在他的笔下，山水不再只是单纯的自然景观，而仿佛是一个个充满灵性与故事的生命体。

就拿来说吧，那真是一幅细腻到极致的山水画卷。

他写道：“从小丘西行百二十步，隔篁竹，闻水声，如鸣珮环，心乐之。

”你瞧，他一开始就像个好奇的孩子，听到了清脆悦耳的水声，心里一下子就乐开了花。

这简简单单的“心乐之”三个字，一下子就把那种迫不及待想要一探究竟的心情给表现得淋漓尽致。

然后他“伐竹取道”，这四个字描绘出的画面感简直太强了！可以想象他撸起袖子，挥动着手中的工具，费力地砍开竹子，开辟出一条通往神秘美景的小路。

这一路上，他的心情该是多么激动和期待啊！等终于见到小石潭的时候，他的描写更是让人仿佛身临其境。

“全石以为底，近岸，卷石底以出，为坻，为屿，为嵁，为岩。

”石头的各种形态被他刻画得如此清晰，让人感觉那石头仿佛就在眼前，伸手就能触摸到。

“青树翠蔓，蒙络摇缀，参差披拂。

”绿色的树木和翠绿的藤蔓相互交织，有的低垂，有的摇曳，有的参差不齐，随风飘动。

这是多么生动的画面啊，就好像有一阵微风正轻轻拂过，吹动着那些枝叶，让人仿佛能闻到那清新的草木香气。

再看潭中的鱼儿，“潭中鱼可百许头，皆若空游无所依，日光下澈，影布石上。

佁然不动，俶尔远逝，往来翕忽，似与游者相乐。

”他观察得多么仔细！那些鱼儿一会儿静止不动，一会儿又突然游走，轻快敏捷的样子仿佛在和观赏的人嬉戏玩耍。

这种人与自然和谐共处、相互逗趣的场景，让人读着读着就忍不住嘴角上扬。

还有那水的清澈，“潭西南而望，斗折蛇行，明灭可见。

其岸势犬牙差互，不可知其源。

”他顺着潭水向西南望去，看到溪水像北斗星那样曲折，像蛇那样蜿蜒前行，时隐时现。

岸边的地势像狗的牙齿那样参差不齐，根本不知道它的源头在哪里。

这一番描述，把那种神秘莫测的感觉展现得淋漓尽致，让人忍不住想要跟着他一起去探寻这溪水的源头。

柳宗元的山水游记之所以动人，不仅仅是因为他描绘的景色美，更是因为他在这些景色中融入了自己的情感。

柳宗元山水游记的特点柳宗元《山水游记》是中国古代文学史上一部具有划时代意义的山水游记散文作品，其特点主要体现在以下几个方面：1.开创山水游记的文学形式：《山水游记》是中国历史上第一篇以个人游记为主线的山水游记散文。

柳宗元以第一人称述说了他游览朗州山水的经历，通过描写山川风物、叙述游览感受以及抒发游览心情，展示了对山水景致的热爱和对人生境遇的思考。

《山水游记》不仅开启了后世以人为中心、以情为元素的山水游记散文的写作传统，而且对后世山水画以及诗词创作都有重要影响。

3.注意观察细节，以写风物见长：柳宗元以写风景为主要手法，凭借敏锐的观察力和丰富的感性描写，传神地表现了山川风物的细致之美。

他写树，描绘了树木的样貌、岁月的脉络和生命的力量；他写水，笔下流淌的水波翻腾、奔腾的河流给予人以宏大的气象感；他写鸟，生动地刻画了飞翔的鸟儿的羽翼、姿态和灵动的神情；他写云，以形象的意象写出了云的变幻无常、轻盈飘逸的特性。

通过这些细致入微的描写，他将自然景色描摹得入木三分，给人视觉上的享受和感性上的震撼。

4.运用寓意象征，增强艺术感染力：柳宗元的《山水游记》中融入了丰富的寓言寓意象征元素，增强了作品的叙述艺术感染力。

他通过以物喻人，通过对自然景物的象征意义进行启示，表达出对真善美的向往和追求。

例如，他将江河比喻为人的志向和抱负，树木比喻为人的聪明才智和生命力，石头比喻为人的坚韧和固执，这种象征手法深化了作品的意义层次，增强了作品的感染力。

5.语言简洁明快，富有韵律美感:柳宗元的《山水游记》语言简洁明快，字句精练，富有韵律美感。

他通过简洁的笔触和凝练的文字，达到了抓住读者的精神和感性的目的。

这种韵律美感的运用使得《山水游记》具有很强的朗朗上口、抑扬顿挫的口语化特点，增强了读者对作品的对称性和和谐感受。

总的来说，《山水游记》是一部真实、深入、抒发情感与人生思考并兼具艺术性的山水游记散文作品。

它以个人经历为基础，通过观察自然，抒发情感，寄托哲理，寓意象征等手法，描绘了丰富多彩的山川风物，表达了对美好人性和和谐社会的向往，具有重要的文学意义和价值。

描写山水的古文1、柳宗元《小石潭记》原文：从小丘西行百二十步，隔篁竹，闻水声，如鸣佩环，心乐之。

伐竹取道，下见小潭，水尤清洌。

全石以为底，近岸，卷石底以出，为坻，为屿，为嵁，为岩。

青树翠蔓，蒙络摇缀，参差披拂。

潭中鱼可百许头，皆若空游无所依，日光下澈，影布石上。

佁然不动，俶尔远逝，往来翕忽。

似与游者相乐。

译文：从一个小丘向西走一百二十步，隔着竹林，听到水的声音，很像人们身上佩戴的配饰发出的声音。

心里感到高兴，砍一个竹子，开辟出一条小道，沿着路走下去，看到水潭，潭水格外清凉。

石头的底，靠近岸边，石头有些部分露出水面，成为了水中的高地、小岛、岩石等型装。

数目青青翠翠，遮掩着经络，互相缠绕着，参差不齐、随风飘动，潭中的鱼儿游来游去，一百多条，阳光照下来，鱼的影子映在岩石上，一动不动，忽而又游向远处，来来往往，好似与游玩的人们相互取乐。

（唐顺宗永贞元年，柳宗元伐竹取道、旅游看山看水，通过描写景物抒发当时的心情。

）2、欧阳修《醉翁亭记》节选：若夫日出而林霏开，云归而岩穴暝，晦明变化者，山间之朝暮也。

野芳发而幽香，佳木秀而繁阴，风霜高洁，水落而石出者，山间之四时也。

朝而往，暮而归，四时之景不同，而乐亦无穷也。

译文：太阳出来，树林中的雾散去，云彩拢过来，山里或暗或明，山林中早晚的美景，野草开花了，散发出芬芳的香气，树木枝繁叶茂，形成一片浓郁的绿荫，天高气爽，水面底下去，石头露出来，四季景色不同，乐趣无穷。

（北宋文学家欧阳修创作的一篇散文，宋仁宗庆历五年，欧阳修到滁州做了两年知州，醉翁亭记描写知州的秀美景色。

）3、范仲淹《岳阳楼记》节选：予观夫巴陵胜状，在洞庭一湖。

衔远山，吞长江，浩浩汤汤，横无际涯；朝晖夕阴，气象万千。

此则岳阳楼之大观也，前人之述备矣。

然则北通巫峡，南极潇湘，迁客骚人，多会于此，览物之情，得无异乎？译文：我观看巴陵郡的美好景色，在洞庭湖。

远处是山，吞吐长江的水，浩浩荡荡，无边无际，一天里天气变化，气象万千。

评价柳宗元山水游记特色作文说起柳宗元，那可是唐宋八大家之一，他的山水游记，真是别具一番风味。

有一次，我在闲暇之余，翻阅柳宗元的山水游记，仿佛跟着他一同走进了那清幽的山水之间。

就拿他的来说吧，那真叫一个细腻生动。

文中一开始，他写“从小丘西行百二十步，隔篁竹，闻水声，如鸣珮环，心乐之。

”你瞧，这简简单单的几句话，就把我们的好奇心给勾起来了。

他就那么走着，听到了清脆的水流声，心里头高兴得很。

这像不像我们平日里出去游玩，突然听到了什么悦耳的声音，一下子就来了兴致？然后，“伐竹取道，下见小潭，水尤清冽。

全石以为底，近岸，卷石底以出，为坻，为屿，为嵁，为岩。

”他为了看到那潭水，还费力地砍竹子开辟道路。

等看到潭水的时候，那水清澈得不像话，整个潭底都是石头。

而且那些石头形状各异，有的像坻，有的像屿，有的像嵁，有的像岩。

这描述得多具体啊，让我感觉自己就站在那潭边，弯下腰就能伸手触摸到那些石头。

“青树翠蔓，蒙络摇缀，参差披拂。

”岸边的树木和藤蔓，相互缠绕，随风摇曳，姿态万千。

这画面，是不是让我们想起了在山林中看到的那些生机勃勃的景象？那些绿色的植物，仿佛都有了生命，在跟我们打招呼呢。

再看潭中的鱼，“潭中鱼可百许头，皆若空游无所依。

日光下澈，影布石上，佁然不动；俶尔远逝，往来翕忽。

似与游者相乐。

”他写得太妙啦！那么多的鱼，好像在空中游动一样，没有什么依靠。

阳光照到水底，鱼的影子映在石头上。

它们有时候呆呆地停在那里，一动不动；有时候又突然游走，来来往往，轻快敏捷。

感觉这些鱼就像是在故意逗弄游玩的人，和人嬉戏玩耍呢。

还有那周围的环境，“四面竹树环合，寂寥无人，凄神寒骨，悄怆幽邃。

”四周都是竹子和树木，安静得很，一个人也没有，让人感到心情凄凉，寒气透骨，幽静深远，弥漫着一种忧伤的氛围。

这让我想到有时候自己身处一个安静又有些阴森的地方，那种从心底升起的孤独和害怕。

柳宗元的山水游记，最大的特色就是他能把山水写得那么真实、那么生动，让你仿佛身临其境。

情议论散文柳宗元山水游记永州八记二积累运用给下列加点的字注音柳宗元的《山水游记》是一篇具有浓郁文学艺术的散文。

其中的《永州八记》二十八条是对永州光山的山水景色的详细描写。

下面我将为你给《山水游记》和《永州八记》中的几个字加上注音，并根据这些字的意义和运用，写出相关参考内容。

一、柳宗元《山水游记》1. 水曲柳：shuǐ qū liǔ“水曲柳”是对柳宗元本人的描写和自嘲之词，借以表达自己的游山心情。

在游览山水的过程中，柳宗元用散文的形式将自己的思想感受和对自然景色的描绘结合在一起。

2. 山青竹：shān qīng zhú“山青竹”表示山中翠竹的青翠欲滴的景象。

在《山水游记》中，柳宗元用这个词来形容自己的心情和对自然景色的赞美，传达出一种悠闲、宁静、自然的感觉。

二、《永州八记》1. 丹碧：dān bì“丹碧”形容天空的颜色，表示晴朗明丽。

可以用来形容永州的天空晴朗明朗，没有一丝云彩，给人一种明净通透的感觉。

2. 聿修清规：yù xiū qīng guī“聿修清规”用来形容永州人的修身养性和素质修养。

聿指笔，修指整顿、修养，清规指清楚明确的规范。

柳宗元通过这个词表达了对永州人的赞美，认为他们清规自守、修身齐家、和乐谐容。

3. 黯晶: àn jīng黯晶指石灰华照一般，反射出晶莹光泽的景象。

用来形容永州四门城池的石壁，形容其光洁如镜，辉映着阳光，在柳宗元笔下呈现出一种特殊的美感。

4. 修气心：xiū qì xīn“修气心”形容山岭的峰峦起伏，远近错落有致。

用来描述光山的山脉起伏，峰峦奇特的景色，给人一种宏伟壮观的感受。

通过以上的字注音和参考内容，我们可以看出，《山水游记》和《永州八记》都充满了柳宗元对自然的赞美和对人的思考。

柳宗元通过细腻的描写和独特的词语运用，使读者感受到了山水的美丽、人情的淳朴和自然的奇妙。

这些内容也让我们更好地理解了柳宗元的创作思想和他对自然环境的热爱。

1，《小石潭记》。

全名为《至小丘西小石潭记》，是唐朝诗人柳宗元的山水散文作品，全文193字，用移步换景、特写、变焦等手法，有形、有声、有色地刻画出小石潭的动态美，写出了小石潭环境景物的幽美和静穆，抒发了作者贬官失意后的孤凄之情。

2，《钴鉧潭西小丘记》。

钴鉧潭是潇水的一条支流冉溪的一个深潭，“潭”就是“渊”，南方方言叫“潭”。

钴鉧意为熨斗，钴鉧潭的形状是圆的，像一个钴（圆形的熨斗），故取名为“钴鉧潭”。

西山在今湖南零陵县西，是一座山。

小丘，就是一个小山包。

《钴鉧潭西小丘记》语言简约精炼、清丽自然，具有极高的艺术感染力。

其利用托物言志、融情于景等写作手法，巧妙地将柳宗元被贬永州的愤慨与兹丘的遭遇融汇在一起，静静的描绘中有一种生命的力量。

3，《始得西山宴游记》。

这篇游记语言清丽，结构完整，景和情完全融为一体，写景重在写意抒情深沉而含蓄。

叙事写景，都饱含着作者的感情色彩，文章记叙了作者发现和宴游西山的经过，描写了西山的怪特，抒发了对怀才不遇愤懑和现实丑恶的无奈之情。

4，《钴鉧潭记》。

《钴鉧潭记》以“钴拇潭在西山西”开头，紧接《始得西山宴游记》，重点写潭。

第一段写潭状；第二段写得潭经过及潭上景物因人工改造而一显得更加优美宜人；然后就他与潭的密切关系感慨作结，余味无穷。

文中通过记叙钴鉧潭的由来、描绘水潭四周的景物，表达了作者希望能够摈弃尘世烦扰、摆脱官场险恶，使身心获得放松，并使精神获得解脱的思想感情。

5，《石涧记》。

文章着重写石态水容，写涧中石和树的特色，描绘了石涧溪石的千姿百态，清流激湍，翠羽成荫，景色美丽宜人，表达了作者热爱自然，钟情山水的情怀，同时又书写了胸中愤郁，对自己的遭遇表示叹息和苦闷。

全文景由情生，于常景中写出奇景；物我交融，主体和客体并重；并且剪裁得体，收结巧妙。

柳宗元山水游记的特点柳宗元的山水游记是非常著名的，向我们展现了美丽的祖国山河景象，那么，柳宗元所写的山水游记的特点是什么呢?下面是小编分享的柳宗元所写的山水游记的特点，欢迎阅读!柳宗元对后世影响最大，最脍炙人口的是他的山水游记。

柳宗元的山水游记有他个人的深沉感慨，也有社会现实的投影;他的游记历来为人们赞誉、传诵的最重要原因在于他卓越的艺术独创性。

精彩的景物描绘，是柳宗元山水游记最主要的艺术特色之一。

“永州八记”是柳宗元山水游记文中的代表作，这一组山水散文，用清新优美的文笔，描绘幽深奇绝的永州景色，在读者面前展现出一幅幅绚丽多姿的画卷。

柳宗元描绘山水景物，既善于用简洁的笔触勾勒出景物的全貌，又善于用精巧的细腻的手法对局部景物进行工笔描绘。

比如《钴鉧潭记》：“其清而平者且十亩，有树环焉，有泉悬焉”，用十几个字勾画出钴鉧潭概貌。

写冉溪流入钴鉧潭则十分详尽：“钴鉧潭在西山西，其始盖冉水自南奔注，抵山石，曲折东流。

其颠委势峻，荡击易暴。

齧其涯，故旁广而中深，毕至石乃止。

流沫成轮，然后徐行。

”把溪水的流向、形状和水势都描绘的具体而生动。

《至小丘西小石潭记》、《袁家渴记》和《游黄息记》等的景物描写也十分出色，写鱼、写树、写石各有不同、各具特色。

他还常用以动写静的手法使自然景物表现出活跃的生命力，如写小石潭的石底，“卷石底以出”，一个“卷”字写活了石头。

柳宗元山水游记还有一个突出特点是，自然山水的性格化。

他在处理“物我关系”上，不仅纯客观描摹精彩绝伦，借景抒情恰到好处，还擅于情景交融，客观之景带上了作家的主观感情色彩。

他在“永州八记”里，写得最多的是清泉奇石、怪树幽篁之类，这同作者高洁深邃、卓然独立的品格气质显然有内在的联系。

作者在写景状物时着意渲染的凄清悲凉冷寂的气氛，如钴鉧潭西小丘那“悠然而虚”、“渊然而静”的“清冷之状”，小石潭的“竹树环合，寂寥无人，凄神寒骨，悄怆幽邃”的意境，更是他那抑郁忧愤情怀的物化表现。

唐宋八大家经典作品鉴赏之永州八记(柳宗元)【题记】“永州八记”已成为我国古代山水游记名作。

这些优美的山水游记,生动表达了人对自然美的感受,丰富了古典散文反映生活的新领域,从而确立了山水记作为独立的文学体裁在文学史上的地位。

因其艺术上的成就,被人们千古传诵、推崇备至。

这些作品,既有借美好景物寄寓自己的遭遇和怨愤;也有作者幽静心境的描写,表现在极度苦闷中转而追求精神的寄托。

至于直接刻画山水景色,则或峭拔峻洁,或清邃奇丽,以精巧的语言再现自然美。

1.始得西山宴游记自余为僇人,居是州。

恒惴栗。

时隙也,则施施而行,漫漫而游。

日与其徒上高山,入深林,穷回溪,幽泉怪石,无远不到。

到则披草而坐,倾壶而醉。

醉则更相枕以卧,卧而梦。

意有所极,梦亦同趣。

觉而起,起而归。

以为凡是州之山水有异态者,皆我有也,而未始知西山之怪特。

今年九月二十八日,因坐法华西亭,望西山,始指异之。

遂命仆人过湘江,缘染溪,斫榛莽,焚茅茷,穷山之高而上。

攀援而登,箕踞而遨,则凡数州之土壤,皆在衽席之下。

其高下之势,岈然洼然,若垤若穴,尺寸千里,攒蹙累积,莫得遁隐。

萦青缭白,外与天际,四望如一。

然后知是山之特立,不与培塿为类,悠悠乎与颢气俱,而莫得其涯;洋洋乎与造物者游,而不知其所穷。

引觞满酌,颓然就醉,不知日之入。

苍然暮色,自远而至,至无所见,而犹不欲归。

心凝形式,与万化冥合。

然后知吾向之未始游,游于是乎始,故为之文以志。

是岁,元和四年也。

【译文】自从我遭到贬谪,居住在永州,心中一直忧惧不安。

公务之余,缓缓散步,漫无目的,到处转悠。

每天与同伴爬高山、钻深林,迂回曲折的山间小溪,深幽的泉水,怪异山石。

无论多远,我们都去。

一走到那些地方,我们便拨开野草,席地而卧,倒酒痛饮,不醉不罢。

喝醉后便相互枕靠着睡在地上,很快就进入梦乡。

凡是心中能想到的,睡梦中都能出现。

醒来之后就回家。

我原以为永州山水中稍有特异地方,都已被我游览了。

殊不知还有个奇异独特的西山。

柳宗元山水游记的艺术特色柳宗元的《山水游记》，哎呀，真是个宝藏呀！这篇文章一开篇，就让人感觉像走进了一幅活生生的山水画。

柳宗元可不是一般人，他用文字描绘出的山水，简直让人想立刻背上行囊，去亲身体验一下。

那种写景的细腻程度，让人不得不佩服他那双“会说话”的眼睛。

山呀，水呀，树呀，鸟呀，统统都在他笔下栩栩如生，仿佛随时都能跳出来和你打个招呼。

你知道吗，柳宗元特别喜欢用比喻和拟人手法，他把自然描绘得活灵活现。

比如他描写山的时候，常常用“高耸入云”这种夸张的说法，让你瞬间感受到那种巍峨的气势。

还有那些潺潺流动的小溪，听着就让人心里一阵清凉，真想在水边坐下来，喝杯茶，发发呆。

他写的那些景，真的是让人心神向往，仿佛耳边都能听到风儿的低语，树叶的窃窃私语，完全是一种灵动的感觉。

而且呀，柳宗元的作品还蕴含着深刻的哲理。

光是看景不够，他还把自己对人生的思考巧妙地融入其中。

那些自然景象不仅仅是背景，更像是他的心灵镜子，反射出他对世事的感悟。

比如说，他常常在山水间思考人生的得失，悲欢离合。

感觉就像是在告诉我们，人与自然是息息相关的，你的心情如何，自然也会与你共鸣。

再说说他用词的技巧，哎，真是妙不可言。

柳宗元喜欢用简洁明快的语言，通俗易懂，却又有种优雅的气息。

虽然看似轻松，实际上他每个字都像是在下功夫。

比如他描写春天的景色时，字里行间透着生机，仿佛那些花儿在呼喊：“快来看看我们吧！”让人忍不住想要跳进去，和大自然一起“嗨”起来。

另外呀，柳宗元的情感也是一绝，他的作品中总是充满了对生活的热爱和对自然的敬畏。

他写山水的时候，常常带着一种“我爱你，我愿意为你付出”的感觉。

就好像他在和山水对话，诉说着自己的情感，真的让人感觉特别温暖。

读他的文字，仿佛和老朋友在聊天，心里暖暖的。

说到山水游记的结构，柳宗元也很有一套。

虽然看似随意，但实际上却有条理。

文章的每一部分都有自己的主题，有山，有水，有情，层层递进，给人一种逐渐深入的感觉。