南朝乐府民歌的特点

南北朝乐府民歌特色之比较[摘要]南北朝乐府民歌继承周民歌和汉乐府民歌的优良传统，是我国诗歌史上又一奇峰。

出现于同一时代的南北朝乐府民歌因产生的背景不同，故而民歌主题，民歌风格有着各自的特点。

[关键词]古典文学魏晋南北朝乐府民歌特色比较南北朝乐府民歌是继周民歌和汉乐府民歌之后的又一高峰。

是我国诗歌史上的新发展。

它不仅反映了新的社会现实，而且创造了新的艺术形式和风格。

南北朝民歌虽是同一时代的产物，但由于南北长期对峙，北朝受鲜卑贵族统治，政治、经济、文化以及民族风尚、自然环境等各异，因而南北朝民歌呈现出不同色彩和情调。

一、民歌产生的背景不同1．南朝乐府民歌——繁荣都市里的艳语南朝乐府民歌并不是来自广大农村，而是以城市都邑为其策源地。

郭茂倩的《乐府诗集》指明“盖自永嘉渡江之后，下及梁陈，咸都建业，吴声歌曲，起于此也”。

又云：“按西曲歌，出于荆、郢、樊、邓之间。

”由此可见，这些民歌其实是“都市之歌”。

江南自古为富庶之地，鱼米之乡，建业为六朝故都，是当时政治、经济、文化中心。

刘宋时期曾出现一度平安稳定、繁荣局面，以官僚地主和寺院地主为代表的庄园经济活跃发达。

《宋书•孔季恭传》记载“江南为国盛矣……地广野羊，民勤本业，一岁或稔，则数郡忘饥”。

正因为社会安定，经济繁荣，统治阶级隔江偏安，尽情享乐。

新兴的服务行业应运而生，四面八方的人力、物力、财力源源不绝的涌向都市。

（《宋史•循吏列传记》）梁•裴子野的《宋略》说“王侯将相，歌伎填室；鸿商巨贾，舞女成群，相竞夸大，互有争夺”。

于是“歌舞之盛，士女昌逸，歌声舞节，炫服华妆，桃花渌水之间，秋月春风之下，无往非适”。

这就是南朝民歌得以问世和流传的根源。

2．南朝乐府民歌与汉乐府民歌一样，是统治阶级收集、整理而保存下来的。

民歌分“吴声歌”、“西曲歌”和“神弦歌”三种，现存歌辞471首。

皆为对男女爱情生活的抒写，且大多以女性为主体，用女性的口吻唱出这一时期都市妇女的悲歌。

南北朝乐府民歌南北朝民歌是汉乐府民歌的继承，沿着“缘事而发”、“饥者歌其食,劳者歌其事”的现实主义精神发展，反映社会生活，朴素无华，大胆坦率表现自己的思想感情，具有独特的思想价值与艺术价值。

南朝民歌主要表现男女之间的情爱生活，以清丽缠绵见长，以《西洲曲》为代表。

北朝民歌主要反映北方动荡的社会生活与北方人民的生活风习，风格粗犷豪放，以《木兰诗》为代表。

一、南朝民歌南朝民歌现存约500首，主要收在郭茂倩《乐府诗集·清商曲辞》之中，杂曲歌辞和杂歌谣辞中也存有少量南朝民歌。

南朝民歌主要有吴声歌与西曲歌两类。

另有神弦歌18首，是民间祀神乐章。

南朝民歌的特点：1、内容：以情歌为主。

原因：A.江南经济发展，都市繁荣，作者多为商贾、妓女、船户、市民。

B.江南优美的自然环境。

朱光照绿苑，丹华粲罗星。

那能闺中绣，独无怀春情？（《子夜四时歌·春歌》C. 统治者的好尚，收集新声艳曲。

2、艺术特点：A、体裁较短小，多为五言四句。

对后世五言绝句的形成产生了重要影响。

B、语言清新自然，有较强表现力。

C、表现手法巧妙。

大量运用双关语：同音同字；同音异字；比喻、夸张、想象、衬托等，使情感表现委婉含蓄，意味丰富。

D、风格清新婉丽，柔媚缠绵。

今夕已欢别，合会在何时?明灯照空局，悠然未有棋。

始欲识郎时，两心望如一。

理丝入残机，何悟不成匹夜长不得眠，明月何灼灼。

想闻欢唤声，虚应空中喏。

（《子夜歌》）讲读：《西洲曲》为南朝民歌的代表作，全诗通过季节之变化描写，表现女子对意中人的无限思念之情，情意深切、婉转、缠绵，标志着南朝民歌在艺术上的最高成就。

艺术特点：1、通过四季变化，表现人物感情。

2、通过动作描写，展示人物心理。

（采莲、弄莲、置莲的行为描写）3、采用民歌惯用的“接字法”，首尾相衔，蝉联而下，构成一种音律美。

4、用双关语，以“莲”关合“怜”，表现女子的爱恋之情。

二、北朝民歌北朝民歌约70首左右，保存在《乐府诗集·横吹曲辞》的《梁鼓角横吹曲》中，此外，在《杂曲歌辞》与《杂歌谣辞》中也有一部分。

比较南北朝乐府民歌的风格差异：南朝乐府民歌的兴起有三大背景：首先是整体动乱，局部偏安；其次是思想开放，文化交融；再次是风气更替，好尚大变。

因此南朝乐府民歌的特点如下：其一：曲调繁复，内容狭窄，都离不开男女之情。

其二：总体风格类似。

其三：情感鲜明突出，修辞手法活泼多样。

而语言表达有的较为朴素无华，风格恬淡；有的较为鲜丽，但却不同于文人诗的华美典雅，是一种浅俗的鲜丽，与大量运用双关隐语有密切关系。

南朝民歌柔媚清丽，婉转缠绵。

北朝乐府民歌兴起也有赖于特殊的背景：首先是北方独特的自然风光；其次是游牧民自身的文化传统和北方的长期战乱；最后是北方经济和中心城市的衰落。

因此题材广泛，内容丰富。

1.描绘北方的风光景色，游牧生活，富有地方特色；2.赞美北方民族的尚武精神；3.反映战争与徭役之苦；4.反映了穷苦人民饥寒迫的生活以及贫富对立等不合理的社会现实。

而语言表达较少修辞，也没有双关、隐喻等南朝民歌中常见的技巧，没有对景物细致精工的描绘，不追求音韵的圆转流利，纯以气势夺人、真率动人、写实感人。

北诗的比兴仍沿袭《诗经》主客体分而为二的传统，主要着眼于字词语义意义上的联系。

北朝民歌直率粗犷、质朴刚键。

对后世的影响：
南朝乐府民歌对当时的文人诗有着很大的影响，鲍照、汤惠休以下，南朝诗人多有拟作，宫体诗的出现更与南朝民歌的影响直接相关。

唐代许多诗人也深受其惠。

南朝乐府名词解释1. 引言南朝乐府是中国古代文学的重要流派之一，起源于南朝宋、齐、梁、陈四个南朝时期。

乐府是指古代宫廷音乐的一种形式，而南朝乐府则是以其独特的艺术风格和内容特点而著称。

本文将对南朝乐府进行全面详细、完整且深入的解释。

2. 南朝乐府的历史背景南朝时期，由于中原地区多次战争和政治动荡，导致大量人口向南迁移，使得江南地区成为了当时政治、经济和文化中心。

在这样的背景下，南方形成了自己独特的文化氛围和艺术风格。

3. 南朝乐府的特点3.1 音乐性强南朝乐府作品往往带有较强的音乐性，其创作灵感主要来源于宫廷音乐。

这些作品通常有固定的曲调和节奏，并配以各种不同的器乐伴奏。

3.2 内容多样南朝乐府的内容非常丰富多样，涉及政治、社会、风俗、爱情等各个方面。

乐府作品既有歌颂帝王功绩的《长歌行》，也有抒发个人情感的《孔雀东南飞》。

3.3 抒发真情实感南朝乐府作品注重表达真实的情感和现实的生活。

这些作品通常以真挚的情感和细腻的描写打动读者，使人能够产生共鸣。

3.4 文学价值高南朝乐府作为中国古代文学的重要流派之一，具有很高的文学价值。

它不仅在艺术形式上有独特之处，而且在艺术表达上也展现出了高超的才华。

4. 南朝乐府名词解释4.1 乐府乐府是指古代宫廷音乐的一种形式，起源于汉代。

南朝乐府则是在南朝时期发展起来并独具特色的一种文学体裁。

4.2 长歌行长歌行是指一种以长篇叙事形式表达的乐府作品。

这种作品一般以七言绝句为韵脚，通过长篇的叙述来歌颂帝王功绩或者描述历史事件。

4.3 孔雀东南飞孔雀东南飞是一首著名的南朝乐府作品，由梁代文学家萧纲创作。

这首诗以孔雀飞翔为象征，抒发了作者对故乡的思念之情和对逝去时光的怀念之情。

4.4 风流风流是指在南朝乐府中经常出现的一个主题，主要表达男女之间的爱情和性别关系。

这些作品通常以婉约细腻的语言描绘爱情故事，给人以美好而浪漫的感觉。

4.5 舞曲舞曲是指在南朝乐府中常常出现的一种音乐形式。

第八章南北朝乐府民歌第一节南朝乐府民歌一、南朝乐府民歌产生的背景1、经济背景2、时代风尚3、统治者的有意采集与提倡二、南朝民歌的分类南朝乐府民歌以《乐府诗集·清商曲辞》中的“吴声歌”和“西洲曲”为主。

大体可分为三类：吴声歌，西曲和神弦歌。

三、南朝民歌的思想内容都为反映市民生活情趣的“都市之歌”，爱情几乎成为唯一主题，有些民歌还有色情描写。

四、南朝乐府民歌的艺术特色1、从内容上看,南朝民歌大都是情歌,且多作女子口吻,基调哀怨缠绵。

并以抒情为主，感情真率动人。

2、体裁短小，多是五言四句，和周、汉民歌不同。

3、多用比兴、象征、谐音双关等手法。

4、语言自然晓畅，风格清新婉丽。

五、南朝民歌的代表作《西洲曲》第二节北朝乐府民歌北朝民歌是北朝各民族的民间歌曲，多产生于西晋末至北魏初。

北朝民歌大部分保存在《乐府诗集·横吹曲辞》的《梁鼓角横吹曲》中,少部分保存在《杂曲歌辞》和《杂歌谣辞》中,共70首左右。

所谓《横吹曲》,是在马上演奏的一种军乐,因为乐器有鼓有角,所以叫“鼓角横吹曲”。

北朝民歌大部分是这种军乐的歌词，由梁代乐府机关保存下来,所以叫“梁鼓角横吹曲”。

一、北朝民歌的内容北朝民歌题材广阔，内容丰富：1、反映了北方的景色、风俗和北方游牧生活的民歌，如《敕勒歌》。

2、表现尚武精神、征战生活的战歌。

3、反映婚恋生活的恋歌。

4、反映人民苦难和贫富对立的诗歌。

二、北朝民歌的特点北朝乐府民歌继承汉乐府的传统，体裁多样，自由灵活。

多叙事，但感情强烈，且直抒胸臆。

语言质朴无华，气盛词质，不像南朝民歌，它没有巧妙的双关语，也没有所谓一唱三叹的袅袅余音，而是名副其实的悲壮激越的军乐、战歌。

风格古朴悲凉、粗犷豪放。

三、北朝乐府民歌的代表作是《木兰诗》。

南北朝乐府民歌南北朝长期处于对峙的局面，在政治、经济、文化以及民族风尚、自然环境等方面又存在着明显的差异，因而南北朝民歌也呈现出不同的情调与风格。

南朝民歌含蓄缠绵，更多地反映真挚纯洁的爱情生活；北朝民歌粗犷豪放，广泛地反映了北方动乱不安的社会现实和生活风习。

南朝民歌中的抒情长诗《西洲曲》和北朝民歌中的叙事长诗《木兰诗》，分别代表着南北朝民歌的最高成就。

一、南朝民歌的存在状况与分类南朝民歌大部分保存在（宋）郭茂倩所编《乐府诗集〃清商曲辞》里。

主要有吴歌和西曲两类。

吴歌共3 2 6首，西曲共14 2首。

另外还有神弦歌18首。

二、南朝民歌的内容现存南朝民歌的内容比较狭窄，绝大多数是情歌。

原因有二：1 、南朝和汉代一样设有乐府机构，负责采集民歌配乐演唱。

现存南朝民歌就是由这些乐府机构采集而保存下来的。

汉代统治者采集民歌尚有“观风俗，知薄厚” （《汉书〃艺文志》）的目的，而南朝统治者采集民歌则完全是为了满足其纵情声色的需要。

《南齐书〃萧惠基传》载：“自宋大明以来，声伎所尚，多郑卫淫俗。

雅乐正声，鲜有好者。

”2、南朝民歌中多含蓄缠绵的情歌，与江南幽美的自然环境和充裕的经济条件也有着直接的关系。

南朝民歌产生于长江中下游地区，那里山青水秀，鸟语花香。

本自多情的青年男女，在这样的环境中，不免油然生发出怀春之情，正如民歌中所唱的那样：初阳正二月，草木郁青青。

蹑屐步前园，时物感人情。

（《读曲歌》）朱光照绿苑，丹华粲罗星。

那能闺中绣，独无怀春情？（《子夜四时歌〃春歌》）内容：南朝民歌，大部分就是城市中的产物。

它们多半出自商贾、妓女、船户和一般市民之口，主要反映城市中下层居民的生活和思想感情。

现存的吴声歌中，以《子夜歌》（凡4 2首）、《子夜四时歌》（凡7 5首）、《华山畿》（凡2 5首）和《读曲歌》（凡8 9首）最为重要。

1、吴声歌曲多为女性的吟唱，其内容：或表现对于爱情的渴望，如：始欲识郎时，两心望如一。

理丝入残机，何悟不成匹。

魏晋南北朝的乐府民歌南北朝乐府民歌是继周民歌和汉乐府民歌之后以比较集中的方式出现的又一批人民口头创作,是中国诗歌史上又一新的发展。

它不仅反映了新的社会现实，而且创造了新的艺术形式和风格。

一般说来,它篇制短小，抒情多于叙事。

南北朝民歌虽是同一时代的产物,但由于南北的长期对峙，北朝又受鲜卑贵族统治，政治、经济、文化以及民族风尚、自然环境等都大不相同，因而南北民歌也呈现出不同的色彩和情调。

《乐府诗集》所谓“艳曲兴于南朝,胡音生于北俗”，正扼要地说明了这种不同。

南歌的抒情长诗《西洲曲》和北歌的叙事长诗《木兰诗》，为这一时期民歌生色不少，《木兰诗》尤为卓绝千古.南朝乐府民歌一、南朝乐府民歌的局限性南朝乐府民歌，以《清商曲辞》中的“吴声歌”和“西曲歌"为主，前者计三百二十六首，后者一百四十二首。

这些歌词在内容上有一共同的特点，就是几乎全是情歌，所谓“郎歌妙意曲，侬亦吐芳词”(《子夜歌》）。

产生上述特点或者说局限性的主要原因，首先是由于这些民歌并不是来自广大的农村，而是以城市都邑为其策源地，是为“都市之歌”。

这也就规定了它的狭隘性，不能反映广大农村的面貌,并难免有小市民的低级趣味。

其次，也由于统治阶级有意识的采集.南朝统治阶级是腐朽透顶的士族地主，他们采集民歌，丝毫也没有“观风俗，知薄厚”的意味,而只是按照他们的阶级趣味、享乐要求，来加以选择和集中。

二、南朝乐府民歌现实主义特征南朝乐府民歌在一定程度上在某些方面揭露了封建社会的罪恶：（一）在爱情问题上，封建社会的罪恶之一，是恋爱不自由、婚姻不自由。

这在南朝民歌中我们可以看到强烈的反映。

这里有失败者的哀鸣，如《华山畿》：懊恼不堪止.上床解腰绳，自经屏风里.为什么要上吊呢？《懊侬歌》回答了这一问题:懊恼奈何许。

夜闻家中论，不得侬与汝。

(二）封建社会的另一罪恶，是男女不平等。

这种现象在中上层社会、在大都市里更加显著.因此在这些情歌中虽有少女们青春的欢笑，但更多的却是对男子负心背约的猜疑和哀怨。

简述南朝民歌的艺术特点
南朝民歌历史悠久，在历史上起着重要的作用。

它反映了古代南朝文化，具有独特的艺术特色。

本文从内容、表达形式和节奏特点三个方面阐述南朝民歌的艺术特点。

首先，南朝民歌的内容有多种多样。

他们记载着南朝古代社会的历史、宗教、生活、礼仪等内容，以及南朝文化的本质特征。

例如，《晏几道》中描述了晏子与他的妻子晏几道之间深沉的感情；《宋玉曲》中记录了宋玉与他的初恋情人宋门口之间残酷的爱情故事；而《奉献者》则揭示了古代礼仪的形式及其中的仪式感。

其次，南朝民歌以诗歌和戏曲形式来表达。

歌曲结构清晰，句子通顺流畅，有着独特的节奏和音乐特色。

例如，《故宫词》清晰地表达了一种祥和的家庭气氛，令人心旷神怡；《秦淮春行》则运用了七言律诗的句式，诠释了春天的美景。

最后，南朝民歌节奏特点有两类，一种是抑扬顿挫的节奏，另一种是轻快的节奏。

一种节奏的曲式有着浑厚的感情，如《故宫词》、《秦淮春行》；而另一种节奏的曲式则使人联想到春晚上的欢乐，如《百灵鸟》、《春晚节》等。

以上就是南朝民歌的艺术特点。

南朝民歌不仅反映了古代文化，而且还充满着纯正的古典情怀，其节奏特点、表达形式和内容都具有独特的艺术魅力，是研究中国古代文化的不可多得的财富。

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南北朝民歌差异与名篇赏析张世新班级汉语言文学0911班学号09302108南北朝民歌反映了当时社会生活、民族风气以及自然环境等各个方面，但南北朝民歌由于长期处于对峙局面，因而呈现出不同的情调与风格。

南朝民歌清丽婉约，北朝民歌粗犷豪放。

但各有其特点，各有千秋。

南朝民歌的基本特点有以下三点：首先，绝大多数是情歌。

这与江南优美的自然环境和充裕的经济条件有着直接的关系。

置身于山清水秀、鸟语花香的美景之中，多情的青年男女，不免怀春。

其次，极具浪漫色彩。

它所表现的爱情大多表现商贾、妓女、船户和一般市民的爱情，主要反映城市中下层居民的生活和思想感情。

这种爱情生活能够在南朝民歌中毫无掩饰地表现出来并广泛流布，自然与当时的社会风气有关，是为了更能够表现对爱情的、单纯的、热烈的追求，表现对人生的幸福与快乐的渴望。

再次，基调哀伤。

南朝民歌中多痴心女子负心汉的故事，曾经美好的爱情遭到破坏，不再美满，会在人们心中唤起对它更热烈的向往与追求。

最后，语出天然。

吴歌中的《大子夜歌》中说：“歌谣数百种，《子夜》最可怜。

慷慨吐清音，明转出天然。

”大量运用双关隐语，防止了过于简单直白、一览无余的表现，明朗而又巧妙。

如《子夜歌》中“雾露隐芙蓉，见莲不分明”，“莲”与“怜”谐音。

又隐喻男子的感情犹豫含糊。

《西洲曲》是南朝民歌中的一篇抒情长诗，诗中描写了一个青年女子从初春到深秋，从现实到梦境，对情人的苦苦思念，洋溢着浓厚的生活气息和鲜明的感情色彩。

“折梅寄江北“，女主人公折梅一枝，回忆起从前西洲梅下相会的浪漫情景。

于是穿上了“杏子红”的“单衫”，梳起了“鸦雏色”的头发，想去西洲寻找情郎。

风吹着乌桕树，从门缝中探出头等待情人的到来，“门中露翠钿”中“露”字，表露了迫切、害羞的少女情怀。

但情人仍旧没有来，她抑制不住心中的焦急之情，只好出门去采红莲，借此聊作宽慰。

“莲”与“怜”双关，“怜”的意思犹如今天所说的“爱”或“爱人”吧。

可以体会到抒情主人公对“莲”的态度是多么深情。