夏承焘 苏轼的悼亡词

苏轼诗词悼亡妻3篇鉴赏译文注释苏轼(1037～1101)，字子瞻，又字和仲，号东坡居士，宋代重要的文学家，宋代文学最高成就的代表。

汉族，北宋眉州眉山(今属四川省眉山市)人。

嘉祐(宋仁宗年号，1056～1063)进士。

曾上书力言王安石新法之弊，后因作诗讽刺新法而下御史狱，贬黄州。

下面就是本店铺给大家带来的苏轼诗词悼亡妻，希望能帮助到大家!江城子·乙卯正月二十日夜记梦词牌名：江城子|朝代：宋朝|作者：苏轼十年生死两茫茫，不思量，自难忘。

千里孤坟，无处话凄凉。

纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。

相顾无言，惟有泪千行。

料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》既《江城子·十年生死两茫茫》，是宋代大文学家苏轼为悼念原配妻子王弗而写的一首悼亡词，表现了绵绵不尽的哀伤和思念。

此词情意缠绵，字字血泪。

上阙写词人对亡妻的深沉的思念，写实;下阙记述梦境，抒写了词人对亡妻执着不舍的深情，写虚。

上阙记实，下阙记梦，虚实结合，衬托出对亡妻的思念，加深全词的悲伤基调。

词中采用白描手法，出语如话家常，却字字从肺腑镂出，自然而又深刻，平淡中寄寓着真淳。

全词思致委婉，境界层出，情调凄凉哀婉，为脍炙人口的名作。

翻译/译文两人一生一死，隔绝十年，相互思念却很茫然，无法相见。

不想让自己去思念，自己却难以忘怀。

妻子的孤坟远在千里，没有地方跟她诉说心中的凄凉悲伤。

即使相逢也应该不会认识，因为我四处奔波，灰尘满面，鬓发如霜。

晚上忽然在隐约的梦境中回到了家乡，只见妻子正在小窗前对镜梳妆。

两人互相望着，千言万语不知从何说起，只有相对无言泪落千行。

料想那明月照耀着、长着小松树的坟山，就是与妻子思念年年痛欲断肠的地方。

注释⑴江城子：词牌名。

⑵乙卯(mǎo)：公元1075年，即北宋熙宁八年。

⑶十年：指结发妻子王弗去世已十年。

⑷思量：想念。

“量”按格律应念平声liáng。

苏轼的诗词悼亡妻子的诗赏析（学习版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制学校：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。

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夏承焘宋词三百首
夏承焘是南宋时期杰出的文学家和文化名人，他的词作被誉为
“夏词”，深受后世赞誉和推崇。

在他的一生中，他创作了许多优秀
的词作，并且被收录在《夏承焘宋词三百首》这本文集中。

夏承焘的词作以清新淡雅、含蓄典雅而著称。

他的词作主题广泛，包括山水田园、爱情离别、壮丽英雄等等。

他以细腻的笔触和纤细的
感知力，描绘了大自然的美丽景色，以及人们生活中的喜怒哀乐。

夏承焘的词作不仅仅是感性的表达，还寄托了他对家国和社会的
关切。

在他的词作中，我们可以看到他对时局动荡和社会风尚的忧虑
之情，以及对人民疾苦的关心之意。

他的词作表现了他作为文人的独
特视角和思考方式。

夏承焘的词作在南宋时期享有很高的声望和影响力，他的作品被
广泛传唱和演唱，流传至今。

他的词作通过其独特的艺术风格和思想
内涵，打动了无数读者和观众的心灵，成为中国文学史上的珍贵遗产。

总结来说，夏承焘的词作以其独特的艺术魅力和思想内涵，成为
南宋文学的瑰宝。

《夏承焘宋词三百首》这本文集将他的杰作集中呈
现给读者，让人们领略到他的才华和魅力。

夏承焘的词作不仅在古代
文学史上占据重要地位，也对后世的文人和文化产生了深远的影响。

尊重和欣赏夏承焘的词作，不仅是对他个人的致敬，也是对中国文化
传统的传承和发展的贡献。

让我们一起品味夏承焘的词作，感受其中
的美妙和力量。

苏轼《江神子乙卯正月二十日夜记梦》原文、注释、译文及赏析【原文】《江神子乙卯正月二十日夜记梦》十年生死两茫茫。

②不思量，自难忘，千里孤坟，无处话凄凉。

纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡。

小轩窗，正梳妆。

③相顾无言，唯有泪千行。

料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

④【注释】①乙卯：宋神宗熙宁八年(1075)。

②十年：苏轼妻王弗于治平二年(1065)病死，至作此词时，正为十年。

③轩：小屋。

④短松冈：指王弗墓地。

据苏轼《亡妻王氏墓志铭》，王弗死后先葬于汴京西郊，治平三年迁葬于眉州彭山县安镇乡可龙里。

【译文】十年来生死相隔两地渺茫，即使不去思量啊，你的影像也永世难忘。

孑然孤坟距我遥遥千里，无处向亲人倾诉凄凉苦况。

纵然是生死可以沟通，夫妻能再相逢，你大约也认不出我来了!——我如今是尘沙满面、两鬓如霜。

夜间在缥缈的梦幻中忽然返回故乡。

妻子在那间小屋的窗前正梳妆打扮一如往常。

两人发怔地相对一句话也讲不出，只有成串的泪珠无休止地流淌。

不难想象，在那荒郊月夜那长着小松林的岗垄上，妻子她定会年复一年地为思念丈夫而痛断柔肠。

【集评】现代·夏承焘：“这篇《江城子》悼亡词，写夫妇真挚爱情，也可与杜甫的‘今夜鄜州月’五律诗比美。

”(《唐宋词欣赏》)现代·唐圭璋：“真情郁勃，句句沈痛，而音响凄厉，诚后山所谓‘有声当彻天，有泪当彻泉’也。

”(《唐宋词简释》)【赏析】这是苏轼在妻子王弗谢世十年后所写的一首悼亡词。

从双方生死阻隔起笔，进而写相思难忘，无处倾诉别苦，相逢也难相识，几经转折，渲染了死别之苦思念之深。

下片进入梦境，再现往日闺房生活小景，刻绘久别乍见场面，言简而真，情深而婉。

以伊人相思肠断收尾，翻进一层，情景相生，余音袅袅，感怆无尽。

词序指明“记梦”，全词依梦前、梦中、梦后思路递进，现实与梦幻交错，怀旧悼亡中糅进身世之感，语言平畅，体贴细腻，柔情密意，一往而深，见出坡公不忘结发旧恩，笃于伉俪亲情。

中国古代四大悼亡诗：1、江城子•乙卯正月二十日夜记梦作者：苏轼十年生死两茫茫，不思量，自难忘。

千里孤坟，无处话凄凉。

纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。

相顾无言，唯有泪千行。

料得年年断肠处，明月夜，短松岗。

2、悼亡诗三首（其一）作者：潘岳荏苒冬春谢，寒暑忽流易。

之子归穷泉，重壤永幽隔。

私怀谁克从？淹留亦何益？僶俛恭朝命，回心反初役。

望庐思其人，入室想所历。

帏屏无仿佛，翰墨有余迹。

流芳未及歇，遗挂犹在壁。

怅恍如或存，回遑忡惊惕。

如彼翰林鸟，双栖一朝只。

如彼游川鱼，比目中路析。

春风缘隙来，晨溜承檐滴。

寝息何时忘？沈忧日盈积。

庶几有时衰，庄缶犹可击。

译文：时光流逝，冬去春来，你去了碧落黄泉，层层的土壤将我们永远隔绝了。

我自己也很矛盾到底走不走呢，想留在这里，但是你已经不在了，留在这里又有什么用呢?勉强遵从朝廷之命，转变念头，返回原来任职的地方.看着我们共同居住过的房子，走进去就想到了你以及和你的种种经历。

可是，在罗帐、屏风之间再也见不到你的身影。

可是墙上挂的你的笔墨遗迹，婉媚依旧，余香未歇。

恍惚间，你还在我身边，直到看到你的遗像在墙上挂着，才想到你已经离开我了，心中怅然若失，还有点惊惧。

我们就像翰林鸟一样，现在我却形单影只；如同在小河里一起遨游的比目鱼一样，你的中途离开让我再再难以前行。

冬去春来，寒暑流易，你去世忽已逾周年。

又是春风袭人之时，檐下晨溜点点滴滴，逗人哀思，难以入眠。

深沉的忧愁，何时方能消却？如同三春细雨，绵绵无休，盈积心头。

要想使哀思衰减，只有效法庄周敲击瓦盆了。

3、鹧鸪天•重过阊门万事非作者：贺铸重过阊门万事非，同来何事不同归？梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。

原上草，露初晞。

旧栖新垅两依依。

空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣？4、离思（其四）作者：元稹曾经沧海难为水，除却巫山不是云。

取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。

1。

苏轼悼亡词叹赏苏轼“悼亡词”叹赏江城子•乙卯正月二十夜记梦(宋)苏轼十年生死两茫茫，不思量，自难忘。

千里孤坟，无处话凄凉。

纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡。

小轩窗，正梳妆。

相顾无言，惟有泪千行。

料得年年肠断处:明月夜，短松冈。

这是一首悼亡词。

作者结合自己十年来政治生涯中的不幸遭遇和无限感慨，形象地反映出对亡妻永难忘怀的真挚情感和深沉的忆念。

作者写此词时正在密州(今山东诸城)任知州，他的妻子王弗在宋英宗治平二年(1065)亡于开封。

到此时(熙宁八年)为止，前后已整整十年之久了。

词前小序明确指出本篇的题旨是“记梦”。

然而，梦中的景象只在词的下片短暂出现，在全篇中并未居主导地位。

作者之所以能进入“幽梦”之乡，并且能以词来“记梦”。

完全是作者对亡妻朝思暮念、长期不能忘怀所导致的必然结果。

所以开篇使点出了“十年生死两茫茫”这一悲惨的现实。

这里写的是漫长岁月中的个人悲凉身世。

生，指作者;死，指亡妻。

这说明，生者与死者两方面都在长期相互怀念，但却消息不通，音容渺茫了。

作者之所以将生死并提，除阐明题旨的作用之外，其目的还在于强调生者的悲思，所以，接下去立即出现“不思量，自难忘”这样的词句。

“不思量”，实际上是以退为进，恰好用它来表明生者“自难忘”这种感情的深度。

“千里孤坟，无处话凄凉”二句，马上对此进行补充。

阐明“自难忘”的实际内容。

王氏亡后葬于苏轼故乡眉山，所以自然要出现“千里孤坟”，两地睽隔的后果，作者连到坟前奠祭的时机也难以得到。

亡者“凄凉”，生者心伤。

“十年”，是漫长的时间;“千里”，是广阔的空间。

在这漫长广阔的时间空间之中，又隔阻着难以逾越的生亡之间的界限，作者又怎能不倍增“无处话凄凉”的感叹呢,时、空、生死这种种界限难以跨越，那只好乞诸于梦中相会了。

以上四句为“记梦”作好了铺垫。

上片末三句笔锋顿转，以进为退，设想出纵使相逢却不相识这一出人意外的后果。

这三句有很大的含量，其中揉进了作者十年来宦海沉浮的痛苦遭际，揉进了对亡妻长期怀念的精神折磨，揉进十年的岁月与体态的衰老。

苏轼的悼亡词回顾古代诗词史，以词这一体裁悼亡并写得震撼人心的，恐怕要以苏轼为最。

苏轼一生有过三位妻子，发妻王弗、续弦王闰之以及小妾王朝云。

苏轼一生更是为她们写过许多词作，包括三首悼亡词。

第一首《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》十年生死两茫茫，不思量，自难忘。

千里孤坟，无处话凄凉。

纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。

相顾无言，惟有泪千行。

料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》是苏轼写的第一首悼亡词，为了纪念发妻王弗所作。

这首词历来在人们的心中地位很高，堪称千古第一悼亡词。

王弗是苏轼的发妻，也是苏轼初入仕途时，精神上的知音。

王弗机敏沉静，苏轼读书时有所遗忘，她能从旁边提醒；王弗更是善解人意，常常提醒苏轼谨慎处世，提防曲意逢迎的小人，对于初入仕途的苏轼帮助很大。

可惜王弗年仅二十七岁便香消玉殒。

苏轼在这首悼亡词中，表达了自己绵绵不尽的哀伤和思念，可以说是字字血泪。

上阕主要实写对亡妻的思念，下阕着重记述梦境，以此来表达对亡妻执着和不舍的深情。

虚实结合，把对亡妻的思念，以白描的手法，如数家珍地体现了出来。

全词凄凉哀婉，读之深处，不禁潸然泪下。

第二首《蝶恋花·泛泛东风初破五》泛泛东风初破五。

江柳微黄，万万千千缕。

佳气郁葱来绣户。

当年江上生奇女。

一盏寿觞谁与举。

三个明珠，膝上王文度，放尽穷鳞看圉圉。

天公为下曼陀雨。

《蝶恋花·泛泛东风初破五》是苏轼被贬惠州期间，为纪念所作王闰之所作。

王闰之是王弗的堂妹，在王弗逝世后的第三年，嫁给了苏轼，随后陪伴苏轼度过了二十五年。

这首词上阕主要记述了王闰之的出生，表明她是一个书香门第，更是一个奇女子。

下阕则是对她的纪念，着重点出了王闰之的温柔贤淑，特别是对王弗之子视同己出。

“天公为下曼陀雨”，深深表达了苏轼对亡妻的思念和祝福。

第三首《西江月·梅花》玉骨那愁瘴雾，冰姿自有仙风。

海仙时遣探芳丛。

浅论苏轼词的诗化词的诗化也称“以诗为词”，从原初意义上说，是站在尊体的立场上对词人冲破旧的作词规范的贬抑，指责其不是以词的笔法填词，而是以诗的笔法写词，因而使词变了样子，走了调子，从而失去了词应有的艺术本色，变成了诗的格调。

词自有自己的文体特点，王国维说：“词之为体，要眇宜修。

能言诗之所不能言，而不能尽诗之所能言。

诗之境阔，词之言长。

”这段话说的是诗与词的区别。

要眇宜修，说的就是词的文体特点，它有一种精微幽深的内在美。

所谓“词的诗化”，就是以诗的笔法写词。

那么，什么是诗的笔法呢？就是写作的时候直接的感发。

这种直接的感发表现在诗的语言、主旨和感情上。

与词相比较，在语言风格上而言，诗显而词隐；诗主旨明朗，词情调含蓄；诗感情直率，词感情委婉多风致。

词的诗化是有一个历程的。

词从晚唐五代初兴就是作为一种歌辞的体制而存在的。

彭孙谲云：“词以艳丽为本色，要是体制使然。

”已知的古代第一本词集《花间集》序言中说，“不无清绝之辞，用助娇娆之态”，“庶使西园英哲，用资羽盖之欢；南国婵娟，休唱莲舟之引”，它们写出来是供歌女们在宴乐时演奏的，这就决定了它的写作内容不外是美女、爱情、离别和相思等，它的语言风格也是绮靡清丽的，因为要唱出来，它还非常讲究音律。

到了李煜，变伶工之词为士大夫之词，但词在大体上仍脱不了艳情。

柳永则进一步对文人词进行改造，他用古代辞赋家铺陈的方法来写词，把纤巧的小令发展为繁缛的慢词，在内容上也进行了拓展，他写下层妓女，写市井人情，也写都市的繁盛。

他仍然是非常重视音律，填词必须以协律为最重要的条件。

柳永的词是赋化之词，这一点被南宋大多数词人所继承，比如周邦彦、姜夔。

李后主是最早的一个很明显地把小词诗化的人，他那首著名的《虞美人。

春花秋月何时了》就具有诗的特点，在语言、主旨和感情上，它是一种直接的感发，不像柳永通过事物的铺陈来表情达意，又不像姜夔、吴文英那样隐晦地思索安排。

他的这种“诗化”是无意识的，他并没有想着他要改革一种文体，只是愿意这么写。

苏轼《江神子--猎词》原文、注释、译文及评析原文：江神子--猎词 [39]宋苏轼老夫聊发少年狂，左牵黄 [40] ，右擎苍 [41] 。

锦帽貂裘，千骑卷平冈。

为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎 [42] 。

酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨？持节云中 [43] ，何日遣冯唐 [44] ？会挽雕弓如满月 [45] ，西北望，射天狼 [46] 。

注释：[39]猎词：此写东坡在密州太守任上的一次阅兵与出猎，作于熙宁八年（1075）。

密州，今山东诸城。

[40]牵黄：牵着黄犬。

[41]擎苍：举着苍鹰。

[42]孙郎：孙权。

《建康实录》：“（孙）权如吴，亲乘马射虎于庱亭，虎伤马。

”[43]云中：古郡名，在今内蒙古托克托东北。

[44]冯唐：西汉老将，曾持符节到云中郡去平反魏尚的冤案，使他重掌兵权，出击匈奴。

[45]雕弓：强弓。

满月：把弓掣得圆如满月。

[46]天狼：星名。

古人以为天狼星主侵掠。

“西北望，射天狼”二句，当指西夏。

译文：我姑且抒发一下少年的豪情壮志，左手牵着黄犬，右臂托起苍鹰，头戴华美鲜艳的帽子，身穿貂鼠皮衣，带着浩浩荡荡的大部队像疾风一样，席卷平坦的山冈。

（语文教科书：为我报知全城百姓使之随我出猎。

）为了报答百姓随行出猎的厚意，我决心亲自射杀老虎，让大家看看孙权当年搏虎的英姿。

我痛饮美酒，心胸开阔，胆气更为豪壮，两鬓微微发白，这又有何妨？什么时候皇帝会派人下来，就像汉文帝派遣冯唐去云中赦免魏尚一样信任我呢？那时我将使尽力气拉满雕弓就像满月一样，瞄准西北，射向西夏军队。

评析：这首密州猎词之作，写于熙宁八年（1075），苏轼在《与鲜于子骏书》中说：“近却颇作小词，虽无柳七风味，亦自是一家。

呵呵！数日前，猎于郊外，所获颇多。

作得一阕，令东州壮士扺掌顿足而歌之，吹笛击鼓以为节，颇壮观也。

”这次秋猎，斩获颇多，东坡豪兴顿发，乃填此壮词。

其《祭常山回小猎》诗云：“青盖前头点皂旗，黄茅冈下出长围。

弄风骄马跑空立，趁兔苍鹰掠地飞。

三大悼亡诗词01十年生死两茫茫，不思量，自难忘这一句出自苏轼的《江城子》。

十年生死两茫茫，不思量，自难忘。

千里孤坟，无处话凄凉。

纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

苏轼的这首《江城子》句句出自肺腑，哀婉沉痛，堪称“千古第一悼亡词”。

不知不觉中，妻子离开他已经整整十年年了，在这十年的时间里，他虽没有刻意思念，但是妻子一直在他心底。

他多么想向妻子倾诉心中的愁苦和思念，可是一想到千里之外的那座孤坟，便悲痛得难以自抑。

如今他已将近不惑之年，这些年的奔波，让他满面沧桑，两鬓斑白，纵然夫妻相逢，想必妻子也认不出来吧。

那天夜里他做了一个梦，梦到自己回到了家乡。

他推开故居的门，走到两人曾经的住所。

透过小屋的窗口，他看到妻子正在梳妆打扮。

回眸的那一刹那，两人都愣住了，默默无言，不知何时，脸上已满是泪水。

忽然，梦醒了，他才发现这一切不过是一场虚幻。

千里之外，明月之下，短松冈上，他的妻子长眠于此。

岁岁景如故，年年断肠时。

天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。

02梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞这一句出自贺铸的《鹧鸪天》。

重过阊门万事非。

同来何事不同归。

梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。

原上草，露初晞。

旧栖新垅两依依。

空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。

贺铸是北宋继苏轼之后，又一个兼有豪放、婉约二派之长的词人。

他还有一个外号叫作“贺鬼头”，和“温钟馗”温庭筠是词坛有名的丑男。

贺铸一生沉于下僚，抑郁不得志，他的妻子跟着他吃了不少苦头。

贺铸曾写过一首《问内》，描写的是妻子在酷暑为他缝补冬衣的情景，看似平常的一幕，却饱含深情。

后来妻子先他而去，他回到了两人曾经一起生活过苏州，写下了这首痛彻心扉的悼亡名作。

再次站在苏州的阊门口，他只觉得万事皆非，想到曾经与他相濡以沫的妻子，如今长眠地下，他的心中悲伤到了极致。

他感觉此时的自己就像那经霜后的梧桐，半死不活，又像那头白失伴的鸳鸯，孤苦伶仃。

他在郊外，看到原野上的露珠，不一会儿便消散了，想到了芳年早逝的妻子。