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《⽂征明⼩楷全集》（不怕你不收藏）⽂征明（1470-1559），原名壁，字征明。
四⼗⼆岁起以字⾏，更字征仲。
因先世衡⼭⼈，故号衡⼭居⼠，世称“⽂衡⼭”，曾官翰林待诏，长州（今江苏苏州）⼈。
⽣于明宣宗成化六年，卒于明世宗嘉靖三⼗⼋年，年九⼗岁。
擅长诗⽂书画，诗宗⽩居易、苏轼，⽂受业于吴宽，学书于李应祯，学画于沈周。
在诗⽂上，与祝允明、唐寅、徐真卿并称“吴中四才⼦”。
在绘画上，师法沈周，典雅秀丽，与沈周、唐寅、仇英合称“吴门四家”。
⽂徵明-⼩楷《落花诗册》⼀、⽂徵明⼩楷评价 1.⽂徵明的⼩楷造诣最⾼。
主要师法传为王羲之的《黄庭经》、《乐毅论》以及钟繇《宣⽰》，王献之《⼗三⾏》等，⼜能融⼊唐⼈⼩楷笔法于⼀炉，形成“温纯精绝”的⾃家风貌。
——佚名 2.⽂徵明以兼善诸体闻名，尤擅⼩楷和⾏书。
他的⼩楷师承晋唐各家，主要学于钟繇、王羲之、王献之、虞世南、褚遂良、欧阳询等，不仅精细⼯整、法度严谨纯熟，且笔锋劲秀、风格俊雅。
⾄⼋⼗岁后的⼩楷尤见功⼒。
——佚名 3.古⽆真正楷书，即锺、卫所传《荐季直表》、《乐毅论》，皆带⾏笔，⾃唐《九成宫》、《多宝塔》等碑，始字画谨严，⽽偏肥偏瘦之病，犹然不免。
⾄国朝⽂征仲先⽣始极意结构，疏密匀称，位置适宜。
如⼋⾯观⾳，⾊相俱⾜。
于书苑中亦盖代之⼀⼈也。
——明·谢在杭 4.⽂徵明在⼩楷书法上的造诣为明代中后期的书法“中兴”开启了先河,并有推波助澜之功,其从赵孟頫远窥晋唐神韵,⼀改“台阁体”束缚的时代积习,在痴守法度的前提下,于绳墨中寻求书法的逸趣,以此追寻⼩楷书法⾄真⾄纯的神化的境界。
——齐观闪《以⽂徵明⼩楷《草堂⼗志》为鉴—谈毕业创作（⼩楷书法）体会》 5.⾼远《⽂徵明⼩楷书风及价值研究》：⽂徵明⼩楷书法于统⼀风格中⼜有微妙变化。
以其为官为界：早期：泛学众家,风格多样,但却牢守法度。
⽤笔尖利外露,较多棱⾓。
中期：少波磔,多温润。
⼀⾯受“台阁”时风的影响尚⼯整。
⼀⾯受欧体影响,谨严劲健,却⼜失之紧密板滞。
明文征明兰亭修禊图明文征明兰亭修禊图。
金笺。
此图描绘东晋永和九年。
王羲之。
谢安等人在浙江山阴的兰亭溪上修禊。
作曲水流觞之会的故事。
图中层峦幽涧。
茂林修竹。
环境清谧。
树木。
建筑。
人物刻画皆极精工。
全图于绚烂精微之中不失淡雅之致。
是作者青绿山水的代表作。
中文名,明文征明兰亭修禊图。
年代,明代。
作者,文征明。
收藏,故宫博物院藏。
比例,纵：24.2厘米。
文征明横：60厘米。
内容介绍。
本幅无款识。
钤[征明]白文方印。
文征明此画描绘的是晋朝王羲之等人在兰亭溪上修禊，作曲水流觞之会的故事。
修禊是古代的风俗。
兰亭修禊是东晋穆帝永和九年（353年），王羲之与谢安等41人，在浙江兰亭修禊的故事。
王羲之等人临曲水而洗涤，每人都作了诗文，王羲之作了序，记述兰亭周围山水之美和聚会时欢乐的心情。
在这幅作品之中，画家以兼工带写的方法勾画了曲水湾湾，兰亭环抱其中。
树木和竹子画得非常工细，但不刻板。
山峦皴擦简练，临流水而坐的文人的衣纹概括，富于一种装饰趣味。
《兰亭修禊图》从画面上看是取材于东晋王羲之写《兰亭序》一事的。
图中以清丽的笔法，描绘了一群士人"暮春之初，会于会稽山阴之兰亭，修禊事也"这一情景。
修禊为古时习俗，每年三月上巳，人们集水边沐浴，以祓除邪气，消灾免祸。
从画面上看，"此地有崇山峻领（岭），茂林修竹；又有清流激湍，映带左右。
引以为流觞曲水，列坐其次"（《兰亭序》）。
图后并书《兰亭序》和诗题，又有王谷祥、陆师道、许初、文彭、文嘉、周复俊诸家诗题。
文徵明书叙中记："曾君名潜，自号兰亭，余为写流觞图，既为临禊帖阑之，后赋此诗，发其命之意，壬寅五月。
""壬寅"为嘉靖二十一年（公元1542年），文徵明时年七十二岁。
从文氏叙中可知，此图亦为一别号图。
文徵明绘此图也是用了双关手法，表现别号之意，以体现受画者情操，同时也在一定程度上寄托了作者的生活理想。
故宫的书法艺术珍品在中国的文化传统中，书法一直被视为一门高雅的艺术形式，被誉为“文以载道”的重要工具。
故宫作为中国古代宫殿建筑的代表，不仅收藏了大量的绘画、陶瓷等艺术品，还珍藏了众多具有独特历史价值和艺术意义的书法作品。
这些书法艺术珍品既是中国书法发展历程的缩影，也是中华文化的瑰宝。
本文将介绍故宫内部的一些重要书法艺术珍品。
一、王羲之《兰亭序》王羲之被誉为中国书法史上的泰斗，他的书法作品对后世影响深远。
故宫收藏了许多王羲之的作品中，最具代表性的要数《兰亭序》。
这是王羲之于东晋时期所写的一篇诗文，被历代文人视为传世之宝。
原作已经失传，但故宫内收藏的宋代手迹是现存最早、也是最具真实性的版本。
二、颜真卿《祭侄文稿》颜真卿是唐代书法家中的代表人物，他的书法以气势雄浑、骨力凝重而闻名。
故宫内收藏有颜真卿的《祭侄文稿》。
这是颜真卿在某次祭奠亡侄时所作的挽联，以其豪放、激烈的笔法展现了他内心深处的悲痛之情。
观赏这幅作品，仿佛可以感受到颜真卿在书法中融入的坚毅和感慨。
三、苏轼《黄州寒食诗卷》苏轼是北宋文坛上的一颗耀眼明星，他的书法作品也堪称经典。
故宫内收藏有苏轼的《黄州寒食诗卷》，这是他在黄州寒食节时所作的一篇诗文，以其畅达的笔触和独特的意境吸引着后人的目光。
这份诗卷不仅展示了苏轼娴熟的笔法，也展示出他对自然景物和人情世故的深刻洞察力。
四、唐寅《人物画卷》唐寅是明代文艺复兴运动的代表人物，他是一位文人书画家，其人物画尤为出色。
故宫内收藏的唐寅《人物画卷》是一组精美绝伦的人物画作品，以鲜明的个性和写实的技法著称。
唐寅的人物画以心境深沉而不拘泥于形式，通过细腻的笔触和饱满的色彩展示了他对人性的独到见解。
五、米芾《寒松独秀图》米芾是南宋著名的书法家和画家，他在书法创作中追求自由灵动的笔墨风格。
故宫内收藏的米芾《寒松独秀图》是描绘了一片寒松立于崖壁上的景象。
这幅作品以粗犷有力的笔触勾勒出寒松的苍劲和雄浑，体现了米芾在绘画中对自然的热爱和追求。
文徵明《草堂十志》（附释文）展开全文文征明（1470-1559），原名壁，字征明。
四十二岁起以字行，更字征仲。
因先世衡山人，故号衡山居士，世称“文衡山”，明代画家、书法家、文学家。
汉族，长州（今江苏苏州）人。
生于明宣宗成化六年，卒于明世宗嘉靖三十八年，年九十岁，曾官翰林待诏。
诗宗白居易、苏轼，文受业于吴宽，学书于李应祯，学画于沈周。
在诗文上，与祝允明、唐寅、徐真卿并称“吴中四才子”。
在画史上与沈周、唐寅、仇英合称“吴门四家”。
文徵明小楷《草堂十志》各纵23.2、横28.4 厘米。
故宫博物院这件草堂十志，字迹清秀、婀娜多姿，亦是其传世之作中的一件精品。
此件册页纵二十三点二厘米，横二十八点四厘米，钤有乾隆、嘉庆、宣统内府鉴藏印，现藏于故宫博物院。
文微明的书法沉实劲健，无论是行草，还是小楷，都无轻滑处。
他的书法不激不厉，沉劲入骨，至垂暮之年，其笔力弥坚，亦无丝毫衰弱气象。
这一方面是缘于他用功精勤，一方面是他的思想谨守儒家之中庸之道，不激不厉，正道而行之。
他笔力坚实，既是深厚功力之体现，亦是思想认真坚定之反映。
嵩山草堂者，盖因自然之溪阜，以当墉洫；资人力之缔架，复加茅茨。
将以避燥湿，成栋宇之用；昭简易，叶乾坤，可容膝休闲。
谷神全道，此其所以贵也。
及靡者居之，则妄为剪饰，失天理矣。
歌曰：山为宅草为堂，芝室兮药房。
罗蘼芜拍薜荔，荃壁兮兰砌。
蘼芜薜荔成草堂，中有人兮信宜常。
读金书饮玉液，童颜幽操长不易。
枕烟庭者，盖特峰秀起，意若枕烟。
秘庭凝霛（灵），窈如仙会，即扬雄所谓爰清爰静游神之庭是也。
可以超绝世纷，永洁精神。
及机士登焉，则寥閴惚怳，悲怀情累矣。
歌曰：临泱漭背青荧，吐云烟兮合窈冥。
怳歘翕兮沓幽霭，意缥缈兮群仙会。
窈冥仙会枕烟庭，竦魂形兮凝视听。
闻夫至诚必感兮祈此巅，舒颢气，养丹田，终仿佛兮觌群仙。
羃翠庭者，盖崖巘积阴，林萝沓翠，其上绵幂，其下深湛。
可以王神，可以冥道矣。
及喧者游之，则酣谑永日，汩其清而薄其厚矣。
文徵明小楷1小楷《醉翁亭记帖》，纸本轴，纵53.5厘米，横28.6厘米。
台北故宫博物院藏。
《醉翁亭记》是宋代欧阳修谪于安徽滁州期间，修建醉翁亭后，写下的脍炙人口的名篇，历来书家多有发挥题写。
這幅《醉翁亭记帖》是文征明八十二岁时（一五五一）书写，全文精整挺秀，铁画银鉤。
书后有长跋，谈到当时书法上的体验与书欧阳修“醉翁亭記”的原由。
欧阳修从韩愈的文章得到启发，文征明也希望从钻研王羲之的书迹中，追求如不食人间烟火，冰清玉骨的感受。
2《小楷离骚经九歌卷》（局部）纸本纵23.0厘米横263.0厘米小楷前后赤壁赋86高龄3《小楷归去来兮辞》4文徵明小楷《太上老君说常清净经》、《老子列传》合册，纸本，纵20.9厘米，横11厘米，每页8行，正文每行18字。
现藏天津市艺术博物馆。
首页为工笔水墨老子像，题蝇头小楷一行：“长洲文徵明写像。
”《太上老君说常清净经》凡37行，书于明世宗嘉靖十六年（1537年）七月十二日，时年68岁。
《老子列传》凡34行，书于明世宗嘉靖十七年（1538年）六月十九日，时年69岁。
均钤“徵”、“明”朱文连珠小印。
5文徵明小楷《莲社图记》册，纸本，纵25.5厘米横9.8厘米6文徵明小楷《落花诗册》《落花诗册》生成于公元十五世纪末，起因是明四家之一的沈周，因老年丧子赋得《落花诗》十首以寄托哀思，吴中士人皆有唱和。
一时吟咏落花，数量之多，非他人可比，令吴门诗坛热闹非常，引入瞩目。
沈周、唐寅等人皆有落花诗册书法传世，此为文徵明小楷抄录的《落花诗册》。
此册笔力劲健挺拔，瘦劲精匀，流露出“险劲瘦硬、崛起削成”的欧阳询书意，堪称精品。
7文徵明小楷《草堂十志》各纵23.2、横28.4厘米。
故宫博物院这件草堂十志，字迹清秀、婀娜多姿，亦是其传世之作中的一件精品。
此件册页纵二十三点二厘米，横二十八点四厘米，钤有乾隆、嘉庆、宣统内府鉴藏印，现藏于故宫博物院。
文徵明小楷书法艺术考从小楷书法产生到臻于完善,在历史上形成了几个发展高峰.魏晋时期由钟繇和王羲之等书家推动形成的魏晋初创高峰,将小楷书法正式引入书法艺术的大家庭中,并且占有不可或缺的地位;隋唐时期有大唐众书家和抄经高手形成的唐代成熟高峰,在这一时期中,小楷书法与楷书的成熟同时完成,达到了"法"的完备;元代赵孟糖等书家形成的元代中兴高峰和明代祝允明,文徵明,董其昌等书家形成的明代复兴,承传高峰,在这两个时期,小楷书法已经很难再像魏晋,隋唐时期那样辉煌和壮美,但是,小楷艺术自身的魅力和审美意味依然吸引着大批书家拼其全力,奋斗终生去开拓小楷书法艺术的新境界.这些小楷书法发展高峰的出现,极大地推动了小楷书法的发展,也促进了其他书体的发展,承传了中国书法艺术的精神和民族艺术灵魂的血脉.有明一代是书家辈出的时代,祝允明,文徵明,王宠,唐寅,仇英,董其昌,徐渭,张瑞图,黄道周等等都是大书家.在书法史上都闪着耀眼的光辉.在小楷的技艺上,这些书家大都有着不俗的建树,当然明代小楷书法执牛耳者首推文徵明.正如朱和羹《临池心解》所言:"明楷以文衡山第一."的确,文徵明的小楷成就直接延续了元代赵孟颊小楷高峰的成就和影响,亦发扬了魏晋,隋唐小楷的古朴天真和谨严法度.在文徵明以后的时代,文徵明的小楷书风和书家风范一直影响着无数的后学,直至现在和将来.文徵明(1470--1559),原名壁,字徵明.四十二岁起以字行,更字徵仲.因先世衡山人,故号衡山居士,世称"文衡山",正德末以岁贡生诣都,授翰林院待诏,故又称"文待诏",长州(今江苏苏州)人.生于明宣宗成化六年,卒于明世宗嘉靖三十八年,年九十岁.堪称我国古代书坛画界的老寿星,德高望重,影响颇大.应该说是勤奋最终成就了文徵明的书法艺术.文徵明的勤奋是有据可查的,《中国古代书画图目》(文物出版社出版)和周道振先生编着的《文徵明书画简表》两本书收录文徵明传世书画作品有千余件之多.这个数量在我国古代书画家存世作品中实属罕见.而且,其涉猎书画的门类相当广泛,绘画中的山水,花鸟,工笔与小写意,水墨和重彩;书法中的行书,草书,楷书无所不精,尤其是小楷书法更是不与凡同,九十岁的老人依然可以写一手漂亮的小楷,的确让人景仰.明王世贞在《艺苑卮言》中说:"待诏以小楷名海内."此评价文徵明当之无愧.从前人着录和现存的作品来看,文徵明一生的小楷书法学习和创作大体上分为三个时期:五十岁以前广博学习的时期,五十至六十岁融会贯通的时期,六十岁以后成熟和发展的高峰期.文徵明传世小楷书法作品年代分布表①、3岁以前31—4岁41—5岁51—6岁61—7岁71—8岁81—9岁总计作品191536494352205数量文徵明小时候学习特别刻苦.据《明史》本传记载,在"郡学"念书时,同学们多背着老师玩乐,他却埋头临写《千字文》,每日多达十本之多.②、稍长受其父知友吴宽的影响写苏体,后受他岳父李应祯的影响,学宋元的笔法较多.李应祯乃当时名士,对书学颇有研究,造诣很深,文徵明的书法最得力于李氏在理论和方法上的指导和严格要求.据文徵明自己说,一次李氏见他写字带有苏东坡的笔意,便大声斥责说:"破却工夫,何至随人脚踵,就令学成王羲?118?之,只是他人书耳!"③、另有一次李氏对文徵明说:"吾学书四十年,今始有得,然老无益矣,子起及目力壮之时为之."后文徵明在一题跋中记起此事说:"因极论书之要诀,累数百言,凡运指凝思,吮毫濡墨,与字之起落转换,小大向背,长短疏密,高下疾徐,莫不有法."(见《文待诏题跋?跋李少卿帖》)可见,李应祯的指导对文徵明书法学习产生了深远影响.文徵明早年楷书习字是很宽泛的,除临摹智永外,对唐代欧阳询的楷书用功很深,同时受李应祯的影响宋元的笔法学习也很多.在他五十岁以前写的楷书里,主要是受欧阳询和赵孟烦的影响,字里行间偶或有颜真卿和倪瓒的面貌.④、从所见文徵明早年传世作品看,欧的面貌在这一时期是比较多的.这一时期的小楷,起笔露锋,结字略呈扁势,严整规范,但是风格不统一,显得不够灵活.梁嵫说:"⑤、文衡山小楷初学欧,力趋劲健,而板滞之气未能尽脱."可见,文徵明早年的小楷书法尚未确立一个完整的体系,也未形成臻善的个人书法风格.但其书法的定位是非常鲜明的,尽量不受时人的影响,学习历代优秀的法帖,走的完全是赵孟的学书之路,这于他崇拜赵孟烦的书艺有直接关系.⑥、下面这些小楷书法就是文徵明二十岁至五十岁时的作品.书《落花诗》清张培敦补,跋倪瓒《江南春》,跋张灵画《落花诗》,《落花诗》与画合卷,《甲子杂稿》,跋《江山初霁图》,书杜启撰《重修姑苏志后序》,跋《烟江叠嶂图》,跋《苏轼五帖?苏过一帖》,《明故中书舍人徐君墓志铭》,题王羲之《七月帖》,跋钱良佑书吴仲仁《春游图》,跋欧阳修《付书局帖》,《铁崖诸公花游倡和诗》,《圣主得贤臣颂》,跋《落木寒泉图》,《落花诗》并图,跋《湘君湘夫人图》,跋周文矩《重屏会棋图》,《书唐人绝诗扇面》②文徵明五十岁以后官翰林院待诏时,为适应职务上的要求,写比较工整的字.丰坊说他"书写亦是一种修持——兼说文徵明小楷书法孙稼阜任何一门技艺，达到极致时，都通于“道”，道是指一种普遍的规律，是可打破门类区别而对话的“语言”，所谓万事“理通”。
文征明行书书法欣赏_文征明书法作品赏析在书法上，早年受其父知友吴宽的影响写苏体，后受他岳父李应祯的影响，学宋元的笔法较多。
小楷师法晋唐，力趋健劲。
明谢在杭《五杂俎·卷七》称赞文征明小楷：“无真正楷书，即钟、王所传《荐季直表》、《乐毅论》皆带行笔。
洎唐《九成宫》、《多宝塔》等碑，始字画谨严，而偏肥偏瘦之病，犹然不免。
至本朝文征仲先生始极意结构，疏密匀称，位置适宜。
如八面观音，色相具足。
于书苑中亦盖代之一人也。
”他的大字有黄庭坚笔意，苍秀摆宕，骨韵兼擅。
与祝允明、王宠并重当时。
文征明斋名停云馆。
官至翰林待诏，私谥贞献先生。
多才艺，学文于吴宽，学书于李应桢，学画于沈周，名声日益显赫，与祝允明、唐寅、徐祯卿三人，人称“吴中四才子”。
书法初师李应桢，后学宋元，又上溯晋、唐，博取精华，为集古之大成者。
楷、行、草、隶诸体皆佳，尤精小楷，人称有“二王”风骨。
明陶宗仪《书史会要》说：“待诏小楷、行草，深得智永笔法，大书仿涪翁尤佳，如凤舞琼花，泉鸣竹洞”。
擅画山水、花卉、人物。
学生甚多，形成吴门派，与沈周、唐寅、仇英全称“明四家”。
传世作品有《绝壑鸣琴图》轴，现藏美国克里夫兰美术院。
《真赏图》卷，藏中国历史博物馆;《二湘图》轴，藏故宫博物院。
其子彭、嘉，侄名伯仁，皆能世其家学，有名于时。
《赤壁赋》，文征明书于嘉请三十五年1556，纸本墨迹，行书。
纵34厘米，横530.7厘米。
此卷书法，作者驾驭自如，气势流贯。
此行书卷大概是文征明用软毫书就，行笔过程中的提按导送准确。
一些横画汲取了黄庭坚的笔法，略有变化，可见，这幅行书的用笔遒劲，摹写黄山谷而又自出机杼，笔意纵逸，在温润中含有苍劲，在整饬中时出老辣，显示出练达的艺术技巧和情趣，使人感到文征明此时已进入人书俱老的辉煌的艺术境界之中。
感谢您的阅读，祝您生活愉快。
文征明草书作品集（三）文征明草书作品集(三)草书诗卷纸本纵26公分横487公分上海博物馆藏 (点击放大)文徵明狂草，世不多见。
这幅文徵明自作七言律诗《八月六日书事》二首;《秋怀》二首，均见载于《甫田集》卷八。
系指当时讨中宁王朱宸濠叛乱一事。
从这幅作品我们可以看出文徵明草书学张旭、怀素狂草书体，笔法恣肆，跌宕起伏富有节奏。
笔势圆转自若，瘦硬通神。
特别是其中有几个字占满一行，极尽驰骋之能事。
而作品中也出现章草笔法，如“书”、“外”最后一点，显得笔意飘逸。
尺寸:纵31.9厘米，横546.1厘米。
纸本，草书自作七言律诗三首，草书笔法苍劲清秀，风格潇洒自然，结构严整。
卷尾作者题:“嘉靖己亥十月朔，客有经纸索书者，漫为录旧作数行。
”款署“征明”，下钤“文征明印”、“征仲”二方印。
上所录诗为此三首诗其二。
文征明草书《北风篇》嘉靖五年(公元1526年)秋，文征明(时年57岁)致仕后，从北京顺着运河乘船南下。
大概是才走到山东境内吧，运河封冻，文征明就在河里的船上度过了一个很狼狈的冬天，直到春后开河，他才回到家乡苏州。
《北风篇》即是他滞留在船上过冬时所写。
释文:羁魂恻恻如羁鸿,逆旅四壁凝尘空;川途修阻岁欲穷，枯桑万里鸣天风。
其时玄冬阴始极，噫气乘虚互消息; 朔云布野天欲垂，昼瞳腾空日无色。
忆昨苦寒冰雪连，湿妨出户寒妨眠; 饥禽不度车马绝，茅栋摧压寒无烟。
兹晨日出喜清廓，不谓终风暮还作; 吹沙裂石众岩号，卷却茅檐转萧索。
由来天地藏气机，玄冥敛雪春当归; 岂知老病惊欲死，心魂已逐沙尘飞。
朝来困卧呼不起，短褐蒙头忆田里; 归期方念阻凌阴，辛苦穷途复罹此。
故应造物相嬉娱，却怜吹万谁为炉; 亦知消息至理在，安得块垒胸中无。
客来为说趋朝地，几度闻鸡冒寒至; 琼珂玉勒争先驰，不见风寒见名利。
利名曾不酬艰难，何须大厦安如山; 杜陵一室不自保，却愿天下皆欢颜。
须臾风止客亦去，万里星河扫氛雾; 残缸明灭照綀帏，三匝寒鸦绕庭树。
草书七律立轴见于中国嘉德国际拍卖有限公司2005春季拍卖会中国古代书画专场尺寸: 159×71.3cm估价: RMB 40,000-50,000(元)成交价: 209,000(元)钤印:文徵明印、衡山、停云题识:徵明。
文徵明书法欣赏文徵明书法欣赏行书七言诗立轴绢本估价：Y 380,000 至Y 480,000款识：徵明。
钤印：征仲（朱文）、玉磬山房（白文）鉴藏印：毕氏家藏（朱文）录文：传呼曲苍使君来，树底柴门懒自开。
老病迂疏非傲客，直愁车马破苍苔。
行书“鹤林玉露语” 立轴估价：Y 220,000 至Y 280,000钤印：文徵明印（白文）鉴藏印：侯宫严群铭心之品（朱文）录文：山静似太古，日长如小年。
吾家深山之中，每喜夏日之交，苍藓盈落花满庭。
门无剥硺，松影参差，禽群声上下。
午睡初足，旋汲山泉拾枯枝煮苦茗啜之。
随意读国风左氏传离骚太史公书及陶杜诗韩苏文散篇。
……无事静坐一日是两日，若活七十年，便是百四十。
徵明。
说明：△吴家题诗堂。
钤印：玉题（朱文）△严群题签。
钤印：严（白文）、群（朱文）小楷琴赋册页（十二开）估价：Y 1,200,000 至Y 2,000,000款识：嘉靖二十二年岁在癸卯十月六日，时天气盛寒，积雪数尺。
窗下漫书琴赋，余老眼昏朦，无足观者。
徵明时年七十又四。
钤印：停云（朱文）、悟言室印（白文）、文徵明印（白文）衡山（朱文）录文：琴赋（文略）。
说明：△周天球跋。
步月题签。
隶书千字文手卷绢本估价：Y 100,000 至Y 200,000小楷南华经册页（十五开）估价：Y 12,000,000 至Y 18,000,000款识：嘉靖壬辰七月上浣，长洲文徵明书于停云馆。
钤印：徵明（朱文）、停云主（白文）题跋：松坪孙如仅借观于通隐室，同治丙寅仲春三日识。
钤印：如仅（白文）、松坪（朱文）录文：南华经（文略）著录：《书法1 》上海书画出版社，2009 年1 月。
书画合璧册页（十开）估价：Y 80,000 至Y 120,000 铃印：文徵明（白文）、衡山（朱文）录文：△春波渺渺激长堤，满耳松风立马时。
不觉诗成衣裳湿，隔溪千丈五虹垂。
△古木交阴水乱流，一川螟色带孤舟。
渔翁意兴斜场外，留道青山百叠秋。
△江南五月暑漫漫，谁识江深草阁寒。
文征明写书原文翻译注释【原创版】目录1.文征明的简介2.文征明的书法成就3.文征明的书原文及其翻译注释4.文征明书法作品的鉴赏正文文征明，原名文壁，字征明，号衡山居士，明朝著名文学家、书法家、画家。
他生于明宣德七年（1432 年），卒于万历八年（1580 年），享年 148 岁，是明朝中期文学艺术的杰出代表。
文征明在书法方面的成就尤为显著，他擅长楷书、行书、草书，尤其以楷书见长。
他的书法作品具有极高的艺术价值，被誉为“明代书法四大家”之一。
文征明的书法，既有古人的法度，又有自己的创新，形成了独特的风格。
他的书法特点是笔画工整、结构严谨、气韵生动，给人以醇厚、稳健的感觉。
在这里，我们选取了文征明的一部书原文及其翻译注释进行分析。
书原文如下：“天下之能事，必学于古。
学者，所以求古圣王之道也。
圣王之道，仁义而已矣。
吾尝求古仁人之心，或异二者之为，何哉？不以物喜，不以己悲，居庙堂之高则忧其民，处江湖之远则忧其君。
”这段书原文的翻译注释如下：“天下所有擅长某项事务的人，都必须学习古代的智慧。
学习的目的，是为了探求古代圣王的道路。
圣王的道路，就是仁义。
我曾经探求古代仁人的心态，或许与这两种心态有所不同，是什么呢？不因外物的喜悦而改变，不因自己的悲伤而动摇。
身处庙堂之高，却担忧百姓的疾苦；身处江湖之远，却担忧君主的安危。
”文征明的书法作品，无论是楷书还是行书，都具有极高的艺术价值和审美意义。
他的书法作品，不仅传递了古代圣王的仁义之道，还展现了他独特的艺术风格和严谨的书法功底。
文征明行草书自作诗四首手卷，罗振玉题跋作者简介：文徵明初名壁，字徵明，后以字行，更字征仲，号停云生、衡山，江苏长洲人。
画师沈周，书画双绝，为明四大家之一。
因其享年甚高，且画艺、德行皆为时人所重，受其影响者甚多并有所成就，如其子文彭、文嘉，侄儿文伯仁，学生陈淳、陆治、钱榖等人，都是吴派之中坚人物。
出版：①《第125号思文阁墨迹数据目录-中国画特集号》，（株）思文阁出版，昭和五十七年（1982），页63，NO.124。
②《文徵明草书诗卷—清国罗叔言旧藏内藤虎署—》，大野修作着，有限会社アートライフ社，2013年3月1日。
引首：晋唐遗矩。
罗振玉题。
钤印：罗振玉印（朱）释文：妙高台上倚高舂，吞海楼前水映空。
北固风烟栏槛外，南朝兴废酒杯中。
遥知鄐瑛原无尘，下修凭夷或有宫。
何处吹箫明月上，一帆秋色过江东。
《平山堂》莺啼三月过淮扬，来上平山郭外堂。
江左繁华随柳歇，淮南形胜蜀冈长。
百年乐事空陈迹，千里归人近乡喜。
《上乡》满地落花春醉醒，晚风吹雨过雷塘。
平山堂上草芊绵，学士风流五百年。
往事难追嘉佑迹，晨茶未试大明泉。
隔江秀色千峯雨，觉日平林万井烟。
最是登临易生感，乡心摇落片帆前。
《上方》疎面望中收，绝岩千壑次第游。
落日平林飞鸟上，太游遥带碧天流。
舍来芳草埋暮树。
烟际青山见越州，正好淹留却归去，芳疎而白绿高处千紫愁。
款识：徵明。
铃印：徵明（白）、玉兰堂印（朱）题跋：罗振玉题：衡山先生学晋人书，使转处极分明，锋颖锐利，乃多见晋唐诸贤墨迹，非从宋秘阁法帖诗寻者所能为也，此卷用晋法而参以山谷笔势，盖古人作书随字之大小，不能同法，其坚苍秀拔更胜于平生它作。
恐见得意急书时也。
上虞罗振玉记。
钤印：振玉之印（白）题签：文衡山诗卷至精品。
来源：罗振玉、饭田家旧藏。
附1982年，思文阁购入证明晋唐遗矩停云珍迹−文徵明行草书诗卷本卷乃文徵明之草书，其内容为其所作的诗四首。
一般而言，这类诗卷制作年份极难推断，但是文徵明四首诗中央两首，能够出四库全书中《甫田集》卷十一中查出此乃《过扬州登平山堂》，而列于此诗之前是《丁亥元年·次才伯韵》，而后则是《还家志趣》，由此推测恐怕此乃丁亥年之作。
