文学2

名词解释一、魏晋南北朝：文学自觉：鲁迅在《魏晋风度及文章与药及酒之关系》一文中，称魏晋是“文学的自觉时代”。

文学自觉表现在三个方面：文学从广义的学术中分化出来，成为独立的一个门类，其地位得到空前的提高；对文学的各种体裁有了比较细致的区分和认识；对文学的审美特性有了自觉的追求，比如四声的发现并运用，诗歌中讲究用事、对偶等，证明人们对语言的形式美有了更自觉的追求。

劝百讽一：语出西汉末扬雄的《法言》。

“劝”是鼓励的意思，“讽”即讽谏。

其意是说赋中鼓励的成分过多，淹没了篇末的讽谏主旨，本末倒置，结果欲讽反劝，适得其反，助长了帝王的奢侈心理。

这是杨雄对汉大赋的批评。

三曹：汉魏间曹操、曹丕、曹植三父子的并称。

他们以显赫的政治地位与杰出的文学才能著称于世。

他们在诗歌中抒写自己的政治抱负和乱离的社会场景，悲歌慷慨，是汉魏风骨的代表诗人，在五言诗歌发展史上处于承先启后的重要地位。

曹植被誉为“建安之杰”。

建安七子：指东汉建安年间孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应瑒、刘桢等七位文学家的并称。

他们均以诗文显赫当世，是曹魏文学集团核心成员，与三曹同为建安时代的重要作家。

其中以王粲、刘桢成就最高。

建安风骨：又称建安风力、汉魏风骨，是指以曹氏父子和建安七子为代表的作家继承《诗经》、汉乐府优秀的现实主义创作传统，反映了社会动乱，抒发了渴望国家统一的抱负和对理想生活的追求。

诗歌大抵情辞慷慨悲凉、格调刚健清新，成为后世诗歌创作推崇的榜样，后人把建安诗歌的这种文学风格的形象概括为“建安风骨”。

建安文学：建安是汉献帝的年号，这一称谓包括了其后若干年的文学创作，习惯上就称为“建安文学”。

这一时期，文坛上涌现了大量的作家，“三曹”“七子”和蔡琰是其中的代表。

他们都曾被卷入极度动乱的时代漩涡，生活和思想都有较大的变化。

一，他们继汉乐府之后，打破了汉代文人诗歌消沉的局面，第一次掀起了文人诗歌的高潮，二，他们直接继承了汉乐府民歌的现实主义精神，以反映社会动乱和抒写报国壮志的充实内容，慷慨悲凉的情辞和苍劲雄浑的风格形成了“建安风骨”，对魏晋南北朝诗歌产生了深远影响；同时，我国古典诗歌也从此摆脱了四言格局，完善了五言体制，开创了七言新体，这一时期，赋与散文也表现出新的面貌。

《文学理论2》专科试题库及答案一、名词解释1、文学思潮在一定的社会文化思想的影响下，为适应社会变革和艺术创新的需要，在文学领域内形成和发展起来的、并产生了广泛社会影响的文学思想潮流。

文学思潮往往会形成一定规模的文学文化运动。

2、“召唤结构”是伊瑟尔首先提出的。

伊瑟尔认为，文学文本是一种虚构，其中虽然也有来自现实世界的成分，但这些成分的组合方式已经发生了变化，构成了一个人们似乎熟悉却又陌生的世界，这个世界不具有确定的对象性和现实性，而文学文本所使用的语言是表现性或描写性的，于是形成了不确定性与空白。

是文学文本所特有的结构特征，这就是“召唤结构”。

3、内形式，即构成内容整体的各个部分、各种要素之间的联系，它体现了一件艺术品的内部结构，其本身就是具体内容的显现方式。

因此，内形式是不可能脱离具体内容的，它不具有自身的独立性，不具有纯形式因素。

4、叙事角度又称叙事观点、叙述角或聚焦型，是指叙事者叙述小说所采取的角度或视点。

5、自然主义以自然科学特别是生物遗传学的方法来观察和表现社会人生的一种文学思潮和表现类型。

形成于19世纪后期，主要代表作家有法国的左拉、龚古尔兄弟和莫泊桑，德国的霍普特曼等人。

6、风格是体现在一系列创作活动及作品中的、具有独创性的、相对稳定的创作个性。

风格的基本涵义是表现在文学活动中的独创性。

7、共鸣是指读者为作品中的艺术形象所打动，与艺术形象产生了一定的认同与感应，达到了主客体之间的契合一致与情感交流。

8、典型化是指这样一种艺术概括：通过收集、分析种种生活现象，抓住、提炼最能体现某种人物或生活现象特点的素材进行虚构，重新创造出一个新的形象来。

这个形象经过艺术虚构，他既是个别的，又体现了与其同类形象共有的特点。

这种通过个别显示一般的形象，就是具有典型性或典型意义的形象。

能否塑造出典型人物，是现实主义叙事作品成败优劣的一个重要的标志。

9、期待视野指读者在接受文学作品时，他已有的各种经验、知识、趣味、能力等在具体鉴赏活动之前已经形成的种种经验和知识，表现为一种期待定向，使读者的鉴赏有了一个相对确定的范围，此范围构成了接受可能实现的限度。

学习中国现代文学2的收获
对于中国现代文学的全面了解：通过学习中国现代文学2，我对于中国现代文学的发展、主题和重要作家有了更全面的了解。

我熟悉了不同时期的文学潮流、思想观念以及作品的内涵和风格。

深入理解文学作品的内涵：通过仔细阅读和分析中国现代文学的作品，我能够更深入地理解作品中的内涵和意义。

我学会了通过文学语言、修辞手法和隐喻等来解读作品，从而揭示作家所要传达的思想和情感。

增强文学鉴赏能力：通过学习中国现代文学2，我培养了对文学作品的鉴赏能力。

我学会了欣赏文学作品中的美学价值，包括叙事结构、人物形象、语言运用等方面。

我能够更准确地评价作品的优点和缺陷，并提出合理的分析和见解。

拓宽文化视野：学习中国现代文学2不仅使我更了解中国文学，也让我对中国的历史、文化和社会背景有了更深入的认识。

通过作品中的描写和反映，我能够窥探中国社会的变迁、人民的生活状态以及文学对于社会的影响力。

提升写作能力：通过研究中国现代文学作品，我获得了优秀的写作范例。

我学会了运用一些文学技巧和表达方式，提升自己的写作能力。

我能够更好地组织思路，选用适当的词汇和句式来表达自己的观点和情感。

总之，学习中国现代文学2对我而言是一个富有收获的经历。

它不仅扩大了我的知识面，提升了我对文学作品的理解和鉴赏能力，也
让我更加深入地了解中国的历史与文化。

中国古代文学史二一、名词解释1.江西诗派：江西诗派是宋代影响最大的一个诗歌流派，江西诗派有一祖三宗之说，一祖为杜甫，三宗是黄庭坚、陈师道和陈与义。

得名于吕本中的《江西诗社宗派图》。

领袖是黄庭坚，其它主要人物有：黄庭坚、陈师道、陈与义、韩驹等。

江西诗派的特色有三：一是诗派为观念性的社集；二是以风格和师承为判断的根据，非地域之划分，入诗派的并非都是江西人；三江西诗派是元佑学术的一部分，是作为“绍述”政治的对立物而发展起来的，其盛衰与政局有密切的联系。

2.江湖诗派：南宋后期继永嘉四灵而兴起的一个诗派。

大都是一些落弟的布衣文士或不得志的末宦。

由于功名上不得意，进退无据，当时相当流行，张琦、周济、董士锡、周之琦等积极追随，形成了声势浩大的常州词派。

13. 茶陵诗派：成化至弘治年间，李东阳以内阁大臣的身份主持诗坛，追随者趋之若骛，形成了一个以李东阳籍贯命名的茶陵诗派。

诗风仍属台阁体余波，但李不满于台阁体的无病呻吟、千篇一律的纤弱文风，主张以杜甫的诗风来加以匡正，并且注重诗歌语言的艺术，具有脱离台阁体公式形式的意义，成为从台阁体向前七子之间的过渡人物。

14. 公安派：指明代后期以袁宏道为首，包括袁宗道、袁中道在内的文学派别，因他们三兄弟是湖北公安人，故称“公安派”。

他们以李贽的“童心说”为指导，提出了“独抒性灵，不拘格套”的主张，用“独抒性灵”来反击文学领域中理学的束缚，找到了以独创的精神来只得流转江湖，靠献诗卖艺维生，或游走干谒公卿权贵之门，或结友招群于市井乡间，在相互唱和酬咏中消磨岁月，形成一种彼此相近的作诗习气。

当时有书商陈起与江湖诗人相友善，刊刻《江湖诗集》，后以江湖集内诗气味相似，故称之曰江湖诗派。

3. 国朝文派：金世宗大定和金章宗明昌年间，金与南宋议和，偃武修文，建学养士，于是涌现出一批在金朝领土上成长起来的作家，如蔡珪、党怀英、王庭筠以及王寂等，他们的创作风格不同于由宋入金的文人，属于真正的金代作家，使金代文学的发展进入了自具风格的新时期。

一、作者作品：1、唐宋八大家：韩愈、柳宗元、欧阳修、苏洵、苏轼、苏辙、王安石、曾巩2、并称“韩柳”的是韩愈和柳宗元，他们是唐朝古文运动的倡导者。

3、一门父子三词客：苏洵（老苏）、苏轼（大苏）、苏辙（小苏）。

4、豪放派词人：苏轼、辛弃疾，并称“苏辛”；婉约派词人：李清照（女词人）5、李杜：李白、杜甫。

小李杜：李商隐、杜牧。

6、屈原：我国最早的伟大诗人，他创造了“楚辞”这一新诗体，开创了我国诗歌浪漫主义风格。

7、孔子名丘，字仲尼，春秋时鲁国人，他是儒家学派的创始人，被称为“孔圣人”，孟子被称为“亚圣”，两人并称为“孔孟”。

8、苏轼称赞王维“诗中有画，画中有诗。

”9、杜甫是唐代伟大的现实主义诗人，其诗广泛深刻的反映社会现实，被称为“诗史”，杜甫也因此被尊为“诗圣”，有著名的“三吏”：《潼关吏》、《石壕吏》、《新安吏》；“三别”：《新婚别》、《垂老别》、《无家别》。

10、我国第一部纪传体通史是《史记》（又称《太史公书》），作者是汉朝的司马迁，鲁迅称《史记》为“史家之绝唱，无韵之《离骚》”，有：12本纪、30世家、70列传、10表、8书，共130篇。

11、“四史”：《史记》、《汉书》、《后汉书》、《三国志》。

12、元曲四大家：关汉卿、郑光祖、白朴、马致远。

13、《聊斋志异》是我国第一部优秀文言短篇小说集，作者是清代著名小说家蒲松龄。

“聊斋”是他的书屋名，“志”是记叙，“异”是奇怪的事情。

14、书法四大家：颜真卿、柳公权、欧阳询、赵孟（fǔ）15、战国时期百家争鸣主要流派及代表：儒家：孔子孟子法家：韩非子道家：庄子、列子墨家：墨子16、南宋四大家：陆游、杨万里、范成大、尤袤17、边塞诗人：高适、岑参、王昌龄18、唐宗：唐太宗李世民宋祖：宋太祖赵匡胤秦皇：秦始皇嬴政汉武：汉武帝刘彻19、我国第一位田园诗人是东晋的陶渊明（陶潜），他“不为五斗米折腰”。

20、世界文学作品中四大吝啬鬼：葛朗台、夏洛克、泼溜希金、阿巴贡。

古代文学史1、（宋）耐得翁《都城纪胜.瓦舍众伎》说话四家：小说，说经，讲史，合声小说，以将烟粉、灵怪、传奇、公案等故事为主;说经，即演说佛书；讲史，则说前代兴废争战之事；合声，以演出者的敏捷见长，如“指物咏题，应命辄成”之类，即兴说书。

2、“话本”的称谓，可能在唐代已经出现。

话本的定义：以口传故事为蓝本的文字记录本，以及受说话体式影响而衍生的其他故事之本等。

说经话本：《大唐三藏取经诗话》3、小说话本的篇名（宋）：《张生彩鸾灯传》、《风月瑞仙亭》、《杨温拦路虎传》、《西湖三塔记》、《简帖和尚》、《合同文字记》...4、今存的宋元说经话本，只有无名氏的《大唐三藏取经诗话》5、元代中期诗歌代表人物：元诗四大家，虞集《道园学古录》、杨载《翰林杨伸弘诗集》、范梈《范德机诗集》、揭傒斯《揭文安公全集》成就：陶宗仪《南村辍耕农》：“虞，汉庒老吏；杨，百战健儿；范，唐临晋帖；揭，姜女簪花。

”胡应麟《诗薮》：“虞，典而实；杨，整而健；范，刻而峭；揭，丽而新。

”陶宗仪用“比喻”的方法，胡用现代术语定义的方法。

讲求法度，形式公正，措辞典雅，不追求情感的激烈的表现，而崇尚一种符合正统诗歌的审美风格。

杨维桢与铁崖体：①名称由来：杨个性狂狷，认为诗是个人性情的表现强烈主张艺术创作的个性化。

力图打破元代中期缺乏生气，面目雷同的诗风，追求构思的超乎寻常和意向的奇特不凡，从而创造了元代诗坛上独一无二的“铁崖体”。

因杨号铁崖，故名。

②诗歌成就：铁崖体代表了元诗的最高成就；内容上多咏史、拟古；最能体现其特色的是杨的乐府诗；融汇了汉魏乐府及李白、杜甫、李贺等人的长处，气势雄健，奇思幻想，给人以石破天惊之感。

代表作如《苦雨谣》《盐商行》等。

③文学史地位：突破了四大家诗歌甜熟、平稳的状态，给元末诗坛带来耳目一新之感。

④文学观点：肯定人性的自然。

6、“台阁体”与“三阳”明初上层官僚间所形成的一种诗文流派，台阁体诗文内容大多比较贫乏，多为应制、题赠、酬应而作。

6．深含着在政治生涯中失意情绪的山水文学作品是（）。

①王维的山水诗②柳宗元的游记③刘禹锡的《竹枝词》7．“时桃野菜和根煮，旋斫生柴带叶烧”是（）的诗句。

①白居易②皮日休③聂夷中④杜荀鹤8．唐代也有艺术成就较高的骈文，如（）。

①杜牧的《阿房宫赋》②韩愈的《进学解》③王勃的《腾王阁序》9．韩愈的古文运动主张是（）。

①在文学上复古②借古讽今③颂古非今④尊古道而创新辞10．《莺莺传》是（）中的名篇。

①唐人传奇②话本③变文11．《花间集》是在（）编成的一本著名的词集。

①晚唐②南唐③西蜀④后蜀12．李璟的词句：“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒，多少泪珠无限恨，倚栏杆。

”写的是（）。

①亡国之痛苦②对敌人之怀恨③悲秋怀人之情13．“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关”是唐代边塞诗人（）的名句。

①高适②岑参③王昌龄④王之涣⑤王翰14．“夜深经战场，寒月照白骨”是（）描写战乱惨景的诗句。

①高适②岑参③杜甫④白居易15．唐代很盛行的说唱文学是（）。

①唐人传奇②变文③宝卷④话本16．盛唐山水诗的代表作家是（）等几位。

①李白②王维③孟浩然④柳宗元⑤储光⑥崔颢17．李白的《蜀道难》是用（）写的（）。

①汉乐府②古体诗③近体诗④乐府旧题18．杜甫的《登岳阳楼》是属于（）。

①古诗②古风③近体诗④古体诗⑤律诗19．白居易的《秦中吟》等现实主义诗歌在艺术上的特色有（）等几点。

①主题专一和明确②叙事议论结合，对比强烈③想象力丰富，意境优美④塑造了一些生动的人物形象⑤语言通俗化20．与白居易一起倡导新乐府运动的有（）等几位诗人。

①元稹②李贺③柳宗元④李益⑤王建⑥张籍21．像孟郊一样以苦吟苦思而著称的诗人还有（）。

①李贺②贾岛③李商隐④杜牧22．李商隐的诗以（）几点特色而著称。

①现实主义②善写爱情③善写乡愁④含蓄委婉⑤气势勃然23．高适的诗句“铁衣远戍辛勤久，玉箸应啼别离后”用的是（）的修辞手法。

①对偶②借喻③借代④暗喻24．隋唐五代有些帝王也爱好文学并且在诗词创作方面有较高的艺术水平。

中国古代文学（二）中国古代文学一、名词解释1、贞观诗风：贞观时期宫廷诗风较之前代发生了很大变化，首先是诗歌意境的拓展，表现出对“大”的事物的普遍兴趣；其次，诗歌中体现了南朝宫廷诗所缺少的强烈个性色彩；第三，不少大臣开始自觉地用诗歌来干预政治。

2、上官体：也称龙朔变体，是高宗龙朔年间，以上官仪为代表的诗体。

（指高宗龙朔年间以上官仪为代表的宫廷诗风，题材以奉和、应制、咏物为主，内容空泛，重视诗的形式技巧、追求诗的声辞之美。

《旧唐书》本传：“工五言，好以绮错婉媚为本，仪既贵显，故当时颇有学其体者，时人谓之上官体。

”）3、文章四友：指高宗武后朝的四位宫廷诗人，即李峤、苏味道、崔融、杜审言。

他们都工于律诗。

4、“初唐四杰”：指初唐诗坛上的四位诗人王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王，他们名高而位卑，官小才大，心中充满博取功名的幻想和激情，郁积着甘居人下的雄杰之气。

在诗歌创作上有着共同的追求：反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气。

诗中始见壮大的气势，具有一种慷慨悲凉的感人力量。

扩大了诗歌的题材，推动了律诗的发展。

5、“汉魏风骨”：即主张诗歌创作要继承建安文学的传统，要有“风骨”，有“兴寄”（34页）6、“兴寄”：它的实质是要求诗歌发扬批判现实的传统，要求诗歌有鲜明的政治倾向。

7、“风骨”：它的实质是要求诗歌有高尚充沛的思想感情，有刚健充实的现实内容。

8、盛唐气象：是后人对盛唐诗歌时代特征的一种概括，盛唐诗歌内容丰富，题材多样，形式完美，技巧精纯，风格明朗，诗歌洋溢着昂扬进取、积极振奋的时代气息，回荡着热烈奔放、乐观浪漫的青春旋律。

9、大历诗风：承盛唐余绪，缺少新变。

“气顿衰颓”多追求冷寂闲谈，低回感伤的情调。

10、大历十才子：“十才子”之名，最初见于中唐诗人姚合编的《极玄集》，即李端、卢纶、吉中孚、韩翊、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏侯审。

因大历初年在长安参加重要的唱和活动而为世人所瞩目，创作倾向和诗风相近而齐名。

他们诗歌的主要内容是歌颂升平、吟咏山水和称道隐逸；擅长写送别诗和隐居的诗歌。

外国文学（2）复习重点古典主义17世纪产生于法国流行于欧洲的一种带有浓厚封建色彩的资产阶级的文艺思潮。

它是法国新兴资产阶级利用王权，在文艺领域内和封建贵族既斗争又妥协的产物。

代表作家：高乃依、拉辛、莫里哀等。

基本特征：鲜明政治倾向性，拥护王权，颂扬贤明君主；崇尚理性与秩序，讲究艺术规范，遵守“三一律”；古希腊罗马为典范，强调艺术形式的完美。

清教文学代表资产阶级人生观，反映时代精神，反对封建专制，以《圣经》为思想武器。

代表作家：约翰·弥尔顿、约翰·班杨等小说家；约翰·多恩、安德鲁·马维尔等诗人。

巴洛克文学产生于16世纪下半叶的意大利和西班牙，兴盛于17世纪的法国。

词藻华丽，精雕细刻，讲究修辞。

创造了新的美学趣味和倾向，适应了社会愿望和审美需求。

为浪漫主义的产生奠定了基础，对19世纪以来的拉美文学有深刻影响。

代表作：意大利马里诺：长诗《阿都尼》；西班牙贡戈拉·阿尔戈特：《莱尔马公爵颂》和《孤独》，形成“贡戈拉主义”；德国汉斯·格里美尔豪森：《痴儿西木传》。

三一律要求戏剧的时间、地点、情节一致，戏剧故事发生的时间不能超过24小时，地点只有一个，情节单一。

先由文艺复兴人文主义者提出，后被古典主义者视为清规戒律。

对戏剧结构严整、情节集中起到促进作用，但易导致艺术形式的绝对化和程式化。

莫里哀的戏剧成就1658开始《多情的医生》1673最后《无病呻吟》早期：即性闹剧和情节戏剧，如：《冒失鬼》《情仇》（主题浮浅，内容流俗，民主倾向）风俗喜剧：《可笑的女才子》《丈夫学堂》《太太学堂》（走向成熟，古典主义，社会现实性强）讽刺喜剧：《伪君子》（《答尔丢夫》），五幕诗体喜剧，最高喜剧成就，揭露天主教会虚伪性。

揭露贵族阶级剧作：《唐·璜》；《恨世者》；批判资产阶级剧作：《悭吝人》（普劳图斯《一坛黄金》）；《乔治·唐丹》（加强社会批判，与封建思想斗争，强烈的社会性）滑稽剧和芭蕾舞剧：《醉心贵族的小市民》《史嘉本的诡计》《无病呻吟》（坚持反封建立场，运用民间闹剧手法）莫里哀喜剧的艺术特点1、结构形式高超：结构严谨，层次分明，矛盾冲突鲜明突出，是戏剧艺术的典范之作。