设计师——作为现代社会的艺术家——还必须在其设计的作品中提供丰富的文化营养、情趣和别的什么有价值的东西。
——（英）艾伦·弗莱彻/text02.htm编排设计内容简介编排是以优秀的布局来实现卓越的设计。
编排设计是现代艺术设计的重要组成部分，也是视觉传达的重要手段。
它是将文字、插图、照片、图形、标志等视觉元素给予有机的整理与配置，作总体的安排与布局，将理性思维个性化地展示出来，使其成为具有最大诉求效果的构成技术。
成功的编排设计一方面是通过动态、视觉诱导、空白运用、结构、比例等艺术手段，处理具有各种不同作用的构成要素，使之达到均衡、调和的效果，使其成为一个具有视觉魅力和强而有力的组织构成，提供正确、清晰、完整而明快的信息给消费者；另一方面是通过设计师个性化的风格和具有艺术特色的视觉传达，使观者产生感官上的美的享受，并使设计在效果与功能上事半功倍。
有人将编排设计师比喻为音乐作曲家，将各种不同色调、肌理与形态的视觉要素组织成为变化丰富而又高度统一的优美乐曲；也有人将其视为舞台中的场景调度，将各种承担信息传达任务的文字、图形艺术地组合起来，使整体设计变成一个有张有弛、刚柔并济、充满戏剧性的舞台。
一张充满动感与节奏感、形态张扬的编排设计与一张严谨、清晰的编排设计传达给人的心理感受是截然相反的。
形式美的法则在编排过程中起着决定作用，它使设计的版面效果引人注目、生动、简洁、典型。
研究和突破形式法则会使编排形式独具格调和个性。
编排设计的范围可涉及到平面设计的各个领域，如产品简介、企业样宣、海报、挂历、贺卡、包装、报纸、杂志、书籍、画册、信封、信笺、名片、POP等等，可以说平面设计的原理与理论贯穿于编排设计的始终。
版面设计的要点从版面编排角度看，形式美法则是多方面的，可概括为七个方面加以探讨：统一与变化、对比与调和、对称与平衡、节奏与韵律、条理与反复、动感与静感、整体与局部。
1、统一与变化是形式美法则的高级形式。
我们在设计版面时应注意处理好统一与变化的比重关系。
统一是主导，变化是从属。
统一强化了版面的整体感，多样变化突破了版面的单调、死板。
但过分地追求变化，则可能杂乱无章，失去整体感。
统一之美，是指版面构成中某种视觉元素占绝对优势的比重。
如在线条方面，或以直线为主，或以曲线为主；在编排走文上，或以单栏为主，或以变栏为主；在版面色彩上，或以冷色调为主调，或以暖色调为主调；在情调方面，或以幽雅为主，或以强悍为主；在疏密方面，或以繁密为主，或以疏朗为主。
如北京晚报繁密，中国青年报则疏朗。
多样变化之美，是指版面构成中某种视觉元素占较小比重的一种形态，多样变化可使版面生动活泼，丰富而有层次感。
2、对比与调和在版面设计中，缺少对比效果，就缺少活力，就不能在视觉上抓住人。
版面设计，可以从诸多方面运用对比手法：如虚实、聚散、繁简、疏密、主次、轻重、大小、方圆、长短、粗细、曲直、强弱、黑白等，在彩色报纸上还有色调冷暖对比、补色对比等。
在一个版面上运用对比手法，应以对比方的某一方面为主，形成对比的冲突点，形成画龙点睛之笔，也就是版面的“彩儿”。
在版面设计中，假若只有对比而缺少调和，版面就会缺少秩序和安定的美感。
调和，首先是指版面中占绝对优势的某种视觉元素统辖整体，使对比性元素居于从属地位。
其次是指在互相对应的元素中寻找“妥协”点，使二者的矛盾冲突得以缓和，获得新的平衡，取得调和效果。
3、对称与平衡对称指以中轴线为中心分成相等两部分的对应关系，如自然界中人的双眼双耳或鸟虫的双翼双翅。
在报纸版面中也经常运用对称的形式，它给人以稳定、沉静、端庄、大方的感觉，产生秩序、理性、高贵、静穆的美。
平衡又称均衡，体现了力学原则，是以同量（心理感受的量）不同形的组合方式形成稳定而平衡的状态。
日用器皿中茶壶是平衡结构的，而盆罐花瓶则多是对称结构的。
平衡结构是一种自由生动的结构形式。
平衡状态具有不规则性和运动感。
一个版面的均衡是指版面的上与下、左与右取得面积、色彩、重量等量上的大体平衡。
在版面上，对称与平衡产生的视觉效果是不同的，前者端庄静穆，有统一感、格律感，但如过分均等就易显呆板；后者生动活泼，有运动感和奇险感，但有时因变化过强而易失衡。
因此，在版面设计中要注意把对称、平衡两种形式有机地结合起来灵活运用。
如版面整体可用平衡式，局部栏目标题等可用对称式。
4、节奏与韵律节奏是周期性、规律性的运动形式。
音乐靠节拍体现节奏，绘画通过线条、形状和色彩体现节奏。
节奏往往呈现一种秩序美。
在版面设计中，没有节奏的版面肯定是沉闷的。
读者在看报纸时，一般是由左到右、由上到下、由题目到正文的阅读过程，如果编辑设计版面时在标题、图片、栏目、点线面上做文章，让它们有所变化，在视觉上串成串儿，形成跳跃式的块状、点状，这样读者读来就有一种节奏感。
韵律更多地呈现一种灵活的流动美。
副刊中典雅的插图，自由自在的变体标题字等，都可让读者感受到韵律之美。
5、条理与反复在版面设计中，将点、线、面，黑、白、灰等元素梳理归纳为有序的状态，称为条理。
将某一母题（相同或相似的形态）多次重复出现在版面上的效果，称为反复（或称重复）。
版面设计要十分重视条理性，没有条理性也就谈不上设计。
版面设计拒绝混乱、芜杂的画面效果，追求条理性的秩序美。
版面中适当的反复，能增加版面的韵律和节奏感。
如版面正文应以排基本栏为主，变栏不宜过多，特别是同一块版上不宜过多变栏，否则基本栏没有一定的重复，不仅变栏因没有映衬而失去强势作用，也会影响整版的和谐。
6、动感与静感根据版面稿件内容的需要，决定采用动感或静感的形式。
如文化生活版类宜选动感形式，财经类版面宜选静感形式。
在确定了某一版面采用动感还是静感形式后，还应找出相应的对比因素。
如某一版面基调是静感的，应有一两处动感元素作对比，反之亦然。
静中有动、动中有静，动静结合，才能获得动静有致的版面效果。
7、整体与局部版面设计，整体关系的重要性远远大于局部关系。
着眼于整体设计，要有战略家的眼光，善于宏观把握。
一个版面就是一部戏，在总体设计中，内容主次的把握，黑白灰的安排，点线面的处理，版面布局分寸的控制等等，都应作统筹规划，以使局部服从于整体。
所谓整体感，就是版面的视觉各要素之间形成恰当优美的联系，各要素不是孤立存在的，而是互为依存、互为条件的存在关系。
局部，在版面中不应是孤立存在的，它的形式不但是美的，同时还应与整体形成有机的联系。
每个局部都有变化，但局部相加不等于整体，整体大于局部之和。
整体统辖局部，局部服从整体，这也是版面形式的重要法则。
优秀的版面设计，都是遵循形式美法则的典范，都表现出其各构成因素间和谐的比例关系。
达·芬奇说：“美感完全建立在各部分之间神圣的比例关系上”。
可见，形式美法则是实现形式美感的重要基础。
版面设计的7大要素的个人理解每当设计任何作品时，我们都需在外观上下一些功夫。
在每个成功的设计背后都需要成功的版面排版。
版面排版版面排版是指一种能够让浏览者清楚、容易地理解作品传达的信息的东西，一种将不同介质上的不同元素巧妙的排列方式。
平面设计中的三大要素：点线面的运用。
对于点线面在版面设计中重要性，图片、文字的处理，是整个版面的构成最重要的要素。
⑴点在画面中的作用是给人感觉跳跃，轻快。
⑵线在画面中的作用是给人感觉连贯，延伸。
⑶面在画面中的作用是给人感觉大气，充实。
要建立一个优秀的结构，你必须仔细观察：学习仔细观察你身边的“结构”，比如树、花、山、野兽、宠物、小孩等等。
翻翻杂志，书本，宣传单等，并尝试了解图形是如何构成的。
版面设计中的三大要素：一色彩：使用了什么配色方案？为什么？使用了什么类型的字体？为什么？他们对整个画面起到了什么影响？为什么？“为什么”是重点问题，应该更加强调。
经过大量的观察，你会了解到什么是好的，什么是坏的。
为了增强观察的效果，你必须在脑子中将你想表达的元素和环境构成一张图。
这将在设计中起到辅助作用。
其实这是一个从不停止的过程。
色感很多时候，一个好的版面被错误选择的配色方案所破坏。
其实，配色方案是升华一个版面结构的有力武器。
如果你仔细地使用颜色，很可能得到意想不到的结果。
颜色的选择取决于“视觉感受”。
比如，女性相关主题的颜色通常使用粉色、淡紫色、亮兰色或桃红色。
儿童相关主题的颜色通常使用暖黄色，天蓝色，橙黄色、红色、嫩绿色或亮紫色。
医学相关主题的颜色为海水绿、翠绿色、暗色和灰色阴影。
自然相关主题，或与社会传统相反的特殊配色方案可以使用一些暖色，比如红色、黑色、亮黄色等。
配色方案应根据主题而不同。
开始你可以使用市场上销售的色签书，他们为不同目的提供了不同的配色方案。
字体继配色方案之后，能够完美并适当表达你的思想的就是“字体”。
二字体字体被分为两类：Serif字体和Sans-Serif字体。
Serif字体由Times New Roman, Caslon, Caxton, Souvenir等字体组成。
Sans-Serif字体由Helvetica, Zurich, Verdana, Arial等组成。
Serif字体通常被用作标题和头条，Sans-Serif字体通常被用作正文或重复性信息。
在一个规划中使用过多的字体会看起来混乱并使人迷惑。
你在一套结构中只应最多出现3种字体。
一种用作标题，一种用作按钮和小标，另外一种用作正文。
字体可以传达很多信息，比如如果你想表达“重量级冠军”就使用Futura Black或Compacta字体，因为这些字体本身看起来就很“重”。
另一种情况如果你想表达“羽毛的摩擦”，那么就使用很轻的Caxton Italic字体来表达羽毛的效果。
结构规划中最主要，也是最重要的部分就是“对齐”和“平衡”。
你必须很清楚文字、颜色和图片的分量，否则你的版面结构完成后会看起来很不平衡。
某些情况下版面可以由比较多的图形和少量文字组成。
这个情况下，你可以混合这些图片，使用抽象拼接，而生育的地方可以用文字来填充。
最开始，我们必须决定究竟要突出什么，文字还是图案？如果你决定着重于图案，那么主要部分就应该用图案填充而文字就会占据相对小的版面。
如果你想突出文字，那么就使用大的字体作为题目，然后填入适当的辅助图案来完成你的设计使它看起来平衡。
三图除文字之外，图是信息传递的又一有效途径，图能够形象直观地表现设计主题，尤其在平面广告中，其通常成为设计着力表现的元素。
同时，消费者似乎也更关注的是图表现力，画面是否拥有一幅富裕视觉冲击力的图象，便成为激发阅读兴趣及达成推广传播目的的关键。
如在设计中，根据传达功能与形式需要，对原有摄影照片进行虚实、退底，局部特写、合成、色调等处理，会使照片与版面整体更为协调，给人以情节的联想，激发受众的想象力。
⑴退底：照片大多以矩形的形状在版面中中出现，难免让人感觉呆板或者突兀。
