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散文化小说特征1.故事情节淡化情节舒缓、平淡，没有完整的情节发展脉络，缺少戏剧性冲突;选取最富有表现力的细节，用片段特写的形式呈现。
2.虚化人物散文化小说中少有对人物性格细致的刻画，人物形象缺少丰富化和个性化的鲜明特征。
而且一般都是普通平凡的人物，常常无主次之分。
3、营造意境（特定的环境情韵）散文化小说意境主要表现在气氛之中。
所谓“气氛”，既包括作者的情感、情绪的自然流露，也包括自然风光、民情风俗、生存状态的客观再现。
4、突出情调主旨较含蓄，多是通过“气氛”反映人与自然的关系（和谐、抗争）、人在社会中的生存状态（思考人的命运），突出人与人之间的情感纠葛（爱与恨、情与欲）、人性的复杂多变（鲜活的、动态的）等主旨。
02摇摆式、对话式、突转式小说结构及作用摇摆式(一波三折式)：在发展或高潮处横生枝节，使情节发生波折，经历一定的波折后，再回到正轨。
情节的摇摆往往赋予小说更为摄人心魄的魅力。
一波三折、跌宕起伏、扣人心弦对话式：以人物在特定场景中的富有个性的对话，构成作品的主体。
言为心声，这种形式便于突出人物性格特征，使结构简洁明快。
采用对话的手法，直接切入生活的横断面，透视人物的精神世界，将他们各自所持生活态度的差异显示出来；在有限的篇幅里，折射出较丰富的思想。
“突转”式(欧·亨利式)：在结尾处情节突然向相反方向转变，揭示真相，而这个真相通常都出人意料，但由于前面的情节早已埋下伏笔，照应前面的情节，一切又都在情理之中，从而增加小说情节的生动性。
（意料之外、情理之中）03抑扬、伏笔、铺垫作用抑扬使文势曲折多变，使文章产生峰回路转、跌宕起伏的效果，增强作品的可读性。
悬念设置在开头，引领下文，引人入胜；设置在文末，有意料之外、情理之中之效；设置在矛盾处，勾连情节，深化内容。
铺垫为了衬托主要人物或事物而铺叙另外的人物或事物以做衬垫。
蓄积气势，突出主旨。
04小说开头方式及作用悬念式开头开头提出疑问，造成悬念，引出下文，引起读者的思考(或在情节发展中回答)。
小说语体的特征分析作者：罗文娟来源：《青年文学家》2018年第12期摘要：小说在语体风格上表现出其与其它文学样式不同的特点，小说创作的成功与否和不同小说的各有特色都和语体有着密不可分的联系，因而对于小说的语体的分析是小说鉴赏的重要步骤。
本文将以严歌苓小说《陆犯焉识》研究为例，对小说的语体特征进行分析。
关键词：语体；严歌苓；叙事时间；角度；修辞作者简介：罗文娟（1989-），女，白族，云南省丽江市人，文学硕士，丽江师范高等专科学校教师教育学院助教，研究方向：语言学及应用语言学、现当代文学。
[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139（2018）-12-0-01语体是人对语言运动规律的应用，而小说的语体承载着小说的整体，小说创作的成功与否和不同小说的各有特色都和语体有着密不可分的联系，因而对于小说的语体的分析，是小说鉴赏的重要步骤。
本文以严歌苓小说《陆犯焉识》研究为例，对小说语体的特征做出浅显的分析。
作为一种独具特色的文学体裁，小说的语体有独有的特征。
小说是叙事语体的下位语体，它将各种文体及话语形式杂糅之后熔铸，从而使之成为文本叙述的有机成分。
现代中国小说语体在有机地借鉴西方小说语体形式的同时，加以变革与创造，形成自己“格式特别”的崭新的小说语体格局和规范。
以下就以严歌苓小说《陆犯焉识》研究为例，对小说语体的特征做出浅显的分析。
一、叙事时间的特色中国的古典小说，在叙事时间模式上，大多按事件发生发展的时序进行描述，即使有打乱时序的倒叙、插叙、补叙的尝试，也基本使用连贯叙述的方法。
伊利莎白·鲍温在《小说家的技巧》中指出：“时间是小说的一个主要组成部分。
我认为时间同故事和人物具有同等重要的价值。
凡是我所想到的真正懂得，或者本能地懂得小说技巧的作家，很少有人不对时间因素加以戏剧性地利用的。
”[1]中国传统小说的时间意识并不那么强烈，在不断受到西方小说影响的过程中，渐渐体现出强烈的小说叙事时间的观点，既重视时间在小说中的重要价值，又“加以戏剧性地利用”，运用作者或作品中人物与自己的感觉方式来自由切割、扭曲小说的时间，增大审美的信息量，留下读者参与再创作的艺术空白，从而获得某种特殊的美学效果。
《人民解放军百万大军横渡长江》多维语体特征赏析【摘要】《人民解放军百万大军横渡长江》是一部具有重要历史意义的作品，通过多维语体的运用，展现了长江横渡战役的壮丽场面。
文章中通过生动的语言描绘了战场上的紧张氛围和英勇士兵的英雄事迹，引起读者的共鸣与感动。
作者通过巧妙运用多维语体，使文章在历史事实的基础上更生动、更具有感染力。
文章在情感渲染和景点描写方面取得了很高的成就，使读者对长江横渡战役有了更深刻的认识和理解。
多维语体特征的运用展现了文章的艺术魅力，同时也给读者带来了对历史事件的反思和启示。
整体而言，《人民解放军百万大军横渡长江》是一篇成功的作品，具有较高的艺术成就和感染力。
【关键词】人民解放军、百万大军、横渡长江、多维语体、特征赏析、历史背景、语言表达、情感渲染、景点描写、生动性、作用、艺术成就、启示。
1. 引言1.1 文章背景介绍《人民解放军百万大军横渡长江》是一篇描写解放战争时期重要历史事件的文学作品。
该文章深入展现了1949年人民解放军渡江作战的壮丽场景，表现了解放军的英勇气概和顽强意志。
此篇作品的创作背景可追溯至解放战争时期的新四军长江战役，当时中国共产党军队在艰难的战斗中渡过长江，踏上了夺取全国胜利的征程。
作者通过对历史事件的真实记录和生动描述，向读者展示了人民解放军百万大军横渡长江的震撼场面，体现了中国人民在国家危难时刻团结奋斗的民族精神。
通过这篇文章，读者可以更深入地了解解放战争时期的历史背景和人民解放军的辉煌战绩，感受到革命先烈的伟大牺牲精神和民族自豪感。
1.2 作者简介《人民解放军百万大军横渡长江》的作者是中国现代著名作家鲁迅。
鲁迅，原名周樟寿，生于1881年，逝世于1936年，是中国现代文学史上的重要代表人物之一。
他以犀利的言辞和深刻的思想闻名于世，被誉为“百年来最伟大的中国作家”。
鲁迅曾在日本留学，深受西方思想和文学的影响，同时又有着对中国传统文化和民族精神的深厚感情。
他致力于揭露社会的黑暗和不公，批判封建主义和帝制主义，倡导现代文明和人道主义。
第5讲鉴赏小说语言特色分析文本基本特征对小说语言的鉴赏主要包括两方面：一是赏析作者的语言风格，如平实、朴素、华丽等；二是赏析语言的描写技巧，如修辞技巧、刻画人物的技巧、遣词造句的技巧等.对小说文本特征的考查，是近两年的热点。
如“历史与现实”交织手法的分析、“科学”与“幻想”的关系如何理解,“故事”与“新编”的解读，都属于对小说文本特征的深度考查。
一、语言特色鉴赏题鉴赏小说语言特色,要熟悉小说语言常见的风格类型和描写技巧，深入阅读文本，精准判断分析。
☞掌握核心知识（一）小说语言常见的风格类型豪放与柔婉豪放景象→境界开阔动词→富有力度形容词和副词→色彩鲜明抒情→大多激越昂扬修辞手法→多用排比、夸张、反复、反问等另外，语言风格的赏析还要注意以下三点：(1）时代特色。
常表现为文章的一些词语只在某一些特定的时代使用，有明显的时代气息。
如“斗私批修"“早请示晚汇报”等词语反映了“十年探索”时期的时代特征；“共享汽车”“手机支付”“云计算”则展现了当前的时代风貌。
（2)地域特色。
常表现为大量使用方言、俚语等。
比如老舍出生并长期生活在北京，他的《骆驼祥子》中就带有浓郁的北京口语化的词汇。
（3）语体特色。
口语充满生活气息，书面语则典雅庄重.（二）分析命题角度线部分的语言特点。
[《呼兰河传（节选)》］（3）（2018·全国卷Ⅱ）小说运用多种手法以取得语言的幽默效果，请从文中举出三处手法不同的例子,并简要分析.(《有声电影》)☞落实关键能力鉴赏语言特色“3角度”根据句子(段）内容，判断其语言风格和运用了什么技巧。
作答时可以采用“3角度”法全面赏析，具体做法如下:☞规范答题思路[典例1]（2020·浙江卷)阅读《雪》（阅读文本见“本专题第2讲[典例2]”）,完成后面的题目。
赏析文中画线部分的语言特点。
(4分)［尝试解答］［解题思维］第一步：审题干，明考向题干中要求就“语言特点”进行“赏析”,可从词语的选用(叠词、动词、形容词等)，手法的运用(修辞手法、表现手法、表达方式等)，句式的选用(长短句交错运用，整句、散句、整散句结合等）,语言的风格(朴素自然、生动形象、清新明快、典雅华丽、含蓄蕴藉、方言口语等）这些角度来加以分析。
小说语体的特征分析
的一个重要组成部分，有着它自己的一些特征，本文分别介绍了古典小说以及现代小说的语体特征
语体是在运用全民语言时，为适应特定语境需要而形成的语言运用特点的体系。
语体具有全民性、体系性、在特定的历史时期内具有相对的稳定性和封闭性。
小说作为一种语言的交际活动，因为其语法上、语用上的一些独特的特征而获得了作为一种独立的语体的地位。
下面主要从三个方面来分别谈论古典小说和现代小说语体的特征。
1，古典小说语体在叙事时间上的特点：以顺叙为主
说模式的叙事时间上，主要是按照事件发生发展结果的时序描述，即使有所谓的“凌空跳脱法”，打乱时序，使“中者前之，后者前之，前者中之后之”的倒叙、插叙、补叙的尝试，也有“花开两朵，各表一枝”的所谓“共时”的叙述方法。
但是到本世纪初在未接触西洋小说之前，中国小说的叙事时间基本上是连贯叙述的方法。
在
接触、翻译、评价、模仿西洋小说的林纾、梁启超等所谓新小说家的笔下，对于传统小说的叙事时间虽有所变革有所触动，但基本仅于模仿，正如茅盾所说，“也只能模仿西洋小说的布局罢了”。
因为他们深受中国传统的史传笔法和传统小说的模式熏陶甚深，不得不囿于既成的小说写法的思维定势。
而且他们的文学观念，尤其是梁启超的小说“群治”观，基本没有超越中国传统的“文以载道”的固有观念。
既然强调小说的“群治”功利，则必须适合“群”之所听或读小说的接受要求，那么顺时的连贯叙述方法则是最适合“群”之口味要求的。
2，现代小说语体在叙事时间上的特点：多元化
代小说真正在叙事时间上的变革是在五四以来，其中，鲁迅无疑是先锋和开山。
“战斗檄文”和开创日记体小说来肯定其开山地位，这是不大确实的。
早在鲁迅之前，所谓新小说家徐枕亚、周瘦鹃都运用日记体写过小说。
然而他们的日记体小说与鲁迅的日记体小说，在自觉而巧妙地运用小说时间方面则是迥然相异的。
前者仅仅借用日记体的形式，仍是正常顺序地讲述一个完整的故事。
而《狂人日记》则打乱了时序的安排，完全凭借狂人所感觉的时间，自由切割、扭曲，既无完整的故事，也无较完整的情节，却在有限的篇幅塑造了狂人形象，蕴涵深刻的反封建主题。
因此，鲁迅的《狂人日记》之所以石
破天惊，不仅在于其强烈的反封建意识，而且在于小说语体方面全新的表现技巧，包括对小说叙事时间的处理。
《狂人日记》中有两个时间系统，一是现在，一是过去；过去的事件借主人公的感受、联想插进现在的时间进程。
二十年前就踹了古久先生陈年流水账一脚；前几天听说狼子村吃人；年幼时听大哥讲“易子而食”；四五岁听大哥讲“割股疗亲”……这一系列联想不但零碎，而且不曾遵循自然时序依次出现。
倘若从狂人四五岁写起，依次写到踹流水账，听说狼子村吃人，被作为疯子关起来，悟出满本历史都写着“吃人”二字；或者按现在的框架，把往事联想理顺，让其依次出现，固然也能表达其反封建礼教的思想，但却难保其艺术魅力。
至少狂人那骚动不安、天马行空般的胡思乱想的心态便无法表现出来，而作者对这“正常”的“理智”的“清醒”的世界的反讽，便只好付诸阙如，《狂人日记》便也只能成为一部一般意义的“控诉书”。
如此切割、扭曲时间借助小说主人公“狂人”的谵言呓语、逻辑中断、语句闪烁、真真假假、假假真真，将过去与现实交织一体，这在中国现代小说史上是首创，前无古人，但后有来者。
的一个重要特征。
它是指作者采用哪个角度来构造自己作品中的小说世界。
1，古典小说语体的叙事角度特点：单一性
事”。
他们像下棋一样摆布自己作品中的人物、情节、故事，作者是无所不知、无所不晓、无时不有、无处不在。
即使戊戌维新以来至五四前夕的新小说家，在翻译外国小说时感到他们的叙事方式与中国古典小说有很大不同，企图突破全知全能的叙述方法，但收效不大。
2，现代小说语体的叙事角度特点：多样性
人称的中国古典小说叙述方法，但不完全用那种全知全能的叙事角度。
如《阿q正传》，就是以第一人称手法并用旁知观点叙述，是“我”稽考阿q的姓名、籍贯、行状。
从第二章《优胜纪略》到第九章《大团圆》结尾，有第三人称的全知叙述（在作品以外来描述小说的人物和故事），又有次知观点（透过不同人物的不同角度来叙述）的叙述，往往用人物的“见事眼睛”互写。
综上所述，现代小说语体的叙事角度是多样化的。
1，古典小说的叙事结构特点：以故事情节为结构中心
听故事作为主要传播和接受的审美方式而存在和发展。
这表现在小说结构方面，则是情节连贯、有头有尾、有曲折有高潮、故事性很
强。
2，现代小说的叙事结构特点：以人物刻画为结构中心
三大支柱的理论框架，并且影响颇大。
当时的小说理论著作，大都热衷于史蒂文森关于小说构思的三种途径的名言，并且多处引用，“短篇小说可分为三类，其目的有在发生动作感应者，有在发生人物感应者、亦有发生环境感应者。
”
呈现“格式的特别”，不仅有其理论基础，而且在作品中也表现突出。
他的小说不一定要讲出故事，不一定有头有尾，不一定有高潮结局，也不一定在布局上曲折动人。
总之不以情节为结构中心，而以人物性格刻画为结构中心。
在鲁迅小说中，找不出连贯自头至尾的情节及封闭完整的故事，有的多为人物动作、活动的一个又一个细节、一个又一个片段。
这些片段有很难连成传统小说那样曲折回环、起伏跌宕、引人入胜的故事情节链。
从而显示出现代小说语体的明显特征。
本文仅对此做了粗略的探讨，其余的还有待我们做更深入的研究。
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3］王渝光王兴中.语言学概论［m］.云南大学出版社
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