[台湾文化创意产业案例]创意基地,艺术聚落：营造心灵艺术社区

台北松山文创园——感受匠心独运的文创之旅研修笔记文创近来成为文旅产业中炙手可热的一环，发展成熟的台湾文创成为了从业者争相学习的典范。

除了观察其表面的繁华，我们更需要透彻地理解其背后的人文地理、政策举措、产品研发、生产制作和消费市场特征等全价值链后，深入研究台湾文创如何通过情感营销促进消费，从而才能因地制宜地打造出最适合本土化的文创商业项目。

10月13日，伴随着台北秋雨，『中国文旅产业实战案例进修班』台湾段课程在松山文创园区正式开启。

1松山文创园区概况松山文创园其前身为始建于1937年台湾日治时期的台湾总督府专卖局松山烟草工场，也是台湾战后最具代表性的烟厂，1998年停止生产，2001年由台北市政府指定为第99处市定古迹。

2011年通过承接世界设计大展的活动主场地，包含IDA国际设计论坛、世界设计大展等活动的大获成功，超136万人次的参观人潮使政府看到了文创活动的发展潜力，促使政府耗资6亿新台币，正式转型定名为“松山文创园区”。

迄今松山文创园已举办过多个大型展览和艺术节庆，如爱马仕展览、LEGO梦工厂积木展、第13届台北艺术节等，目前成为与华山1914文创园区、西门红楼三足鼎立的文创园区，这里展现台湾特有的文化创意，成为台湾文创产业对外交流的窗口。

2区位交通松山文创园位于台北市东部的忠孝东路四段，毗邻国父纪念馆、台北101观景台、小巨蛋体育馆，吸引大量的游客驻足参观游览。

3发展理念松山文创园区定位为台北市的原创基地，发展规划重点不在于引进产业，而是如何激发创意与创新能量，目标是培育原创人才及原创力，以符合现今产业跨界跨领域的发展趋势。

园区以创意实验室、创意合作社、创意学院和创意橱窗等四大策略，辅以影视拍摄、展览活动、颁奖典礼、讲座和服装发布会等形式，突出独特的文创空间氛围，促使产业互动、咨询辅导、文创育成、美学体验、推广及营销等多重功能发挥至最大效益。

4空间规划松山制烟厂为二层单栋建筑，东西长约165米，南北宽约93米，占地约15000平方米。

《文化创意产业的原创力研究——以台北上海两地六位文化人的理念与实践为例》篇一一、引言随着全球经济的快速发展和科技的日新月异，文化创意产业已经成为经济增长的新动力和国际竞争力的新标志。

在台北和上海这样具有独特文化氛围和创新精神的城市中，涌现出一批以原创为核心的文化创意工作者。

他们以自己的理念与实践，不仅为两地的文化发展注入了活力，也在国际舞台上展现了中国文化创意的魅力。

本文将通过分析台北和上海两地六位文化人的理念与实践，探讨文化创意产业的原创力及其发展路径。

二、台北与上海的文化创意产业背景台北与上海作为中国的两大城市，各自拥有独特的文化底蕴和创意氛围。

台北作为台湾的文化中心，汇聚了众多艺术创作者和设计师。

上海作为国际化大都市，融合了东西方文化的精华，成为文化创意产业的热门地。

两座城市都有着浓厚的文化氛围、健全的产业政策支持，以及大量的创新型人才，为文化创意产业的快速发展提供了坚实的支撑。

三、六位文化人的理念与实践1. 台北的艺术家A：A以传统艺术为根基，结合现代审美，创作出具有独特风格的现代水墨画作品。

他的实践表明，传统艺术的创新是文化创意产业的重要源泉。

2. 上海的设计师B：B致力于将东方美学与现代设计理念相结合，其作品在国内外屡获殊荣。

B的实践证明，跨文化的融合能够为文化创意产业带来新的发展机遇。

3. 台北的作家C：C以独特的文字风格和深刻的思考，创作出富有哲理的小说。

C的作品深受读者喜爱，展现了原创文学的魅力。

4. 上海的导演D：D的作品以鲜明的个性和深刻的主题见长，其电影作品多次在国际电影节上获奖。

D的实践表明，电影等视听艺术是文化创意产业的重要表现形式。

5. 台北的艺术家E：E专注于公共艺术项目的设计与实施，其作品在公共空间中形成独特的视觉冲击力，丰富了城市的文化内涵。

E的实践说明了公共艺术在文化创意产业中的重要作用。

6. 上海的文化策展人F：F通过举办各种文化艺术展览和文化活动，推动文化交流与传播。

台湾生活文创型社区营造经验及启示
李志敏;王衍宇
【期刊名称】《福州大学学报（哲学社会科学版）》
【年(卷),期】2015(029)002
【摘要】运用多案例研究的方法,选择台湾的生态文化、传统工艺文化、艺术文化、古迹文化和传统产业文化等五个不同文化类型的生活文创社区营造典型案例,进行
田野调查.进而通过时序分析的逻辑方式进行案例间的比较,从动因、资源、问题和
解决方案四个维度分析社区在营造的起步阶段、成长阶段和成熟阶段的重点与做法,从中推演出台湾生活文创社区营造模式一般性规律与值得借鉴的经验,并在此基础
上得出了对大陆生活文创社区营造的启示.
【总页数】9页(P25-33)
【作者】李志敏;王衍宇
【作者单位】福州大学阳光学院,福建福州350015;福州大学阳光学院,福建福州350015
【正文语种】中文
【中图分类】C916
【相关文献】
1.台湾文创型社区营造对苏南村镇建设的启示
2.台湾高校应用型创新人才培养的经验及启示＊
3.台湾省彰化县社区营造的经验及启示
4.台湾乡村型社区营造
5.台湾高山族社区营造研究:历程、经验及启示
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文化创意产业与创意生活产业一、新经济时代的来临二十一世纪全球化的过程，新经济时代的来临，以创新为主的体验经济及知识经济成为世界的主流，兼具文化及创意的产业几乎成为各先进国家最具发展潜力的产业。

台湾位处世界重要的枢纽，如何在这一波知识经济体的主流中扮演关键性的角色，成为政府政策重要的一环。

台湾长期以发展高科技产业及大型制造业为主，有关文化艺术、非营利事业、艺文生态发展极少被政府视为产业，而有完整性的发展策略。

文化创意产业的目的，即在整合地方智慧与文化艺术生命力，将其应用于产业发展以因应全球化的挑战。

台湾经济成长，从传统农业生产、制造加工，发展至今已进入三级的服务产业，文化、休闲、设计、观光等产业取而代之，这些产业基础建立在地方魅力与地方活力上，从个人、小区、县市，整合空间与经济的概念，发展出以文化创意为主流的产业。

二、文化创意产业的发展文化是社群生活的产物，也是一种经济的力量，文化建设委员会在一九九五年办理「文化产业研讨会」，提出「文化产业化、产业文化化」的概念，以小区总体营造为核心概化成为台湾「文化产业」的主轴，但「小区总体营造」理念毕竟与「文化产业」的概念有所差异。

在2002年行政院提出「挑战二○○八－国家发展重点计划（002-2007）」，进一步提出「文化创意产业」，以产业的概念形态，重新定义文化产业的价值，开拓创意领域结合人文与经济以发展兼顾文化积累与经济效益的产业，以在地的文化特色，结合丰富的创造力，运用创意的概念来思考优质化的生活。

在知识经济领域中，以创意为核心之研发、设计与营销领域，其特质在于多样性、小型化、分散化，对于受全球化影响之环境与生活质量之提升有正面帮助。

透过对于地方文化、环境资源与特色之寻求，建立扎根于地方土壤、地方经验之产业，来开展地方经济。

三、何谓创意文化产业联合国教育、科学及文化组织（United Nations Educational,Scientific and Cultural Organization,UNESCO）认为，「文化产业」（cultural industries）适用于，那些以无形、文化为本质的内容，经过创造、生产与商品化结合的产业。

【分享】来台湾体验创意工厂的文化魅力吧！提到台湾，现在去旅行时你会发现，从北到南包括离岛，都有工厂可观光，不只开放参观，还设有体验区，让大家动手做做看。

台湾的传统产业慢慢转向“观光休闲”方向，这些产业强调的是服务、文化、创意与体验。

“观光工厂”几乎涉及到与消费者生活息息相关的各个行业，袜子、毛巾、铅笔、金工、渔具、衣服、保健品等等，这些都可以经过创意设计成为品牌“观光工厂”，2013年“观光工厂”在台湾创造产值高达23亿元。

在后工业化时代，这是非常好的传统产业转型的思路。

纵观台湾200多座观光工厂，大致可以分为六大系列：1.精致艺术系列：如台湾玻璃馆玻璃庙、陶瓷纪念博物馆、交趾陶工艺园区、音乐（乐器）体验馆、老树根魔法木工坊、蜡艺彩绘馆等。

2.日常生活系列：柴、米、油、盐、酱、醋、茶等民生必需品，如天仁茗茶和天福茶园、中兴谷堡稻米博物馆、工研益寿多文化馆（酱醋）等。

3.居家设备系列：如睡眠文化馆、寝饰文化馆、台南家具产业博物馆、彪琥台湾鞋故事馆、湾丽砖瓦文物馆、织带文化园区、藏伞阁、春池玻璃等。

4.地域美食系列：如伊薇特冰淇淋梦工场、酿醋世家、鱼丸博物馆、酒博物馆、蜜饯形象馆、珍芳乌鱼子见学工厂、虱目鱼主题馆、郭元益糕饼博物馆等。

5.绿色养生系列：如爱健保健生活馆、雅闻魅力博览馆（美容保养品、化妆品等）、立康生技中草药产业文化馆、顺天堂汉方养生园区、中永花精芳香体验坊、万宝禄酵素品牌文化馆、白兰氏健康博物馆等。

6.科技引领系列：如王鼎时间科艺体验馆、元璋玻璃科技馆、台盐文化创意园、国际观光医疗园区等。

通过5个案例来感受一下台湾创意工厂的魅力吧！1、兴隆毛巾厂跨进工厂店铺，小朋友会格外欣喜，简直就是个蛋糕坊，架上全是一盘盘诱人的蛋糕面包，圆的方的三角的，色彩缤纷，让人忍不住想咬上一口。

不仅如此，店铺还提供DIY的课程教你动手参与。

正是这一创意带给台湾毛巾业起死回生的机会，让传统产业变得好玩又好卖。

２０２３年第５期台湾研究集刊Ｎｏ.５２０２３(总第１８９期)ＴＡＩＷＡＮＲＥＳＥＡＲＣＨＪＯＵＲＮＡＬＧｅｎｅｒａｌＮｏ.１８９台湾文创扎根大陆的发展模式及其完善路径以福建省为案例颜莉虹(厦门理工学院文化产业与旅游学院ꎬ福建厦门３６１０２４)摘㊀要:根据１６位扎根大陆发展的台湾文化创意从业者的调研资料ꎬ结合福建省相关文创案例ꎬ可以归纳总结出现阶段台湾文创业扎根大陆的主要发展模式和制约因素ꎬ在此基础上可进一步探讨现有发展模式的完善方向及路径ꎮ研究发现ꎬ目前台湾文创扎根大陆发展主要有 开设文创工作坊或公司 本业＋文创 融入在地乡建乡创 参与两岸乡创研学 四种模式ꎮ台湾文创扎根大陆发展亟待地方政府针对性地加强对台湾青年建筑师和文创人才的引进与培育㊁从两岸文化理念深度融合的高度制订长期的公众美育计划㊁两岸企业携手共创中华地方文创品牌ꎬ并朝向 成立优秀台青乡村振兴联盟 等模式升级ꎮ关键词:台湾文创ꎻ扎根大陆ꎻ发展模式ꎻ完善路径中图分类号:Ｇ１２７㊀㊀文献标识码:Ａ㊀㊀文章编号:１００２－１５９０(２０２３)０５－００８０－１７一㊁研究背景与问题的提出２０１９年１月ꎬ习近平总书记在«告台湾同胞书»发表４０周年纪念会上的讲话中指出ꎬ 深化两岸融合发展ꎬ夯实和平统一基础 ꎮ 两岸同胞同根同源㊁同文同种ꎬ中华文化是两岸同胞心灵的根脉和归属ꎮ 两岸同胞要共同传承中华优基金项目:２０２２年度福建省社科基金项目 台湾文创扎根福建的发展模式及其完善路径研究 (ＦＪ２０２２Ｂ０９６)作者简介:颜莉虹ꎬ女ꎬ厦门理工学院文化产业与旅游学院副教授ꎬ经济学博士ꎮ秀传统文化ꎬ推动其实现创造性转化㊁创新性发展ꎮ ①２０２１年３月习近平总书记在来闽考察重要讲话中提出: 福建要在探索海峡两岸融合发展新路上迈出更大步伐ꎮ ②２０２２年１０月ꎬ党的二十大报告指出: 我们始终尊重㊁关爱㊁造福台湾同胞ꎬ继续致力于促进两岸经济文化交流合作ꎬ深化两岸各领域融合发展ꎬ完善增进台湾同胞福祉的制度和政策ꎬ推动两岸共同弘扬中华文化ꎬ促进两岸同胞心灵契合ꎮ ③这将是今后一段时间内大陆各地对台工作的重点ꎮ作为中华优秀传统文化实现创造性转化㊁创新性发展的主要经济载体ꎬ两岸文化创意产业的融合发展可有力地增强两岸对中华传统文化的认同ꎬ促进两岸同胞心灵契合ꎮ台湾文化创意产业设置了１５个产业类别ꎬ包含了三个层次:一是文化艺术核心产业ꎬ包括音乐㊁戏剧㊁舞蹈等表演艺术ꎬ绘画㊁雕塑㊁装置等视觉艺术及传统民俗艺术等ꎻ二是设计产业ꎬ包括建立在文化艺术核心基础上的应用艺术类型ꎬ如流行音乐㊁服装设计㊁广告与平面设计㊁影像与广播制作㊁游戏软件设计等ꎻ三是创意支持与外围创意产业ꎬ如展览设施经营㊁策展㊁展演经纪㊁活动规划㊁出版营销㊁广告企划㊁流行文化包装等ꎮ④台湾文创业起步较早ꎬ相对大陆具有比较优势ꎬ但其发展瓶颈在于岛内文创市场空间有限ꎮ⑤因此ꎬ越来越多的台湾文创从业者到大陆开辟市场ꎬ寻求发展空间ꎬ与大陆合作者共同探索发展模式ꎮ福建与台湾文化渊源深厚ꎬ闽台文化是中华优秀传统文化的重要组成部分ꎮ近年来ꎬ闽台通过文创产业合作实现部分优秀传统文化的创造性转化㊁创新性发展ꎬ探索出较为完整的文创发展模式ꎬ在全国具有较强的示范意义ꎬ值得深入研究和推广ꎮ 模式 指的是可供效仿的范式ꎬ是对重复出现的行为体运行现象的规律性总结ꎮ⑥ 扎根 则比喻深入到人群或事物中去打下基础ꎮ⑦ 台湾文创扎根大颜莉虹:台湾文创扎根大陆的发展模式及其完善路径①②③④⑤⑥⑦习近平:«为实现民族伟大复兴推进祖国和平统一而共同奋斗 在‹告台湾同胞书›发表４０周年纪念会上的讲话»ꎬ«中华人民共和国国务院公报»２０１９年第２号ꎮ«习近平在福建考察»ꎬ新华社２０２１年３月２５日电ꎬ中国政府网ꎬｈｔｔｐｓ://ｗｗｗ.ｇｏｖ.ｃｎ/ｘｉｎ￣ｗｅｎ/２０２１－０３/２５/ｃｏｎｔｅｎｔ＿５５９５６８７.ｈｔｍ?ｇｏｖꎬ最后访问时间:２０２３年１０月１６日ꎮ习近平:«高举中国特色社会主义伟大旗帜为全面建设社会主义现代化国家而团结奋斗 在中国共产党第二十次全国代表大会上的报告»ꎬ北京:人民出版社ꎬ２０２２年ꎬ第５９页ꎮ林秀琴㊁管宁:«台湾文化政策推动文艺创意产业发展机制研究»ꎬ«东南学术»２０１５年第６期ꎮ袁勇麟㊁涂怡弘:«２１世纪台湾文化创意产业发展与前景研究»ꎬ福州:海峡文艺出版社ꎬ２０１９年ꎬ第４９页ꎮ颜莉虹:«闽台服务业企业合作模式研究 基于厦漳两市台资㊁闽资企业的调研»ꎬ«台湾研究集刊»２０１９年第４期ꎮ中国社会科学院语言研究所词典编辑室编:«现代汉语词典»(第７版)ꎬ北京:商务印书馆ꎬ２０１６年ꎬ第１６４０页ꎮ陆发展的模式 指的是台湾文创业者深入大陆市场发展文创产品的范式ꎮ现有研究较关注两岸文化创意产业合作等宏观层面ꎬ缺乏针对台湾文创扎根大陆发展模式的深入探讨ꎮ有的学者研究两岸文化贸易虽涉及文创产业合作模式ꎬ惜未结合案例展开探讨ꎮ如王建民指出两岸文创产业合作有三种主要模式:一是 台湾内容＋大陆平台 ꎻ二是 台湾软件＋大陆硬件 ꎻ三是 大陆场所＋台湾人才 ꎮ①有的学者如李健菁等通过剖析法蓝瓷品牌发展个案ꎬ认为台湾文创品牌通过到大陆建立生产据点降低生产成本ꎮ②一些学者主要着力于探讨两岸文创产业合作的现状㊁未来走向及发展对策㊁路径ꎬ如周呈奇基于对两岸文化创意产业合作的ＳＷＯＴ分析ꎬ提出了ＥＣＦＡ时期两岸文化创意产业合作的对策建议ꎮ③熊俊莉探讨了两岸文创合作的特点㊁现状及前景ꎮ④林秀琴提出了两岸文创合作机制化的框架构想ꎮ⑤叶世明从两岸文化产业的互补性分析入手ꎬ结合区域经济整合理论ꎬ探讨建立两岸文化共同市场的可行性ꎬ并提出若干设想与策略ꎮ⑥欧世明等整合科技接受与使用理论ꎬ采用问卷调查法ꎬ探索两岸文创业者合作的机制与路径ꎮ⑦徐晞㊁郭芳从民间组织的角度探讨了两岸文创产业升级㊁对接合作的改进对策与建议ꎮ⑧石正方㊁李嘉欣从 一带一路 视域探讨两岸文创产业深化合作的发展路径ꎮ⑨综观学界关于台湾文创扎根大陆发展的相关研究ꎬ存在以下不足:一是关联性研究多㊁针对性研究少ꎮ即使提及相关模式ꎬ也几乎未对其进行深入探讨ꎮ二是基于调研的实证研究缺乏ꎬ无法提供有力的实践经验支撑ꎮ鉴此ꎬ本研究以福建省为案例ꎬ通过面向在闽台湾文创业者的调研ꎬ总结归纳台湾文创扎根大陆的发展模式及其制约因素ꎬ并探索完善路径ꎬ旨在促㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀台湾研究集刊㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀２０２３年第５期㊀①②③④⑤⑥⑦⑧⑨王建民:«台湾文创产业发展特点与两岸合作 兼论两岸文化贸易发展»ꎬ«现代台湾研究»２０１５年第２期ꎮ李健菁㊁林御臻:«文创产业品牌发展模式:以法蓝瓷为例»ꎬ«台湾企业绩效学刊»(台中)２０１４年第２期ꎮ周呈奇:«ＥＣＦＡ时期两岸文化创意产业合作研究»ꎬ«江南大学学报»２０１２年第４期ꎮ熊俊莉:«初析两岸文化创意产业的发展与合作»ꎬ«台湾研究»２０１３年第６期ꎮ林秀琴:«两岸文化创意产业合作:趋势㊁共识与思路»ꎬ«东岳论丛»２０１４年第１２期ꎮ叶世明:«两岸文化共同市场构想与策略选择»ꎬ«亚太经济»２０１４年第１期ꎮ欧世明㊁赖美娇㊁杨莉㊁蔡武德:«台湾文创业者对闽台合作意图分析»ꎬ«闽台文化研究»２０１７年第３期ꎮ徐晞:«海峡两岸文化创意产业合作研究 基于民间组织平台»ꎬ«经济体制改革»２０１５年第４期ꎻ郭芳:«民间组织促进两岸文化创意产业合作机制研究»ꎬ«山东财经大学学报»２０１９年第５期ꎮ石正方㊁李嘉欣:« 一带一路 视域下两岸文创产业合作探讨»ꎬ«现代台湾研究»２０１８年第６期ꎮ进台湾文创更好地扎根大陆ꎬ同时为各地建设台胞台企登陆家园㊁制定两岸融合政策提供参考ꎮ二、调研设计为了获取一手资料ꎬ本研究针对问题ꎬ不带任何假设地进行田野调查ꎬ通过访谈搜集资料ꎬ记录田野日志ꎬ在对访谈资料进行初步的分析和归纳后ꎬ查阅文献㊁整理思路㊁发现新问题ꎬ然后再次进入 田野 ꎬ开展进一步访谈ꎬ之后再分析归纳ꎬ经过多次循环ꎬ按照从特殊到一般ꎬ从局部到整体的逻辑ꎬ逐步达到对发展模式及其制约因素的理论概括和解释ꎬ并在此基础上探寻完善路径ꎮ(一)样本的选取在质性研究中ꎬ资料饱和通常被用以评估研究资料的充足性ꎮ①达到资料饱和意味着在当前所搜集和分析的资料基础上ꎬ进一步的数据搜集不会帮助研究者对故事或理论产生更深入理解ꎬ因此没有必要继续搜集和分析数据ꎮ②本研究在经历了１２人次深度访谈之后ꎬ整体上达到了资料饱和ꎬ但仍继续追加了４人次访谈ꎬ以对资料饱和进行确认ꎮ因此ꎬ本研究总共获得１６个样本ꎮ(二)访谈资料搜集访谈资料搜集于２０２０年１月㊁２０２１年１月㊁２０２２年１月及２０２２年７ ８月ꎮ访谈时间跨度两年半左右ꎬ其间因新冠疫情拖延了两年时间ꎮ访谈内容围绕 台湾文创业者如何扎根大陆 展开ꎬ最终获得１６份访谈资料ꎮ访谈以见面访谈为主ꎬ电话访谈㊁微信访谈为辅ꎮ访谈时长为３０分钟至１２０分钟不等ꎮ受访者年龄分布在３０ ５０岁ꎬ属于中青年群体ꎮ受教育程度均为大学本科以上ꎬ本科居多ꎬ研究生次之ꎮ地域分布上ꎬ受访者来自福建省福州㊁厦门㊁漳州㊁三明㊁龙岩㊁南平等市ꎮ职务分布较窄ꎬ除两位从事高校教职(均兼职于文创公司)ꎬ其余均为台湾青年双创基地和文创公司创立者或管理者ꎮ大部分台湾文创业者的产品销往大陆各省市ꎮ综上ꎬ受访者的观点在扎根大陆发展的台湾文创业者中具有较强代表性ꎮ样本概况如表１所示ꎮ颜莉虹:台湾文创扎根大陆的发展模式及其完善路径①②杨莉萍㊁亓立东㊁张博:«质性研究中的资料饱和及其判定»ꎬ«心理科学进展»２０２２年第３期ꎮＪ.ＣｏｒｂｉｎꎬＡ.ＳｔｒａｕｓｓꎬＢａｓｉｃｓｏｆＱｕａｌｉｔａｔｉｖｅＲｅｓｅａｒｃｈ:ＴｅｃｈｎｉｑｕｅｓａｎｄＰｒｏｃｅｄｕｒｅｓｆｏｒＤｅｖｅｌｏｐｉｎｇＧｒｏｕｎｄｅｄＴｈｅｏｒｙꎬＴｈｏｕｓａｎｄＯａｋｓꎬＣＡ:ＳａｇｅＰｕｂｌｉｃａｔｉｏｎꎬＩｎｃꎬ２０１４.㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀台湾研究集刊㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀２０２３年第５期㊀表１　深度访谈样本基本资料编号受访者所在行业学历职务所在城市访谈时间１文创书店本科总经理厦门２０２０年１月㊁２０２１年１月㊁２０２２年１月２乡村文创设计研究生高管福州２０２２年１月３影视文创本科董事长厦门２０２２年１月４台湾青年双创基地本科管理者厦门２０２２年７月５文创餐饮本科创立者厦门２０２２年７月６高校文创系研究生教师厦门２０２２年７月７台湾青年双创基地本科管理者南平２０２２年７月８两岸茶文创空间研究生董事长漳州２０２２年７月９文创研学设计本科总经理厦门２０２２年８月１０乡村文创设计本科董事长福州２０２２年８月１１文创商店研究生总经理厦门２０２２年８月１２文创礼品包装设计本科总经理厦门２０２２年８月１３乡村文创设计研究生董事长三明２０２２年８月１４乡村茶园文创设计本科董事长龙岩２０２２年８月１５乡村茶园文创设计研究生董事长龙岩２０２２年８月１６高校美术系研究生教师厦门２０２２年８月㊀㊀资料来源:作者按访谈资料汇总整理ꎮ(三)访谈提纲本研究在调研时采用半结构式访谈ꎬ即访谈内容部分依循事先设计的访谈提纲展开ꎬ部分为现场临时提问ꎮ访谈提纲如下:(１)受访对象所在单位简介ꎻ(２)受访公司文创产品或设计服务如何扎根大陆市场ꎻ(３)该发展模式有何制约因素ꎻ(４)未来期望如何完善现有发展模式ꎮ调研过程中访谈者依案例特异性追加相关问题ꎬ获得更多信息ꎬ以便准确㊁客观㊁深入地认识台湾文创扎根大陆的发展模式及其制约因素ꎮ三、研究发现与讨论在存在着可能的国际贸易或区际贸易的条件下ꎬ每个地区不同的资源禀赋就构成其比较优势ꎮ①两岸文创业由于土地㊁资本㊁技术㊁劳动㊁管理制度㊁市场等比较优势的差异ꎬ使得双方在上述方面因互补而具有较好的合作条件ꎮ大陆文创的优势在于丰富的中华文化资源㊁多样性的区域文化㊁较低的劳动力成本及广阔的市场ꎬ而台湾文创拥有人才㊁创新能力㊁突出的品牌及丰富的市场运作经验等比较优势ꎮ②两岸同文同种的历史文化渊源和地缘相近的区位优势ꎬ很适合两岸文创产业发挥比较优势进行产业分工与合作ꎮ台湾文创产业起步较早ꎬ在保留中华文化基调的同时ꎬ文创业者视野开阔ꎬ思路开放ꎬ善于将文创设计理念融入衣㊁食㊁住㊁行㊁育㊁乐等各个层面ꎮ台湾文创产品的生活化开拓了广阔的消费市场ꎬ促进了文创产品商业化ꎮ在商业化的潮流下ꎬ为突破岛内狭小市场的局限ꎬ不少台湾文创业者到大陆发展ꎮ本研究基于田野调查ꎬ归纳总结出台湾文创业者扎根大陆发展的主要类型模式及其制约因素ꎮ(一)发展模式的类型１.开设文创工作坊或公司台湾文创业者扎根大陆的常见模式是开设文创工作坊或公司推广文创产品ꎮ它可细分为两种类型:一是开设大中型知名文创品牌店ꎮ品牌是文创产业发展的核心竞争力ꎬ也是资源配置㊁产业经营㊁内涵提升和营销扩展能力的综合反映ꎮ③源远流长的中华文化ꎬ是两岸文创产业合作的源泉ꎮ比如ꎬ法蓝瓷品牌２００１年在台湾创立时ꎬ宣称要 让瓷器的荣光回归中华 ꎮ法蓝瓷融合东西方文化元素ꎬ师法自然ꎬ艺术造型独特ꎬ在市场上广受欢迎ꎮ２００４年ꎬ法蓝瓷进入大陆市场ꎮ２００８年全球金融危机导致法蓝瓷在欧美市场的销量大幅缩减ꎬ大陆市颜莉虹:台湾文创扎根大陆的发展模式及其完善路径①②③蔡昉㊁王德文:«比较优势差异㊁变化及其对地区差距的影响»ꎬ«中国社会科学»２００２年第５期ꎮ叶世明:«两岸文化共同市场构想与策略选择»ꎬ«亚太经济»２０１４年第１期ꎮ袁勇麟:«乡村振兴视野下两岸创意农业发展研究»ꎬ«闽台风物与文化思想:闽台文学研究学术研讨会论文集»ꎬ厦门ꎬ２０２２年ꎬ第２７页ꎮ场重要性突显ꎬ目前其大陆市场份额已超过海外市场份额ꎮ①可见ꎬ知名度和美誉度较高的文创品牌凭借独特的比较优势较容易在大陆扎根发展ꎮ另一种类型是开设小型文创公司或工作坊ꎮ这类公司的文创产品品牌知名度较低ꎬ在大陆发展主要靠从业者白手起家ꎬ大陆惠台政策补贴较明显缓解了初始创业压力ꎮ本研究调研的三家文创公司ꎬ分别从事香氛文创礼品生产与设计㊁文创餐饮及文创礼品包装设计ꎮ这些文创产品在大陆虽有一定市场空间ꎬ但生意一般ꎬ处于能生存但发展较为困难的状态ꎮ祖国大陆文创产业发展迅速ꎬ同时来自欧美发达经济体的文创商品市场竞争力强ꎬ台湾文创商品特别是品牌知名度低的文创商品比较优势较弱ꎬ在当前的市场形势下显得不像以前那么有吸引力ꎮ尤其是近几年受新冠疫情影响ꎬ市场空间被进一步压缩ꎬ这些小型台资文创公司均在积极转型升级ꎬ通过借助大陆得天独厚的电商资源ꎬ探索多元线上销售渠道以突破经营瓶颈ꎮ２.本业＋文创开设文创工作坊或公司 是从业者以文创为本业扎根大陆ꎮ当文创作为辅业与本业相结合时ꎬ就形成另一种扎根模式ꎬ即 本业＋文创 ꎮ在本研究调研的样本中其主要体现为 本业＋文创＋旅游 模式ꎬ即以文旅融合理念为指导ꎬ拓展产业发展空间ꎮ台商在本业的基础上发展文创业ꎬ通过异业结合ꎬ打破产业边界ꎬ形成新业态ꎬ兼顾文化内涵㊁创意形式㊁经济效益ꎬ从而切实发挥文化创意产业在产业转型升级中的引领作用ꎬ增加附加值ꎬ提升品牌竞争力ꎮ本业＋文创 的典型案例如福建漳州天福集团和漳平永福台品樱花茶园㊁岳山嘉茗茶园等ꎮ天福集团是台湾天仁集团创办人李瑞河先生１９９３年在大陆创办的一家茶综合企业ꎬ原来以茶叶产销为主ꎬ后来随着市场环境的变化及企业转型升级的需要ꎬ天福集团逐渐转型为以服务业为主体的企业ꎬ集茶叶分级包装㊁茶产品销售㊁茶旅游㊁茶教育㊁茶科研㊁茶文化等为一体的茶业集团ꎮ②其在大陆开设了１ꎬ３８１家天福茗茶直营连锁店ꎬ遍布大江南北ꎮ③天福的一个成功之处在于运用 本业＋文创＋旅游＋教育＋科技 模式ꎬ以 茶 为中心串联整合相㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀台湾研究集刊㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀２０２３年第５期㊀①②③«台湾知名文创公司法蓝瓷总裁陈立恒: 美的东西自己会说话 »ꎬ台海网ꎬ２０１８年８月２７日ꎬｈｔｔｐ://ｗｗｗ.ｔａｉｈａｉｎｅｔ.ｃｏｍ/ｎｅｗｓ/ｔｗｎｅｗｓ/ｔｗｓｈ/２０１８－０８－２７/２１７５９８６.ｈｔｍｌꎬ最后访问时间:２０２３年９月２４日ꎮ颜莉虹:«海峡两岸服务业合作机制的实证研究 以天福集团为例»ꎬ«厦门理工学院学报»２０１７年第２期ꎮ苏美祥:«福建台资企业转型升级的实证调查与支持体系研究»ꎬ«福建论坛»(人文社会科学版)２０１８年第８期ꎮ关产业ꎮ天福集团的产业布局拓展到大陆各地ꎬ由茶业延伸发展了茶文化休闲产业(如创建茶博物院㊁石雕园及高速公路服务区)㊁茶教育业(如创办茶学院)㊁茶生物科技产业(如研发茶保健食品和美容用品等)ꎮ在拓展延伸产业链基础上ꎬ天福推动以茶业观光和茶文化推广为核心的茶园旅游ꎬ进而带动茶叶等系列产品的销售ꎬ达到了经营技术或经营模式的创新ꎬ实现了传统产业的文化创意升级ꎮ龙岩漳平市台品樱花茶园㊁岳山嘉茗茶园等台湾企业也实施 本业(茶业)＋文创＋旅游 模式ꎮ台品樱花茶园始于１９９６年ꎬ由台商谢东庆创办ꎬ初期以种植茶叶为主ꎬ２００６年开始在茶园里种植樱花ꎬ迈上转型创新之路ꎮ茶园不仅种植了近万株樱花ꎬ还设置多种文化㊁娱乐空间ꎬ通过在种植载体㊁观光体验上植入文化创意ꎬ推动创意经济成长ꎮ如今台品樱花茶园以 大陆阿里山 之名成为观光农业休闲文化旅游的典范ꎮ茶绿樱花红的美景不仅优化了茶园生态环境ꎬ带动了旅游业发展ꎬ还拉动了茶叶销售ꎬ促进了当地餐饮㊁住宿等第三产业发展ꎮ岳山嘉茗茶园由８０后台青陈耘嘉创办ꎬ由最初的种茶㊁售茶ꎬ转型升级为文创体验民宿ꎬ向游客传播制茶文化㊁普及制茶技艺等ꎬ通过 茶业文创化 ꎬ实现茶业从实体经济向体验经济的转型ꎬ进而提升品牌价值ꎬ获得更高的附加值ꎮ其茶园民宿旅游事业发展蒸蒸日上ꎮ３.融入在地乡建乡创融入在地乡建乡创 指的是台胞融入大陆乡村参与建筑改造与文创设计ꎬ与大陆合作者共同推进乡村振兴ꎮ在城市化发展进程中ꎬ乡村的意义超越了经济㊁生态等实用主义功能ꎬ而具备了极其重要的人文价值和象征意义ꎮ中国乡村作为延续存在千年的人居和生态环境ꎬ积蓄了浓厚的历史文明ꎮ①乡村建筑是乡村文化的重要一环ꎬ古朴的村落建筑是乡村发展过程中的历史遗迹ꎮ以乡村民居为原型发展出各式各样的生态民宿ꎬ成为文化创意产业的重要形态ꎮ②台湾乡村文创产业起步较早ꎬ经过多年发展ꎬ已成为乡村经济发展的主要动力之一ꎮ③其在品牌化㊁精致化㊁古早味和在地体验方面积累了不少经验和成功案例ꎬ涌现出很多有策划与运作经验的优秀文创团队ꎮ国务院台办等多个部门于颜莉虹:台湾文创扎根大陆的发展模式及其完善路径①②③申明锐㊁张京祥:«新型城镇化背景下的中国乡村转型与复兴»ꎬ«城市规划»２０１５年第１期ꎮ袁勇麟:«乡村振兴视野下两岸创意农业发展研究»ꎬ«闽台风物与文化思想:闽台文学研究学术研讨会论文集»ꎬ厦门ꎬ２０２２年ꎬ第２０页ꎮ黄臻:« 异托邦 :乡村旅游下的文创空间实践 以台湾地区为例»ꎬ«社会科学家»２０２１年第２期ꎮ２０２１年３月出台 农林２２条措施 ①ꎬ率先同台湾同胞分享大陆农业林业领域发展机遇ꎬ支持台胞台企参与乡村振兴战略和农业林业高质量发展ꎮ在此政策背景下ꎬ不少台胞进军大陆乡村市场ꎬ融入在地乡建乡创ꎮ如福建省正如火如荼地实施闽台乡建乡创融合发展项目ꎬ在全国树立了标杆ꎮ福建为更好地借鉴台湾社区营造㊁陪护式服务等成功经验ꎬ助力乡村振兴ꎬ探索海峡两岸融合发展新路ꎬ于２０２１年４月㊁２０２２年６月相继出台«关于深化闽台乡建乡创融合发展若干措施»«关于深化闽台乡建乡创融合发展若干措施的补充通知»ꎬ推动闽台合作在集镇环境整治㊁新时代农村社区建设等项目 开花结果 ꎮ 闽台乡建乡创融合发展 是福建运用独特对台优势ꎬ探索海峡两岸融合发展新路的创新之举ꎬ不仅打开了台湾文创业者在福建乡村扎根的新天地ꎬ也拓宽了中央实施乡村振兴战略的视野ꎬ促进了两岸同胞心灵契合ꎮ截至２０２１年１２月ꎬ福建省累计引进９５个台青建筑师团队和文创团队㊁３００多名台湾乡建乡创人才ꎬ为福建２２８个村庄提供规划设计㊁产业文创等服务ꎮ②政策支持㊁平台㊁团队㊁本地村民参与及当地文化元素构成台湾文创扎根福建乡村的五要素ꎮ本研究调研了参与闽台乡建乡创的三支台湾青年团队及其负责人:三明泰宁际溪村 耕读李家 设计者张欣颐团队㊁南平 大话熹游 设计者范姜锋团队㊁漳州云霄坡兜村设计者李志章团队ꎮ张欣颐团队和李志章团队的扎根模式是合理规划㊁改造㊁完善乡村建筑空间ꎬ并植入与空间相匹配的文创设计ꎮ团队已经为福建多个村庄提供了陪护式改造服务ꎮ所谓陪护ꎬ即台湾团队与村镇干部㊁村民㊁施工队互相陪伴㊁共同成长ꎮ从调研㊁文本的设计㊁后期的辅导㊁工程的监工对接等ꎬ台湾团队会持续跟踪每个村项目前后至少一年ꎮ有些村落处于持续陪护服务中ꎬ如际溪村领导８年来持续请台湾团队做二期㊁三期村落文创设计ꎮ台湾团队的乡村文创ꎬ成功地将现代科技㊁在地元素与生活美学完美运用到在地乡村生活之中ꎬ守护文脉㊁活化乡村ꎮ如今际溪村 耕读李家 乡村旅游已成为中国最美休闲乡村㊁中国乡村旅游创客示范基地和福建省四星级乡村旅游经营单位ꎮ李志章团队于２０２０年开始在漳州云霄㊁平和及南靖多个乡村扎根ꎮ范姜锋团队则以打造示范性文化ＩＰ(ｉｎｔｅｌｌｅｃｔｕａｌｐｒｏｐｅｒｔｙꎬ即知识产权)助力乡村振兴ꎮ自２０１５年开始ꎬ大陆青年雷希颖和台湾青年范姜锋开创性地推出㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀台湾研究集刊㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀２０２３年第５期㊀①②即«关于支持台湾同胞台资企业在大陆农业林业领域发展的若干措施»ꎬ中国政府网ꎬ２０２１年３月１７日ꎬｈｔｔｐｓ://ｗｗｗ.ｇｏｖ.ｃｎ/ｘｉｎｗｅｎ/２０２１－０３/１７/ｃｏｎｔｅｎｔ＿５５９３４３６.ｈｔｍꎬ最后访问时间:２０２３年９月２４日ꎮ董建国:«闽台乡建乡创助力乡村振兴»ꎬ新华社ꎬ２０２２年２月５日ꎬｈｔｔｐｓ://ｗｗｗ.１６３.ｃｏｍ/ｄｙ/ａｒｔｉｃｌｅ/ＧＶＦ８ＵＫ２Ｈ０５３４６ＲＣ６.ｈｔｍｌꎬ最后访问时间:２０２２年１１月２日ꎮ颜莉虹:台湾文创扎根大陆的发展模式及其完善路径大话熹游 文化ＩＰ项目ꎮ该项目以宋朝理学家朱熹为源起ꎬ以 互联网＋本土文化ꎬ赋能支柱产业ꎬ赋能地方发展 为基础模式ꎬ以福建南平市为首选试点区域ꎬ开启了数字文化ＩＰ赋能地方绿色发展的新探索ꎮ２０１５年至２０２２年间ꎬ尤其是进入乡村振兴阶段后ꎬ该团队在南平多个村镇(松柏㊁新康㊁五夫等)以ＩＰ体系推动区域农文新旅模式孵化ꎮ①在大陆乡村振兴战略实施之前ꎬ台湾团队零星㊁分散地进入大陆从事乡建乡创ꎬ如张欣颐团队２０１４年就到三明扎根ꎬ取得了较好的成效ꎬ对后续进入大陆的台湾乡建乡创团队产生了正外部影响ꎮ乡村振兴战略实施后ꎬ尤其是 农林２２条措施 出台后ꎬ两岸在乡建乡创领域合作越来越密切㊁热络ꎬ 融入在地乡建乡创 模式由此形成ꎮ上述三支台湾团队正是抓住乡村振兴的战略机遇ꎬ运用大陆相关惠台政策ꎬ凭借其乡建乡创比较优势ꎬ进入并扎根于福建乡村市场ꎬ积累了一定的知名度和美誉度ꎬ并打算进军大陆其他省份的乡村市场ꎮ目前ꎬ宁夏㊁浙江㊁湖北借鉴学习福建 闽台乡建乡创融合发展 经验ꎬ准备引进台湾团队助力当地乡村振兴项目ꎮ４.参与两岸青少年乡创研学参与两岸青少年乡创研学 指台湾团队在大陆惠台㊁研学等政策支持下参与组织㊁策划并实施两岸青少年乡村文创研学项目ꎮ该模式在大陆发展的主要原因在于台湾在乡村文创方面的比较优势带动了从业者在大陆发展乡创研学ꎮ青少年是两岸文创产业未来的生力军ꎬ也是中华优秀传统文化的主要传承人ꎮ两岸同根同源ꎬ同文同种ꎬ通过开展两岸青少年乡创研学ꎬ让两岸青少年在乡创研学互动中形成文化碰撞和交流ꎬ可以激活中华优秀传统文化中蕴含的创造力ꎬ促进两岸青少年心灵契合ꎬ增进他们对中华优秀传统文化的认同ꎮ因此ꎬ 参与两岸青少年乡创研学 是富有市场生命力的发展模式ꎬ值得推广ꎮ该模式以中华优秀传统文化为切入点ꎬ将台湾文创内容植入大陆平台ꎬ本研究选取厦门聚融壹家台湾青年双创基地为调研对象ꎮ聚融壹家基地是台湾青年创新创业基地ꎬ为两岸青年提供实习㊁就业㊁创业㊁生活一站式服务ꎬ同时也孵化乡村振兴㊁两岸研学项目ꎮ厦门集美城内村黑猫树屋文旅基地是聚融壹家孵化项目的基地ꎬ旨在促进当地乡村振兴ꎬ推广两岸乡创研学品牌(如 手创青村 两岸青年乡创研学工作营等)ꎬ促进两岸青少年融合发展ꎮ负责人刘伯萱及其团①雷希颖㊁范姜锋㊁罗鼎钧:«两岸携手文化ＩＰ赋能扶贫振兴的理论与实践探讨 以 大话熹游文化ＩＰ 项目为例»ꎬ«首届海峡两岸乡村融合发展论坛论文集»ꎬ福州ꎬ２０２２年ꎬ第１６０页ꎮ。

社区营造案例-台湾桃米村社区营造案例：台湾桃米村大家一起来清溪桃米社区原叫“桃米里”，一个乡土气息浓浓的村落名称。

桃米社区海拔高度介于420至800米之间，面积18平方公里，具有多彩多姿的森林、河川、湿地及农园，野生动植物资源丰沛。

但10年前，这个拥有1200人的村落，却是埔里镇最贫穷的里之一，加之镇垃圾掩埋场就设在此，居民自嘲为“垃圾里”。

尽管桃米里有一个大邻居——暨南国际大学，距离只有1公里，但知识分子和农民各占一端，我做我的学问，你过你的日子。

桃米里还是往日月潭必经之地，车程20分钟，但观光经济亦从未辐射至桃米里。

台湾的工业化和城市化一批批把桃米里的青壮年吸走，使它变成一个人口结构老化，农业经济衰退的老旧社区。

1999年“9·21”地震，距震央20多公里的桃米里被震出一个“桃米坑”，成为明星灾区。

桃米里369户人家，有168户全倒，60户半倒。

“明星灾区”的身份一下子更将桃米里长久以来传统农村产业没落，人口外流等尴尬暴露出来，引起全社会的关注和反思。

“地震是危机，也是转机。

”今天的桃米民宿经营者邱富添如是说。

从1990年代初期起，桃米里居民一向赖以为生的主要产业——麻竹笋一片低迷，主要销售市场从日本转向大陆再转向越南，“二十多年前，一公斤三块半（约合人民币8角），二十年后一公斤的价钱还是没变。

”邱富添说，在乡下只能糊口，都往城市跑。

从小学到高中，每到周末，邱富添都得凌晨三点起床，加入全家挑竹笋的行列。

春夏，麻竹笋盛产期，邱家的竹笋一天可挖4吨。

高中毕业那年，16岁的邱富添迫不及待地“告别挑竹笋的噩梦”，闯荡台北，做过喷漆工、车床工、电工，也开过计程车。

1996年，为了照护年迈的母亲，32岁的邱富添重返桃米里，接手经营父亲留下的麻竹笋园。

一年后，邱富添一算，“收入只有12万（约2.6万元人民币），怎么养家？”台湾一般大学毕业生年薪30万元新台币左右，与之相比，辛劳一年的农民收入水平实在低下。

《文化创意产业的原创力研究——以台北上海两地六位文化人的理念与实践为例》篇一一、引言随着全球经济的深度转型和知识经济的崛起，文化创意产业（Cultural and Creative Industries，简称CCI）逐渐成为推动城市经济发展的重要力量。

台北与上海作为东西方文化交融的代表城市，其文化创意产业的发展尤为引人注目。

本文旨在探讨两地文化创意产业的原创力，通过分析六位文化人的理念与实践，为文化创意产业的未来发展提供参考。

二、文化创意产业的崛起与重要性文化创意产业依托于创新、文化与科技的融合，以知识产权的创造、运用和产业化为核心理念，正逐渐成为推动经济发展的新引擎。

台北与上海两地凭借其独特的文化底蕴和开放的市场环境，吸引了大量的文化创意人才和企业，推动了文化创意产业的快速发展。

三、台北与上海文化创意产业现状分析台北与上海的文化创意产业发展各具特色。

台北凭借其深厚的中华文化底蕴和现代都市的融合，打造了独特的文化艺术氛围。

而上海则以其国际化的视野和多元化的文化交流，吸引了全球的创意人才和资源。

两地文化人的创作实践和理念，为文化创意产业的发展提供了强大的动力。

四、六位文化人的理念与实践1. 台北文化人A的实践：A以传统工艺为基础，结合现代设计理念，创作出具有独特风格的艺术品，推动了传统工艺的现代化发展。

2. 上海文化人B的理念：B强调跨文化的交流与融合，通过举办国际艺术展览和文化交流活动，促进了不同文化间的相互理解与交流。

3. 台北设计师C的实践：C将科技与艺术相结合，设计出富有创新性的产品，其作品不仅具有审美价值，更体现了科技与艺术的完美融合。

4. 上海艺术家D的理念：D致力于推广本土文化，通过创作反映社会现象和人文关怀的作品，唤起人们对传统文化的关注与尊重。

5. 台北策展人E的实践：E以独特的视角和敏锐的洞察力，策划了一系列具有影响力的文化艺术展览，为文化创意产业的发展提供了平台。

6. 上海文化企业家F的理念：F以市场为导向，结合消费者的需求和文化趋势，开发了一系列具有市场竞争力的文化产品，推动了文化创意产业的商业化发展。

文创小镇案例近年来，文化创意产业迅猛发展，文创小镇的建设成为了当下的热门话题。

那么，究竟什么是文创小镇呢？简单来说，文创小镇就是以文化创意产业为主导，集文化创意、旅游、休闲、商业等多种功能为一体的城市空间。

下面，我们将介绍几个国内外成功的文创小镇案例：1. 台湾金瓜石文化创意村金瓜石文化创意村位于台湾新北市瑞芳区，是一个以旧矿村改造而成的文创小镇。

这里保留了大量的古老建筑和矿业文化遗产，同时也吸引了许多文化创意企业入驻。

在这里，游客可以欣赏到独特的建筑风格和手工艺品，也可以亲身参与制作过程。

2. 英国萨默塞特文化创意小镇萨默塞特文化创意小镇位于英国南部，是一个以手工艺制品和当地特色食品为主打的文创小镇。

这里有许多小店和创意工作室，也会定期举办文化活动和市集。

此外，游客还可以参观当地的历史遗迹和博物馆，感受浓郁的英国文化氛围。

3. 中国杭州西溪印象城西溪印象城位于杭州市西湖区，是一个以传统文化为主题的文创小镇。

这里有许多以传统工艺为主的手工艺品店和茶楼，还有传统文化表演和传统手工艺品制作体验活动。

此外，西溪印象城还拥有一座现代化博物馆，展示了许多与传统文化相关的历史和文物。

4. 澳大利亚弗里曼特尔文化艺术区弗里曼特尔文化艺术区位于澳大利亚珀斯市，是一个以艺术和文化为主题的文创小镇。

这里有许多艺术家工作室和画廊，还有各种艺术展览和表演。

此外，弗里曼特尔文化艺术区还是当地的美食和时尚潮流中心，吸引了许多年轻人和游客前来体验。

以上几个文创小镇案例，都充分体现了文化创意产业的发展和应用，也为城市的文化和经济发展注入了新的活力。

随着人们消费和生活方式的变化，文创小镇建设将成为未来城市发展的重要方向。

《文化创意产业的原创力研究——以台北上海两地六位文化人的理念与实践为例》篇一文化创意产业的原创力研究——以台北、上海两地六位文化人的理念与实践为例一、引言文化创意产业，作为一种以创造力为核心，通过技术、创新和创造性内容形成并销售的产业，近年来在全球范围内迅速崛起。

在台北与上海，两地文化人的创新实践不仅引领了本土的文化风潮，还成为国际间交流的桥梁。

本文以台北、上海两地的六位文化人为例，深入探讨他们在文化创意产业中的原创力理念与实践。

二、六位文化人的创新理念与实践1. 台北设计师A某——融合传统与现代- 理念：在保持传统美学的基础上，融合现代设计理念，通过独特的创意方式为产品注入新的活力。

- 实践：运用传统手工艺制作现代饰品，以“古为今用”的设计思路赢得了大量忠实消费者。

2. 上海艺术家B某——跨领域合作- 理念：打破艺术领域的界限，与其他行业如科技、时尚等合作，创造全新的艺术形式。

- 实践：与科技公司合作开发互动艺术装置，通过科技手段呈现艺术作品，吸引了大量年轻观众。

3. 台北作家C某——故事化营销- 理念：以故事为载体，通过故事化的营销方式推广文化产品，增强消费者的情感连接。

- 实践：创作一系列以城市文化为背景的故事集，并开发相关文创产品，形成了完整的产业链。

4. 上海策展人D某——多元化展示- 理念：通过多元化的展示方式，展现不同文化的魅力，为观众提供丰富的视觉体验。

- 实践：策划了多个国际文化展览，将不同国家的艺术品汇聚一堂，为观众带来文化的碰撞与融合。

5. 台北音乐人E某——数字音乐推广- 理念：利用数字技术推广音乐作品，打破传统音乐产业的局限。

- 实践：创建个人数字音乐平台，推广自己的原创作品，同时为其他音乐人提供数字音乐发布平台。

6. 上海电影制片人F某——影视跨界合作- 理念：将电影与其他行业如旅游、教育等结合，实现跨界的商业价值和文化价值。

- 实践：拍摄了多部以城市文化为主题的电影，并与其他产业合作开发衍生品，形成了产业链的完整闭环。

台湾的文化创意产业与现代化风貌近年来，台湾的文化创意产业蓬勃发展，成为了该地区的一大亮点。

这个产业涉及到艺术、设计、手工艺品、时尚、音乐、电影等多个领域，给台湾带来了独特的现代化风貌。

本文将探讨台湾文化创意产业的发展现状、对台湾现代化风貌的影响以及其未来的发展前景。

首先，我们来看看台湾文化创意产业的发展现状。

台湾作为一个小岛，资源相对有限，但却拥有丰富的文化底蕴。

在过去几十年里，台湾经历了从传统农业社会向现代化城市社会的转型。

这个转型过程中，台湾的文化创意产业崭露头角。

从最早的手工艺品制作到现在的时尚设计和电影制作，台湾的文化创意产业不断壮大。

如今，台湾已经成为了全球知名的设计和创意中心之一，吸引了大量的投资和人才。

台湾的文化创意产业对于塑造台湾的现代化风貌起到了重要的作用。

传统的台湾文化与现代的创意产业融合，形成了独特的艺术风格和时尚潮流。

例如，台湾的手工艺品以其精致的工艺和独特的设计风格而闻名于世。

这些手工艺品不仅展示了台湾的传统文化，还融入了现代的创意元素，使其更加符合现代人的审美需求。

此外，台湾的时尚设计也备受瞩目。

台湾的设计师们通过将传统的台湾元素与现代的时尚趋势相结合，打造出了一系列引领潮流的作品。

这些作品在国际舞台上赢得了广泛的赞誉，为台湾树立了一个现代、时尚的形象。

除了艺术和设计领域，台湾的音乐和电影产业也对塑造台湾的现代化风貌起到了重要的推动作用。

台湾音乐产业在华语乐坛有着举足轻重的地位，许多台湾歌手和乐团都在国际上享有盛誉。

他们的音乐作品不仅传达了台湾人的情感和思考，还融入了现代的音乐元素，使其更具国际化的魅力。

而台湾的电影产业也是备受瞩目的。

许多台湾导演以其独特的拍摄手法和深刻的故事主题赢得了国际大奖。

这些电影通过展示台湾的社会现实和文化特色，向世界展示了一个现代、多元的台湾形象。

然而，台湾的文化创意产业仍面临一些挑战和机遇。

首先，随着全球市场的竞争加剧，台湾需要不断提高自身的创新能力和竞争力。

《文化创意产业的原创力研究——以台北上海两地六位文化人的理念与实践为例》篇一一、引言随着经济全球化的深入发展，文化创意产业在全球范围内逐渐崭露头角。

台北与上海作为中国两大具有代表性的城市，其文化创意产业的发展尤为引人注目。

本文旨在探讨文化创意产业的原创力问题，通过分析台北和上海两地六位文化人的理念与实践，揭示其背后的动力与挑战。

二、文化创意产业的崛起与原创力的价值文化创意产业是以创造为核心，以知识产权为表现形式，以创新、创造和价值转化为目标的产业。

原创力作为文化创意产业的核心驱动力，其价值不言而喻。

原创力不仅能够为产业带来新的发展机遇，还能够推动文化传承与创新。

三、台北与上海文化创意产业的现状与特色台北与上海在文化创意产业的发展上有着各自独特的优势与特色。

台北以其多元化的艺术氛围与发达的设计产业闻名；上海则凭借其开放包容的文化氛围与庞大的消费市场成为创意产业的佼佼者。

两地各自培育出一批具有影响力的文化创意人才，推动了本地文化创意产业的发展。

四、六位文化人的理念与实践分析1. 台北设计师A某：坚持传统与现代的融合，通过设计将传统文化元素与现代审美相结合，创造出具有时代特色的作品。

2. 上海艺术家B某：注重艺术的创新与实验，通过跨界合作，打破传统艺术界限，为观众带来全新的艺术体验。

3. 台北文化策划人C某：致力于文化活动的策划与推广，通过举办各类文化活动，促进文化的交流与传播。

4. 上海作家D某：以文字为载体，深入挖掘地方文化，通过文学作品传承与弘扬地方文化。

5. 台北电影人E某：坚持电影的艺术性，注重影片的原创性，通过电影讲述地方故事，传递地方文化。

6. 上海新媒体人F某：运用新媒体技术，将传统文化与现代科技相结合，通过数字化手段传播文化。

五、原创力的动力与挑战原创力的动力主要来自于对文化的热爱与追求、对创新的渴望以及对市场的敏锐洞察。

在台北与上海的文化创意产业中，这些动力驱动着文化人不断探索、创新。