凡尔赛宫论文

新疆农业大学科学技术学院课程结课论文课程名称园林史论文题目一个时代的登峰造极之作——法国凡尔赛宫专业园林班级122姓名乔碧君学号125243814任课教师赵金鹏2013年12月20日目录摘要 (4)关键词 (4)前言 (5)1凡尔赛宫的建造背景 (5)1.1背景 (5)1.2凡尔赛宫的园林 (5)1.3凡尔赛宫的修建过程 (6)1.4凡尔赛宫的结构 (6)2凡尔赛宫的造园艺术 (6)2.1凡尔赛宫的面积 (7)2.2凡尔赛宫花园的主轴线 (8)2.3凡尔赛宫的总体布局 (9)2.4凡尔赛宫的整体布局 (10)2.5凡尔赛宫的植物造景 (10)2.6凡尔赛宫的瀑布和喷泉运用 (11)3凡尔赛宫的水景处理 (12)3.1水景处理与实际空间 (12)3.1.1水景类型与空间的作用 (12)3.1.1.1运河 (12)3.1.1.2水渠 (13)3.1.1.3泉、池 (13)3.1.2水景大小对于空间的作用 (14)3.2水景处理与人对空间的感知 (15)3.2.1透视效果与视线 (15)3.2.2倒影与开阔空间 (15)3.2.3光线对比形成的空间中心 (15)3.2.4形式选择与空间氛围 (16)3.3水对空间的装饰作用 (16)4法国凡尔赛宫御花园 (18)4.1花园 (18)4.2大特里亚农宫 (18)4.3小特里亚农宫 (18)5结语 (22)参考文献 (23)一个时代的登峰造极之作——法国凡尔赛宫乔碧君指导老师：赵金鹏摘要：本文通过讲凡尔赛宫的建造背景，凡尔赛宫的修建过程，凡尔赛宫的结构，凡尔赛宫的水景处理，凡尔赛宫的造园艺术和凡尔赛宫的御花园等等一些方面来介绍凡尔赛宫，还穿插了部分图片，有助于更好的理解和了解凡尔赛宫。

其中园林部分讲的较多，希望能给园林专业的人一些帮助。

关键词：凡尔赛宫；水景处理；造园艺术；御花园凡尔赛宫园林几乎是世界上最大的宫廷园林，其奢华几可与凡尔赛富相媲美。

由勒诺特尔设计。

花园占地6．7公顷，纵轴长3公里。

园内道路、树木、水池、亭台、花圃、喷泉等均呈几何图形，有统一的主轴、次轴、对景，构筑整齐划一，透溢出浓厚的人工修凿的痕迹，亦体现出路易十四对君主政权和秩序的追求和规范。

园中道路宽敞，绿树成荫，草坪树木都修剪得整整齐齐。

1.凡尔赛宫的建造背景1.1背景凡尔赛宫最初是路易十三修建的用于特猎的行辕，路易十四当政时开始建宫。

从1661年动工，到了1689年才得以完成。

宫殿主体达707米，有700多个房间，中间是子宫，两翼是宫室和政府办公处、剧院、教堂等。

室内地面、墙壁都用大理石镶嵌，并饰有雕刻、油画等装饰。

中部的镜厅是凡尔赛宫不同于其他皇宫的地方，长73米，宽100米，高12.3米。

拱顶是勒勃兰的巨幅油画。

长廊一侧是17面落地镜，镜子由483块镜片镶嵌而成，将外面的蓝天、绿树都映照出来，别有一番景色。

厅内两旁排有罗马皇帝的雕像和古天神的塑像，并有3排挂烛台、32座多支烛台和8座可插150支蜡烛的高烛台，经镜面反射可形成3000支烛台，映照得整个大厅金壁辉煌。

1.2凡尔赛宫的园林凡尔赛宫的园林在宫殿西侧，面积有100万平方米，呈几何图形。

南北是花坛，中部是水池，人工大运河、瑞士湖贯穿其间。

另有大小特里亚农宫及雕像、喷泉、柱廊等建筑和人工景色点缀。

放眼望去，跑马道、喷泉、水池、河流，与假山、花坛、草坪、亭台楼阁一起，构成凡尔赛宫园林的美丽景观。

凡尔赛宫及其园林的总面积为1.11平方千米，其中建筑面积只占0.11平方千米，其余为园林面积。

1.3凡尔赛宫的修建过程1624年，法王路易十三决定在原来只是小村落的凡尔赛修建城堡，作为王家狩猎时的行辕。

凡尔赛宫于1661年动工，1682年，凡尔赛宫正式取代了巴黎，成为路易十四的政权所在地。

其中大规模的宫殿和园林修建始于1685年，历时28年才最后完成。

1.4凡尔赛宫的结构宫殿建筑在东西轴线上，呈南北对称之势。

连花园也呈几何图形状。

在长达3千米的中轴线上分布着雕像、喷泉、花坛、草坪、柱廊等。

宫殿的主体长707米，以王宫为中心，两翼分布着宫室、教堂、剧院等。

凡尔赛宫外观雄伟壮丽，室内由大理石镶嵌而成，到处都有琳琅满目的各种装饰和雕刻、挂毯及巨幅油画。

凡尔赛宫的园林在宫殿两侧。

这座园林分为三部分，以水池为中心，南北两端皆为花坛。

跑马道、水池、喷泉、花坛、河流与假山、亭台楼阁一起，使凡尔赛宫的园林成为欧洲最具古典主义风格的园林艺术的杰作。

2.凡尔赛宫的造园艺术纵观全景，凡尔赛宫园林气势恢宏，望不见尽头的两行古树，腑瞰着绿色的草坪，绿色的湖水。

千姿百态的大小雕像或静立在林荫道边，或沐浴于喷水池中。

大小花坛一畦一样，青青的小松树被有条理地一律剪成圆锥形，布局匀称、有条不紊。

成三角形环绕着正宫的大小特里亚农宫和一个幽静的小村子，流传着各自不同的传说。

世界遗产委员会对凡尔赛宫及其园林的评价是：凡尔赛宫，法国国王路易14世到路易16世的王宫，经过数代建筑师、雕刻家、装饰家、园林建筑师的不断改进、润色，一个多世纪以来，一直是欧洲王室官邸的第一典范。

而凡尔赛宫园林，更称得上是欧洲园林的经典作品，其造园艺术也多种多样，颇具特色。

2.1凡尔赛宫的面积意大利的园林一般只有几公顷，而凡尔塞园林竞有1600公顷，轴线有3000米长。

如此巨大的面积，将是一次多么繁重的工程。

虽然给整体设计带来了一定的困难，但是就视觉效果来说，还是有其特色。

2.2凡尔赛宫花园的主轴线它已不再是意大利花园里那种单纯的几何对称轴线，而成了突出的艺术中心。

最华丽的植坛，最辉煌的喷泉，最精彩的雕像，最壮观的台阶，一切好东西都首先集中在轴线上或者靠在它的两侧。

把主轴线做成艺术中心，一方面是因为园林大了，没有艺术中心就显得散漫，另一方面，它反映着绝对君权的政治理想，构园也要分清主从，像众星拱月一般。

园林拉多娜水池园的中轴线上是两座著名的水池：拉多娜池和阿波罗池。

据说，水池的设计和雕塑者从神话故事《变形》中得到灵感，通过雕塑向人们叙述美丽的神话和传说。

神话传说拉多娜是太阳神阿波罗和月神迪安娜之母，因被朱庇特之妻诅咒，在精疲力竭的漂泊途中停留于里西的池塘边，但农人们不仅不让她饮水解渴，还把水污染了。

拉多娜一气之下把他们变成了青蛙。

1670年建造的拉多娜像站在一块岩石上，面对宫殿，周围是六只变成青蛙的里西农人。

1687-1689年间作了重新设计。

水池里，一座五层同心圆叠罗汉似地托起扶儿携女的拉多娜像，里西农人变成的青蛙葡伏脚下，洒在人们身上的水会使亵渎神灵的人变形，有的变成野兽，有的变成昆虫。

2.3凡尔赛宫的总体布局不得不承认，凡尔赛宫具有浓重的皇权象征寓意。

在古代凡是与帝王有直接关系的宫殿、坛庙、陵寝，莫不利用其布局和形象来体现皇权至尊的观念。

皇家园林作为其中一项重要营建也概莫能外。

宫殿或者府邸统率一切，往往在整个地段的最高处，前面有笔直的林荫道通向城市，后面紧挨着它的是花园，花园外围是密密匝匝无边无际的林园，府邸的轴线贯穿花园和林园，是整个构园的中枢，在中轴线两侧，跟府邸的立面形式呼应，对称地布置次级轴线，它们和几条横轴线构成园林布局的骨架，编织成一个主次分明、纲目清晰的几何网络。

2.4凡尔赛宫的整体布局凡尔赛宫园林是规则式园林，整个园林及各景区景点皆表现出人为控制下的几何图案美。

园林题材的配合在构图上呈几何体形式，在平面规划上多依据一个中轴线，在整体布局中为前后左右对称。

园地划分时多采用几何形体，其园线、园路多采用直线形；广场、水池、花坛多采取几何形体；植物配置多采用对称式，株、行距明显均齐，花木整形修剪成一定图案，园内行道树整齐、端直、美观，有发达的林冠线。

其主要的设计者勒诺特尔是西方最著名的风景园林设计师之一，他的设计突出了“强迫自然接受匀称法则”的规则式设计理念，肯定了人工美高于自然美。

而人工美的基本原则，则是变化中的统一。

所谓变化，就是园林地形和布局的多样性，花木的品类、形状和颜色的多样性。

所谓统一，即一切多样性，都应该“井然有序，布置得均衡匀称”，直线和方角的基本形式都要服从几何比例原则。

有着严谨的数理逻辑。

2.5凡尔赛宫的植物造景勒诺特尔用多种方式进行植物造景，其中，常绿树种在设计中占据首要地位。

其非常独特之处在于大规模地将成排的树木或雄伟的林荫树用在小路两侧，加强了线性透视的感染力。

就植物造景的艺术性方面，追随了造型艺术的基本原则，即多样统一，对比调和，对称均衡和节奏韵律。

不论是水体与植物的组合景，还是街道与植物的组合景，都强调了相互因借，相互映衬的和谐美。

2.6凡尔赛宫的瀑布和喷泉的运用凡尔赛宫园林的另一特色是喷泉和瀑布。

宫殿后的花园喷泉多且美，每组喷泉都有一个神话故事。

一组由红色大理石砌成的拉脱娜喷泉，为希腊神话中阿波罗和狄安娜之母复仇的故事。

拉脱娜曾被小亚细亚农民所辱，众神之王朱庇特便把这些农夫变成青蛙。

喷泉中一群青蛙和头部刚刚变成青蛙的农夫口喷清泉，形成一个晶莹的水帘，把立于泉水之巅的拉脱娜罩在一片白茫茫的水花之中。

沿台阶走下中央平台，可以看到拉脱娜喷泉里的马尔西雕塑的代表作。

喷泉中央制高点，女神和她的女儿阿波罗与狄安娜呈三角形依偎在一起，这座喷泉处在长长的绿色地毯大道的起点。

再往前，这条路通往又一个大的阿波罗喷泉。

在此喷泉中，设计者杜比想像出阿波罗乘坐一辆四马战车跃出水面，显示出一副英姿勃发的形象，几个海妖手持海螺吹响着，宣告阿波罗的降临。

3.凡尔赛宫的水景处理凡尔赛宫基址条件很差,但经过两位技艺高超的大师的处理,却成了路易十四向世界夸耀的圣殿.能成功处理这样的空间并使之融入整体环境,恰如其分的水景处理可说功不可没,本文仅就几个不多的例子尝试从中分析一些处理手法,体会其精妙之处.3.1水景处理与实际空间水景是园林空间的一个重要组分,但同时又是相对独立和灵活的.利用水景能够划分区域,达到改变空间指向的目的,从而产生形成迂回的效果.3.1.1水景类型与空间的作用3.1.1.1运河运河是凡尔赛宫园林中最壮观的水景,也是控制其园林空间的一个重要部分.如图1所示,十字形大运河将整个地块分开成4部分.相对于南部而言运河所处的地区比较空旷,只在北部设有皇家广场,东部辟为特里阿农区.在运河周围围绕该形式变化多样的道路,特别是在运河的横臂处,原本延伸的两个道路被阻断,由沿轴线的纵向行走改为绕向横轴两端,然后通过几次变换方向,回到轴线上.正是运河的清晰划分以及与斜向纵横道路的相互关联,使得这样一片空旷的区域虽然与南部有较大的疏密对比但仍然多样而富于变化.在这一区域的处理上,通过水面一个不可以随便穿越的媒介,在一定范围内阻断了两个子地块之间的联系,使得空间相对独立,较为彻底地划分了空间.同时与道路结合,产生了空间大小、方向上的差异.通过两者结合形成的变化的空间和迂回的游览路线,使整个场地得以丰富.场地一旦变得比较丰富,就容易产生空间上的迷惑感.在这里方向明确的十字形大运河充当了指向作用,明确指出了空间的方向,控制了大轴向.运河对空间处理还有联系空间、协调疏密关系的作用,在这里也得到了很好的体现.运河往南是密集的宫殿群和凡尔赛宫苑的主体景物,而北向是大片开阔地带,东边是大小特里阿农宫,西向则较为空阔.从平面图上看,贯穿的十字形大运河,形成了联系几个部分的纽带.做了简单处理,将运河去掉,原有道路贯穿,能够感觉到整个空间单调了很多,同时原有的几个部分缺乏联系,彼此孤立,此地块显得杂乱无章.3.1.1.2水渠水渠主要体现划分空间的作用,据一些学者研究:水渠的原形是修道院或蔬菜园里起灌溉作用的水道,出于操作的需要,对土地进行适当的分割,因为打断了原本连贯的地块,因而形成了对空间的划分.3.1.1.3泉、池泉、池因为体量关系并不能够划分空间,但是由于在一定范围内能够起到标志物的作用,活跃了轴线.从宫殿北望,沿轴线分布的泉池配合道路,将轴线分段.从照片上看,虽然远处有高起的阿波罗泉池,但是因为透视以及实际距离产生的深远感,沿轴线看到的物体,没有太大的高差以及大的体量变化,并不影响轴线伸向地平的恢弘气势.从平面图上看阿波罗泉池已经是序列中较大的水池了,在巨大的轴线面前尚且呈现这样的效果,可想而知,其他泉池虽然能形成小范围的标志,但更多的作用是充当轴线上的活跃因素.3.1.2水景大小对于空间的作用水景无论大小都是景物的一部分,都会在地面占据一定范围,通过这个范围对周围景物布置产生影响,进而影响空间,这点作用其实和道路是相通的,不同之处只是水景基本无法进入,不仅占据空间还对其进行分割.呈现点状的水景不能让人涉足的区域少,作用和一个雕塑近似,不过更富于变化.即使在小范围内也只是一个简单标志.图4是橘园的水镜面,可以看到当水景占据了一定空间之后它的作用就改变了,成为空间的主导,整个空间围绕它布置,形成和它相一致的氛围.而前面说到的水渠运河,因为体量足够大,已经不局限于影响小范围的空间了,它们形成了全园尺度上的空间分隔,通过自身与环境的关系,在空间中制造各种关系,丰富了空间.在凡尔赛的园林中还能看到很多配合水景处理空间的实例,泉池周围的刺绣花坛,水镜面的深远的背景,大运河两侧的密林,这些景物突出了水景与环境体量的差异,强化了水景对于实际空间的作用.从上述分析来看,水景对于实际空间的作用是通过划分空间和占据空间实现的,依据划分程度和占据大小不同而形成了丰富的变化,采用水这种极为灵动的要素划分,使得空间分布趋于合理自然而且生动.3.2水景处理与人对空间的感知3.2.1透视效果与视线从宫殿到运河端点总长为3000m,这样长的轴线形成了强烈的透视,但是从宫殿北望,如同阿波罗泉池这样重要的景物并没有因为太小而几乎消失在视线中,而且还占据了足够的比例,正是由于设计者运用反透视规律的大小安排达到的.沿轴线看水景是这样布局的:宫殿前平台上是一对矩形抹角的大型水池,平台的尽端,大台阶下是拉东娜泉池,顺着中轴线西望,是远处壮观的阿波罗泉池和天边闪亮的大运河.这些泉池大小不一,但是在整体上呈现距离宫殿越远面积越大的趋势.形体上大小的安排削弱了近大远小的透视关系,使得景物的比例有所改变,需要强调的部分没有被弱化.水景的另一个用途牵引视线,从阿波罗泉池看运河,两边的视线被密林阻挡,视线被迫集中到中央,顺水面向前,并被几乎没有灭点的水面牵引向天际,感觉不到实际存在着的园边界.3.2.2倒影与开阔空间空间底面实质是封闭的,但是由于倒影的产生,岸上的景与水形成了一个立体的环境,整个空间被放大了.其实这个道理常用在镜子在房间中的布置上,但其在园林中的效果要自然亲切的多,特别是当透过一个较暗的环境去看大水面的时候,水面反射天光倒映周围景物,水天一色,整个环境被明显的放大了.3.2.3光线对比形成的空间中心在凡尔赛宫苑中,水边的环境多为下列的两种情况:中间是水面,两边是茂密的树林;水面居中,但两边景物并不构成高度上的围合,即水周围的空间是开敞的,无论处于哪一个空间,水面的中心地位都是光线体现的.随着光线的转移,人对整体空间中心的认识也随之发生改变,在第一种情况下,茂密树林作为暗部烘托明亮的水面,在明暗强烈的对比下,平静的水面形成了整个空间的控制者,把水的气氛传递给整个空间.在第二种情况下,没有挡光的因素,空间的中心远近不同,远处建筑的体量加以水面倒影的烘托,建筑得到强调而水面被忽视,与水面处于同一序列上的景物都沐浴在阳光下,随着距离拉近水面才被注意到.这时水面起到的主要是烘托作用.3.2.4形式选择与空间氛围这里所说的空间氛围是指空间充满的是自然的还是人工气息.人对环境的认可是建立在自己以往的经验之上的,自然弯曲的河流周围的氛围是自然的,人工化的水池拥有再多的自然环境也抹不去人工气息.如果两者颠倒就会使人产生空间不太协调的感觉,人就不会借由熟悉感而产生亲切感,难以被空间吸引.因此,合理的水景形式对于空间的氛围形成很关键,凡尔赛宫在水景处理上以几何形式为主,配合了建筑规则地块、刺绣花坛等景物形成规律的、而人工气息浓厚的外环境.偶有一些溪流像自然河流一样出现,都是在密林中与大环境分隔开来,即保持自身小空间的自然氛围,由不干扰大空间,而不产生不和谐因素.凡尔赛宫水景的透视处理和视线的牵引作用历来得到了学者们很大的关注,从其他角度分析之后才意识到了其水景处理还在很多方面影响人对空间的感知,但是它们又是极浅显的,甚至在日常生活中很平常的地方出现,同样的手法不一样的使用,创造了在感受上完全不同的空间.这就是设计师的巧妙之处,通过借用人们熟悉的方式,隐藏了空间处理的痕迹,让一切自然而然的影响人的感知,带来舒适和美的感受.3.3水对空间的装饰作用水对空间的装饰作用是确实存在的,而且在上述那些对于空间有很大贡献的水景处理中这种装饰作用仍然是很明显的.水的装饰作用包含了很多内容:丰富色彩,倒映周围环境中的天、云、树、屋加入到单纯的空间;活跃空间,水有动静,有声,有泉、瀑、面、点、柱多种形态,还可形成有与无、虚与实的变化;增加主题,水剧场、喷泉广场就是这方面的典型,作用还可进一步挖掘,可以说一个园林如果从有水状态到无水状态肯定会失去很多精彩,但是当过于看重这种装饰作用的时候,就不会很好的结合空间去看待水景并使用水景,浪费了这样一个绝佳的空间处理手段.不能处理空间的水反而显得难以把握,因为它存在于空间却难以融入,常让人产生景虽然好,却过于孤立的感觉.4.法国凡尔赛宫御花园4.1花园现存面积为100公顷，以海神喷泉为中心，主楼北部有拉冬娜喷泉，主楼南部有桔园和温室。