新疆农业大学科学技术学院
课程结课论文
课程名称园林史
论文题目一个时代的登峰造极之作——法国凡尔赛宫
专业园林班级122
姓名乔碧君学号125243814
任课教师赵金鹏
2013年12月20日
目录
摘要 (4)
关键词 (4)
前言 (5)
1凡尔赛宫的建造背景 (5)
1.1背景 (5)
1.2凡尔赛宫的园林 (5)
1.3凡尔赛宫的修建过程 (6)
1.4凡尔赛宫的结构 (6)
2凡尔赛宫的造园艺术 (6)
2.1凡尔赛宫的面积 (7)
2.2凡尔赛宫花园的主轴线 (8)
2.3凡尔赛宫的总体布局 (9)
2.4凡尔赛宫的整体布局 (10)
2.5凡尔赛宫的植物造景 (10)
2.6凡尔赛宫的瀑布和喷泉运用 (11)
3凡尔赛宫的水景处理 (12)
3.1水景处理与实际空间 (12)
3.1.1水景类型与空间的作用 (12)
3.1.1.1运河 (12)
3.1.1.2水渠 (13)
3.1.1.3泉、池 (13)
3.1.2水景大小对于空间的作用 (14)
3.2水景处理与人对空间的感知 (15)
3.2.1透视效果与视线 (15)
3.2.2倒影与开阔空间 (15)
3.2.3光线对比形成的空间中心 (15)
3.2.4形式选择与空间氛围 (16)
3.3水对空间的装饰作用 (16)
4法国凡尔赛宫御花园 (18)
4.1花园 (18)
4.2大特里亚农宫 (18)
4.3小特里亚农宫 (18)
5结语 (22)
参考文献 (23)
一个时代的登峰造极之作
——法国凡尔赛宫
乔碧君指导老师：赵金鹏
摘要：本文通过讲凡尔赛宫的建造背景，凡尔赛宫的修建过程，凡尔赛宫的结构，凡尔赛宫的水景处理，凡尔赛宫的造园艺术和凡尔赛宫的御花园等等一些方面来介绍凡尔赛宫，还穿插了部分图片，有助于更好的理解和了解凡尔赛宫。其中园林部分讲的较多，希望能给园林专业的人一些帮助。
关键词：凡尔赛宫；水景处理；造园艺术；御花园
凡尔赛宫园林几乎是世界上最大的宫廷园林，其奢华几可与凡尔赛富相媲美。由勒诺特尔设计。花园占地6．7公顷，纵轴长3公里。园内道路、树木、水池、亭台、花圃、喷泉等均呈几何图形，有统一的主轴、次轴、对景，构筑整齐划一，透溢出浓厚的人工修凿的痕迹，亦体现出路易十四对君主政权和秩序的追求和规范。园中道路宽敞，绿树成荫，草坪树木都修剪得整整齐齐。
1.凡尔赛宫的建造背景
1.1背景
凡尔赛宫最初是路易十三修建的用于特猎的行辕，路易十四当政时开始建宫。从1661年动工，到了1689年才得以完成。宫殿主体达707米，有700多个房间，中间是子宫，两翼是宫室和政府办公处、剧院、教堂等。室内地面、墙壁都用大理石镶嵌，并饰有雕刻、油画等装饰。中部的镜厅是凡尔赛宫不同于其他皇宫的地方，长73米，宽100米，高12.3米。拱顶是勒勃兰的巨幅油画。长廊一侧是17面落地镜，镜子由483块镜片镶嵌而成，将外面的蓝天、绿树都映照出来，别有一番景色。厅内两旁排有罗马皇帝的雕像和古天神的塑像，并有3排挂烛台、32座多支烛台和8座可插150支蜡烛的高烛台，经镜面反射可形成3000支烛台，映照得整个大厅金壁辉煌。
1.2凡尔赛宫的园林
凡尔赛宫的园林在宫殿西侧，面积有100万平方米，呈几何图形。南北是花坛，中部是水池，人工大运河、瑞士湖贯穿其间。另有大小特里亚农宫及雕像、喷泉、柱廊等建筑和人工景色点缀。放眼望去，跑马道、喷泉、水池、河流，与假山、花坛、草坪、亭台楼阁一起，构成凡尔赛宫园林的美丽景观。
凡尔赛宫及其园林的总面积为1.11平方千米，其中建筑面积只占0.11平方千米，其余为园林面积。
1.3凡尔赛宫的修建过程
1624年，法王路易十三决定在原来只是小村落的凡尔赛修建城堡，作为王家狩猎时的行辕。凡尔赛宫于1661年动工，1682年，凡尔赛宫正式取代了巴黎，成为路易十四的政权所在地。其中大规模的宫殿和园林修建始于1685年，历时28年才最后完成。
1.4凡尔赛宫的结构
宫殿建筑在东西轴线上，呈南北对称之势。连花园也呈几何图形状。在长达3千米的中轴线上分布着雕像、喷泉、花坛、草坪、柱廊等。宫殿的主体长707米，以王宫为中心，两翼分布着宫室、教堂、剧院等。凡尔赛宫外观雄伟壮丽，室内由大理石镶嵌而成，到处都有琳琅满目的各种装饰和雕刻、挂毯及巨幅油画。
凡尔赛宫的园林在宫殿两侧。这座园林分为三部分，以水池为中心，南北两端皆为花坛。跑马道、水池、喷泉、花坛、河流与假山、亭台楼阁一起，使凡尔赛宫的园林成为欧洲最具古典主义风格的园林艺术的杰作。
2.凡尔赛宫的造园艺术
纵观全景，凡尔赛宫园林气势恢宏，望不见尽头的两行古树，腑瞰着绿色的草坪，绿色的湖水。千姿百态的大小雕像或静立在林荫道边，或沐浴于喷水池中。大小花坛一畦一样，青青的小松树被有条理地一律剪成圆锥形，布局匀称、有条不紊。成三角形环绕着正宫的大小特里亚农宫和一个幽静的小村子，流传着各自不同的传说。
世界遗产委员会对凡尔赛宫及其园林的评价是：凡尔赛宫，法国国王路易14世到路易16世的王宫，经过数代建筑师、雕刻家、装饰家、园林建筑师的不断改进、润色，一个多世纪以来，一直是欧洲王室官邸的第一典范。而凡尔赛宫园林，更称得上是欧洲园林的经典作品，其造园艺术也多种多样，颇具特色。
2.1凡尔赛宫的面积
意大利的园林一般只有几公顷，而凡尔塞园林竞有1600公顷，轴线有3000米长。如此巨大的面积，将是一次多么繁重的工程。虽然给整体设计带来了一定的困难，但是就视觉效果来说，还是有其特色。
2.2凡尔赛宫花园的主轴线
它已不再是意大利花园里那种单纯的几何对称轴线，而成了突出的艺术中心。最华丽的植坛，最辉煌的喷泉，最精彩的雕像，最壮观的台阶，一切好东西都首先集中在轴线上或者靠在它的两侧。把主轴线做成艺术中心，一方面是因为园林大了，没有艺术中心就显得散漫，另一方面，它反映着绝对君权的政治理想，构园也要分清主从，像众星拱月一般。
园林拉多娜水池园的中轴线上是两座著名的水池：拉多娜池和阿波罗池。据说，水池的设计和雕塑者从神话故事《变形》中得到灵感，通过雕塑向人们叙述美丽的神话和传说。神话传说拉多娜是太阳神阿波罗和月神迪安娜之母，因被朱庇特之妻诅咒，在精疲力竭的漂泊途中停留于里西的池塘边，但农人们不仅不让她饮水解渴，还把水污染了。拉多娜一气之下把他们变成了青蛙。1670年建造的拉多娜像站在一块岩石上，面对宫殿，周围是六只变成青蛙的里西农人。1687-1689年间作了重新设计。水池里，一座五层同心圆叠罗汉似地托起扶儿携女的拉多娜像，里西农人变成的青蛙葡伏脚下，洒在人们身上的水会使亵渎神灵
的人变形，有的变成野兽，有的变成昆虫。
2.3凡尔赛宫的总体布局
不得不承认，凡尔赛宫具有浓重的皇权象征寓意。在古代凡是与帝王有直接关系的宫殿、坛庙、陵寝，莫不利用其布局和形象来体现皇权至尊的观念。皇家园林作为其中一项重要营建也概莫能外。宫殿或者府邸统率一切，往往在整个地段的最高处，前面有笔直的林荫道通向城市，后面紧挨着它的是花园，花园外围是密密匝匝无边无际的林园，府邸的轴线贯穿花园和林园，是整个构园的中枢，在中轴线两侧，跟府邸的立面形式呼应，对称地布置次级轴线，它们和几条横轴线构成园林布局的骨架，编织成一个主次分明、纲目清晰的几何网络。
2.4凡尔赛宫的整体布局
凡尔赛宫园林是规则式园林，整个园林及各景区景点皆表现出人为控制下的几何图案美。园林题材的配合在构图上呈几何体形式，在平面规划上多依据一个中轴线，在整体布局中为前后左右对称。园地划分时多采用几何形体，其园线、园路多采用直线形；广场、水池、花坛多采取几何形体；植物配置多采用对称式，株、行距明显均齐，花木整形修剪成一定图案，园内行道树整齐、端直、美观，有发达的林冠线。其主要的设计者勒诺特尔是西方最著名的风景园林设计师之一，他的设计突出了“强迫自然接受匀称法则”的规则式设计理念，肯定了人工美高于自然美。而人工美的基本原则，则是变化中的统一。所谓变化，就是园林地形和布局的多样性，花木的品类、形状和颜色的多样性。所谓统一，即一切多样性，都应该“井然有序，布置得均衡匀称”，直线和方角的基本形式都要服从几何比例原则。有着严谨的数理逻辑。
2.5凡尔赛宫的植物造景
勒诺特尔用多种方式进行植物造景，其中，常绿树种在设计中占据首要地位。其非常独特之处在于大规模地将成排的树木或雄伟的林荫树用在小路两侧，加强了线性透视的感染力。就植物造景的艺术性方面，追随了造型艺术的基本原则，即多样统一，对比调和，对称均衡和节奏韵律。不论是水体与植物的组合景，还是街道与植物的组合景，都强调了相互因借，相互映衬的和谐美。
2.6凡尔赛宫的瀑布和喷泉的运用
凡尔赛宫园林的另一特色是喷泉和瀑布。宫殿后的花园喷泉多且美，每组喷泉都有一个神话故事。一组由红色大理石砌成的拉脱娜喷泉，为希腊神话中阿波罗和狄安娜之母复仇的故事。拉脱娜曾被小亚细亚农民所辱，众神之王朱庇特便把这些农夫变成青蛙。喷泉中一群青蛙和头部刚刚变成青蛙的农夫口喷清泉，形成一个晶莹的水帘，把立于泉水之巅的拉脱娜罩在一片白茫茫的水花之中。沿台阶走下中央平台，可以看到拉脱娜喷泉里的马尔西雕塑的代表作。喷泉中央制高点，女神和她的女儿阿波罗与狄安娜呈三角形依偎在一起，这座喷泉处在长长的绿色地毯大道的起点。再往前，这条路通往又一个大的阿波罗喷泉。在此喷泉中，设计者杜比想像出阿波罗乘坐一辆四马战车跃出水面，显示出一副英姿勃发的形象，几个海妖手持海螺吹响着，宣告阿波罗的降临。
3.凡尔赛宫的水景处理
凡尔赛宫基址条件很差,但经过两位技艺高超的大师的处理,却成了路易十四向世界夸耀的圣殿.能成功处理这样的空间并使之融入整体环境,恰如其分的水景处理可说功不可没,本文仅就几个不多的例子尝试从中分析一些处理手法,体会其精妙之处.
3.1水景处理与实际空间
水景是园林空间的一个重要组分,但同时又是相对独立和灵活的.利用水景能够划分区域,达到改变空间指向的目的,从而产生形成迂回的效果.
3.1.1水景类型与空间的作用
3.1.1.1运河
运河是凡尔赛宫园林中最壮观的水景,也是控制其园林空间的一个重要部分.如图1所示,十字形大运河将整个地块分开成4部分.相对于南部而言运河所处的地区比较空旷,只在北部设有皇家广场,东部辟为特里阿农区.在运河周围围绕该形式变化多样的道路,特别是在运河的横臂处,原本延伸的两个道路被阻断,由沿轴线的纵向行走改为绕向横轴两端,然后通过几次变换方向,回到轴线上.正是运河的清晰划分以及与斜向纵横道路的相互关联,使得这样一片空旷的区域虽然与
南部有较大的疏密对比但仍然多样而富于变化.
在这一区域的处理上,通过水面一个不可以随便穿越的媒介,在一定范围内阻断了两个子地块之间的联系,使得空间相对独立,较为彻底地划分了空间.同时与道路结合,产生了空间大小、方向上的差异.通过两者结合形成的变化的空间和迂回的游览路线,使整个场地得以丰富.
场地一旦变得比较丰富,就容易产生空间上的迷惑感.在这里方向明确的十字形大运河充当了指向作用,明确指出了空间的方向,控制了大轴向.
运河对空间处理还有联系空间、协调疏密关系的作用,在这里也得到了很好的体现.运河往南是密集的宫殿群和凡尔赛宫苑的主体景物,而北向是大片开阔地带,东边是大小特里阿农宫,西向则较为空阔.从平面图上看,贯穿的十字形大运河,形成了联系几个部分的纽带.做了简单处理,将运河去掉,原有道路贯穿,能够感觉到整
个空间单调了很多,同时原有的几个部分缺乏联系,彼此孤立,此地块显得杂乱无章.
3.1.1.2水渠
水渠主要体现划分空间的作用,据一些学者研究:水渠的原形是修道院或蔬菜园里起灌溉作用的水道,出于操作的需要,对土地进行适当的分割,因为打断了原本连贯的地块,因而形成了对空间的划分.
3.1.1.3泉、池
泉、池因为体量关系并不能够划分空间,但是由于在一定范围内能够起到标志物的作用,活跃了轴线.从宫殿北望,沿轴线分布的泉池配合道路,将轴线分段.从照片上看,虽然远处有高起的阿波罗泉池,但是因为透视以及实际距离产生的深远感,沿轴线看到的物体,没有太大的高差以及大的体量变化,并不影响轴线伸向地平的恢弘气势.从平面图上看阿波罗泉池已经是序列中较大的水池了,在巨大的轴线面前尚且呈现这样的效果,可想而知,其他泉池虽然能形成小范围的标志,但更多的作用是充当轴线上的活跃因素.
3.1.2水景大小对于空间的作用
水景无论大小都是景物的一部分,都会在地面占据一定范围,通过这个范围对周围景物布置产生影响,进而影响空间,这点作用其实和道路是相通的,不同之处只是水景基本无法进入,不仅占据空间还对其进行分割.
呈现点状的水景不能让人涉足的区域少,作用和一个雕塑近似,不过更富于变化.即使在小范围内也只是一个简单标志.图4是橘园的水镜面,可以看到当水景占据了一定空间之后它的作用就改变了,成为空间的主导,整个空间围绕它布置,形成和它相一致的氛围.而前面说到的水渠运河,因为体量足够大,已经不局限于影响小范围的空间了,它们形成了全园尺度上的空间分隔,通过自身与环境的关系,在空间中制造各种关系,丰富了空间.
在凡尔赛的园林中还能看到很多配合水景处理空间的实例,泉池周围的刺绣花坛,水镜面的深
远的背景,大运河两侧的密林,这些景物突出了水景与环境体量的差异,强化了水景对于实际空间的作用.
从上述分析来看,水景对于实际空间的作用是通过划分空间和占据空间实现的,依据划分程度和占据大小不同而形成了丰富的变化,采用水这种极为灵动的
要素划分,使得空间分布趋于合理自然而且生动.
3.2水景处理与人对空间的感知
3.2.1透视效果与视线
从宫殿到运河端点总长为3000m,这样长的轴线形成了强烈的透视,但是从宫殿北望,如同阿波罗泉池这样重要的景物并没有因为太小而几乎消失在视线中,而且还占据了足够的比例,正是由于设计者运用反透视规律的大小安排达到的.
沿轴线看水景是这样布局的:宫殿前平台上是一对矩形抹角的大型水池,平台的尽端,大台阶下是拉东娜泉池,顺着中轴线西望,是远处壮观的阿波罗泉池和天边闪亮的大运河.这些泉池大小不一,但是在整体上呈现距离宫殿越远面积越大的趋势.
形体上大小的安排削弱了近大远小的透视关系,使得景物的比例有所改变,需要强调的部分没有被弱化.
水景的另一个用途牵引视线,从阿波罗泉池看运河,两边的视线被密林阻挡,视线被迫集中到中央,顺水面向前,并被几乎没有灭点的水面牵引向天际,感觉不到实际存在着的园边界.
3.2.2倒影与开阔空间
空间底面实质是封闭的,但是由于倒影的产生,岸上的景与水形成了一个立体的环境,整个空间被放大了.其实这个道理常用在镜子在房间中的布置上,但其在园林中的效果要自然亲切的多,特别是当透过一个较暗的环境去看大水面的时候,水面反射天光倒映周围景物,水天一色,整个环境被明显的放大了.
3.2.3光线对比形成的空间中心
在凡尔赛宫苑中,水边的环境多为下列的两种情况:中间是水面,两边是茂密的树林;水面居中,但两边景物并不构成高度上的围合,即水周围的空间是开敞的,无论处于哪一个空间,水面的中心地位都是光线体现的.随着光线的转移,人对整体空间中心的认识也随之发生改变,在第一种情况下,茂密树林作为暗部烘托明亮的水面,在明暗强烈的对比下,平静的水面形成了整个空间的控制者,把水的气氛传递给整个空间.在第二种情况下,没有挡光的因素,空间的中心远近不同,远
处
建筑的体量加以水面倒影的烘托,建筑得到强调而水面被忽视,与水面处于同一序列上的景物都沐浴在阳光下,随着距离拉近水面才被注意到.这时水面起到的主要是烘托作用.
3.2.4形式选择与空间氛围
这里所说的空间氛围是指空间充满的是自然的还是人工气息.人对环境的认可是建立在自己以往的经验之上的,自然弯曲的河流周围的氛围是自然的,人工化的水池拥有再多的自然环境也抹不去人工气息.如果两者颠倒就会使人产生空间不太协调的感觉,人就不会借由熟悉感而产生亲切感,难以被空间吸引.因此,合理的水景形式对于空间的氛围形成很关键,凡尔赛宫在水景处理上以几何形式为主,配合了建筑规则地块、刺绣花坛等景物形成规律的、而人工气息浓厚的外环境.偶有一些溪流像自然河流一样出现,都是在密林中与大环境分隔开来,即保持自身小空间的自然氛围,由不干扰大空间,而不产生不和谐因素.
凡尔赛宫水景的透视处理和视线的牵引作用历来得到了学者们很大的关注,从其他角度分析之后才意识到了其水景处理还在很多方面影响人对空间的感知,但是它们又是极浅显的,甚至在日常生活中很平常的地方出现,同样的手法不一样的使用,创造了在感受上完全不同的空间.这就是设计师的巧妙之处,通过借用人们熟悉的方式,隐藏了空间处理的痕迹,让一切自然而然的影响人的感知,带来舒适和美的感受.
3.3水对空间的装饰作用
水对空间的装饰作用是确实存在的,而且在上述那些对于空间有很大贡献的水景处理中这种装饰作用仍然是很明显的.水的装饰作用包含了很多内容:丰富色彩,倒映周围环境中的天、云、树、屋加入到单纯的空间;活跃空间,水有动静,有声,有泉、瀑、面、点、柱多种形态,还可形成有与无、虚与实的变化;增加主题,水剧场、喷泉广场就是这方面的典型,作用还可进一步挖掘,可以说一个园林如果从有水状态到无水状态肯定会失去很多精彩,但是当过于看重这种装饰作用的时候,就不会很好的结合空间去看待水景并使用水景,浪费了这样一个绝佳的
空间处理手段.不能处理空间的水反而显得难以把握,因为它存在于空间却难以融入,常让人产生景虽然好,却过于孤立的感觉.
4.法国凡尔赛宫御花园
4.1花园
现存面积为100公顷，以海神喷泉为中心，主楼北部有拉冬娜喷泉，主楼南部有桔园和温室。花园内有1400个喷泉，以及一条长1.6公里的十字形人工大运河。路易十四时期曾在运河上安排帆船进行海战表演，或布置贡多拉和船夫，模仿威尼斯运河风光。花园内还有森林、花径、温室、柱廊、神庙、村庄、动物园和众多散布的大理石雕像。
4.2大特里亚农宫
1687年由路易十四为其情妇曼特侬夫人建造，只有一层，室内装潢相比之下比较朴素。路易十四时期，国王有时厌倦豪华的凡尔赛宫，也会到这里居住。1805年至1815年，拿破仑经常居住于此。
4.3小特里亚农宫
路易十五为其王后建造。为典型的古典主义风格建筑，主要房间有大沙龙、小沙龙、画室、卧室、化妆室等。附近有路易十六为玛丽·安托瓦内特王后修建的瑞士农庄，有茅屋、磨坊、羊圈，王后常化妆为乡间牧羊女在此游玩。
饰以无数的喷泉、雕塑和假山洞的凡尔赛宫的花园在太阳国王在位的头几年成为吸引巴黎贵族阶层的地方。凡尔赛宫的花园设计成能收藏大量的雕塑作品，凡尔赛花园的独特之处，是到处可见造型别致的雕塑，在花坛旁，在喷泉边，在茵茵绿草地上，一座又一座的雕塑作品都在吸引着游人的目光。且多为美丽的神话或传说的描写。
南北花坛绚丽光彩，两个水坛有象征法国河流的四尊卧式雕像和八尊美女儿童雕像舆之相配。用它们的洁白和艺趣，点缀着五彩缤纷的花团锦簇和大片大片的绿地。若是平时，透明的喷泉水柱在音乐的伴奏下时高时低地舞蹈着，整座花园给人留下的是既华丽又浪漫的印象。只是此刻喷泉静静地歇息着，只留下孤独而气派的海神雕像在水池面上款接着游人绕过拉多纳喷池走下皇家大道，眼钱就是阿波罗出发的水池，他的身後是呈十字形的巨大水渠。
占地101公顷的凡尔赛宫花园，有数量繁多的人工景色，散步场所和花圃，长、宽分另为1650米和62米、1070米和80米呈十字交叉的大、小运河，四季泉，皇家大道两侧的小径和园林，为多人文色彩，少自然气息的皇家花园增添了几多天然氛围。花园堪称是法国古典园林的杰出代表。
凡尔赛宫与卢浮宫的区别 卢浮宫与凡尔赛宫的区别从收集的资料上看 比较明显 虽同处法国 年代相当 风格有所类似但是也属于小同大异的一类 下面将从建设年代。地点、过程、面积，建 筑内外面风格，用途。。。这几点出发总结。另外我重点研究凡尔赛宫还会对其重点 景观进行论述。 一、建设年代、地点、过程、面积。 凡尔赛宫：1624年法国国王路易十三以1万里弗尔的价格买下了117法亩荒地， 在这里修建了一座二层的红砖楼房，用作狩猎行宫。由于16至17世纪的巴黎市民不 断发生暴动路易十四决定将王室宫廷迁出混乱喧闹的巴黎城。经过考察和权衡，他决 定以路易十三在凡尔赛的狩猎行宫为基础建造新宫殿。为此征购了6.7平方公里的土 地。这些土地面积可以给大家一个想象117亩的土地加上6.7平方公里的土地进行换 算相当于986个11人的足球场，及6.4个湖北工业大学的校园占地。是很大的! 1682 年5月6日，路易十四宣布将法兰西宫廷从巴黎迁往凡尔赛。凡尔赛宫主体部分的建 筑工程于1688年完工，而整个宫殿和花园的建设直至1710年才全部完成，1833年， 奥尔良王朝的路易·菲利普国王才下令修复凡尔赛宫，将其改为历史博物馆。 卢浮宫：卢浮宫比凡尔赛宫建设要早，始建于 12世纪末由法王腓力二世（“奥古斯都”）下令修建，最初是用作防御的城堡，边长约90米，四周有城壕，其面积大致相当于今卢浮 宫最东端院落的四分之一。当时的卢浮宫堡并不是法国国王的居所，而是被用来存放王室财 宝和武器。14世纪，法王查理五世觉得卢浮宫堡比位于塞纳河当中的城岛（西岱岛）的王 宫更适合居住，于是搬迁至此。其后不断进行修建与改造改建工作从1624年持续到1654 年。1682年法国宫廷移往凡尔赛宫后，卢浮宫的扩建再度终止。拿破仑即位后，开始了对 卢浮宫的大规模扩建，直到拿破仑三世时期完成了卢浮宫建筑群。现在出杜伊勒里宫在1871 年5月，巴黎公社面临失败时将其烧毁之外其余建筑全部幸存。前后将近600年。
《不一样的卡梅拉》阅读测试题 一、选择题（每题1.5分） 1、卡门、卡梅利多和伙伴们因为玩什么游戏而被狐狸抓去？（A） A.牧羊人数绵羊 B.老鹰捉小鸡 2、谁的屁股被狐狸咬了？（A）A.贝里奥 B.卡门 3、小狐狸们抓小鸡是为了给谁庆祝生日？（B ） A.狐狸爸爸 B.狐狸妈妈 4、小狐狸佐拉的木马叫（A ）。A.卡罗 B.卡门 5、小狐狸佐拉是一只（A ）。A.母狐狸 B.公狐狸 6、在狐狸洞里，卡门和伙伴们听到了（A）的叫声。 A.怪物科尼 B.小公鸡们 7、狐狸佐拉掉进洞里，被（A ）救了上来。 A.卡门和朋友 B.狐狸爸爸 8、卡门用（ A ）假扮怪物吓跑了狐狸们，救出了哥哥卡梅利多和朋友们。 A.蔬菜 B.大树 9、卡梅拉与哥伦布乘坐的船叫什么名字？（B ） A、玛丽亚号B圣母玛丽亚号C圣母玛雅号 10、皮迪克的家乡在哪里？（A）A、北美洲B南美洲C非洲 11、什么人喜欢用皮迪克尾巴上的毛做头饰？（C ) A 印度人B印尼人C印第安人 12、卡梅利多是什么颜色的？（B）A、红色B粉色C橘黄色 13、卡梅利多在沙滩上捡到的是什么？（C） A、贝壳 B、螃蟹C海星 14、卡梅利多去天文学家谁的家里观测星星？( B ) A哥白尼B伽利略C爱因斯坦 15、长牙的小鸡是什么颜色的，叫什么名字？(C) A粉色塞勒斯特B绿色塞勒斯C绿色塞勒斯特 16、卡梅拉得到的星星来自于哪个星球?（C ）A火星B水星C金星 17、孵化一只小鸡一般需要多长时间？（B） A两个多星期B三个多星期C四个多星期 18、卡梅利多的妹妹是谁孵化出来的？（A） A鸬鹚佩罗B卡梅拉C小羊贝里奥 19、卡门孵化出来之前被什么动物偷走了？( A) A、刺猬B黄鼠狼C鸭子 20、卡门是一只什么颜色的小鸡？（A）A黄色B绿色C粉色 21、什么植物带领卡梅利多他们找到太阳？（C）
法国十日旅游行程单 去年暑假就与孩子约定好到法国旅游，结果因为时间的原因被耽误搁浅了。所以这次一定要提前准备好。因为这次前往法国旅游的主要游览地为巴黎，所以选择的是人气最高的巴黎—里昂—普罗旺斯—阿尔卑斯—巴黎线路。 DAY1：巴黎 根据时差原因，抵达巴黎戴高乐机场的时间通常在傍晚。到酒店后先把随身物品安顿好，然后可以在酒店附近转一转体验一下花都美丽的夜色，尽量早点休息，恢复好体力。 DAY2：巴黎圣母院—协和广场—凯旋门 早餐后首先攀登圣母院钟塔（要早上九点之前到）。游览完圣母院之后前往卢浮宫观赏（主入口在玻璃金字塔，排队的人很多，可以小凯旋门两边地下通道的卡鲁塞勒长廊入口进入，这样排队的人不多）。随后是协和广场与凯旋门，如果还有脚力的话就去加尼叶歌剧院。傍晚去塞纳河畔转一转，夕阳伴着水光潋滟的景色，相信晚餐都会显得格外的悠闲。 DAY3：奥赛博物馆—凡尔赛宫—埃菲尔铁塔 今天主要带孩子游逛两个博物馆：现代艺术的殿堂奥赛博物馆与巴洛克艺术的殿堂凡尔赛宫，试着去体会一下这四百年间法式华丽的变迁。从凡尔赛宫出来之后可以去露天咖啡馆喝个下午茶，之后就可以朝着埃菲尔铁塔进发了！傍晚的埃菲尔铁塔映着夕阳分外的美丽（晚上的焰火与灯光秀不能过）。 DAY4：玫瑰之城 玫瑰之城位于巴黎东南部（对亚洲游客来说是一个比较冷门的地方）。这里得名于十字军东征时，军队带回来的大马士革玫瑰。珍贵的大马士革玫瑰装点在这座小城的每一个角落：房屋、花圃乃至于玫瑰蜂蜜、玫瑰红酒、玫瑰香皂等等。可以带孩子漫步在玫瑰之城里好好体验下童话般的意境（这里每个月都会有不同的活动可以参加）。 DAY5：巴黎—尼斯 早餐后早早前往尼斯，迎接是无尽的阳光与碧蓝海水（会排队很久要尽早）！作为传统欧洲最富盛名的度假胜地之一，蓝色海岸拥有世界最顶级的各种设备，与绚丽多彩的鹅卵石海滩。除了蔚蓝海岸景观公路之外，到玛洒纳广场MassenaSquare，行人区购物，吃特新鲜海生虾蟹，或到购物广场大楼，选购奢侈时尚服装首饰，名牌皮革产品。 DAY6：尼斯—爱克斯—阿尔萨斯 爱克斯（普罗旺斯省的首府），城内遍布喷泉；这里也是印象派大师塞尚的故乡，这里可以寻觅到塞尚绘画中的点滴颜色，可很好的熏染孩子的艺术气息（可
法国古典主义园林之凡尔赛宫鉴赏美是人类永恒的追求，人类发展的历史，就是一部不断认识和创造美的过程。而高质量、高水平的园林工程建设，既是改善城镇生态环境和建设投资环境的需要，又是人民高质量生存、生活、工作环境的基础。 16-17世纪，意大利文艺复兴式园林传入法国。法国多平原，有大片天然植被和大量的河流和湖泊。17世纪后半叶，从路易十三开始，国王战胜了封建诸侯而同一法兰西。路易十四时（1661-1715年），是法兰西的极盛时代。路易十四为了满足他的虚荣，代表他的至尊玉权威，建造了雄伟的凡尔赛宫苑，在西方的建园建园史上解开了光辉灿烂的崭新一页。这个宫苑是法国最杰出的建造大师勒诺特设计和主持建造的。这座园林不仅是当时世界上最大的名园之一，也是法国绝对君权的象征。 艺术特征: 凡尔赛宫宫殿为古典主义风格建筑，立面为标准的古典主义三段式处理，即将立面划分为纵、横三段，建筑左右对称，造型轮廓整齐、庄重雄伟，被称为是理性美的代表。其内部装潢则以巴洛克风格为主，少数厅堂为洛可可风格。 正宫前面是一座风格独特的“ 法兰西式” 的大花园，园内树木花草别具匠心，使人看后顿觉美不胜收。而建筑群周边园林亦是世界著名。它与中国古典和皇家园林有着截然不同的风格。它完全是人工雕琢的，极其讲究对称和几何图形化。如果凡尔赛宫的外观给人以宏伟壮观的感觉，那么它的内部陈设及装潢就更富于艺术魅力，室内装饰极其豪华富丽是凡尔赛宫的一大特色。500 余间大殿小厅处处金碧辉煌，豪华非凡：内壁装饰以雕刻、巨幅油画及挂毯为主，配有17、18世纪造型超绝、工艺精湛的家具。大理石院和镜厅是其中最为突出的两处，除了上面讲到的室内装饰外，太阳也是常用的题目，因为太阳是路易十四的象征。有时候还和兵器、盔甲一起出现在墙面上。除了用人像装饰室内外，还用狮子、鹰、麒麟等动物形象来装饰室内。有的还用金属铸造成楼梯栏杆，有些金属配件还镀了金，配上各种色彩有大理石，显得十分灿烂。天花板除了象镜厅那样的半圆拱外，还有平的，也有半球形穹顶，顶上除了绘画也有浮雕。宫内随处陈放着来自世界各地的珍贵艺术品，其中有我国古代的精品瓷器。 著名景观：
篇一：鸟巢的建筑阅读答案 篇二：鸟巢的建筑阅读答案 二、根据说明语言的不同特色，把说明文分为平实的说明文和生动的说明文两种。生动的说明文又叫文艺性说明文（或知识小品文）。 三、根据说明文的体系不同，还可以分为自然科学和社会科学（如《》） 说明文的结构一般有两种： 1.总分式 事物说明文常用的结构形式：①总——分，如《苏州园林》（先总体的概括，再分说。结尾没有总结性的语言） ②总——分——总，如《故宫博物院》③分——总。 2.递进式 事理说明文常用的结构形式：各层之间的关系是由浅入深、由表及里、由现象到本质。各层之间的关系为递进关系。如《》。 3.分清说明文结构的方法 理清段与段、部分与部分之间关系。认清段与段、部分与部分是怎样组合的，是并列关系还是递进关系。 、的不同： 1.事物说明文旨在介绍某一事物的形体特征，例如：《》、《》。语文课本上的《》《》等等。 2.事理说明文旨在解释事物的本身的道理或内部的规律，如《》。同程序说明文一样，写作事理说明文也需要遵遁三个原则：①了解事理。可以通过亲自观察研究或是查阅资料来了解事物的道理。只有自己先弄懂了道理，才可能向别人介绍；②安排写作顺序。事理说明文所遵循的首先是顺序（事物的、等关系），也就是事物的内在联系和认识事物的规律。逻辑顺序不但要运用在段落关系上，句子之间也要按照这种顺序来写；③选用合适的使用方法。 说明文阅读步骤及技巧：首先要明确说明对象、掌握为说明对象所使用的说明方法（列数字、打比方、作比较等）和说明顺序（空间顺序、时间顺序、逻辑顺序），还需要掌握文章中体现说明文语言准确性的词语以及这些词语的表达效果。另外说明文阅读中也会考察说明文的结构形式，如总分式（总—分、总—分—总、分—总）、并列式、连贯式、递进式。说明文是以“说明”为主要表达方式，以传授科学知识为根本任务，介绍事物，阐明事理，说明事物运动、变化、发展规律的。因此，阅读此类文章，自然也应该抓住说明的对象及其特征，看看它是如何来“说”的。“三读”：（一）、读抓纲——整体把握说明点 说明文写作的目的就是要告诉读者某个事物或某个事物的某方面的知识。而作者传达的这个知识，就是说明，也就是说明文的中心思想。方法主要有三点： 1.首先可抓住文章的标题明确说明点。俗说“标题是文章的眼睛”，说明文的标题往往揭示了说明的中心。 2.其次可抓住文章的结构归纳说明点。一般说明文往往都会围绕一个主要问题或内容进行说明，而有的说明文则需要我们把小说明点归纳起来，构成全文的说明点。另外可抓住说明的顺序弄清说明点。事物事理的本身是有其顺序的，人们认识事物事理也有一定的顺序，因此理清了文章的顺序，也就有助于弄清说明的中心。（二）、读精细——细部研讨方法点 要想把事物事理说清说透，就肯定离不开说明方法。因此阅读说明文，就应当抓住主要的说明方法，并搞清楚各种说明方法的联系和作用，这样才能比较准确地把握说明的内容和文章的结构。（三）、读品味——捕捉咀嚼情感点 与其他文体一样，说明文中也同样“说”着作者的情感态度，而这也正是我们理解课文所不可或缺的。说明文阅读结构思路：(一)、把握说明对象，辨识说明方法 1、常见题型：以选择、填空或简答的形式指明说明对象或说明对象的特征。如：本文的说明对象是什么？本文
凡尔赛宫——尽显奢华 【摘要】 凡尔赛宫是欧洲最宏大、豪华的皇宫，位于法国巴黎西南郊外伊夫林省省会凡尔赛镇。1979年别列为《世界文化遗产名录》。是经过路易十三所建的狩猎宫改造而来，由著名的建筑师勒沃和天才的园林师勒诺特尔及具有天赋的画家勒布朗等艺术家精心设计建造的。历经了300多年的历史，它所表现出的历史、园林、建筑风格等等都代表着其精美、杰出的文化艺术成就，是17世纪专制王权的象征，也是法国古典主义艺术最杰出的典范。 【关键词】法国古典主义艺术园林凡尔赛宫造园手法 【正文】 凡尔赛宫，始建于1661年，到1689年才得以完成。全宫占地111万平方米。建筑面积11公顷，以东西为轴，南北对称，包括正宫和两侧的南宫和北宫，内部500多个大小厅室无不金碧辉煌，大理石镶砌，玉阶巨柱，以雕刻、挂毯和巨幅油画装饰，陈设稀世珍宝，100公顷的园林也别具一格，花草排成大幅图案，树木修剪成几何形，众多的喷水池、喷泉和雕像点缀其间。凡尔赛宫及其园林堪称法国古建筑的杰出代表，1833年被辟为国家历史博物馆，1980年被列入《世界文化和自然遗产名录》，如今，这里是法国领导人会见外国元首和使节的地方。对于这样一个艺术的瑰宝，凡尔赛宫的艺术成就表现在雕刻、建筑、园林多个方面。 历史文化： 凡尔赛，位于巴黎西南23km，在17世纪初，被亨利四世买下时，还是一座小村庄。1624年，法王路易十三以1万里弗尔的价格买下这里及附近面积达117法亩的森林、荒地和沼泽地区并修建一座两层红砖楼房，作为狩猎行宫，是为躲避宫廷生活时的隐居场所。当时的这个行宫仅拥有26个房间，一层为家具储藏室和兵器库，二楼为国王办公室、寝室、接见室、藏衣室、随从人员卧室等房间。 1661年，路易十四亲政，臣子福凯在沃勒维贡特庄园的豪华盛会，被路易十四认为是对他的巨大挑战，促成了福凯的牢狱之灾。之后，路易十四便开始筹划对凡尔赛宫的建设了。因为路易十四对艺术、建筑、雕塑等的精益求精，他在凡尔赛宫
更好地发挥时尚创意产业在加快转变经济发展方式 和调整经济结构中的战略作用 ——关于法国、意大利时尚创意产业访问考察报告中国恒天集团恒天时尚创意投资发展有限公司总经理邓中原 2011年7月 中国恒天集团恒天时尚创意投资发展有限公司总经理、国家时尚创意中心——北京（宋庄）时尚创意产业园负责人邓中原于2011年6月底至7月初分别对法国、意大利进行了访问。通过对这两个时尚发达国家的访问考察，进一步感受到应该更好地发挥时尚创意产业在国家尤其是首都北京加快转变经济发展方式和调整经济结构中的战略作用，加快国家时尚创意中心的建设步伐，打造中国的时尚创意产业高地，赢得中国时尚创意国际话语权。 一、发达国家时尚创意产业的发展趋势和特点 （一）时尚创意经济在发达国家具有极其重要的地位，国家给予高度的重视和政策扶持，尤其是法国和意大利政府对于巴黎、米兰的时尚创意产业给予国家最高规格的支持和待遇。 法国、意大利政府介入创意产业较深，政府部门成为创意产业的主要推动者。法国于1973年成立法国高级时装公会，其目的是要保护时尚业知识产权，打造巴黎时尚之都。法国高级时装公会包括高级时装协会（The Chambre syndicale de la haute couture)、高级成衣设计师协会（The syndicale du pret-a-porter des couturiers et
des createurs de mode,由高级成衣品牌及设计师品牌组成)和高级男装协会(The Chambre syndicale de la mode masculine,由高级时装店和高级男装设计师组成)三个部分,公会有成员约100个,代表拥有世界知名品牌的公司及各大出口说联合行动.进入高级时装协会的成员是获得“高级时装”标志和称号的品牌。在法国，“高级时装”的标志受法律保护，工业部特设专门委员会每年颁布法令公布被批准进入的品牌，其他未被批准进入的品牌不能擅自使用。 在法国高级时装公会的领导下，法国每年3月和10月在巴黎举办约上百场高级女装表演，1月至7月主办约30场高级时装表演和30场高级男装发布会。由于法国政府的重视，公会可选取巴黎中心享有盛名的场地如卢浮宫的方形庭院、拿破仑庭院、杜伊乐丽花园、卢浮宫卡鲁塞尔艺术廊等，以提高展会和发布会的影响力。这些活动对于促进法国时装工业的发展具有举足轻重的作用，使法国成为世界的时尚之都，也带动了相关产业的发展，为法国带来丰厚的利润。 今年7月7日晚，法国高级时装公会组织的高级时装周晚宴在富丽堂皇、美轮美奂的凡尔赛宫举行，手持法国总统萨科齐和法国文化部长弗雷德里克〃密特朗、法国高级时装公会主席戈巴克先生请柬的500余法国时尚界高端人士盛装出席。在被誉为法国时尚之母的路易16之妻玛丽〃安托瓦内特（Marie An-toinette）美伦美奂的御花园，绚丽的焰火、迷人的香槟酒与凡尔赛宫闪耀的水晶灯、衣香鬓影，交相辉映，分外妖娆。中国恒天集团恒天时尚创意投资发展有限公司总经理邓中原先生有幸应邀参加了这次盛宴，亲身体验了法国的时尚与
法国凡尔赛宫和中国北京故宫的建筑美学比较
由许多单体建筑结合配置组群而成的，如二大殿、后二宫等都是一座座单独的单层建筑，这与凡尔赛宫光荣殿宏大、庄重、多种建筑融于一体、呈3层结构的综合式建筑有鲜明的不同.单体建筑群其实也是我国古代建筑的一大共性。 紫禁城空间图式所反映的中轴对称、多重围合与附会风水模式的布局，是中国古代长期以来礼制思想要求的必然结果.与此相异，凡尔赛宫的规划设计则反映出具有中心感与放射性的格网布局的空间图式，可以说是西方基督教文化控制性与扩张性的物化反映. 总之，紫禁城的布局从整体而言，是一个富于礼制涵义的院落**.与之相比，凡尔赛宫的营建过程可谓是在古典比例控制下的立面格构的累积与延续.紫禁城的设计自始至终以象征乎法表达帝王至上的主题，注重宫殿严密的礼制规范与内涵.凡尔赛宫在设计上则注重建筑立面整体的延续性，借助优雅、明晰的古典格式表现绝对的秩序和理性的光辉.与紫禁城一致的是，凡尔赛宫在内部功能的排布与划分上亦十分清晰、明确、主次有别，但并无强烈的礼制观念和方位上的主从次序2以不同的形式表示至高无上—凡尔赛宫和故宫在建筑体制上的比较 凡尔赛宫是强调逻辑的，富于理念的，严格按照纵横各分3段的古典式处理:其正宫、南宫与北宫组成对称的几何图形，花园也是几何的。中央部分供国土和土后起居、工作之用;南翼为土了、亲王的府邸;北翼为王权办公处.凡尔赛宫就是法国古典主义建筑最著名的作品之一，其建筑严格对称，突出中轴线.总体特征是均衡、恬静安详、庄严典雅，有条不紊，秩序井然。 故宫建筑则处处体现着中华民族追求和谐的特点，富有生气，轻盈活泼.故宫建筑基本上是在平面空间上展开的，不像凡尔赛宫那样以单体建筑为基本单元向高空发展来增加建筑的体量，而是在四合院的基础上向前后延仲，所以故宫表现出硕大的建筑物的群体性，亭台楼阁一眼无尽.这种水平方向的仲展布局体现出一种序列空间美，一种人文的秩序和伦理的规定。所以，欣赏故宫的建筑艺术与欣赏凡尔赛宫的建筑艺术，一个明显差异在于:对于凡尔赛宫，可以像欣赏一座雕塑作品，任意把玩其作品的“细节”.而欣赏故宫的建筑则不然，故宫的建筑本身就是一个流动的过程.因此，欣赏者还必须围绕建筑走动，才能真正领略到故宫的建筑风貌.故宫可以制造了在空间对比变换中产生的意境.故宫就像是一个政教合一的地方，通过繁褥、神秘的各个通道，造成一种对人的心灵的震慑与崇敬感，令人的精神和理智臣服.因此完全可以认为，故宫的建筑空间是流动的，是具有时间性的空间。 3与自然和谐—凡尔赛宫和故宫在建筑材料与结构上的比较 现在，我们来看故宫与凡尔赛的宫殿建筑特点.由于建筑材料的不同，故宫与凡尔赛宫的建筑特点、建筑风格有鲜明的区别.西方古代建筑几乎都以石头为建筑材料，而我国是世界上少见的以木材为主要建筑材料的国家.以石头做建筑材料，是建筑呈现宏伟、厚重、稳固的特征.但石料也极大地限制了建筑内部空间.为了解放建筑内部空间，古希腊创造了著名的古典柱式，古罗马人发展了大跨度的稳重的石拱结构，这些都刻在凡尔赛宫单看到其影子.凡尔赛宫是法国古典主义建
江苏省洪泽外国语中学2012-2013学年七年级语文下册《凡尔赛宫》 教案新人教版 教学目标： 知识与能力： 1、了解凡尔赛宫的建筑特色。 2、进一步了解课文的说明顺序。 过程与方法： 锻炼学生的思维和语言组织能力。 情感态度与价值观： 培养学生热爱古建筑的思想感情。 教学重点、难点： 1、了解凡尔赛宫的建筑特色、艺术风格及其政治文化中心、旅游胜地的地位。 2、学习抓住特征、突出重点进行说明的方法。 教学过程： 第一课时 一、导入 指名说出法国有名的建筑。 认识一下这些建筑。 (屏幕投影出艾菲尔铁塔、凯旋门、凡尔赛宫……的图片) 二、整体阅读，感知课文。 1、同学们，今天请你们以导游的身份向大家讲解《凡尔赛宫》。 （凡尔赛宫是美的殿堂，更是一座艺术的宝库。老师出示介绍凡尔赛宫的图片，请同学们欣赏后自由朗读课文。朗读时划出自己认为要掌握的词语，然后根据课文内容，向老师和同学们解说凡尔赛宫） 3、我们已经大致了解了课文的内容，接下来让我们走近凡尔赛宫。 （1）导游：介绍第一、二段 同学们，在我们面前的是驰名世界的被称为人类明珠的法国凡尔赛宫，它座落在……建于路易十四年代，至今约有290年的历史。全宫占地111万平方米，宫殿建筑气势磅礴，布局严密、协调。正宫……；看！宫顶……；宫殿外壁上端……如果想看到凡尔宫更美丽的景致，就请跟随下一位导游一起走进凡尔赛宫。 师问：走进凡尔赛宫之前，我们先看一下刚才这位导游向我们介绍了什么？ 4、凡尔赛宫里面的景致怎样呢，让我们一起走进宫内，请下一位导游为我们介绍。 介绍第3段 同学们，现在我们来到了凡尔赛宫的内部，这里有大殿小厅500多间，处处金碧辉煌，豪华非凡。这里的装饰以雕刻、巨幅油画及挂毯为主，已有17、18世纪造型超绝工艺精湛
《不一样的卡梅拉》试题 班级：___________ 姓名：____________ 分数：___________ 1、卡梅拉是（） A.一只小鸡 B.一只鸭 C.一个小朋友 2、卡梅拉最喜欢听（）讲大海的故事。 A.妈妈 B.鸬鹚佩罗 C.爸爸 3、卡梅拉与哥伦布乘坐的船叫什么名字（） A.玛丽亚号 B.圣母玛雅号 C.圣母玛丽亚号 4、什么人喜欢用皮迪克尾巴上的毛做头饰（） A. 印度人 B.印尼人 C.印第安人 5、皮迪克是什么颜色的（） A.粉色 B.红色 C.白色 6、卡梅利多是什么颜色的（） A.粉色 B.红色 C.橘黄色 7、卡梅利多在沙滩上捡到的是什么（） A.贝壳 B.螃蟹 C.海星 8、卡梅利多去天文学家谁的家里观测星星（） A.哥白尼 B.伽利略 C.爱因斯坦 9、长牙的小鸡是什么颜色的，叫什么名字（） A.绿色塞勒斯特 B.绿色塞勒斯 C.粉色塞勒斯特 10、卡梅拉得到的星星来自于哪个星球（） A.火星 B.水星 C.金星 11、孵化一只小鸡一般需要多长时间（） A.两个多星期 B.三个多星期 C.四个多星期 12、卡梅利多的妹妹是谁孵化出来的（） A.鸬鹚佩罗 B.卡梅拉 C.小羊贝里奥 13、卡门孵化出来之前被什么动物偷走了（） A.刺猬 B.黄鼠狼 C.鸭子 14、卡门是一只什么颜色的小鸡（） A.绿色 B.黄色 C.粉色 15、什么植物带领卡梅利多他们找到太阳（） A.太阳花 B.菊花 C.向日葵 16、卡梅利多在哪里找到了“太阳”（） A.科尔贝大磨坊 B.可贝尔大农场 C.科尔贝大农场 17、谁发明了热气球（） A.莱特兄弟 B.蒙特哥菲尔兄弟 C.格菲尔兄弟 18、谁喜欢阴雨绵绵的天气（） A.小羊贝里奥 B.小鸡卡梅利多 C.小鸭科尔贝 19、是谁钓到了小黑猫（） A.小胖墩 B.小刺头 C. 小六子 20、他们给小黑猫取名叫什么（）
夜雨诗意①几年前我在庐山旅行的时候，常常能在荒岭草径边看到房屋的废墟，断壁残垣显示出它们曾经是一座座精雅别墅的所在，而不是当地山民的居舍。不知是哪些富有的雅士诗兴突发，要在这儿离群索居，独享自然。然而，最终他们都没有久住，我想多半是因为无法消受荒山夜雨时可怖的氛围。但毫无疑问，此间的诗意却是无与伦比的充沛。②去年我遇到一位美国教授，闲谈间竟也提到了夜雨。教授说，他也深深迷恋着这种诗意，所以特意在城郊的山顶造了一间考究的白木房子，只要有夜雨袭来，他就立即驾车上山。③他邀请我到他的白木房子里住几天，我至今未去，但完全能想象，他对夜雨的领受与我的感悟大为逆反。苦旅的狼狈不见了，荒寂的恐怖不见了，只是在紧张生活的空闲，读一首诗，亲抚一下自然，一切是那样的轻松和潇洒。④在这里，我们显然遇到了一个美学上的麻烦。某种感人的震撼和深厚的诗意似乎注定要与艰难相伴随，当现代交通工具和营造手段使夜雨完全失去了苦涩味，其间的诗意也就走向浮薄。我至今还无法适应在中国传统的山水画中加上火车、汽车和高压电线，尽管我对这种文明本身毫无推拒之意。去一趟四川恨不得买到当天的飞机票，但家里挂的却是一幅描尽山道奇险、步履维艰的“蜀山行旅图”。在灯光灿烂的现代都市街道上驾车遇雨，实在是谈不上多少诗意的，只有一次在一个海滨，天色已晚，瓢泼大雨就像把我们的车摔进了大瀑布的中心，司机完全不认得路了，一路慌乱地在水帘和夜幕间转悠，事后倒觉得有了点诗意，原因也许正是碰到了自然所给予的艰难。⑤在与自然周旋的漫漫长途中，有时自然的暴力会把人完全吞没，如地震，如海啸，如泥石流，人一时还很难从中提取出美。人至少要在有可能与自然对峙的时候才会酿造美。在这种对峙中，有时人明确无误地战胜了自然，例如汽车、电灯、柏油路的出现，产生了一种松快愉悦的美；有时人与自然较量得十分吃力，两相憋劲，势均力敌，那就会产生峻厉、庄严、扣人心弦的悲剧美。由于这种美衬托了人类严峻的生存状态，考验了人类终极性的生命力，因此显得格外动人心魄。人类的生活方式可以日新月异，但这种终极性的体验却有永久价值。也许正是这个原因吧，历史上一切真正懂艺术的人总会有迷于这种美学形态，而希腊悲剧及至种种原始艺术总是成为人类不衰的审美热点。过于整饬、圆熟的审美格局反射了人对自然的战胜状态和凌驾状态，可以让人产生一种方便感和舒坦感，却无法对应出一种生命考验。因此，欧洲启蒙主义的大师们不赞成法国古典主义的大一统，不赞成把人类的社会生活和艺术生活都处理成凡尔赛宫园林一般的规整。他们呼唤危崖、怒海、莽林，呼唤与之相对应的生命状态。这便是他们心中的诗意，狄德罗甚至直截地说，人类生活越是精雅，文明就越缺少诗意。难道是他们在抵拒现代吗？不，他们是启蒙者，分明启蒙出了一个活生生的现代。现代，本不是一种文质彬彬的搭建，而是人类的原始创造力的发展。⑥因此，再现代的人也愿意一再地在“蜀山行旅图”中把延绵千年的生命力重温一遍，愿意一再地品味苦涩的夜雨，然后踩着泥泞走向未来。11．第①段中，“富有的雅士”与文章题目有什么联系？为什么文章要从“富有的雅士”说起？（5分）提示：文题为“夜雨诗意”，这个意念是由“富有的雅士”的荒墅所引发的，它令作者思考关于诗意的事，便有了下文。参考答案：“富有的雅士”无法真正欣赏夜雨诗意，作者借此引出自己的话题。 12．第④段“在这里，我们显然遇到了一个美学上的麻烦”一句中“美学上的麻烦”指的是什么？请用一句话简要回答。（5分）提示：根据全文内容理解标题中“诗意”（美学）的含义，再结合④、⑤两段的内容用简洁的句子表达出来。参考答案：所谓“美学上的麻烦”指的是容易使人产生困惑的美学难题。 13．文章第⑤段中，作者阐述了哪两种美？（6分）提示：第⑤段中的“松快愉悦的美”与“悲剧美”即为答案的两个要点。参考答案：人在与自然对峙中，如明确无误地战胜了自然，则会产生一种轻松愉快的美；当人与自然的较量势均力敌，则会产生一种悲剧美。 14．有人认为，“现代”是没有诗意的文明阶段。本文作者是否同意这一看法？为什么？请加以说明。（6分）提示：第⑤段中的引用理论，“品味苦涩的夜雨”“踩着泥泞走向未来”均能揭示答案。参考答案：不同意。因为作者认为
凡尔赛宫详细介绍 驰名世界的凡尔赛宫坐落在巴黎西南18千米的凡尔赛镇，它是人类艺术宝库中一颗灿烂的明珠。 凡尔赛宫建于路易十四〔路易十四（1643—1715）〕时代。在位期间加强专制统治，强化中央集权。两次进行战争，晚年国库空虚，农民起义此伏彼起，法国封建专制制度开始走向没落。1661年动土，1689年竣工，至今约有330多年的历史。全宫占地111万平方米，其中建筑面积为11万平方米，园林面积100万平方米。宫殿建筑气势磅礴，布局严密、协调。正宫东西走向，两端与南宫和北宫相衔接，形成对称的几何图案。宫顶建筑摒弃了巴洛克〔巴洛克是17～18世纪发展起来的一种建筑和装饰风格。其特点是外形自由，追求动态效果，喜好富丽的装饰和雕刻以及强烈的色彩，常用曲线穿插和椭圆形空间〕的圆顶和法国传统的尖顶建筑风格，采用了平顶形式，显得端正而雄浑。宫殿外壁上端，林立着大理石人物雕像，造型优美，栩栩如生。 凡尔赛宫宏伟、壮观，它的内部陈设和装潢富于艺术魅力。五百多间大殿小厅处处金碧辉煌，豪华非凡。内部装饰，以雕刻、巨幅油画及挂毯为主，配有17、18世纪造型超绝、工艺精湛的家具。宫内还陈放着来自世界各地的珍贵艺术品，其中有远涉重洋的中国古代瓷器。由皇家大画家、装潢家勒勃兰和大建筑师孟沙尔合作建造的镜廊是凡尔赛宫内的一大名胜。它全长72米，宽10米，高13米，连结两个大厅。长廊的一面是17扇朝花园开的巨大的拱形窗门，另一面镶嵌着与拱形窗对称的17面镜子，这些镜子由400多块镜片组成。镜廊拱形天花板上是勒勃兰的巨幅油画，挥洒淋漓，气势横溢，展现出一幅幅风起云涌的历史画面。漫步在镜廊内，碧澄的天空、静谧的园景映照在镜墙上，满目苍翠，仿佛置身在芳草如茵、佳木葱茏的园林中。 正宫前面是一座风格独特的法兰西式大花园。园内树木花草的栽植别具匠心，景色优美恬静，令人心旷神怡。站在正宫前极目远眺，玉带似的人工河上波光粼粼，帆影点点，两侧大树参天，郁郁葱葱，绿阴中女神雕塑亭亭而立。近处是两池碧波，沿池的铜雕塑丰姿多态，美不胜收。 凡尔赛宫的修建，有一段历史轶（yì）事世人不大知道的事情，多指不见于正式记载的。1661年，居住在陈旧的凡赛纳宫和枫丹白露宫的路易十四，应财政总监大臣富盖邀请，去他新建的府第赴宴。富盖府第的富丽堂皇触怒了路易十四。三周之后，路易十四以贪污营私之罪将富盖投入监狱，并判处无期徒刑。嫉妒的心理促使路易十四作出兴建一座豪华皇宫的计划。凡尔赛宫的建造者，几乎全部是给富盖修建府第的人马，因此无论构造还是风格，两座建筑有异曲同工之妙。 历史上一度曾是法国政治、文化中心的凡尔赛在大革命后变得默默无闻了，到了19世纪下半叶，它又成为全世界瞩目的政治中心。1870年，普鲁士军队占领凡尔赛，第二年德
命运的每一份馈赠，都在暗中标好了价签 和世间某些女子一样，玛丽·安托瓦内特的性格中有非常危险的一面：“有能力却意志薄弱。” 这位奥地利特蕾西亚女王的女儿、法国路易十六的王后从小聪明伶俐，但心性散漫，喜欢耍小性子，不愿付出，“只有在她觉得感兴趣时，她才会想去学习。” 这是一些女人的通病，论头脑、论能力，其实女人从不比男人差，只是在努力程度上，很多女人落后于男人。当男人觉得要为自己的命运而战的时候，女人想的是，最好男人顺手将自己的命运也一起奋斗了。 玛丽的懒惰正来自于她是命运厚待的宠儿，母亲是女王，生下来她就是高贵的公主，面容美丽、身型优美，11岁赢得了法国王室的求婚——这个注定要成为王后的女人，还有什么可忧虑的呢？ 由于担心她自小性格中便具有的浮躁和骄纵会阻碍她成为一个合格的王后，特蕾西亚女王甚至在玛丽出嫁之前，拿了一张行为操守守则，要求她每个月都拿出来诵读一下，以此来约束自己的行为。 15岁的玛丽嫁到法国王室，成为太子妃之后，很不幸拥有了长达7年的无性婚姻。这种煎熬让她渴望通过别的渠道来发泄自己青春的活力，她变得更加的骄纵、任性，夜夜笙歌，
疯狂寻欢作乐，沉迷于奢华的服饰和昂贵的珠宝。 她不愿意承担作为一个太子妃和未来王后的责任，王室要求她能够早日变成一个成熟优雅的贵妇人，而她想的则是在自己美好的青春年华中多享受一些无忧无虑的好日子。“她总是活在想要反抗管束逃避束缚的情绪中，这使她本来可以正常发展的性情变得夸张无度。” 贪玩的她想尽办法溜出凡尔赛宫，来到巴黎街头，意外获得了百姓狂热的欢迎，人们山呼海啸般涌来，给了她“天堂般的待遇”。第一次获得这种待遇的玛丽很兴奋，之后便习以为常，没有思考自己为什么会获得这样厚爱，以及在这种爱戴背后人民寄予的期望，“她享受着挥霍这些热情的权利，却没有想办法履行让人们保持热情的义务。” 巴黎迷住了玛丽。这里有比在凡尔赛那个严肃乏味的宫殿中更丰富的夜生活，巴黎热闹又充满激情，有各种各样的娱乐活动。她纵情享乐，始终停留在自己的阶层中，“从未考虑过了解一下巴黎老百姓的平民生活，也从未想过关心一下国家大事。”她只把自己所拥有的一切都当成是天经地义的，老百姓整天辛勤劳作也是天经地义的，上天赋予了他们不同的命运，而她来到这里的使命就是享受这些。 直到成为真正的王后，她手里拥有了更高的权利，她想到的也不过是终于能够为所欲为，不再接受别人的控制，以及可以将自己不喜欢的人赶出宫廷。那样沉重的责任于她看来只
凡尔赛宫的阅读答案 内容简介：凡尔赛宫位于巴黎西南部，17世纪由路易十四下令修建。宫殿西面是一座风格独特德法兰西式大花园，风景秀丽，其中轴线长达3公里，大小道路都是笔直的，被称为“跑马者的花园”。下面是小编整理的凡尔赛宫阅读答案，供大家参考。 凡尔赛宫 驰名世界的凡尔赛宫坐落在巴黎西南18公里的凡尔赛镇，它是人类艺术宝库中一颗灿烂的明珠。 凡尔赛宫建于路易十四时代，1661年动土，1689年竣工，至今约有290年的历史。全宫占地111万平方米，其中建筑面积为11万平方米，园林面积100万平方米。宫殿建筑气势磅礴，布局严密，协调。正宫朝西走向，两端与南宫和北宫相衔接，形成对称的几何图案。宫殿建筑摒弃了巴罗克的圆顶和法国传统的建筑风格，采用了平顶形式，显得端正而雄浑。宫殿外壁上端，林立着大理石人物雕像，造型优美，栩栩如生。凡尔赛宫宏伟、壮观，它的内部陈设和装潢富于艺术魅力。五百多间大殿小厅处处金碧辉煌，豪华非凡。内部装饰，以雕刻、巨幅油画及挂毯为主，配有17．18世纪造型超绝、工艺精湛的家具。宫内还陈放着来自世界各地的珍贵艺术品，其中有远涉重洋的中国古代瓷器。由皇家大画家、装潢家勒勃兰和大建筑师孟沙尔合作建造的镜廊是凡尔赛宫内的一大名胜。它全长72米，宽10米，高13米，联结两个大厅。长廊的一面是17扇朝花园开的巨大的拱形窗门，另一面镶嵌着与拱形窗对称的17面镜子，这些镜子由400多块镜片组成。镜廊拱形天花板上是勒勃兰的巨幅油画，挥洒淋漓，气势横溢，展现出一幅幅风起云涌的历史画面。漫步在镜廊内，碧澄的天空、静谧的园景映照在镜墙上，满目苍翠，仿佛置身在芳草如茵、佳木葱茏的园林中。 正宫前面是一座风格独特的法兰西式大花园。园内树木花草的栽植别具匠心，景色优美恬静，令人心旷神怡。站在正宫前极目远眺，玉带似的人工河上波光粼粼，帆影点点，两侧大树参天，郁郁葱葱，绿阴中女神雕塑亭亭而立。近处是两池碧波，沿池的铜雕塑丰姿多态，美不胜收。 1.作为宫殿建筑，故宫博物院和凡尔赛宫有什么相似之处？ 2.在建筑、陈设、装潢等方面，两座宫殿的主要不同点是什么？ 3.选文主要运用了哪些说明方法？试举例说明。 参考答案： (1)规模宏大壮丽，建筑精美，布局统一。 (2)故宫突出封建帝王的皇权地位；凡尔赛宫讲究艺术魅力和欣赏价值 (3)“它全长72米，宽10米，高13米，联结两个大厅。”列数字，加强了文章的科学性和准确性。“漫步在镜廊内，碧澄的天空、静谧的园景映照在镜墙上，满目苍翠，仿佛置身在芳草如茵、佳木葱茏的园林中。 摹状貌，使凡赛尔宫更形象、具体。 相关推荐： 济南的秋天阅读答案 最后一课的阅读答案 老海棠树的阅读答案 孝心无价的阅读答案 做客阅读答案 中国石拱桥的阅读答案
凡尔赛宫与故宫的建筑艺术对比 明代永乐年间建成的北京紫禁城与法国国王路易十四所建的凡尔赛宫，一个是中国古代宫殿建筑艺术与技术的集大成者，一个是17世纪以后数百年中法国乃至欧洲及其殖民地各国宫殿建筑辉煌的样板，同为两个世界著名的宫殿式建筑，自然免不了被世人拿来作比较，今天我们主要要看的就是这两个宫殿在建筑艺术方面所存在的差异。 当然，我们要了解他们在建筑艺术上的差异，首先就应该了解这两个宫殿的形成背景。 作为绝对君主专政制度的象征，二者的产生也具有相似的背景。明代初期，太祖朱元璋废除了秦汉以来延用了千余年的宰相制，整个国家的政权军权集中于皇帝一人手中形成了中国历史上少见的高度集权的君主体制。明成祖朱棣作为一个以武力夺取帝位的皇帝，将都城由南京迁至北京时，为了标示自己的正统地位，在紫禁城皇宫的规划设计上，也处处以体现天子授命于天、君权神授之观念为要。致使北京紫禁城皇宫无论在整体规划还是单体设计上，都强烈地体现着君权神授这一宗旨。使紫禁城成为天子正统地位的绝对象征17世纪的法国是西方历史上君主制度空前强大的时期，文艺复兴使人们重新发现了自身的完美和思想的力量，确立起以人为中心的世界观和价值体系。人的力量逐渐壮大，文明的领域也从壁垒森严的中世纪城镇扩展到广袤无垠的大自然中。这一时期由于欧洲自然科学的发展对思想领域产生了极深刻的影响，出现了以培根和霍布士为代表的唯物主义经验论和以笛卡尔为代表的唯理论。理性受到绝对的尊崇，数学和几何学成为一切知识的基础在艺术领域，笛卡尔也推崇理性的规则和标准强调结构的明晰和逻辑。17世纪下半叶法国成为欧洲大陆最为强大的中央集权的君主国家。绝对君权的政治体制使得唯理主义成为意识领域的主流。君主专政被认为是最能体现秩序和理性的社会体制。在这样的社会政治和文化背景下古典主义建筑风格得到了推崇和发展。起源意大利的城市设计思想因其具有系统化的组织结构、强烈的向心性和辐射感，被认为是绝对君权的有力象征。在当时法国的城市和建筑中得到了充分的体现。法国人在17世纪的一系列建设均标志着人类开始在宏大尺度上将文明与自然结合成为具有中心感和系统性的结构整体。在这种思想指导下兴建的凡尔赛宫及其园林可谓是这一规划设计思想的杰出代表。 了解了这两座宫殿的形成背景，我们就更容易理解他们在建筑艺术上所产生的差异。 中国历代宫殿设计均十分注重”象天立宫”的思想,以此象征君权”授命于天”明代宫殿称紫禁城,即象征天帝居住的”紫宫”禁地,这种思想反映在具体设计手法上,则表现为注重礼制秩序与万物皆分阴阳的布局。 紫禁城宫殿布局分两大部分：南部为外朝，是皇帝临朝问政和举行国家重大庆贺典礼的地方，建筑雄伟庄重，空间疏朗开阔，突显阳刚之气；北部为内廷，是帝后嫔妃居住的生活区，建筑为许多庭院的组合，布局紧凑而富美感，尤显阴柔之氛。为了使外朝更显雄伟，在紫禁城南部中轴线上又建了大明门、承天门、端门，其两侧由奉天门开始又配置了两条外朝的辅助轴线——文华殿、武英殿，形成三条轴线，从数的象征上表达外朝的阳气。由于内廷属阴，故文华、武英殿二条轴线并不贯穿进去，而设置了东、西六宫及五所等建筑。紫禁城所有宫殿建筑的布置均以南向为主导，南北轴线为中枢，外加左辅右弼的文华、武英殿为副轴，形成了以太和殿为中心，象征“北辰居其所而众星拱之”之寓的布局，使这一庞大的建筑体系在重重围合中完美表达出儒学的礼制秩序，将宫殿衬托得极其巍峨、富丽、壮观。 凡尔赛宫的发展开始于1661 年建筑师路易.勒伏对于路易十三狩猎庄园的加建。庄园被要求加以保留，并在南、北、西三面贴上一圈新建筑，形成了一个巨大的近似方形的体块，作为皇帝与皇后居住和工作的场所。最初的庭院依旧向东敞开，此后又被改造成大理石院。后来，三合院的南北两翼又向东延长，在其东面接建了两座服役房屋，形成了进深很大的前院。宫殿的立面由爱奥尼柱和壁柱及高大的柱楣上层组成。稍后，当整个政府与宫廷搬来后，又增加了向南、向北绵长的两翼，作为王子们及宫廷贵族和官吏们居住与办事场所，并设有
这是一篇很好的文章会对大家有很好的启发 这是一篇很好的文章，会对大家有很好的启发。它有效的解答了两个问题，放纵腐败实际上是统治者给胜利联盟的福利，而公知民主派们的矫情，则是想加入胜利联盟。而已而已，谁都不比谁高尚多少，相信你就输了。有点长，慢慢看。 十九世纪末的比利时国王利奥波德二世完全有理由成为一些人心中的偶像。他大力推动民主自由，在四十多年的任期内，把比利时从一个专制独裁国家成功变成了一个现代民主国家。他赋予每个成年男子选举权，甚至比美国提前半个世纪立法允许工人罢工。他对妇女儿童的保护领先于整个欧洲。比利时1881年就普及了基础教育，确保每个女孩都能上到初中，并且在1889年通过法律禁止十二岁以下儿童工作。在利奥波德二世治下，国家的经济像政治一样获得了大发展，他比罗斯福更早采取建设公路和铁路基础设施的手段来减少失业和刺激经济。 然而在非洲刚果这个比利时殖民地，确切的说是利奥波德二世本人的殖民地，他完全是另外一个形象。刚果人，包括妇女儿童，在奥波德二世的统治下没有任何人权，完全是奴隶。他们在警察部队的强制下劳动，动辄被施以断手之类的酷刑，有超过一千万人被迫害致死，而这一切都是为了保证利奥波德二世在橡胶贸易中获得巨额利润。 为什么同样一个人可以在一个国家推行民主却在另一个国家施行最残暴的独裁?有人可能立即会说这是制度问题。但“制度”在这里与其说是答案还不如说是问题本身。为什么比利时的制度越来越民主，而同一时期，同一领导人的刚果，却越来越独裁?难道是因为利奥波德二世只爱本国人或者有种族歧视?但后来刚果自己“选”出来的领导人并没有做得更好，仍然是一个糟糕的独裁者。在The Predictioneer’s Game(《预测师的博弈论》)这本书里，斯坦福大学胡佛研究所和纽约大学的政治学教授Bruce Bueno de Mesquita指出，真正原因是在刚果，利奥波德二世只需要让少数人高兴就足以维持自己的统治;而在比利时，他必须让很多人满意才行。我认为这个答案跟“制度论”的区别在于必须让多少人满意，这个人数不是制度“规定”出来的，而是实力的体现。 Bueno de Mesquita和合作者研究多年，得出了一个能够相当完美地解释很多政治现象的理论。这个理论认为不管是国家、公司还是国际组织，其政治格局不能简单地以“民主”和“独裁”来划分，而必须用三个数字来描写。以国家为例，这个“三围”就是层层嵌套的三种人的人数： 名义选民：在名义上有选举权和被选举权的全体公民。然而他们中的很多人，可能对谁当领导人根本没有任何影响力。 实际选民：那些真正对谁当领导人有影响力的人。对美国来说这相当于是选举这天出来投票的选民，对沙特这样的君主国来说这相当于是皇室成员。 胜利联盟：必须依赖他们，领导人才能维持自己权力的人。对美国总统来说这相当于是在关键选区投出关键一票让你当选的人，对独裁者来说这是你在军队和贵族内部的核心支持者。看一个国家是不是真民主，关键并不在于是否举行选举，而在于胜利联盟(以下简称“联盟”)的人数。领导人工作的本质是为联盟服务，因为联盟对领导人有推翻权—如果你不能保证我们的利益，我们有能力随时换一个。如果联盟的人数很多，那么这个国家就是我们通常所说的民主国家。反过来如果联盟的人数非常少，那么不管这个国家有没有选举，它都是事实上的独裁国家。这个理论看似简单，其背后必须要有大量的数学模型、统计数据和案例支持，它们首先出现在政治学期刊上，然后被总结成一本学术着作The Logic of Political Survival(《政治生存的逻辑》)，并在2011年形成一本通俗着作The Dictator’s Handbook(《独裁者手册》)。