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第一讲：序论一、阅读视野：百年中国文学发展▪起点：1917年标志性事件：《文学改良刍议》（胡适）发表▪定位：（1）古典与现代之间的断裂（2）西方与东方的对接（3）现代化、本土化历程中的多元探索1、“第一个十年”▪时段：1917—1927年A、文学现象——（1）新文学的发生：1917；（2）与旧文学阵营的论战（与鸳鸯蝴蝶派；与学衡派；与甲寅派）；（3）新文学的分化B、代表作家——鲁迅、胡适、郁达夫、冰心、徐志摩、叶绍钧、王鲁彦等2、“第二个十年”▪时段：1927——1937年A、文学现象——（1）时代重心的转移（地理重心；文化重心）；（2）众声喧哗的文学思潮：京派、海派（左翼、新感觉派）（3）各文体的成熟与鼎盛B、代表作家——老舍、沈从文、茅盾、巴金；戴望舒、卞之琳；曹禺；丁玲、萧红3、“第三个十年”▪时段：1937——1949年A、文学现象——（1）文学的区域化：沦陷区、国统区与解放区（2）成熟与分化B、代表作家——张爱玲、钱钟书、赵树理；艾青、穆旦等4、“十七年文学”▪时段：1949——1966年A、文学现象——（1）赞歌与颂歌（2）革命经验写作与想象力的匮乏（“一本书作家”）B、代表作品——“三红一创”+青、保、林5、“文革文学”▪时段：1966——1976年A、文学现象——（1）主流文学：“三突出”与“三陪衬”（2）地下文学：朦胧诗的兴起B、代表作家作品——“八个样板戏”、浩然与《金光大道》；北岛、食指与地下写作附：八个样板戏▪《沙家浜》现代京剧▪《红灯记》现代京剧▪《智取威虎山》现代京剧▪《海港》现代京剧▪《奇袭白虎团》现代京剧▪《红色娘子军》芭蕾舞剧▪《白毛女》芭蕾舞剧▪《沙家浜》交响乐附：地下文学：▪丰子恺《缘缘堂续笔》▪北岛《回答》▪食指《相信未来》6、新时期与新世纪文学▪时段：1977年——A、文学现象——思潮流派的频繁更叠（伤痕文学、反思文学、改革文学、寻根文学、先锋文学、新写实小说、新历史小说、朦胧诗、第三代诗、女性写作、晚生代写作等）B、代表作家——贾平凹、王蒙、王安忆、张炜、张承志、苏童、叶兆言、余华、史铁生、莫言、毕飞宇、迟子建、阎连科、李锐、陈染、林白；北岛、舒婷；高行健、孟京辉等二、特点：“如何现代，怎样文学”（一）如何现代▪语符的现代性▪文体与美学品质的现代性▪人性呈现的现代深度例：▪过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白蘋洲（温庭筠《望江南》）▪“我达达的马蹄是美丽的错误，我不是归人，是过客”（郑愁予《错误》）例三：人性开掘的现代深度例1：鲁迅《孤独者》例2：张爱玲《倾城之恋》例3：钱钟书《围城》（二）怎样文学：现代汉语的美感（东方文学的诗性与灵性》▪例：戴望舒《白蝴蝶》、《我思想》给什么智慧给我，小小的白蝴蝶，翻开了空白之页，合上了空白之页？翻开的书页：寂寞；合上的书页：寂寞。
文化地理学王晓芳wangxiaofang@ Culture Geography参考书目作者：（英）迈克·克朗著，杨淑华等译出版社：南京大学出版社作者：周尚意孔翔朱竑编著出版社：高等教育出版社作者：王恩涌等编著出版社：科学出版社有关参考资料1 、周尚意，孔翔，朱竑编著.文化地理学.高等教育出版社.20042 、（英）安德森等主编.李蕾蕾，张景秋等译.文化地理学手册.商务印书馆.20093 、（美）诺斯克，平奇著.柴彦威等译.城市社会地理学导论.商务印书馆.20054 、胡兆量，阿尔斯朗，琼达等编著.中国文化地理概述（第三版）.北京大学出版社.20095 、迈克克朗著，杨淑华等译.南京大学出版社.20056 、王会昌.中国文化地理.华中师范大学出版社.19927 、王恩涌.文化地理学.江苏教育出版社.19958 、陈正祥.中国文化地理.三联书店出版社.19839 、有关文化地理研究论文及综述· 重点知识点·●什么是文化·●中国和西方怎样认识文化·●文化地理学研究什么、如何研究·●文化地理学与人文地理学的关系·●西方文化地理学的发展·●我国的文化地理学第一章绪论第一节文化与文化地理学一、文化的概念与西方文化人类学（社会学）（一）文化的定义一个非常难以定义的概念，到20世纪50年代，已经有150种之多的文化定义。
· 1 、“文化”在传统汉语系统中的界定· 在汉语系统中，“文”的本义，指各色交错的纹理。
《易·系辞下》载：“物相杂，故曰文。
”·● 《礼记·乐记》：“五色成文而不乱。
”·● 《说文解字》：“文，错画也，象交叉”· 在此基础上，“文”又有若干引申义。
· 其一，包括语言文字在内的各种象征符号，进而具体化为文物典籍、礼乐制度。
·● 《尚书·序》载伏曦画八卦，造书契，“由是文籍生焉”·● 《论语·子罕》载孔子说“文王既没，文不在兹乎”· 其二，由伦理之说导出彩画、装饰、人为修养之义，与“质”、“实”对称·● 《尚书·舜典》曰“经纬天地曰文”·● 《论语·雍也》称“质胜文则野，文胜质则史，文质彬彬，然后君子”。
中国古代文学地理形态与演变导论中国古代文学是世界文学史上独具特色的一支重要文化遗产。
随着中国古代社会的进步变化，其文学也呈现出多样的地理形态与演变。
本文将从古代文学的进步历程、地理环境的影响、文学流派的形成、文学体裁的进步以及文学语言的变迁等方面深度探讨的特点及其原因。
一、古代文学的进步历程中国古代文学的进步可以概括为四个主要阶段：先秦文学、两汉魏晋南北朝文学、唐宋元明清文学。
1. 先秦文学先秦时期是中国古代文学进步的初期阶段，以《诗经》为代表的国风诗是其最重要的成就之一。
《诗经》是一部记录了当时社会生活和思想情感的诗集，具有广泛的民族、时代和地域特征。
此外，先秦时期还有《楚辞》、《左传》等文学作品。
这一时期的文学作品主要受地方政治、经济和文化的影响，呈现出以地域为基础的多样性。
2. 两汉魏晋南北朝文学两汉魏晋南北朝时期是中国古代文学进步的重要时期，文学流派主要有乐府、辞章、绝句等，而代表作品则包括《陈情表》、《赋》、《七步诗》等。
这一时期的文学作品呈现出较为复杂的多样性，受到当时政治动荡、社会变迁的影响，文学作品体现了社会的动荡和民生的艰辛。
3. 唐宋元明清文学唐宋元明清时期是中国古代文学进步的鼎盛时期，也是其地理形态与演变最为明显的阶段。
在这个阶段，古代文学逐渐形成了以诗词、文言小说、戏曲为主要形式的文学流派。
唐代是诗歌进步的高峰时期，有李白、杜甫等许多杰出的诗人。
宋代以文言小说为代表，有《红楼梦》、《西游记》等作品，在内容、情感和艺术表达等方面有了重要的冲破。
元明清时期，戏曲成为重要的文学形式，尤其是元代的《元曲》，奠定了中国古代戏曲的基本形态。
二、地理环境的影响中国的地理环境是古代文学地理形态与演变的重要背景。
中国幅员广阔，地理环境的多样性使得各个地区产生了不同的文化特征。
北方地区农业较为发达，平原浩繁，而南方地区山川纵横，气候潮湿。
这种环境的差异直接影响到古代文学的进步和形态。
例如，《楚辞》中许多作品反映了南方人的山水之美，表达了他们对自然景观的奇特感悟；而北方地区则更重视表达政治、社会与人生的哲理。
中国传统文化导论-形考任务1-4-国开（JX）-参考资料请认真阅读一下说明：请仔细核对是不是您需要的题目再下载！！！！本文档的说明：下载完本文档后，请用WORD或WPS打开，然后按CTRL+F在题库中逐一搜索每一道题的答案，预祝您取得好成绩金！形考任务一（纯客观题，权重12.5%）第1题秦始皇灭六国后，统一了全国文字，这种汉字称作楷书。
[判断题]A、对B、错参考答案是：B第2题孔子思想体系的核心概念是( ) [单选题]A、仁B、义C、礼D、知参考答案是：A第3题“文化”一词中，“化”的本义是( ) [单选题]A、化学B、文学C、化解D、改易参考答案是：D第4题对待中国传统文化应有的态度是( )[单选题]A、具体问题具体分析B、取其精华，去其糟粕C、脱离传统，彻底创新D、全部继承，发扬光大参考答案是：B第5题以下不属于春秋战国时期思想文化领域内学派的是( )[单选题]A、儒家B、道家C、佛家D、法家参考答案是：C第6题商代文字记录材料主要是保存在甲骨、铜器、及其他器物的刻辞里，其中以( )上的刻辞为最多。
[单选题]A、甲骨B、铜器C、其他器物D、纸张参考答案是：A第7题中国文化中的“（）”观念，强调人与自然的和谐统一。
[单选题]A、大一统B、以人为本C、天人合一D、安身保命参考答案是：C第8题秦始皇灭六国后，统一了全国文字，这种汉字称作:（）[单选题]A、隶书B、小篆C、楷书D、行书参考答案是：B第9题甲骨文最早是在哪种物品上发现的?( )[单选题]A、青铜器B、药材C、墓碑D、竹筒参考答案是：B第10题《神农本草经》记载：“神农尝百草，日遇七十二毒草，得荼而解之。
”荼即茶的古字。
[判断题]A、对B、错参考答案是：A第11题庄周梦蝶体现了儒家思想精神。
[判断题]A、对B、错参考答案是：B第12题汉字的形体演变经历了甲骨文、金文、篆书、隶书、楷书、草书、行书。
[判断题]A、对B、错参考答案是：A。
从苏轼的《食荔枝》到文学地理学作者：李仲凡来源：《博览群书》2017年第10期2016年10月，在武汉召开的中国文学地理学学会第六届年会上，曾大兴教授就曾透露，他的新著《文学地理学概论》即将由商务印书馆出版，大家都热切地期盼着可以早日读到这本大作。
2017年3月份，我得知书已经出版，于是迫不及待地买了三本，一本自己读，另外两本送给相好的朋友。
这本书跟曾大兴教授近年来在商务印书馆出版的《文学地理学研究》《中国历代文学家之地理分布》《气候、物候与文学——以文学家生命意识为路径》几本书装帧相似，内容上也已经形成了一个系列。
看着书架上并列在一起的这几本书，对曾大兴教授的敬意油然而生，觉得他在中国文学地理学学科建设中身体力行的精神，实在值得每一位会员学习。
笔者虽然不敢说读过曾大兴教授的所有文学地理学著述，但是对他发表过的大多文学地理学方面的观点和意见还是比较熟悉的。
我阅读曾大兴教授这本新作之后发现，《文学地理学概论》是他积多年文学地理学研究之心得而推出的集大成之作，体现了他在文学地理学研究方面最新的思考和探索。
这本书的几个突出特点给我留下了深刻的印象。
第一个突出特点是体系完备。
目前学术界对文学地理学知识框架的建构还处于一个探索的阶段，中国学者也没有一本现成的文学地理学概论可供参考，许多人并不知道文学地理学概论应该怎么写。
《文学地理学概论》作为一部开创性的文学地理学导论性质的著作，涵盖了文学地理学主要的、基本的研究领域，这是非常难能可贵的。
该书的第一章“文学地理学的研究对象与学科定位”讨论了研究对象、学科定位、知识体系、意义等文学地理学的核心内容，作为全书的理论基础和逻辑起点。
第二章到第五章分别为“地理环境对文学的影响”“文学家的地理分布”“文学作品的地理空间”“文学扩散与接受”，从不同的侧面对文学各要素的地理规律进行了详细的论述，属于文学地理学最核心的四大研究领域。
第六章、第七章的“文化景观”“文化区”，则是文学地理学对文化地理学等地理学科概念的移植与借鉴，属于文学地理学中更具地理色彩的部分。
导论和第一章作业导论：1. 科学的四个特征P1-P3技术的定义，特征P3科学与技术的关系P5列举中国古代科技成就的5个领域的中每一个中两个突出的成就。
P8第1章：2、近代自然科学初步发展的年代，地点（14—15世纪，欧洲）P153、近代自然科学初步发展的原因（文艺复兴的思想解放，宗教改革，手工业发展，航海，东西方交流）P154、地心说、日心说的基本思想是什么？P16- P17近代科学的第一次大综合的代表人物是谁？其特征是什么？P205、近代科学方法有那几种P25-P27你是如何理解科学与技术慨念的？（一）科学科学：译自英文“science ”。
词源是拉丁文“scientia”, 其本意为、“学问”、“知识”受明治维新时期，日本科学启蒙大师、教育家福泽瑜吉把science 译为“科学”，受其影响，1893 年，康有为在其引进并使用了“科学”二字。
后来，严复在翻译《天演论》等著作时，也使用了“科学”，此后，“科学”便在中国得到广泛应用。
科学在于认识世界，揭示自然界的客观规律，主要回答自然现象“是什么”、“为什么”的问题。
（二）技术技术：“技术”一词最早源于古希腊语“techne”，意为“技艺”、“方法”等。
技术主要在于人们对自然界的控制和利用，着重回答社会实践中“做什么”、“怎么做”的问题。
中国在发展技术方面有悠久的历史。
《史记》中就出现了“技术“一词,意为“技艺方术”。
直到宋朝之前,中国的技术水平曾长期处于世界的前列。
科学与技术的关系在历史上也是不断变化的，在人类的早期，科学与技术基本上是分离的，它们各自走着自己的发展道路。
但到了近代以后，科学与技术加快了融合的速度，出现了科学的技术化和技术的科学化趋势，以至于今天科学与技术在某种程度上已经融为一体。
(三)西方科学技术的起源与希腊学精神古希腊是西方历史的开源（公元前800年-公元前146年）。
持续了约650年.公元前5、6世纪，古希腊经济生活高度繁荣，产生了光辉灿烂的希腊文化，对后世有深远的影响。
文学地理学是一门有机融合文学与地理学研究、以文学为本位、以文学空间研究为重心的新兴交叉学科。
当今时期，在源远流长、积淀丰厚而又背负着沉重历史包袱的中国文学研究不断面临学科交融、学术创新的严峻挑战之际，建立中国文学地理学这一新兴交叉学科，具有重要的理论与实践意义。
学科意义
建立中国文学地理学的尝试与探索，是基于对目前中国文学研究现状诸多缺失的反思以及如何构建一种时空并置交融的新型文学史研究范式的双重选择的结果。
文学地理学，顾名思义，即是融合文学与地理学而成的跨学科研究，其学科定位可以有以下多向选择：1、从属于文学研究的一个分支学科；2、从属于地理学的一个分支学科；3、文学与地理学研究的交叉学科；
4、相对独立的综合性学科；
5、融合文学与地理学研究的跨学科研究方法。
鉴于目前文学地理学学科尚处草创阶段，难免见智见仁，我想不妨先从中抽绎出若干核心要素，然后重新排列组合如下： 1、文学地理学是文学与地理学的跨学科研究； 2、文学地理学并不是文学与地理学研究的简单相加，而是彼此有机的交融； 3、文学地理学之文学与地理学研究的地位并非对等关系，而是以文学为本位； 4、文学地理学研究主要是为文学提供空间定位，其重心落点在文学空间形态研究； 5、文学地理学既是一种跨学科研究方法，也可以发展为一门新兴交叉学科，乃至成为相对独立的综合性学科。
据此，大致可以将文学地理学扼要概括为：“融合文学与地理学研究、以文学为本位、以文学空间研究为重心的新兴交叉学科或跨学科研究方法，其发展方向是成长为相对独立的综合性学科”。
文学地理学中的“地理”，依次包括：1、作家籍贯地理；2、作家活动地理；3、作品描写地理；4、作品传播地理等四个层序，通过对这四个层序动态的、立体的、综合的分析研究，不仅可以使我们更真切地了解文学家的生态环境，复原经过文学家重构的时空场景，揭示隐含于文学家意识深层的心灵图景，而且还可以由此探究文学传播与接受的特殊规律。
这里，需要特别关注一下文学地理学中“地理”之于“文学”的“价值内化”作用，所谓价值内化，就是经过文学家主体的审美观照，作为客体的地理空间形态逐步积淀、升华为文学世界的精神家园、精神原型以及精神动力。
有感于《红楼梦》又名为《金陵十二钗》，且反复出现“金陵”意象，我曾作过一次粗略的统计，结果发现《红楼梦》一书中出现“金陵”(或南京)竟达42次之多，足以表明“金陵”在曹雪芹精神世界中非同寻常的重要地位，因童年时代居于金陵，于是金陵便附丽着美好的童年生活在与曹雷芹坎坷一生的强烈对比中，不断内化、升华为具有精神原型意义的理想世界，积淀为具有精神原动力作用的“金陵情结”。
再如鲁迅先生的系列“故乡”小说，则为我们提供了由地理上的“故乡”价值内化为“故乡情结”的另一经典案例，也同样具有普遍性的启示意义。
文学地理学以文学空间研究为重心，其目的首先在于重新发现长期以来被忽视的文学空间，其次是从文学空间的视境重释与互释文学时间，最后则是重新构建一种时空并置交融的新型文学史研究范式，这对于推动中国文学研究的学术创新——无论在个案研究的微观方面，还是在文学史研究的宏观方面，都有重要意义与价值。
正如一切物质都是时间与空间的同时存在一样，文学的存在也离不开时间与空间两种形态，而文学的研究也同样离不开时间与空间这两个维度。
文学史，只有当其还原为时空并置交融的立体图景时，才有可能充分重现其相对完整的总体风貌，因此，文学地理学对于文学空间研究形态的拓展与深化，既在理论层面上更符合构建一种时空并置交融的新型文学史研究范式的内在需要，同时也可以在现实层面上反思与补救当前中国文学研究现状的明显缺失。
现代意义上的中国文学史研究，是19至20世纪之交在中国文学变革与西方文学理论传入的双重作用下兴起的。
尔后，经过代代学人持续不懈的努力，中国文学史——无论是通代文学史还是更为精细的分类专题史研究，都取得了令人瞩目的进展与成果，成为中国学术史研究的一个重要组成部分。
然而，纵观百年以来不断涌现的中国文学史研究著作，其中最为流行的是注重时间一维的单向度的线性范式——姑且称之为“藤瓜范式”，即文学史的时间进程为“藤”，作家作品犹如结在“藤”
上的“瓜”，大家大“瓜”，小家小“瓜”，然后依次排列，循时而进。
这种“藤瓜范式”看似提纲挈领，脉络清晰，实则往往是对文学史研究范式的单向度的片面构型，其根本偏失就在于过于注重时间一维的线性演进，而普遍忽视空间形态及其与时间形态内在交融的立体图景，结果不能不以牺牲文学史本身的多元性、丰富性为代价。
今天，当我们面对百年以来中国文学史研究的巨大成就与不足，面对学术界关于“重写文学史”的学术争鸣与期待，我认为有必要重温一下陈寅恪先生在《元白诗笺证稿》中所提出的意见：“苟今世之编著文学史者，能尽取当时诸文人之作品，考定时间先后，空间离合，而总汇于一书，如史家长编之所为，则其间必有启发。
”这里，陈寅恪先生特别强调编著文学史应做到“时间先后”与“空间离合”的两相融合，的确很有预见，也很中肯，对于克服长期流行的“藤瓜范式”之弊、重构一种时空并置交融的理想的新型文学史范式颇有借鉴意义。
文学地理学注重从文学空间的崭新视境，从一个新兴交叉学科的崭新平台，重新审视一切文学现象、形态与规律，其意义远不止停留于文学的空间研究，它将直接或间接地催化中国文学研究视野、理论与方法的重大变革，为其注入新的精神养液与活力。
理论创新
中国文学地理学的建立与进展，首先有赖诸多具体研究成果的累积，但最重要、最核心的是需要具有原创性意义的理论创新的支撑。
追溯中国文学地理的研究实践，可谓源远流长，比如东汉班固《汉书·地理志下》所论《诗经·国风》的地域特点，注重以风俗为中介探讨地理环境与文学作品的关系，堪称早期地理与文学交叉研究的典范表述。
此后，关于文学地理或区域文学的论述，在历代的文集、诗话、笔记等中屡屡出现，但多随感而发，缺少必要的逻辑推绎与理论阐述。
到了20世纪，在首尾两次略为相似的“文化热”的激发下，传统的文学地理研究先是在世纪初伴随西方文化地理学理论与方法的传入而发生近代转型，其代表性成果主要有刘师培《南北文学不同论》、汪辟疆《近代诗派与地域》等；继之则在世纪末再现复兴局面，除了日益增多的单篇论文之外，还陆续出现了以曾大兴先生《中国历代文学家之地理分布》，胡阿祥先生《魏晋本土文学地理研究》，李浩先生《唐代三大地域文学士族研究》《唐代关中士族与文学》等为代表的一批学术专著。
袁行霈先生《中国文学概论》也曾列专章《中国文学的地域性与文学家的地理分布》予以讨论。
此外，杨义先生新近出版的《中国古典文学图志》，虽然不属于纯粹的文学地理研究著作，但在文学与民族学、地理学研究的结合上有新的拓展之功。
这些都对中国文学地理研究的成果累积作出了重要贡献。
然而，从建立中国文学地理学的学科要求衡量之，学术界对此还须付出更多的努力。
概而言之，目前的相关研究普遍存在着两大根本缺陷：一是理论创新；二是体系建构，需要同时加以重点突破。
其中理论创新是文学地理学学科得以建立和发展的生命与灵魂，但严格地说，迄今为止尚无具有原创性意义的理论建树，因此，这方面的重点突破，最为迫切，但难度也最大。
鉴此，本文率先提出了“场景还原”与“版图复原”的“二原”说，作为建立中国文学地理学的两大理论支柱。
