设计史复习资料
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♠英国——《设计》▍英国工业设计协会·约翰·拉斯金：其思想引导了以莫里斯为代表的一批人的艺术与手工艺运动·艺术与手工艺运动代表人物。
代表作：红屋，“苏塞克斯”椅。
设计思想：崇尚哥特风格，返回中世纪；主张从自然特别是从植物纹样中提取；注重设计的完整性，统一性·麦克默多：世纪行会。
（第一期），《工作室》（最重要）·艾什比：手工艺行会——金属器皿，饰品，家具风格：简洁明朗的造型，追求质朴和统一；代表人，并对维也纳分离派产生影响。
代表作是高背椅·德雷塞：为意大利阿莱西公司设计众多作品，其作品在现在看来是当时最富有现代工业设·汉米尔顿的拼贴画《是什么使今天的家庭如此别致，如此动人》，1956▷奥地利——维也纳分离派——追求简洁风格和形态的抽象表现，连续使用直线条和几何形态维也纳制造联盟·验工场，称作“维也纳制造联盟”同时他们还出版了自己的杂志·米歇尔•托纳：最成功的设计维也纳咖啡馆椅至今仍在众多的快餐店和咖啡馆使用,使批量弯木椅成为可能。
·莱德•温卡：欧洲30年代，热情支持流线型，为捷克的塔塔拉公司设计的塔塔拉V8，♥法国·吉玛德：巴黎地铁站入口☉比利时——“二十世纪”小组改名为“自由美学社”·维克多·雷塔：塔赛尔旅馆入口（新艺术运动的标志性作品）·迈克.桑纳：14号椅·皮阿诺&，巴黎蓬皮杜国家艺术与文化中心“高技派”的特点：①运用新材料②以夸张暴露的方法塑造产品形象☀西班牙高迪：米拉公寓，居埃尔公园♦德国——《青年》，▎德意志制造联盟包豪斯·穆特修斯：考察英国设计现状，发起德·代表人，德意志制造联盟代表人，1898年他所作的题为“吻”的图案设计，充满流畅的曲线，是青年风格派走向“现代”风格的典型作品。
为柏林通用电器公司（AGE）设计的计的AEG企业识别系统，电水壶系列，·凡得威尔德·格罗皮乌斯：，魏玛艺术学院和魏玛工艺美术学校联合成立了一所新学校起名为(1919)（其封面是费宁格的木版画大教堂。
）坚决反对纯艺术与纯技术的分离，主张采取艺术与工程合一的教育制度。
包豪斯对于新生先施以为期半年的预备教育，包括基础造型，材料研究，工厂原理与实习。
它课程以实用的和正式的指导为基础，初期采取双轨教学制度。
于1937年到美国哈弗大学的建筑设计研究院主任，（布鲁尔同时到达美国与格罗比乌斯共事，）【包豪斯的三大贡献】：设计教学体系，现代设计理论与实践，一个共同的设计家组织·费宁格·伊顿·凡•陶斯伯：这实际上是针对伊顿而发动的一场激烈的设计思想论战，极有影响力。
1923年他为风格派杂志《风格》写了一篇题·莫霍利·纳吉：塔特林和李西斯基的影响，他将自己的画作称为“反绘画”；大量采用照片拼贴、抽象摄影技术从事设计的先锋之一；在他的影响下，包豪斯终于达到摄影重于绘画，称为在世界美术和设计教育史上重视摄影甚于绘画。
在二战期间前往美国，在芝加哥建立新包豪斯，·克利：·密斯凡德罗：包豪斯的第三任校长，他在1928“少就是多”·马歇尔·布鲁尔：其代表作品是瓦西里钢管椅；·容克、华根费尔德设计的玻璃台灯，是少数几件真正投入批量生产的作品之一。
·波舍：（战后）设计的大众车甲壳虫，1938起年批量生产，战后成为最畅销的车之一。
·马克斯·彼尔：创建乌尔姆设计学院（20世纪50年代），系统设计理论成为核心思想。
与布劳恩公司合作·汉斯•古格罗特：·拉姆斯：与古格罗特共同设计了一种SK4▅荷兰——·蒙德里安（画家），·凡•陶斯伯（画家），·里特威尔德（建筑师兼设计师）：红蓝椅，★俄国——构成主义：技术性，肌理，构成·马列维奇：1925·塔特林：第三国际塔·罗金柯：多功能家具·康定斯基：《线与面》对包豪斯的贡献☞美国出了著名的口号“形式追随功能”他最出色的作品是与艾德勒共同设计的保证大厦。
·弗兰克•赖特：是美国富有传奇色彩的人物，1901年他发表的著名的《机器的工艺美术》宣言，他在二十世纪初的十多年，设计了许多住宅，其独特的风格，称为“草原式住宅”。
代表作有——流水别墅·雷蒙德•洛威：的名字一度几乎成为了美国工业设计的同义词，是美国第一代职业工业设计师，也被誉为本世纪最伟大的工业设计师之一，其代表作品有可口可乐商标设计，追求简洁、流畅，无论是产品类型还是设计外观，都显示出他对新时代新技术的热忱。
·W.D蒂格：1935的收银机是最有代表性的例子。
设计理念：机器能使现存的人事物化·贝尔•盖茨：和RCA公司，他又是30车，飞机4号（流线型）·H·德累福斯：在1940年为贝尔电话公司设计的台式机。
他在1961设计理念：关注产品的功能特征，设计应是由内向外的，能适应人的机器才是最有有效的。
·厄尔：通用汽车，有计划的废止制度：限制使用寿命·查尔斯•依姆斯和埃罗•沙利文：获家庭陈设中·查尔斯•依姆斯：·保罗兰德：IBM公司的标志穆多奇：儿童椅（纸板椅）◎意大利——《多姆斯》，“金圆规”奖·庞蒂：女性主义，创办“金圆规”奖，《多姆斯》杂志，·皮宁法丽那设计事务所：·赛罗•尼佐里：·吉杰阿罗：是最为出色的世界级设计师之一，1968年他与曼托瓦尼等人合作建立了意大利设计事务所，主要致力于70年代这个公司推出了等新一代箱型汽车设计，这个事务所保持了设计与技术密切结合的方针。
其代表作还有尼康相机，逻辑缝纫机“孟菲斯”现代设计运动，为奥列维蒂设计红色的“情人”打字机·意大利三人设计组：“吹气椅”，“裘”椅·阿莱西公司：推动新潮设计的坚实支持者·卡西纳：家具公司♣·芬兰·阿尔瓦•阿尔托：代表作：·瑞典·柯布西耶：与纯净派美学代表人物奥西芳在19181923出了住房是居住的机器的著名口号，以及现代建筑的五个特征：平面，底层架空，横向长窗，屋顶花园。
柯布西耶的代表作品萨伏伊别墅和镀铬钢管加皮草的躺椅。
1925年巴黎举办的装饰艺术博览会，新精神住宅。
郎香教堂·丹麦·汉宁森：他的·瓦格纳:扶手椅，中国椅。
·V潘顿是B&O电子公司首席设计师，其代表作壁挂式音响。
·B&O公司1，主要特征①强调手工化，反对机械化②主张师承自然的设计原则，忠于材料③装饰上提倡哥特风，中世纪的自然主义风格④提倡设计为大众服务⑤强调功能为主的设计原则2，后续影响①发现大工业生产带来的问题并试图用艺术与技术相结合的原则改变现状②反对机器化生产与设计的发展背道而驰，这就是英国工业革命后期发展缓慢的重要原因③在美国，影响了芝加哥学派④在欧洲促进新艺术运动的产生⑤对手工艺的完好保存影响至今3，局限性①对工业化机械化大生产的否定注定其时间的短暂②对手工艺的推崇，增肌了生产成本，不可能成为大众消费品③只是知识分子一厢情愿的理想主义产物新艺术运动1，进步性①一役中创建新文化的理想精神使艺术重新与生活建立密切联系，是艺术重新获得重要地位；②新材料铁在设计中得以运用，设计中对抽象风格追求——接近工业时代精神；2，局限性①脱离甚至抗拒大工业的生产方式②实质上是追求装饰艺术的新风格的运动，很大程度上只停留在形式革新层面，本质上还是为艺术而艺术装饰艺术运动（Art Deco）1，形成原因①维也纳分离派和英国麦金托什为代表的集合风格是其简洁样式的先导；②立体主义绘画和包豪斯对几何形式的强调；③俄国芭蕾舞和野兽派富有幻想的艺术手法④从历史和异国情调中猎奇2，特点①几何化造型②奢华的材料与绚丽的色彩③奇异的灯光④商业性⑤包容性3，最终目标通过艺术家的掌握手工艺和设计适应于批量化生产的商品，需要结束艺术与工业之间旧有的冲突和艺术家与手工艺人之间的势力差别4，历史评价①承前启后的设计运动，具有手工艺和工业化双重特点；②虽与现代主义同时发生，但两者差别很大；③20世纪60年代的“装饰的复辟”；④新材料，新装饰动机与新工艺以及东西方文化融合的尝试；⑤人性化与机械化的结合⑥各国表现不同包豪斯——艺术与技术相结合，教学与实践相结合1，包豪斯的贡献——设计教育①整合所有艺术门类，强调艺术家与工匠不存在本质区别；②强调设计的实用性和功能性③主张“教“，”学“合一④通过设计是产品符合大众需求2，包豪斯的历史影响①奠定现代设计教育的基础②奠定了现代工业设计的基本形式③广泛采取工作制和作坊制④强调教学和制作相结合⑤形成了理性主义设计原则⑥建立以解决问题为中心的欧洲设计体制3，包豪斯的局限性①过于重视构成主义，强调形式简化②统一忽略任何产品之间的交流）（对部分历史遗产的否定）③现代主义批评其呆板，机械，缺乏人情味和历史感乌尔姆设计学院1，乌尔姆的贡献与影响——设计思想①确立了以理性和社会性原则为主的“优先设计原则”，反对为了纯粹美的造型而设计；②用实践回应“设计是一门应用艺术”③形成“系统设计理论”,并把“结构系统”和“功能系统”的概念应用到设计中。
对发展功能主义设计有重大贡献。
④形成高度淳朴的“纯粹主义美学”2，乌尔姆的贡献与影响——设计教学①课程大多关于新的科学知识和科学方法，强调设计的理性和科学性②教育的最终目标在于对正常工作，生产，生活中的必需品进行设计和改良，引导发明新的使用方式。
③视觉传达方面解决了大众传播中视觉方面的造型问题，注重对广泛的造型教育有实际用途的各种理论技巧和理论教育。
④积极引入新的教学内容，如人体工程学，符号学，控制学。
3，乌尔姆的贡献与影响——设计文化①明确设计师的责任，“设计不是一种表现，而是一种服务”②设计师必须深入研究科学技术和实际情况，熟悉生产过程必须与技术人员，市场人员，工程师保持联系，同时具备团队精神。
③提出“Good Design”是设计与生产技术结合的同时，被消费者认可。
“Good Design”成为德国的设计标志后现代主义——突破传统，娱乐化，戏谑化①波普风格：②解构主义：盖里——毕尔巴鄂古根海姆博物馆③绿色设计：减量（Reduce），再用（Reuse），循环（Recycle）。
④人性化设计⑤高技派：罗杰斯⑥。
