不能说的秘密——对《情人》中小哥哥的形象分析

解析电影《情人》中的形象语言作者：龙艳来源：《电影评介》2008年第13期[摘要]以杜拉斯的半自传体小说改编的电影《情人》，成功地运用电影语言对原文本进行了解读。

以视觉艺术形式表现了一对异国恋人跨越重重阻隔的隐秘爱情故事。

电影有机地运用了服饰语言对人物性格特征和生活背景进行塑造、同时注重发挥肢体语言对男女主人公情感交流的直观描述作用，从而开掘了影片的深层认识价值和审美价值。

整部电影的形象语言既具有现实主义的特点，又富于浓郁的怀旧、浪漫的情韵。

[关键词]《情人》形象语言服饰语言肢体语言黑格尔在《美学》中写道：“艺术中最重要的始终是它的可直接了解性。

”这种所谓的“可直接了解性”需要艺术作品通过各自的艺术语言传达出来。

作为综合性的视觉艺术门类，电影中的对白、背景音乐和主题歌曲等等，都是重要的艺术表现语言。

但电影最重要的表现语言还是由演员的肢体动作、服饰形态和道具场景等所构成的形象语言。

形象语言通过外在的视觉形式叙述故事情节、揭示人物内心深处的心理活动。

法国著名导演让·雅克·阿诺(Jean-Jacques Annaud)在1991年跟据法国女作家玛格丽特·杜拉斯的同名小说改编的电影《情人》，就是一部成功运用形象语言把一个隐秘的、跨越种族的缠绵悱恻的爱情故事描述得精彩绝伦的范例。

原著小说在1984年获得法国龚古尔文学奖，评委会对这部小说的评论是：“杜拉斯的《情人》聚焦于个人的心灵史。

折射着人生与社会的现实，具有洞烛世事的人性的亮度与意义。

其间的情感力量充满着巨大的活力，在时间的长河里生生不息，令人惊叹。

肉体的欢爱是短暂的、瞬间的。

而情感的审美在时间与距离中显得恒久、真实而又可贵。

”导演阿诺极富创造性地运用形象语言把这个故事拍成感人至深的电影。

《情人》讲述的这个异域爱情故事的特别之处在于，巨大的鸿沟横亘在两个人之间一个是法国殖民地的白人女孩，一个是侨居越南的中国北方青年。

在那个还存有严重种族歧视的时代，他们所面临的障碍是那样坚硬而强大。

不能说的秘密观后感昨晚，终于看了《不能说的秘密》。

剧情上的跌宕转折无须我多言。

只想说说其中的角色在这部片子里，三个主角的形象，其实以叶湘伦最为模糊。

黄秋生扮演的父亲依然可圈可点，到剧情后面才知晓他为什么总是要叶湘伦做一个普通人——可见路小雨的事在他心中二十年来总是耿耿于怀。

我以为，形象最丰满、性格最复杂的，是路小雨，她的内心世界，几乎让我为之落泪很多人都跟我说，不满意路小雨这个角色，几乎认为是全片的败笔之一。

我却认为，假如没有路小雨，即使有穿越时空那样的桥段，也无法让我对这部片子久久动容一个长期浸淫在音乐之中的女孩，内心本是极细腻，性格也很开朗（这一点可以在她到了二十年以后蹦蹦跳跳地享受隐形人的趣味时看出来）。

可惜，对她才华的嫉妒催生出可怕的氛围，同学的冷嘲热讽，恐怕早就存在，班长尚且如此，其他苟且之人更难以想象。

于是，她变得孤僻，而且自卑——这种不自信，使得她对这份有时差的感情从来缺乏信心。

因此，她常常吃醋，哪怕叶湘伦对她的喜欢如此明显，哪怕明眼人都可以看出叶湘伦根本不可能喜欢晴依，她还是很在乎，很介意，哪怕一点点的小细节她的大胆，似乎不像是一个矜持女孩所应该表现出来的。

前40分钟里的许多举动，都像是个不成熟的肥皂剧里的小女生，对男主角有着莫名其妙的又公然的喜欢和追求。

问题却是，叶湘伦是她在她那个时空所无法得到的。

他跟她一样，才华横溢，对钢琴有着由衷的热爱；他不会嫉妒她，他不会冷漠她，他喜欢她，愿意骑车带她去很多地方；更难能可贵的是，他跟她有着知音般的共识，都最爱那一首留声机里蜿蜒的老曲子。

她说，“我能遇到你已经是很不可思议的事情了”，确实不可思议，在路小雨的心里，那是个唯一能寄托的美好她迟迟不肯将“秘密”告诉叶湘伦，也在叶湘伦想要拥抱她时故意躲开——心底的那份自卑感到底还是挥之不去的阴影，偷偷作祟。

待她知道，在叶湘伦毕业那天旧琴房将会被拆，她又想到终到那一天，她再也无法凭借旧琴来穿越20年来找他，那个背影。

杜拉斯《情人》中的“他者”形象[摘要] 玛格丽特杜拉斯在《情人》中塑造了一个“他者”的形象,这一形象是作家对特定历史时期中国文化现实的一种描述,这种描述契合了欧洲人对中国及中国人的想象,通过文化“他者”完成了本民族文化身份的再认同。

[关键词] 形象学“他者”文化身份玛格丽特杜拉斯是二十世纪法国文坛最具个性的女作家。

《情人》是她在1984年发表的一部带有自传色彩的作品,小说讲述了一段令人终生难忘的爱情。

当年就获得了法国著名的龚古尔文学奖,在此之前的一年,该书已销售了420万册,由香港影帝梁家辉主演的电影《情人》更是让无数影迷倾倒,《情人》的成功使得人们竞相阅读杜拉斯。

玛格丽特杜拉斯1914年4月4日出生在法属殖民地的交趾支那(越南南部的旧称),她整个的青少年时期都是在那里度过的,18岁时才迁居法国。

“肮脏的小安南人”,“黄皮肤的瘦弱孩子”,“印度支那的少女”,都是杜拉斯对自己的指称,印度支那的一切给她留下了永生难忘的印象,并扎根于她的意识深层,成为她潜意识的文化之根,对她的创作产生了极其重要的影响。

东西两种文化在她身上交流、碰撞,留下了深深的烙印,特殊的文化身份使她“面对西方经常处于一种失语与无根状态,却在面对东方时又具有西方人的优越感。

”不同的文化背景使她的创作具有非常丰富而多变的内涵。

在当时的印度支那,充斥着种族歧视和等级观念。

白人是高贵的上等种族,白人中又分为很多等级:非常富有的大庄园主、做贸易的、殖民地行政机构的高级官员等,再往下是中等收入的白人商人、教师、最底层的穷白人。

整个殖民地社会等级森严,阶层分明。

杜拉斯一家处于白人社会的最底层,贫困使她们虽身处同类之中,却常常被排斥、被嘲笑甚至被压迫,杜拉斯的母亲因不知贿赂殖民官员,买到了一块无法耕种的土地,导致破产,她的家庭是因为贫困而受到印度支那白人社会的排斥和鄙视。

尽管她母亲竭力维持着这个家庭所谓的白种人的尊严,但贫困还是使他们的生活更接近于当地人而非白人。

杜拉斯《情人》背后的形象学思考中心词：形象学、社会整体想象物、创造性想象、意识形态、乌托邦摘要：当代形象学强调对作家主体的研究，研究他是如何塑造“他者”形象的。

杜拉斯是如何将她这一生最美好的爱情想象“创造性想象”地赋予这个支那人的。

由于杜拉斯情感的日趋激烈，这个支那人在承载杜拉斯想象的过程中，完成了杜拉斯笔下的中国形象由意识形态向乌托邦的转化。

小说结尾这个中国男人打来的电话，超脱了小说整体的虚化性，却给小说乌托邦注上了真实的注脚。

一：形象学是比较文学学科中的一个门类，它的研究对象是某国某民族文学作品中的异国异族形象，如“晚清文学中的西方人形象”、“战后日本文学中的美国形象”。

○1很显然，形象学研究的领域不再局限于国别文学的范围之内，而是在事实联系的基础上所进行的跨语言、跨文化甚至跨学科的研究。

形象学的研究对象是异国形象，是出自一个民族（社会、文化）的形象，最后，是由一个作家特殊感受所创作出的形象。

○2形象学经历了从传统形象学到当代形象学的演变过程。

传统形象学重视研究形象的真实与否，即关注形象与“他者”的差距，当代形象学却更强调对作家主体的研究，研究他是如何塑造“他者”形象的。

法国当代哲学家保罗•科利在《从文本到行动》一书中提出萨特似的“创造性想象”，即将现实中的异国降为次要地位，认为文学作品中的异国形象主要不是被感知的，而是被作者创造或再创造出来的。

这就将形象学的研究重点转移到了形象的创造着---想象主体一方。

○3想象主体是生活在一定社会中的人，他们的思想必然受到其所属文化的影响与制约。

即是说在他们被其自身所属的文化烙上强烈的特征时所进行的对另一个文化的审视必然带有其“社会整体想象物”的浓厚印记。

所以，作家成其为重要的媒介。

法国学者认为，社会整体想象物并不是统一的，它有认同作用和颠覆作用这两种力，存在于意识形态和乌托邦之间。

我们说某一作家笔下的异族形象是意识形态的，意思是指作者在依据本国占统治地位的文化范型表现异国，对异国文明持贬斥否定态度。

《不能说的秘密》影评《不能说的秘密》是一部由陈奕迅、蔡卓妍主演的青春爱情电影，该电影于2007年上映，并获得巨大成功。

故事发生在台湾，讲述了一对青春少年的爱情故事，这对少年相识于音乐学校，他们一起学习钢琴，相互扶持，最终通过自己的努力和奋斗，成功地实现了自己的梦想。

本文将从影片的故事情节、角色塑造、制作质量等方面进行分析和评价。

故事情节方面，该电影突破传统爱情题材的套路，将音乐与爱情进行了巧妙融合。

电影中主角郑微和罗成在音乐学校相遇相识，二人情投意合，一起在音乐中发掘与实现自己的梦想。

电影首先通过音乐学校的生活场景，提炼了影片主要的思想主题，即探究青春期少年的追求和生命意义，让年轻人更好地发掘自己的才华和价值。

同时，在剧情发展的过程中也探讨了各个角色的命运和选择，让观众能够深刻理解到情感与音乐之间的关系以及青春的珍贵，并从中获得启示。

角色塑造方面，电影中的角色设定新颖，比较符合现代年轻人的形象，鲜明的人性色彩，让观众对人物亲切感倍增。

郑微是想要体验音乐的纯真少女，罗成则是早已进入音乐领域，但是被限制的年轻钢琴家。

他们彼此依靠，努力为自己的梦想打拼，始终坚信自己的才华和音乐是无价的，而不是被金钱权利所限制。

而影片中的那些配角，也都是为电影的核心主题服务。

例如老师的鼓励和启迪，言语简单而又真挚，让人们不断地追求自己的梦想。

此外，电影中的家长也都有着各自的故事，反映了台湾社会在一段时期里的缩影，使得电影富有更多的戏剧性和可读性。

制作质量方面，《不能说的秘密》拍摄手法独具匠心，极具音乐性。

每一个镜头是有艺术感和意象的。

影片中的钢琴演奏是非常出色的，亲切又细腻，为影片增色不少。

影片拍摄地点精美，尤其是那向日葵的社区到校园的接差，非常得体。

导演把家、学校、社区都设定得非常美丽，美感极强，巧妙地提升了人物的情绪和心境，表达出了对生命的热爱与向往。

总之，《不能说的秘密》是一部非常出色的青春爱情电影，不仅在技艺方面达到了高水准，通过影片的主题，导演也表现了青春期少年人物的内心矛盾与对生命的追求和思考。

2012春季学期电影音乐鉴赏课程论文《不能说的秘密》电影《不能说的秘密》讲述的是一段穿越时空的恋情，电影的插曲贯穿电影的始终。

在这部影片里，情节成了音乐的附属品，这虽然不是一部好的电影，但其中的音乐元素还是极具代表性的，也正是音乐的原故，才让《不能说的秘密》具有欣赏价值。

男主人公小伦与父亲相依为命，父亲是淡江中学的音乐老师，小伦在父亲的熏陶下，从小有着非凡的音乐才华。

当小伦转入淡江中学参观校园时，突然被一段神秘钢琴声所吸引，来到了一间百年琴房，因此遇见了女主人公小雨，一段浪漫悬疑的爱情故事从此开始。

周杰伦饰演的叶湘伦和桂纶镁饰演的路小雨以相同的音乐爱好而同在音乐班学习，音乐把他们联系在一起，一首神秘的钢琴曲，古老的练琴屋，小雨心里藏的秘密，这一切都使他们的爱情在音乐的旋律中进行着，在他们的浪漫爱情中，也并不是一帆风顺，由于两人的约定，纸条的误传，晴依的介入，而导致一场误会，于是患有哮喘的小雨消失在叶湘伦的生活中，从此小伦便在思念与痛苦中寻找小雨的身影……毕业典礼上，小伦为小雨弹奏了专门为她写的曲子，小雨出现了，原来只是幻觉般的出现又消失。

在小伦模糊的意识中想象着小雨的忽隐忽现，到底是存在还是不存在，这从一开始就像小雨说的那样，是个秘密，不能说的秘密，小伦又一次陷入痛苦之中，他并没放弃，从小雨家拿来的一张旧照片中，小伦的爸爸解开了所有的秘密。

小雨原来是20年前这所学校的学生，是通过快速弹奏一首名为《秘密》的钢琴曲而穿越时空来到了自己面前，拥有一段浪漫的爱情，之后她把这件事告诉了她的老师也就是现在小伦的爸爸，从而被周围的人视为精神有问题，不但不相信她还排斥她，，以一张当年留下的照片成为此事实成立的证据，以一首古老的曲谱在过去与现在穿梭，所以故事终于揭晓，似乎有些悬疑，有些不可思议，这样纯真的爱情，在浪漫的音乐和唯美的画面中演绎着……剧中的插曲所使用的乐器大多以钢琴和提琴为主，节奏较慢的如《早操》这首旋律优美的钢琴曲。

关于《不能说的秘密》的深度解析№1:关于名字叶湘伦:Y X L路⼩⾬: L X Y№2:关于照⽚倒数第⼆排左起第⼆,三位分别就是⼩伦和⼩⾬.(绝对没错的)№3:关于纸条.当时⼩伦传纸条要给的是⼩⾬,但当时只有⼩伦能看见⼩⾬,所以纸条其实给的是晴依,可以理解为⼩伦传纸条时说的是最后的那位(⼩⾬坐在晴依后⾯).当时的画⾯似乎是⼩⾬在看纸条,其实是晴依在看,⼩⾬只是看见⼩伦回头看她才笑了笑.⾄于后来为什么⼩⾬也去了旧琴房,影⽚没明显交代,⼤家可以⾃⼰想想.№4:关于<SECRET>①At first sight marks one's destiny...第⼀眼就决定了缘分。

这是穿越时空的约束条件.这⾥指的是每⼀次穿越时空后看见的第⼀个⼈能看见⾃⼰.所以⼩⾬才会数清楚旧琴房到教室的步数,还有说"我很喜欢你的背影哦."②20年整定律(注意"整"字):影⽚其实是严格按照20年整规律发展的,下⾯会讲到.⽽弹奏<SECRET>先会让⾃⼰穿越时空去到20年整之后的淡江中学旧琴房,对,旧琴房也是必备条件.注意是20年整之后!⽽再⼀次弹奏则会回到20年整之前,时间必须是严格对应的,这关系到空间关系的解释,这⾥简单说⼀下,前⾯说过了，要维持故事的正常发展，所跨越的时间必须相同，才可以营造出这种有两个空间存在的效果，只不过这两个空间⼀个叫1979年，⼀个叫1999年，两个空间的时间除年份外都⼀样，⽽且前者⾥⾯的⼀丝扰动都会影响到后者，⽤这种思维⽅式可能⽐较好理解.№5:涂改液字(摘录⾃百度)涂改液事件是紧接着阿郎阿宝道出“没⼈跟伦”跳舞这⼀细节⽽发⽣的。

⼩⾬在最后⼀次回到1979年后，在桌上写下了“我是⼩⾬……”⼀串字来让20年整后的⼩伦看见（请注意这个“整”字，这是关键）。

相信⼤家都记得⾥⾯⼀个细节，就是在伦的眼前这个涂改液字出现的时候刚开始是没⼲的，然后迅速⼲了下来，紧接着是风化了；⽽从⼩⾬处看呢，则只是⼲了，没有风化，字还是⽩得发亮的。

杜拉斯情人的形象学分析论杜拉斯小说《情人》里的中国情人形象一、生平和创作玛格丽特·杜拉斯，原名玛格丽特·陶拉迪欧，法国著名作家，剧作家，电影编导，1914年生于法属印度支那嘉定市，即后来越南西贡，现在的胡志明市，父母为教师，有两个哥哥，16岁遇到一个中国情人，帮她的家里渡过难关，18岁返回祖国，在巴黎大学攻读法律，数学，政治学，1935到1941年在法国殖民地部当秘书，笔根不辍，1996年去世。

从1943年以杜拉斯为笔名发表《无耻之徒》开始，到最后一部作品《这是全部》，在长达半个多世纪里，共发表三十多部小说，参与制作的戏剧和电影有20多部，在她众多著名的小说中，以发表于1985年的《情人》最为著名，这部小说获得了法国龚古尔文学奖，为她赢得了世界性的声誉。

二、具有异域情调的中国情人形象分析1.文化“混血儿”他的身上，有古老中国的烙印，长相俊美，金灿灿的皮肤，没有肌肉，少髭须，浑身乏力，自卑，胆怯，颓废，懒散，柔弱，优雅，深情，爱哭，身上有烟草和香料的味道，臣服于父亲和父亲的财产。

同时，又具有具有法国绅士文化的色彩，如：留学法国，会说法语，言谈举止优雅，穿西装，坐穆新汽车，有穿着制服的专职司机，家里有很大的房子。

如果说，他长相俊美，优雅，身上有一些法国文化色彩，有钱，满足了一个贫穷的法国少女对情人的想象，那么他身上的深深的中国烙印，他的黄皮肤，他的胆怯和阴柔，代表了法国及其西方社会对中国文化的想象，而他的财富和他身上的文化混血现象代表了海外投机和海外殖民的西方国家对东方国家的集体想象。

2.被压抑者在恋爱关系中，小姑娘一直处于主导地位，掌控着主动权，第一次见面，他胆怯，自卑，小心翼翼的和小姑娘搭话，小姑娘出于好奇，以一种施舍者的态度跟他交流，在两性关系中，小姑娘主动将自己献给了他，最后也是小姑娘主动离开了他，所以在整个恋爱关系中，他始终被小姑娘居高临下的姿态压抑着，所以他沉默，他爱哭；在与我家的交往中，我的家人并没有因为他有钱而高看他一眼，相反，极度鄙视他，同样，也是以一种施舍者的态度，赏赐或者恩赐给他一个请他们家吃饭的机会，在饭桌上，他试着和我家人说点什么，却无人理睬，所以他沉默，在舞会上，他被我的两哥哥侮辱，他也是沉默的，这是我家人对他的压抑；在家庭关系中，他恪守宗法观念，完全听命于父亲，寄生在父亲的巨额财产中，谦卑柔顺，毫无反抗之力和反抗之心，他被他的父亲所压抑；在文化上，他虽然留学法国，会说法语，但他的身上，依然流淌着古老中国文化的血液，与这个古老的国度一样，慵懒，无力，死板，毫无生机可言，他依然是一个被中国传统文化规训和压抑的巨婴；3.绝望的等待和被等待者《情人》中的男主人公以一个永远等待者的形象出现，而且这种等待从一开始就是无果的，绝望的，第一次见面的时候，他在胆怯和自卑中跟我打招呼，当我回应他的时候，他显得很吃惊，说想不到我会和他说话，由此可见，他打招呼，但并没有指望小姑娘会回应他，他等待着，一个等不到的结果；出人意料地是，小姑娘回应了他，在接下来的交往中，小姑娘的开放，野性让他始料未及，也措手不及，他对此惊慌，也对此惊喜，他等待着小姑娘说爱，他觉得他们之间应该是爱情，但小姑娘却要求他象对待别的性伙伴一样对待她，因此，他的等待有一次落空了；在和小姑娘的家人的交往中，他试探着跟他们说话，等待着他们的回应和接纳，但他们只顾埋头吃饭，完全忽视了他的存在，他沉默了，他的等待有一次落空了；小姑娘离开了，对小姑娘来说，他们的爱情也结束了，但是对于杜拉斯来说，他们的爱情还在继续，或者刚刚开始，她需要用他绝望的，无果的等待来构建她的爱情，对杜拉斯来说：等待——爱情——现实——离开——继续等待，经历了这五个阶段，才算是完整的爱情，从一开始的等待，到最后继续等待，再到很多年后相见，他们的爱情才算真正的完成，因此，他是一个等待者，那是他的深情，而对她来说，深情固然有，但深情背后，她需要他的等待，来构建她的爱情，所以他又是一个被等待者。

《杜拉斯《情人》的禁忌与身份认同》1. 引言1.1 概述杜拉斯是法国著名作家，她的作品常常涉及禁忌和身份认同等复杂主题。

其中，《情人》这部小说更是充满了禁忌与身份认同的探讨。

本文将深入研究杜拉斯在《情人》中对于禁忌和身份认同的描写，并分析其对主人公以及读者产生的影响。

1.2 文章结构本文将分为五个部分进行论述。

首先，我们将在第二部分介绍杜拉斯小说《情人》的背景以及其所涉及的禁忌主题。

接着，在第三部分，我们将剖析主人公之间禁忌关系，并探讨禁忌对身份认同的影响。

然后，在第四部分，我们将探讨《情人》中多重表达方式下的身份认同问题，包括社会身份与个体意识之间的冲突、性别与政治身份的交织与辨析，以及文化身份与心理建构之间的互动关系。

最后，在第五部分，我们将通过对小说叙事技巧、符号隐喻以及角色塑造等方面进行分析，探讨杜拉斯如何通过这些手法突显禁忌与身份认同问题。

1.3 目的本文旨在深入挖掘杜拉斯的作品《情人》中禁忌与身份认同的主题，探讨其对于当代读者的启示和思考。

通过研究禁忌关系对身份认同的影响，并探索小说中多重表达方式下的身份认同问题，我们能够更好地理解杜拉斯对于社会及个人层面上禁忌与身份认同困境的洞察。

希望本文能激发读者对于禁忌与身份认同问题的思考，并进一步探讨人类存在及社会互动背后更深层次的内涵。

2. 杜拉斯《情人》的禁忌与身份认同2.1 《情人》的背景介绍与禁忌主题杜拉斯的小说《情人》发生在法国殖民地时期的印度支那（即今天的越南），背景中存在着许多禁忌主题。

这些禁忌主题包括社会地位和年龄差异、种族歧视以及性别角色固定等等。

小说中的主要角色，一个青少年法国少女和一位年长而富有的中国寡妇之间建立了一段被社会所不容许的禁忌关系。

2.2 主人公之间的禁忌关系剖析小说中描绘了两个主要角色之间既具有身体欲望又伴随着道德和社会禁忌的关系。

这对恋人在社会上无法公开展示他们的感情，因为她们来自不同的背景，拥有不同的社会地位。

小哥哥——杜拉斯真正的情人作者：张丽群来源：《青年文学家》2011年第02期摘要：本文对小哥哥保罗的形象进行了分析，并对他和杜拉斯“畸形”关系进行了探索，最终得出结论：小哥哥保罗才是杜拉斯真正的情人。

关键词：小哥哥保罗杜拉斯情人关系我们都知道，小哥哥保罗的形象几乎贯穿杜拉斯所有的作品，如《情人》中的保罗，《抵御太平洋的堤坝》中的约瑟夫，尤其是《伊甸影院》，《阿加莎》，《夏雨》更是以小哥哥的形象为主人公的。

我们可以这样说，杜拉斯只为保罗一人而写作。

读者只有一个，那就是死去了的保罗。

那么，保罗的形象到底是什么样的呢？或者确切地说，“亲爱的小哥哥”在杜拉斯心中是怎样的呢？保罗的形象根据杜拉斯的意思，《来自中国北方的情人》（以下简称《北方情人》）比《情人》更接近事实和真相，因为她曾说过“在《北方情人》里，编造的成份比《情人》里要少。

都是真的。

我的小哥哥，还有我的大哥，这远比我们能讲述的一切要真实”。

1因此，本文主要以《北方情人》这部作品为基础来分析杜拉斯记忆中的小哥哥的形象，以便向大家展示更接近真实的保罗。

外表：英俊，与众不同。

杜拉斯毫不犹豫的把“英俊”这个词用在小哥哥的身上，还不止一两次。

在《北方情人》的一开篇，杜拉斯便写道：“跳舞的人群中，有个很年轻的英俊少年，法国人。

”2“英俊少年便是保罗，没有说出名字的那个妹妹最疼爱的小哥”3，之后，又在文中不断的直接或间接的说小哥哥英俊，如“小哥保罗也在场。

他是个英俊少年，模样像混血儿……”4；“他们说到保罗时，他（中国人）觉得保罗挺俊的。

”，5而现实中杜拉斯也对别人说过“他很善良，英俊，温柔”6。

至于“与众不同”，文中没有直接描写，但在以下这么一段妹妹和中国人的对话中，我们能读出这种意味。

中国人说：“你喜欢小哥。

”“喜欢。

”“胜过……世上的一切……”“是的。

”中国人很激动：“就是那个有点……鹤立鸡群的人……”7“鹤立鸡群”不正是“与众不同”的同义词吗？！在《北方情人》的序言中，杜拉斯也写道：“……还有小哥哥——那个不同于一般的孩子的形象。

《不能说的秘密》观后感《＜不能说的秘密>观后感》看完《不能说的秘密》这部电影，我整个人就像被卷入了一场奇妙的情感风暴中，心里头那是五味杂陈啊！电影里的叶湘伦和路小雨，他们的爱情就像是一场美丽又神秘的梦。

叶湘伦，那个弹着钢琴，眼神里透着温柔和坚定的男孩，路小雨，一个有着灵动眼神和羞涩笑容的女孩。

他们在那充满音符的世界里相遇，碰撞出了爱情的火花。

还记得电影里叶湘伦第一次在旧琴房见到路小雨的场景。

那老旧的琴房，阳光透过窗户洒在地上，形成一片片光斑。

路小雨就那样静静地坐在钢琴前，弹奏着那首神秘的曲子。

她的发丝在阳光下闪烁着金色的光芒，微微颤动的睫毛仿佛在诉说着内心的不安和期待。

叶湘伦被那美妙的琴声吸引，一步一步走近，当他看到路小雨的那一刻，时间仿佛静止了，整个世界都只剩下他们两个人。

他们一起在校园里漫步，分享着彼此的喜怒哀乐。

一起躲过雨的屋檐，一起骑着单车穿过大街小巷。

那些细碎而美好的时光，就像一颗颗闪闪发光的珍珠，串联成了他们爱情的项链。

然而，他们的爱情并非一帆风顺。

那个“不能说的秘密”就像一道无形的墙，横亘在他们之间。

路小雨的特殊经历，让她在这段感情中备受煎熬。

她的孤独、她的恐惧、她的无奈，都让人心疼不已。

特别是当叶湘伦误会路小雨的时候，我的心都跟着揪了起来。

路小雨那满眼的泪水和绝望的神情，真的让人忍不住想要冲进屏幕里，给她一个大大的拥抱，告诉她一切都会好起来的。

还有叶湘伦为了寻找真相，不顾一切地在旧琴房里弹奏那首曲子的情节。

他的手指在琴键上飞快地跳跃，汗水湿透了他的额头，他的眼神里充满了坚定和执着。

那一刻，我仿佛能感受到他内心深处对路小雨的爱，那份爱是如此强烈，如此不顾一切。

这部电影让我想起了自己曾经的那些青涩的爱恋。

就像叶湘伦和路小雨一样，充满了期待、迷茫和失落。

曾经为了能和喜欢的人多说一句话，在心里排练了无数遍；为了能送一个小礼物，省吃俭用好几个星期；为了能一起走一段路，故意绕了好远的道。

不能说的秘密讲的是什么故事不能说的秘密，是一部由台湾导演九把刀执导的电影，讲述了一段关于爱情、友情和音乐的动人故事。

影片以音乐为背景，讲述了男女主角之间的爱情纠葛，以及他们与音乐之间的情感纠葛。

影片中的音乐也成为了影片中不可言说的秘密，它承载着角色们的情感和回忆，成为了他们心中无法言说的秘密。

影片的故事情节主要围绕着两位主人公，周佳和陈孝正展开。

周佳是一个独立自主、热爱音乐的女孩，她对音乐有着独特的感悟和理解。

而陈孝正则是一个内向、沉默寡言的男孩，他对音乐有着执着的追求和热爱。

两人在音乐的共同爱好下慢慢走近，发展成为了朋友，甚至是恋人。

然而，命运的捉弄让两人之间出现了矛盾和误会，最终导致了他们的分离。

影片中的不能说的秘密，不仅仅是周佳和陈孝正之间的感情纠葛，更是他们与音乐之间的情感纠葛。

音乐成为了两人之间无法言说的秘密，它承载着他们的情感和回忆。

周佳和陈孝正在音乐中找到了情感的寄托，也在音乐中表达了彼此之间无法言说的情感。

而最终，正是音乐成为了两人之间无法逾越的鸿沟，成为了他们心中的秘密。

影片中的音乐也是不可言说的秘密，它承载着角色们的情感和回忆。

音乐在影片中扮演着重要的角色，它不仅是周佳和陈孝正之间的纽带，也是他们心中无法言说的秘密。

影片中的音乐旋律悠扬，歌词深情，通过音乐，观众可以感受到角色们内心的痛苦和挣扎，也能够体会到他们对音乐的热爱和执着。

不能说的秘密，是一部充满了情感和回忆的影片，它让观众感受到了爱情、友情和音乐的力量。

影片中的音乐成为了角色们心中无法言说的秘密，它承载着角色们的情感和回忆，也成为了他们内心深处的秘密。

通过这部影片，观众可以感受到音乐的魅力，也可以感受到情感和回忆的力量。

不能说的秘密，不仅是一部关于爱情和音乐的电影，更是一部让人感动和思考的影片。

赏析电影《情人》解读杜拉斯的文学作品作者：王亚玲来源：《电影评介》2015年第10期电影作为一门综合性的视觉艺术表现形式，其人物形象设计、人物之间的对话、背景音乐以及主题歌曲等都是电影艺术的表现方法，当然在这些表现方式中，还要数服饰语言、对话以及动作语言最能够表现电影的人物和主题。

电影中的形象语言通过故事情节的叙述，对作品中的人物内心思想活动以及心理活动进行揭示。

法国著名导演让·雅克·阿诺（（Jean—Jacques Annau）在1991年由同名小说改编的电影《情人》，就是一部精彩绝伦的典型，它成功地采用形象语言为我们讲述了一个跨越种族的缠绵悱恻的爱情故事，并且展现了作品中的女主人公女性意识脆弱的本质。

一、杜拉斯及其文学作品玛格丽特·杜拉斯，原名玛格丽特·陶拉迪欧，是法国著名的剧作家、作家以及电影编导。

杜拉斯出生于1914年，家住越南嘉定，父亲和母亲都是教师，他的父亲在她7岁的时候就去世了，“杜拉斯”是她父亲家乡的地名，因此她在进行写作的时候就采用这个笔名，其主要原因是希望能够得到父亲的关爱，这也是她名字的来源。

杜拉斯被称为法国文坛上的一位旷世奇才，她不仅能够引导世界文学的时尚之风，还能坦然的走入通俗读者的群体内与之进行交流。

自从她的自传体小说《抵挡太平洋的堤坝》在1950年发表之后，就在文学界引起了极大的轰动，后期她又创作了《情人》和《广岛之恋》等文学作品，奠定了她在文学界的崇高地位。

杜拉斯的一生中获得了很多荣誉，她的作品曾多次被改编成电影，尤其是杜拉斯晚年的《情人》这部小说，曾获龚古尔文学奖，这是法国文学界最高奖，在世界许多国家都获得了畅销，在整个文学界引起了极大的反响。

在中国，《情人》的汉译本出现之后，也曾掀起了一股“杜拉斯热”。

二、小说《情人》和电影《情人》杜拉斯小说《情人》中，作者采用一种沧桑伤感的笔调叙述了一位中国有钱人家的少爷和一个贫穷的法国少女的悲剧爱情故事，故事凄凉赶人，情感细腻。

《不能说的秘密》观后感在看完电影《不能说的秘密》之后，我被故事情节和主题深深地吸引住了。

这部电影不仅仅是一部简单的青春爱情片，更是一次对时间、命运和成长的探索与思考。

整个故事围绕着两位主角陆思凡和沈浪展开，他们从小学到高中的成长历程通过一个秘密琴谱联系在一起。

陆思凡是一个音乐天才，她对音乐拥有无比的热爱和才华，但内心却充满了孤独和迷茫。

而沈浪则是一个性格开朗、阳光活泼的男孩，他与陆思凡的相识和交流逐渐使两人互相温暖和影响。

他们之间的故事在一次次的乐曲表演和琴谱寻找中展开，并且逐渐揭示出一个让人动容的秘密。

影片以非线性的叙事方式呈现，通过不同的角度和时间交织叙述了主角们的情感纠葛和内心的挣扎。

这种叙事手法使观众不仅仅是被情节所吸引，还能更深入地了解人物的成长和变化。

每一次情感纠葛都让观众思考人性的复杂性和情感的曲折。

无论是陆思凡对音乐的痴迷，还是沈浪对陆思凡的守护，都展现了青春时期的悸动和纯真。

除了情感的描绘，影片还以音乐作为主轴，旋律扣人心弦，与故事情节相得益彰。

音乐是主角们情感的表达媒介，通过琴声和歌声，观众可以更加深入地感受到他们内心的起伏和动情。

每一首曲子都携带着特定的情感和记忆，观众也会在音乐中找到自己的共鸣和感动。

这部电影也对时间、命运和成长进行了深度的思考。

主角们在成长过程中经历了许多困惑和痛苦，但他们通过音乐和相互的支持与鼓励找到了前进的勇气。

影片中的一场场演奏比赛和琴谱寻找，不仅仅是对音乐能力的考验，更是对自我价值和对未来的追求。

每一个决策和选择都会影响他们的人生轨迹，而他们勇敢地面对命运的挑战，追寻自己的梦想。

在电影中，我看到了爱情和友情的美好，也看到了青春期的心动和纠结。

每一个人都有自己的秘密，而这些秘密会塑造我们的成长和决定我们的未来。

《不能说的秘密》告诉我们，坚持梦想，勇敢追求内心最真实的声音，是实现自我价值的关键。

最后，我想说，《不能说的秘密》是一部触人心弦的电影，它展示了青春期的成长和迷茫，情感的纠结与抉择。

《情人》主要剧情内容简介及赏析（最新版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。

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《不能说的秘密》观后感《＜不能说的秘密>观后感》周杰伦自导自演的《不能说的秘密》，这部电影就像一杯陈酿的美酒，让人沉醉其中，无法自拔。

影片中的叶湘伦和路小雨，他们的爱情就像是一场美丽而又神秘的梦。

路小雨那带着淡淡忧伤的眼神，叶湘伦为爱情执着的模样，都深深地印在了我的心里。

还记得电影里那个老旧的琴房吗？阳光透过窗户的缝隙洒在那架古老的钢琴上，灰尘在光线中飞舞。

叶湘伦第一次走进那个琴房时，仿佛走进了一个被时间遗忘的角落。

墙壁上的旧照片，诉说着过去的故事；角落里的蜘蛛网，像是岁月留下的痕迹。

而那架钢琴，黑白色的琴键，有些已经微微泛黄，当叶湘伦的手指轻轻按下琴键，清脆的音符瞬间在空气中流淌开来。

叶湘伦和路小雨的相遇，充满了戏剧性。

那一天，叶湘伦随着音符的指引，走进了那个神秘的教室。

路小雨安静地坐在那里，阳光洒在她的头发上，仿佛给她加上了一层柔和的光晕。

她的眼神中透着一丝迷茫和孤独，叶湘伦就这样被她深深吸引。

他们的对话简单而又纯粹，没有华丽的辞藻，却充满了真诚。

“你叫什么名字？”“我叫路小雨。

”“我叫叶湘伦。

”就是这样简单的交流，却像是在彼此的心中种下了一颗种子。

他们一起在校园里漫步，分享着彼此的喜怒哀乐。

那段时光，美好得让人不忍心去打破。

路小雨会因为叶湘伦的一个微笑而感到开心一整天，叶湘伦会因为路小雨的一句关心而感到温暖无比。

他们一起躲过雨的屋檐，一起看过的夕阳，都成为了他们心中最珍贵的回忆。

然而，他们的爱情并不是一帆风顺。

那个不能说的秘密，就像一道无形的墙，横在了他们中间。

路小雨因为这个秘密而备受折磨，叶湘伦则因为不了解而感到困惑和迷茫。

记得有一次，叶湘伦约路小雨在毕业典礼上见面，可是路小雨却没有出现。

叶湘伦在人群中四处寻找，他的眼神中充满了焦急和失落。

那一刻，他的心仿佛被掏空了一样。

而路小雨，其实就在不远处看着他，心中充满了无奈和痛苦。

电影中的音乐也是一大亮点。

周杰伦的音乐才华在这部电影中展现得淋漓尽致。

情人读后感在工作和生活中，少不了要写各种各样的文档，不论是写制度、写总结、写方案还是写其它的材料，能写出一篇好的文档,体现了一个人的文笔，也体现着一个人的力量，下面是我汇编整理的《情人读后感》，期望能够帮到你!情人读后感1不知是我看书少，还是它优秀，《情人都拉斯》是我第一次想一口气看完的书。

按理说应先读杜拉斯的《情人》当作预习，从她的书中可以先了解她的性格和风格。

但由于这本《情人杜拉斯》是写她的而不是她写的，是她真实生活的写照。

据说她的人生经受比她的小说更离奇曲折，她的性格、生活和成就，传奇得令人发指…所以《情人杜拉斯》就更加吸引我。

虽然知道《情人》其实也是她的自传式小说。

很难想象一个二十七岁的男人，从读一个女人的第一本书开头，便完全沉迷于她，从今他的生命里没有亲人伴侣，只有她和她的文字，他完完全全的属于她，除此之外不做任何事。

那年她六十五。

他们见面了。

他去找她了，在7年疯狂的给她写信之后，她最终回复了，她同意见面了。

他便留了下来，十六年，直到1996年3月3日，她走了，结束了…他们经受相爱、欢快、吵架、损害、平淡，几乎无时无刻不在一起，我想支撑他们关系直到最终的，是文字，她的文字，她的.书，就像作者说的：只有文字的真实。

作者用了太多的重复句式，有时显得啰嗦，如“我留下了，我还是留下了，我就这样留下了…”，或许这种反复更能抒发作者猛烈的情感。

顺叙，插叙，倒叙…模模糊糊，反反复复，甚至到后面看得有点烦，就像他们亲热得让彼此厌烦，之后又重新来过。

一方面，句式重复，叙述重复，规律混乱，有时叫人看不懂，有时就像在看作者的自言自语，或者胡言乱语。

当然，谁都可以不用懂，由于这是他们的故事。

另一方面我又着迷于他的痴狂，他不想且不做任何事，任何人都与他无关，从1980年以后他就只做一件事情就是和她在一起，就像她毕生都在写作直到临终。

书读完后我知道卓越的人都是孤独甚至是癫狂的。

我知道作家的心灵是纯洁、感性、悲观且敏感的。

《情人》读后感《情人》读后感对于情人这本书可能期望值太高，以至于读完有点失落，并非我期待的那般，前文这段有点儿吸引人眼球，我认识你，永远记得你。

那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我相信现在坚信你比年轻的时候更美，那时你是健壮女人，与你那时的面貌相比，我极爱你现在备受摧残的面容。

听着满满的浪漫，笔者用回忆录的手法详细描述写下类似的详述于曾经，她对预计未来写作如诗的憧憬，却因贫困如洗的病态种种沦陷为小婊咂，对母爱的期待对孤寂母爱的失落，母亲的无可奈何，本文也概括对于那个世纪种族与种族间人性的歧视与良知的的丑陋。

——雪晴读《情人》有感我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我一路上。

他主动介绍自己，他对我说：“我认识你，永远记得你。

那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特意来告诉你，对我来说，我觉得这时候你比年轻的时候这么一来更美，那时你是年轻小女生，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。

”就是这段《情人》的开头描写，让女孩子忍不住一窥究竟。

杜拉斯最出名的小说，电影由梁家辉主演。

一直想看，但一直拖延没看，这次读书小组里开始脑子里阅读这本书，一开始，我是欣喜的。

可是才看下去，我就开始崩溃了，这是什么玩意！看得很吃力，人称的随意更换，时间线各种错乱，零零碎碎的句子描写，各种大长句，真的让人则看得崩溃，而且很失望。

才看了百分之七就放下了，今天到截止时间，要交读书笔记了，我才耐着性子继续可看下去。

看得出来直到半小时前这本书看了百分之八十，我都是厌烦了。

可是最后的一章，我居然开始能跟随剧作了。

前文不断叙述的各种回忆，无能母亲，暴力的大哥，懦弱的小哥哥，这些角色怀念的描绘和回忆都非常多。

对于真正的情人，那个中国男人却描述很少。

可是最后一章，他们分别之时的场景述说，却让我心醉。

这本书这么出名，真的是有道理的。

读完之后的感受一时无法形容，让人惊叹于作者的文笔。