“南海一号”和龙泉东区山头窑出土的龙泉窑瓷器的比较研究

新安沉船龙泉窑青瓷鉴赏1975年，几位渔民意外在韩国新安海域，发现了一艘满载中国货物的古代沉船。

它就是震惊世界的新安沉船。

1976年至1984年，韩国考古工作者陆续进行了数次打捞工作，将破碎的船体及船上的货物全部打捞出水。

随着清理的进行，人们惊奇地发现，这艘沉船竟然装载了两万两千余件瓷器、两千余件金属器、八百多万枚铜钱以及一千多根紫檀木。

从装载的货物来看，它无疑是一艘古代贸易商船，而且体量巨大。

那么它到底从哪里来？去往何处？又因何而沉没呢？进一步的清理工作，陆续找到了破解这些谜团的关键线索。

出水的两万多件瓷器，大多为龙泉青瓷和景德镇青白瓷，绝大多数是元代制品，极少数为宋代作品。

数量庞大的铜钱亦是如此，有很多带有元代年号，亦有很多前朝钱币（宋钱为多）。

基本可以断定，这艘沉船是元代的一艘商船。

考古人员在清理铜器时，意外发现一枚铜权，也就是当时的秤砣。

铜权上铸有“庆元”字样。

庆元是元代宁波的名称，从这一点可以推断这艘商船大概是从宁波出海。

另外有两件龙泉青瓷盘，也印证了这一想法。

这两只盘子极不寻常，它们的底部刻有“使司帅府公用”的字样。

“使司帅府”是元代“宣慰使司都元帅府”的简称，当时浙东道的使司帅府，正是在庆元。

这些线索，都将商船的出发地指向了宁波。

带有“庆元”字样的青铜权“使司帅府公用”款龙泉盘那么这艘船又是驶向何处呢？考古人员在货物中，清理出一些带有墨书的木简。

这些木简类似小牌子，标明了每箱货物的去向、货主的名字、货物重量等等。

其中有八枚写有“至治三年”年号（1323年），大概是装货的时间。

还有很多带有“东福寺”字样，指明了这批货物的去向。

写有“东福寺”的木简东福寺位于日本京都，始建于镰仓幕府末期1236年。

幕府当时仿照南宋的佛教临济宗五山，在京都也搞了个“镰仓五山”，东福寺即是其中之一。

源远流长的历史，今天仍在吸引着世界各地的游客。

当时日本禅宗兴盛，废除遣唐使制度以后，往来中日的大多是僧侣。

南宋时期有颇多日本僧人入宋学法，临济宗即因此传入日本，形成极具影响力的佛教教派。

【学术研究】Academic rescerch092Vol.160耿苗（广东海上丝绸之路博物馆，广东…阳江…529536）摘　要：“南海I号”沉船出水的瓷器主要为江西、浙江、福建出产的以外销为主的器物，因长期受海水浸润、侵蚀，器物普遍存在病害损害。

文章从“南海I号”出水瓷器病害成因的探析着手，以龙泉窑和景德镇瓷为例，结合瓷器烧制工艺的缺欠及辨识的讨论，提出在保护修复中对瓷器的病害与烧造缺欠应加以鉴别区分，最大限度地除掉危害文物病害的同时，又要注意保留器物的本体信息，为后续研究提供珍贵的历史资料。

关键词：南海I号；出水瓷器；保护修复宋代是我国海上贸易兴盛的时期，也是制瓷业高度发展的一个历史时期，根据目前所发现的古代窑址遗存，宋代的窑址数量至少占到了70%。

从“南海I号”船载瓷器的数量上看，可从侧面说明宋代瓷器的生产和输出量十分巨大。

为了适应大量外销瓷器产品的烧制，宋代在制瓷工艺上有了新的突破，如使用匣钵装烧、垫圈覆烧、模压成型、大量应用刻划花装饰等，在极大提高产品产量的同时，器物的烧制质量也获得提高。

“南海I号”船是满载瓷器等货物的南宋远洋贸易商船，自2013年启动全面发掘以来，已经提取出的瓷器数量超过了10万件。

利用现有技术手段，保护好“南海I号”出水瓷器，可为考古学、古代科学技术史、古代海洋贸易史等研究提供详实的实物佐证，是“南海I号”文物保护与考古研究的重要工作内容。

1　“南海I号”船载瓷器水下埋藏状态“南海I号”沉没的海域海底为软质泥沙，因船体自重逐渐下沉，加上受潮汐、洋流及陆上河流所带来的沙、泥沉积影响，船体最终被泥沙包埋，其上覆盖的淤积层厚度超过1米。

“南海I号”船货以瓷器、铁器为主，铁器集中放置在甲板上，经800余年的腐蚀作用，铁器已经矿化锈蚀成一整块紧密胶结的硬质凝结物覆盖在甲板上部。

船舱内为密集码放的瓷器，由于海水的浸泡腐蚀，保护瓷器的包装物大部分已经腐蚀，仅有少部分器物残留有捆扎材料和包裹物腐烂后的痕迹（图1）。

“南海Ⅰ号”沉船瓷器墨书初步研究
林唐欧
【期刊名称】《南海学刊》
【年(卷),期】2018(004)004
【摘要】“南海Ⅰ号”沉船自发掘以来出土了大量瓷器墨书,墨书内容丰富且保存完好,多为姓氏及记号,虽然是只言片语但直观地表达了特定的意思,指证较为明确.通过对特殊的墨书、记号展开深入的研究和解读,了解到墨书传达了南宋时期海外贸易的活动信息,反映了古代海上丝绸之路的一个侧面.结合宋代的社会经济制度和对外贸易制度,透过这些墨书可更好地理解和阐释南宋时期的海外贸易情况和社会人员结构.
【总页数】10页(P91-100)
【作者】林唐欧
【作者单位】广东海上丝绸之路博物馆,广东阳江529536
【正文语种】中文
【中图分类】K876.3
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1.福冈市博多遗址群出土宋代陶瓷器墨书研究 [J], 黄建秋
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龙泉窑不同步时期的鉴定要点！建议收藏！龙泉窑位于浙江省西南部的龙泉县境内。

属南方青瓷系统，是北宋时期受越窑影响继之而起的著名民间窑场。

其始于五代，盛于南宋，衰落于明代。

龙泉瓷总的特点是以釉色和造型取胜，尤以青釉见长。

其最具代表性的釉色是梅子青和粉青，已达到类似青玉的效果。

梅子青甚至达到类似翡翠的程度。

北宋龙泉青瓷受越窑影响，主要生产碗、盘、瓶、壶、盒、罐等日用瓷器，所使用的釉属石灰釉性质的青釉。

特点是高温下易于流动，烧成的瓷器釉层薄，釉面光亮，透明度高。

釉色与越窑青瓷很接近。

装饰纹有团花、重瓣覆莲、缠枝花卉及鱼纹等。

瓷器内壁或内底常刻有线条粗放、构图简洁的花纹，外壁有施浮雕莲瓣纹及竖向篦纹。

一些碗盘类器物内底往往有“河滨遗范”的戳记铭文款示。

南宋是龙泉青瓷发展的鼎盛时期，已使用石灰碱釉。

特点是高温下釉黏度增大，不易流动，故南宋龙泉青瓷釉厚，有柔和淡雅的翠玉质感，透明度低。

釉色以青绿色为基调，有浅青、粉青、梅子青、翠绿、灰绿、灰青、炒米黄等，但以梅子青和粉青为最佳。

其釉内有大量均匀的小气泡。

南宋龙泉窑青釉龙耳簋式瓷炉南宋龙泉瓷多素面，绝少刻划花纹装饰。

瓷器品种应有尽有，并新出现仿古青铜器和玉器的琮式瓶、贯耳瓶、鬲式炉、双鱼洗等瓷器。

胎质有白胎和黑胎两类。

如你有藏品困于出手，想找正规拍卖行进行拍卖，可与福羲拍卖行小芳经理洽谈，壹玖壹，叁柒陆，贰柒叁伍玖粉青、梅子青一类釉色的瓷器，胎多为灰白色，釉面基本上无冰裂纹或仅有微小冰裂纹。

这类器物占龙泉青瓷中的绝大多数。

灰青、灰绿、炒米黄等类釉色的瓷器，胎多为灰黑色。

这类瓷器往往有通体开大小两种冰裂纹和“紫口铁足”的特征，这是受南宋官窑影响，形成了独特的黑胎青瓷。

元代龙泉窑瓷器在技术上又有提高，出现了大型瓷器，如大瓶、大盘，大量生产。

釉色不如以前，纹饰普遍出现点彩，镂雕刻印文字也很风行，汉字和八思巴文并用。

明代龙泉窑青瓷逐渐衰退，窑场减少，质量下降，釉色混浊灰暗，瓷胎较厚，制作粗糙。

龙泉窑瓷器鉴定方法摘要：一、龙泉窑瓷器概述二、龙泉窑瓷器的特征与鉴别方法1.胎体2.釉色3.纹饰4.器型5.工艺三、龙泉窑瓷器真伪辨别四、收藏与保养建议正文：龙泉窑是我国著名的瓷器窑场之一，位于今浙江省龙泉市。

其烧制的青瓷独具特色，闻名于世。

龙泉窑瓷器鉴定方法主要包括以下几个方面：一、龙泉窑瓷器概述龙泉窑起源于唐代，盛于南宋，主要烧制青瓷。

其制品工艺精湛，釉色青翠，纹饰优美，器型典雅。

龙泉窑瓷器在我国瓷器历史上具有重要地位，受到了广泛关注。

二、龙泉窑瓷器的特征与鉴别方法1.胎体：龙泉窑瓷器的胎体以细腻、坚硬、薄厚适中为特点。

胎色多为灰白或浅灰色，烧制工艺成熟时，胎体密度较高。

2.釉色：龙泉窑瓷器的釉色以青翠、光泽、透明为特点。

釉面均匀，光泽感强，透明度较高。

釉色主要有青色、翠绿色、蓝绿色等，其中以翠绿色最为珍贵。

3.纹饰：龙泉窑瓷器的纹饰题材丰富，有线刻、划花、贴花等多种技法。

纹饰线条流畅，形象生动，具有很高的艺术价值。

4.器型：龙泉窑瓷器的器型多样，有瓶、罐、盘、碗、杯等。

器型典雅优美，比例协调，线条流畅。

5.工艺：龙泉窑瓷器采用先进的釉料和烧制技术，工艺精湛。

瓷器内外施釉，釉面光滑，釉层均匀。

底部露胎处无釉或呈浅黄色，俗称“黄胎”。

三、龙泉窑瓷器真伪辨别在收藏龙泉窑瓷器时，要辨别真伪。

可以从以下几个方面进行判断：1.胎体：上手触摸，真品胎体细腻光滑，伪品则粗糙。

2.釉色：真品釉色鲜艳、光泽度高，伪品则色泽暗淡、光泽度差。

3.纹饰：真品纹饰清晰、线条流畅，伪品则模糊、生硬。

4.器型：真品器型典雅、比例协调，伪品则造型不规整、线条生硬。

5.工艺：真品工艺精湛，伪品工艺粗糙，容易出现涂抹、刮痕等问题。

四、收藏与保养建议1.收藏时，注意将龙泉窑瓷器放置在干燥、通风、避免阳光直射的地方。

2.清洗时，使用柔软的刷子或布擦拭，避免使用硬物刮伤瓷器。

3.避免将龙泉窑瓷器置于高温、强光、酸性或碱性环境中，以免损害釉面。

从“南海Ⅰ号”出水龙泉窑菊瓣式青瓷看中外文化交流互鉴马显冰
【期刊名称】《客家文博》
【年(卷),期】2022()4
【摘要】“南海Ⅰ号”出水的龙泉窑菊瓣式青瓷在模仿西亚金银器风格时,融入传统文化元素,形成自身特色。

在12世纪后,这类菊瓣样式的龙泉窑青瓷通过海上贸易大量输出,并逐渐被国外窑口仿制。

这一现象背后透露出瓷器的创制并非凭空而出,而有可能源于内外文化的兼容,并逐渐走向本土化;同时,作为文化与技术交流传播的载体,龙泉窑菊瓣式青瓷从借鉴他国到被他国借鉴,见证了古代世界陶瓷的双向互鉴,也为研究古代世界陶瓷的多元化发展提供新的思路。

【总页数】9页(P74-82)
【作者】马显冰
【作者单位】广东海上丝绸之路博物馆
【正文语种】中文
【中图分类】K87
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龙泉窑的鉴定及评估龙泉制品以其独特的装饰手法，丰富了明初瓷器装饰艺术的多样性。

诸多纹饰，在景德镇以釉下绘画轻易表现的图样，却要在龙泉窑以雕刻来呈现，以符合宫廷发下纸本官的要求。

一方面，制作难度上大大增加，阴干的泥坯，刻划不易，刀工不如毛笔书写绘画流畅;另一方面，雕刻的线条常被温润似玉的釉水遮盖，不易辨识。

如此品，纹饰清晰、刀工流畅者实属难得精品。

龙泉窑因地处浙江龙泉而得名，属南方青瓷体系，融合南北方技术之长，其烧制的青瓷色清如玉，温雅可人，远销于世界各地，名扬海内外，诞生了诸多佳作。

南宋龙泉青瓷首先在胎质和釉色方面有了显著的改进，由前一阶段的厚胎薄釉，变为薄胎厚釉。

这一变化，使龙泉青瓷的生产出现一连串新的问题;不仅在原料、成型、上釉等烧制工艺上须加以改革;而且对于造型、纹饰的艺术手法，也非得改用新的设计不可。

这时出现两种不同类型的新产品;一种是白胎青瓷，这是从原有的制瓷传统中加以改进的代表性产品;一种是黑胎青瓷，这和官窑有共同的特征，是仿效官窑或接受宫廷订货的产品。

这两种青瓷都很精美。

龙泉窑青瓷碗是其所生产的日用器物中，数量最多，造型、纹饰和釉色变化最为丰富的器物。

从北宋到明中期，龙泉窑青瓷碗的生产贯穿龙泉窑发展的整个阶段，是龙泉窑不同发展时期的标识物。

以龙泉窑青瓷碗为切入点，通过北宋、南宋、元、明这四个时期中国政治、经济、人文等外在因素对龙泉窑的影响，以及龙泉窑在不同时期釉料、胚料、窑型等内在因素的发展变化，来研究龙泉窑青瓷碗的造型、纹饰、釉色等特点发展演变的成因，进而探索龙泉窑的历史变迁。

关于龙泉窑的制造方法和烧造过程，主要见于明陆容《菽园杂记》“……然泥油精细，模范端巧，俱不如刘田。

泥则取于窑之近地，其他处皆不及;油则取诸山中，蓄木叶烧炼成灰，并白石未澄取细者合而为油。

大率取泥贵细，合油贵精。

匠作先以钧运成器，或模范成形，候泥干则蘸油涂饰，用泥筒盛之，置诸窑内，端正排定，以柴筱日夜烧变，候火色红焰无烟，即以泥封闭火门，火气绝而后启。

解读“南海一号”作者：来源：《农家参谋》2008年第03期2007年末，沉睡了800多年的南宋古沉船“南海一号”终于成功出水。

古船被沉箱包裹着未露真容，“它”装载着一个时代的秘密，万众瞩目，荣耀等身。

古船装了多少稀世文物有专家根据探测估计，“南海一号”整船文物有6万～8万件，足以“武装”一个省级博物馆。

但是船上到底有多少文物，只有等到其出水开箱后，一一清点才能知道完整的文物有多少件，包括哪些门类。

据广东省文物考古研究所水下考古研究中心副主任魏峻介绍，根据初探，“南海一号”上最多的文物品种是瓷器，已经出水的大部分是产自浙江龙泉、福建德化、江西景德镇等南宋几大名窑的瓷器，品种超过30种，多数可定为国家一级、二级文物。

古船准确的沉没时间有专家认为，近年来，从“南海一号”出水的1万多枚铜钱和银锭，其中最晚的为南宋建立后20年左右，由此可以判断，“南海一号”大约沉没在南宋初年，可能为宋高宗时期。

但也有专家认为，这个日期只能等到“南海一号”露出真实的面容后才能确定，这是因为目前打捞上来的文物只是集中在其中一个船舱里，只有在其他船舱打开后，发现其他文物后才能下结论。

“南海一号”为何沉没“南海一号”的沉没是因为天灾还是人祸?目前许多专家各有说法。

“南海一号”沉没原因可能与海上风浪有关，魏峻认为，对于这艘船沉没的原因，现在还缺少确切证据。

南海海域台风等气象灾害频繁，沉船有可能是受海况影响。

广东阳江文联主席冯峥认为，如果是遇到台风而沉没，“南海一号”沉没海底的状态应该是翻倾。

但是，从“南海一号”沉没的状态看，甲板几乎与海平面平行，可能是因超载造成船体爆裂而沉没。

但它为什么会离岸那么远之后才沉没呢?这需专家考证完古船后再作“事故原因鉴定”。

船上人员是否逃生据广东省考古所专家介绍，虽然在沉船上发现了两具眼镜蛇遗骨，但一直没有发现船员骸骨。

那么，这是否意味着船员已经成功逃生了呢?专家表示，“南海一号”是一艘木船，与一些钢结构船不同，它的沉没速度会比较缓慢，船身并不算庞大，门窗不高。