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龙泉窑青瓷发展的简述龙泉窑青瓷是中国古代瓷器中的一种非常重要的品种，起源于唐代，兴盛于宋代，至今依然具有很高的收藏价值和艺术价值。
龙泉窑青瓷的发展可以概括为以下几个阶段：第一阶段：唐代龙泉窑青瓷的初现唐代是龙泉窑青瓷的起源时期。
唐代龙泉窑青瓷主要以茶具为主，其特点是线条流畅、造型新颖、釉面莹润，釉色多为绿色、蓝色或灰蓝色。
这些青瓷作品的出现，标志着中国青瓷制作技术的初步成熟。
第二阶段：五代至北宋时期的发展龙泉窑青瓷在五代时期进一步发展，具有更高的质量和艺术性。
五代至北宋时期的青瓷作品，不仅在造型上更加丰富多样，还在工艺上有了更大的突破，如胎体更加坚实，釉面更加细腻。
五代时期的龙泉窑青瓷被誉为龙泉窑的鼎盛时期。
第三阶段：南宋时期的繁荣南宋时期是龙泉窑青瓷的全盛时期。
南宋时期，龙泉窑青瓷的特点是胎体轻薄、釉面如凝脂、釉色薄而均匀，成为了当时最具代表性的瓷器。
南宋时期的龙泉窑青瓷以瓷器、花盆、佛像等作品为主，其瓷器的造型优美，釉色素雅，技艺精湛，成为了宋代宫廷和士人品赏的重要物品。
第四阶段：元代至明代的衰落元代以后，由于政治的动荡和社会经济的变化，龙泉窑青瓷逐渐衰落。
元代的龙泉窑青瓷产量减少，质量也下降。
明代时期，虽然龙泉窑青瓷仍有一定的生产，但无法与以往的品质相比，逐渐失去了以往的辉煌。
现代：龙泉窑青瓷的复兴近年来，龙泉窑青瓷得到了重视和研究，龙泉窑青瓷的制作技艺得到了复兴和传承。
现代龙泉窑青瓷制造商致力于恢复龙泉窑青瓷的品质和艺术价值，不断进行技术创新和瓷器设计，使得龙泉窑青瓷重新焕发出青春和活力。
龙泉窑青瓷的发展历史可以追溯到唐代，经历了唐代的起步、五代至北宋的鼎盛、南宋的巅峰，然后在元代至明代逐渐衰落的过程，最终在现代得到了复兴。
龙泉窑青瓷以其独特的造型、精湛的工艺和美丽的釉色，成为了中国古代瓷器中的瑰宝，也是中国传统陶瓷文化的重要组成部分。
龙泉窑青瓷舟形砚滴介绍龙泉窑青瓷舟形砚滴，这名字听起来就像个古老的传说，没错，咱们今天就来聊聊这个特别的东西。
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你说，它的颜色像蓝天一样清澈，轻轻一抚，就像触碰到了心底的那份宁静，真让人心旷神怡。
这舟形砚滴不光是好看，功能也是一绝，专门用来滴水，方便书法爱好者调墨。
想象一下，写字的时候，随手一滴，墨水就变得顺滑无比，写出来的字如行云流水，简直是笔下生花，没错，就是这种感觉。
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而这一小件，真的是充满了历史的厚重感，拿在手上，仿佛能感受到几百年前那些文人墨客的气息。
再说说它的制作过程，哎，真是个匠心独运的活儿。
那些工匠，先是挑选优质的泥土，然后捏制成舟的形状，经过高温烧制后，才形成了这种美丽的青瓷。
每一步都得小心翼翼，像是在雕琢自己的梦想一样。
为了给这舟形砚滴上色，工匠们还会用到天然的矿物质，真的是大自然的馈赠！所以，当你看到这样的砚滴，心里不由得对古人的智慧与勤劳生出敬佩之情。
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偶尔停下脚步，欣赏一下这样的舟形砚滴，心中总会涌起一股莫名的感动。
想象一下，坐在阳光下，手里拿着它，旁边的墨水轻轻荡漾，心情都跟着变得格外舒畅。
我们不妨把它当做生活的一部分，让它陪伴着我们写下每一个珍贵的瞬间。
这舟形砚滴不仅是书法工具，更是文化的传承与情感的寄托。
元代龙泉窑工艺特点
元代是中国历史上的一个重要时期，而龙泉窑则是元代陶瓷的代表之一。
以下是元代龙泉窑的主要工艺特点：
绿釉技术：元代龙泉窑以其独特的青瓷闻名，主要采用绿色釉料。
这种绿釉的成色和质地呈现出了不同的变化和效果，从浓绿色到浅透明绿色，以及宝石般的光泽。
烧制温度：元代龙泉窑的瓷器采用高温烧制，温度相对较高，通常在1250℃-1300℃之间。
高温烧制使得瓷器的胎体坚韧致密，釉面光泽鲜明。
钧窑技术：元代龙泉窑在钧窑技术的基础上有所发展。
钧窑是一种使釉色产生变化的特殊烧制方法，它通过控制窑炉内的空气流动和烧制温度，使得釉面呈现出深浅不一的瑰丽变化。
青花技法：元代龙泉窑也开始出现了青花技法的应用。
青花将蓝色颜料涂在未经釉烧的胎体上，随后釉烧，在烧制过程中形成深浅不一的蓝色图案。
这种技法给元代龙泉窑的瓷器增添了更丰富的装饰效果。
装饰风格：元代龙泉窑的装饰风格相对简朴，主要以自然景物和纹饰为主题。
常见的纹饰有花卉、云纹、水纹等，形态独特而富有变化。
总的来说，元代龙泉窑以独特的绿釉和高温烧制为特点，突出了青瓷的品质和风格。
它在钧窑技术和青花技法的应用上有所发展，形成了自己独特的装饰风格。
元代龙泉窑的陶瓷作品具有高雅、典雅的特点，代表了当时中国陶瓷工艺的高峰。
龙泉窑瓷器鉴定方法摘要：一、龙泉窑瓷器概述二、龙泉窑瓷器的特征与鉴别方法1.胎体2.釉色3.纹饰4.器型5.工艺三、龙泉窑瓷器真伪辨别四、收藏与保养建议正文：龙泉窑是我国著名的瓷器窑场之一，位于今浙江省龙泉市。
其烧制的青瓷独具特色，闻名于世。
龙泉窑瓷器鉴定方法主要包括以下几个方面：一、龙泉窑瓷器概述龙泉窑起源于唐代，盛于南宋，主要烧制青瓷。
其制品工艺精湛，釉色青翠，纹饰优美，器型典雅。
龙泉窑瓷器在我国瓷器历史上具有重要地位，受到了广泛关注。
二、龙泉窑瓷器的特征与鉴别方法1.胎体：龙泉窑瓷器的胎体以细腻、坚硬、薄厚适中为特点。
胎色多为灰白或浅灰色，烧制工艺成熟时，胎体密度较高。
2.釉色：龙泉窑瓷器的釉色以青翠、光泽、透明为特点。
釉面均匀，光泽感强，透明度较高。
釉色主要有青色、翠绿色、蓝绿色等，其中以翠绿色最为珍贵。
3.纹饰：龙泉窑瓷器的纹饰题材丰富，有线刻、划花、贴花等多种技法。
纹饰线条流畅，形象生动，具有很高的艺术价值。
4.器型：龙泉窑瓷器的器型多样，有瓶、罐、盘、碗、杯等。
器型典雅优美，比例协调，线条流畅。
5.工艺：龙泉窑瓷器采用先进的釉料和烧制技术，工艺精湛。
瓷器内外施釉，釉面光滑，釉层均匀。
底部露胎处无釉或呈浅黄色，俗称“黄胎”。
三、龙泉窑瓷器真伪辨别在收藏龙泉窑瓷器时，要辨别真伪。
可以从以下几个方面进行判断：1.胎体：上手触摸，真品胎体细腻光滑，伪品则粗糙。
2.釉色：真品釉色鲜艳、光泽度高，伪品则色泽暗淡、光泽度差。
3.纹饰：真品纹饰清晰、线条流畅，伪品则模糊、生硬。
4.器型：真品器型典雅、比例协调，伪品则造型不规整、线条生硬。
5.工艺：真品工艺精湛，伪品工艺粗糙，容易出现涂抹、刮痕等问题。
四、收藏与保养建议1.收藏时，注意将龙泉窑瓷器放置在干燥、通风、避免阳光直射的地方。
2.清洗时，使用柔软的刷子或布擦拭，避免使用硬物刮伤瓷器。
3.避免将龙泉窑瓷器置于高温、强光、酸性或碱性环境中，以免损害釉面。
元龙泉窑瓷器鉴定要诀元龙泉窑是中国瓷器历史上的重要窑口之一，其瓷器制作精良，造型独特，因此备受收藏家和艺术品爱好者的追捧。
想要鉴定元龙泉窑瓷器的真伪和价值，需要掌握一些鉴定要诀。
一、观察釉色和釉质元龙泉窑瓷器的釉色多为青绿色，常被称为“龙泉绿”。
釉色应均匀一致，没有明显的色差和斑点。
釉质应细腻光滑，手感如玉，具有一定的透明度。
二、辨别胎质和胎骨元龙泉窑瓷器的胎质细腻坚实，胎骨紧密。
可以通过敲击瓷器来判断胎质的好坏，声音清脆而悦耳的瓷器胎质较好。
三、寻找元龙泉窑的特征元龙泉窑瓷器的造型独特，常见的有碗、盘、瓶、罐等器型。
其中，碗的造型多样，有圆碗、六方碗、八方碗等。
瓶的造型一般为圆肩、直颈、鼓腹、圈足。
在鉴定时，可以通过对比元龙泉窑的典型器型来判断瓷器的真伪。
四、研究纹饰和装饰技法元龙泉窑瓷器的纹饰多样，常见的有莲花、荷叶、花卉、龙纹等。
纹饰应清晰、流畅，线条优美。
同时，要注意观察纹饰与瓷器表面的结合情况，真品的纹饰与瓷器表面是相互融合的。
五、辨别款识和刻印元龙泉窑瓷器上常有款识和刻印，这是判断其真伪和价值的重要依据。
款识和刻印应清晰可辨，字迹工整，没有模糊和错漏的情况。
同时，要结合历史背景和文化内涵来辨别款识和刻印的真实性。
六、参考权威资料和专家意见鉴定元龙泉窑瓷器的过程中，可以参考权威的文献资料和专家的意见。
通过研究相关资料，了解元龙泉窑的历史背景、制作工艺、特征等，能够提高鉴定的准确性和专业性。
七、综合分析和判断在鉴定元龙泉窑瓷器时，需要将以上要点综合分析和判断。
不能只凭一两个方面来判断瓷器的真伪和价值，要全面考虑多个因素，进行综合评估。
鉴定元龙泉窑瓷器需要掌握一定的专业知识和技巧。
通过观察釉色和釉质、辨别胎质和胎骨、寻找特征、研究纹饰和装饰技法、辨别款识和刻印、参考专家意见以及综合分析和判断等步骤，可以更准确地鉴定元龙泉窑瓷器的真伪和价值。
希望以上要诀对于瓷器爱好者和收藏家能够有所帮助。
明代龙泉窑的底足特征
明代龙泉窑是中国历史上著名的瓷器窑口之一，其制作的瓷器在世界范围内都享有很高的声誉。
其中，底足是龙泉窑瓷器的重要特征之一，下面我们就来详细了解一下明代龙泉窑的底足特征。
明代龙泉窑的底足呈现出一种“三足”或“四足”的形态，这种形态不仅能够增加瓷器的稳定性，还能够使瓷器更加美观。
同时，底足的数量和形态也是明代龙泉窑瓷器的重要特征之一。
明代龙泉窑的底足通常呈现出一种“凸起”的形态，这种凸起的设计不仅能够增加瓷器的稳定性，还能够使瓷器更加美观。
同时，底足的凸起部分通常会有一些细节处理，如雕刻花纹等，这些细节处理能够增加瓷器的艺术价值。
明代龙泉窑的底足通常呈现出一种“圆形”的形态，这种形态不仅能够增加瓷器的稳定性，还能够使瓷器更加美观。
同时，底足的圆形部分通常会有一些细节处理，如雕刻花纹等，这些细节处理能够增加瓷器的艺术价值。
明代龙泉窑的底足通常呈现出一种“白色”的颜色，这种颜色不仅能够与瓷器的主体形成对比，还能够使瓷器更加美观。
同时，底足的白色部分通常会有一些细节处理，如绘制图案等，这些细节处理能够增加瓷器的艺术价值。
明代龙泉窑的底足特征是其瓷器的重要特征之一，其“三足”或“四足”
形态、凸起的设计、圆形的形态和白色的颜色都能够增加瓷器的稳定性和美观度，同时也能够增加瓷器的艺术价值。
明代龙泉窑的底足特征明代龙泉窑是中国古代著名的青瓷窑之一，其底足特征独特而精美。
本文将从不同角度来描述明代龙泉窑的底足特征，以展示其独特之处。
一、形态特征明代龙泉窑的底足形态多样，但总体上可分为三类：圆底足、方底足和脚底足。
其中，圆底足是最为常见的，其底部呈圆形，可以提供稳定的支撑力；方底足则呈方形，给人一种沉稳之感；脚底足则是在底部加上几个小脚，使瓷器看起来更加高雅。
二、纹饰特征明代龙泉窑的底足纹饰多样，常见的有刻花、划花和浮雕等。
刻花是将刀具刻在底足上，形成各种纹饰，如云纹、莲花纹等；划花则是用刷子或其他工具在底足上划出线条，形成花纹；浮雕则是在底足上加以突起的装饰，如龙纹、狮子纹等。
这些纹饰不仅增加了底足的美观性，还显示了龙泉窑工匠的精湛技艺。
三、釉色特征明代龙泉窑的底足釉色丰富多样，主要有青釉、白釉和红釉等。
青釉是龙泉窑最具代表性的釉色，呈青绿色，给人一种清新、高雅的感觉；白釉则呈乳白色，给人一种素雅、洁净之感；红釉是相对较少见的，呈红色，给人一种热烈、豪放之感。
这些釉色的运用使底足更加丰富多彩。
四、胎质特征明代龙泉窑的底足胎质坚实而细腻，常见的有石灰质胎和瓷质胎两种。
石灰质胎质地坚硬，釉色较浓，常用于制作大型器物；瓷质胎质地细腻，釉色较淡，常用于制作小型器物。
这些胎质的特点使得底足更加坚固耐用。
五、工艺特征明代龙泉窑的底足工艺精湛，常见的有施脚、修足和抹泥等。
施脚是在底足上加上几个小脚，使器物离地更高；修足则是修饰底足的形状，使其更加匀称美观；抹泥是在底足上加上一层泥浆，用来防止烧制过程中底足与炉底粘连。
这些工艺的运用使底足更加精致。
明代龙泉窑的底足特征独特而精美，无论是形态、纹饰、釉色、胎质还是工艺，都展现了明代龙泉窑工匠的高超技艺和对美的追求。
这些底足特征的存在，不仅为明代龙泉窑增添了独特的魅力，也成为研究明代陶瓷文化的重要线索。
通过欣赏和研究这些底足特征，我们能更好地了解和赏析明代龙泉窑的瓷器，感受到古人智慧和美的传承。
龙泉窑青瓷发展的简述龙泉窑青瓷是中国传统陶瓷的一大名窑，具有悠久的历史和独特的风格。
以下是对龙泉窑青瓷发展的简述。
龙泉窑青瓷起源于南宋时期，主要产地位于浙江省龙泉市一带。
青瓷的特点是采用高温烧制，色泽青翠，并具有细腻光洁的釉面。
它以其独特的制作工艺和艳丽的器型而闻名于世。
龙泉窑青瓷的发展可以分为几个阶段。
首先是南宋时期，这个阶段是龙泉青瓷制作工艺的奠基阶段。
宋代龙泉窑青瓷器型主要有瓯府窑式、钦州窑式和飞青式等。
瓯府窑式以茶具为主，因为当时茶叶的普及使得茶具成为最主要的使用对象。
钦州窑式以盛水壶为主，外形犹如莲花，精美绝伦。
飞青式则以器形轻盈、器壁薄透而著称。
接着是元代，这个时期是龙泉青瓷制作工艺的巅峰时期。
元代龙泉窑青瓷器型主要有雨点青、撒花青和彩绘青等。
雨点青器型最为典型，以其器表布满小颗粒的釉孔而得名。
撒花青则是指器表均匀散布有许多薄脆的胎质片状，则在烧制过程中出现的一种情况。
彩绘青则在工艺上进行了进一步的探索和创新，采用了彩绘技法，使得器型更加多样化。
明清时期，龙泉窑青瓷的发展不如前两个时期那么辉煌，但仍然有着自己的特色和发展。
此时的青瓷以山水纹饰、花鸟纹饰和人物纹饰为主，这些纹饰的使用增加了青瓷的观赏价值。
自明清时期之后，龙泉窑青瓷在历史上逐渐式微，直到20世纪60年代重新被重视和发现。
此后，通过对龙泉窑青瓷的传统工艺和技艺的研究，龙泉窑青瓷得到了新的发展。
研究者们根据古代生产方法，借鉴了先进的技术和理论，使得青瓷在制作工艺和艺术表现上有了新的突破和创新。
目前，龙泉窑青瓷已经成为中国传统陶瓷文化的重要组成部分，被广泛应用于艺术创作和日常生活。
龙泉窑青瓷不仅具有艺术价值，还具有观赏价值和保值增值的功能。
龙泉窑青瓷也成为了中国传统文化的重要符号之一，为世人所喜爱和追捧。
元代龙泉窑的底足特征
元代龙泉窑是中国历史上著名的陶瓷窑之一，其制作的瓷器在当时备受推崇。
其中，底足是瓷器的重要组成部分，也是评价瓷器品质的重要标准之一。
元代龙泉窑的底足特征主要表现在以下几个方面。
一、底足形状
元代龙泉窑的底足形状多为圆形或方形，底部略微凸起，中央部分留有一定的凹陷。
底足的高度一般较低，整体呈现出稳定的形态。
此外，底足的边缘处常常有一圈凸起的线条，称为“鼓足”。
二、底足胎质
元代龙泉窑的底足胎质通常为白色或灰白色，质地细腻，坚硬耐磨。
底足的内部常常有一层厚实的釉层，能够有效地保护瓷器的底部，防止磨损和污染。
三、底足纹饰
元代龙泉窑的底足纹饰多为刻画，常见的有“龙泉窑”、“大明永乐年制”等字样。
此外，底足上还常常刻画出各种花卉、动物等图案，精美绝伦，富有装饰性。
四、底足胎体
元代龙泉窑的底足胎体通常为圆形或方形，底部略微凸起，中央部
分留有一定的凹陷。
底足的高度一般较低，整体呈现出稳定的形态。
此外，底足的边缘处常常有一圈凸起的线条，称为“鼓足”。
元代龙泉窑的底足特征主要表现在底足形状、底足胎质、底足纹饰和底足胎体等方面。
这些特征不仅体现了龙泉窑的制作工艺和技术水平，也为后世的瓷器制作提供了重要的参考和借鉴。
各时代的龙泉窑特征龙泉窑是中国古代的一种瓷器制作窑口，历史悠久，影响广泛。
下面将从不同的时代，探讨龙泉窑的特征。
唐代至五代：唐代至五代是龙泉窑的初期阶段。
这个时期的龙泉窑瓷器主要以绿釉瓷器为主，特点是胎薄，釉色瑰丽，通体宜釉，烧制温度相对低。
器型方面，以碗、盘、壶、罐等器物居多。
其中，碗和盘最为常见，装饰多为青花和铁锰红彩，纹饰主要以凸花、划花和字画为主。
此时期的龙泉窑瓷器，注重造型的畅达和釉色的瑰丽，展现出了独特的艺术魅力。
宋代：宋代是龙泉窑的鼎盛时期。
这个时期的龙泉窑主要生产青瓷，釉色呈现出淡绿色，釉面平滑细腻。
特点是制作精细，矾石含量较低，釉色晶莹透明，胎质坚实。
器型方面，此时的龙泉窑主要制作碗、盘、瓶、罐、香炉等器物。
青瓷的装饰主要以雕刻为主，有很多精美的纹饰，常见的有莲瓣纹、菊花纹、葵花纹等。
青瓷在此时期达到了极致，并对后世的瓷器制作产生了深远的影响。
元代：明代至清代：明代至清代是龙泉窑的复兴阶段。
在明代，龙泉窑恢复了早期的规模和烧制技术，瓷器质量得到了提升。
釉色方面，明代的龙泉窑以青色为主，釉面细腻，颜色清晰鲜艳。
器型方面，此时的龙泉窑制作的器物种类繁多，有碗、盘、壶、罐、瓶等。
装饰方面，明代的龙泉窑瓷器主要通过刻花、雕刻、以及彩绘等方式进行装饰，纹饰丰富多样，常见的有花鸟、人物、山水等图案。
此时期的龙泉窑瓷器精美而细腻，艺术价值较高。
综上所述，龙泉窑在不同的历史时期都有其特点和风格。
从初期的瓷器胎薄、釉色瑰丽到宋代的制作精细、青瓷炉釉透明，再到元代和明代的釉色粗糙和亮丽，龙泉窑瓷器经历了不同的变迁和发展，展现了中国瓷器制作的精湛技艺和丰富多样的艺术表现。
无论是在烧制工艺上还是在装饰技法上，龙泉窑都具有独特的特色，是中国古代瓷器制作中的一颗璀璨明珠。
龙泉窑瓷06 市场营销廖晓芳一、著名的龙泉窑龙泉窑是举世闻名的历史名窑，其烧造延续时间之长，窑场分布范围之广，产量之大，在历史上是绝无仅有的。
可视为中国历代青瓷工中物艺发展的历史总成，在中国陶瓷史上乃至中国对外文化交流物博史上具有举足轻重的地位。
在上世纪30年代初曾先后8次到龙物泉大窑等地考察古窑址的“中国陶瓷之父”陈万里说：“一部中国陶瓷史，半部在浙江；一部浙江陶瓷史，半部在龙泉。
”龙泉烧造青瓷的年代可上溯到三国两晋，盛于宋元，衰于明中晚期，清末、民国至解放初期，孙坑、宝溪、八都还有一批工匠在仿制宋元瓷器，其生产时间绵延1600余年，即使从初步形成龙泉窑风格的五代开始，其烧造时间也有近千年历史。
到目前为止，全国发现属龙泉窑系的窑址达600余处，广东明代烧制青瓷的范围最广，有窑址53处，还有湖南、湖北的一些窑场。
龙泉境内迄今为止已发现窑址366处。
宋、元、明时，龙泉青瓷远销东南亚、欧州、非州等43个国家。
南朝从新安海底元代沉船打捞的瓷器有17000余件，其中龙泉窑瓷器就有12000余件，可见龙泉窑在当时的产量是首屈一指的，出正因为瓷器的大量出口，世界各地对中国的称呼从支那、支尼（丝绸之国）变成了China（瓷器之国）中国。
龙泉窑的历史地位和成就是举世公认的。
古陶瓷研究泰斗冯先铭先生在《古陶瓷鉴赏》和《中国陶瓷史》等书中写道：“龙泉青瓷是青瓷工艺的历史高峰。
我国烧造青瓷的历史十分久远，浙江地区烧造青瓷的历史遗迹可以追溯到春秋战国。
从原始青瓷到龙泉青瓷经历了将近两千年的岁月，传统之悠久罕有伦比。
历代烧制青瓷的匠师也都十分重视发挥青瓷釉色与质地之美，晋人称瓯窑青瓷为“缥瓷”，唐人称越窑釉质“如玉似冰”，釉色为“千峰翠色”、“秘色”。
但是成就青瓷釉色与质地之美的顶峰的则是宋代窑工创造的龙泉青瓷，它是巧夺天工的人工制造的美玉。
宋代龙泉青瓷的每一个碎片，至今仍令我们为它的美感所倾倒。
”浙江省博物馆副馆长、研究员、著名青瓷研究专家李刚先生主编的《青瓷风韵》一书中也写道：“汝窑乳浊釉制作技术输入南方所结果实最为丰硕的就是在烧瓷条件极为优越的龙泉，从此以后，龙泉窑便以粉青和梅子青釉瓷器闻名于世。
”宋代时，传说浙江龙泉有章姓两华兄弟，分别设窑制作瓷器。
物这就是享有盛誉的哥窑和弟窑。
官窑和哥窑至今还是陶瓷考古界的两大迷团。
说法莫衷一是，但存在龙泉哥窑已是不争的事实，得到了大多数专家的认可。
近期，龙泉南宋时存在地方官窑也得到了浙江省博物馆专家的认可。
并在瓷器展厅中以龙泉官窑为题予以展示。
日本国的陶艺家、学者到大窑考察，他们听介绍说脚下走的这一段砖路是宋代砖路，旁边山上都有宋窑址时，立即虔诚跪拜，似乎是寻到了祖源或是在向宋代窑工致敬。
日本国内的博物馆和藏家对破损了的龙泉窑宋代瓷器用黄金熔补。
土耳其在公园十三、十四世纪时的宫廷也用龙泉青瓷，并以黄金配件装饰。
从龙泉窑宋、元、明时的大量出口和世界各国人民的珍爱程度看，龙泉青瓷在古代就誉满全球。
二、龙泉青瓷最早的品牌标记——河滨遗范追溯陶器的起源与发明，是一个饶有兴致的问题。
根据考古发掘，中国陶器最早出现在距今8000年左右的河南裴李岗文化，欧州出现在一万多年以前的马格德林文化，起源或可追溯到更早阶段，那时还没有文字，发明者是谁无可考证。
《帝王世纪》记载的女娲是六千年前母权制时期的首领，传说女娲炼五色石以补苍天，又能抟土造人。
据有关专家考证分析，女娲所率的部落是住在河北涉县凤凰山的一个大山洞里，由于地质灾害洞顶塌陷出了一个窟窿，女娲补的天就是洞顶的这个大窟窿。
因此，女娲用五色石在那个时候炼就的必定是陶，大块的陶板是可以盖住这个大窟窿以遮雨雪的。
抟土造人即以水拌土塑人，是制陶的第一、二步。
如此看来，女娲是陶的发明者之一。
司马迁通过研究总结，把以黄帝轩辕氏为代表的那个时代人们种种如砍木、削木、打石、磨石、疏河、平沟、养蚕、淳化鸟兽等开拓创造行为首先归功于这个时代的几位“圣人”，比这些事复杂得多的制陶也一样。
《帝王本纪》记：“神农耕而作陶”，“舜耕于历山、渔雷泽、陶河滨”，神农和舜无疑是陶的发明者。
还有一位是道教尊奉的一位神仙宁封丈人，又名“龙足乔真人”、宁封子。
宁封偶烧野兽于火中得硬泥，遂悟制陶之理。
轩辕黄帝问道宁封子时封宁封子为“陶正”（掌管烧陶事务）。
宁封子也是陶的发明者。
有文字记载与陶发明有关的就是女娲、神农、舜和宁封子，可追为陶的始祖。
龙泉窑在宋时，烧制的许多碗、盘内底都刻印有“河滨遗范”方章，这批碗、盘大都葵口、出筋、造型规整，制作精良，这在全国众多窑口中是较为罕见的。
可见，当时龙泉的窑工文化底蕴相当深厚，他们把自己和陶的始祖舜联系在一起，忠实继承了始祖的风范，自认为是陶瓷烧制最正宗的一脉，烧制的瓷器也是最精美的，自豪地把“河滨遗范”刻印在自己烧制的器物上作为品牌标记。
世事沧桑，龙泉窑几经兴衰。
清末民国，龙泉窑火几尽灭绝。
中华人民共和国成立后，在周总理亲自关怀下，龙泉窑于1959年恢复了生产，经四十余年的不懈努力，终于恢复了生机，焕发出青春，以崭新的面貌呈现，陶始祖的灵光再次在龙泉闪耀。
“河滨遗范”这四字充满了宋时龙泉陶人对陶始祖的崇拜、敬仰，对陶技、陶艺孜孜不倦地探索和追求，对陶业发展的理想和对未来事业的憧憬。
细心体会，你会感受到一种力量的激励和从远古开始的陶文化延续。
“河滨遗范”四字中蕴含着勤劳、朴实、智慧、勇敢、开拓、创新，正是大山人民固有的品质和子孙后代所必需的品质，这也是龙泉青瓷文化人文精神之所在。
“河滨遗范”涵盖了整个陶文化，与中国五千年文明紧密相连，这四字由宋时龙泉的陶人提出并刻印在瓷器上，我们感到无比的自豪和骄傲。
三、历代龙泉青瓷的鉴赏龙泉窑在五代前生产的瓷器的造型、釉色、胎质都是较差的，但到五代中晚期和北宋初出来的器物不同凡响，无论是造型、釉色、釉质、胎质都达到了当时的一流水平。
大窑的窑业遗存曾出现铭刻“天福年重修窑炉试烧官物大吉”的四系罐，从而印证了宋·庄季裕《鸡肋编》中曾说“钱氏所贡盖出于此”的正确性，同时也说明龙泉窑的初创年代最迟也可定于五代。
该期产品造型规整端巧，制作相当精细，可与南宋产品媲美。
釉普遍为淡青色，且耐土侵。
胎骨坚薄匀称，大多器表遍饰刻、划花，也有半浮雕的龙、蝴蝶等动物图案，刻划线条纤细，俗称“针工”，有的器盖应用了镂空技法，使产品更为精细、豪华。
专家认为是受了越窑、瓯窑和婺州窑的影响。
如果说五代前的龙泉窑处在幼儿期，那五代是龙泉窑的少年期，在这个时期，龙泉窑在越窑、瓯窑、婺州窑这三位巨人的哺育下开始健康、茁壮成长。
北宋早期产品与五代一致，北宋的典型风格形成是在中晚期，该期产品釉色青碧俗称“梅子绿”，受上流社会嗜文喜画影响，器物装饰几乎是刻划花一统天下。
由于贡瓷或禁庭制样需索的要求，祭祀和陈设用瓷如瓶、炉等既有青铜器的气势又制作规整。
食具与茶具有一类精工，有一类较为粗糙。
花纹装饰盛行刻，划花兼施，构图洗练，线条奔放，早期的“针功”细线已荡然无存。
刀法自然流畅，老辣娴熟，刻花技术达到了一个空前的历史水平，具有很高的欣赏价值。
南宋早期沿袭了北宋中晚期的刻花产品，但刻花技术逐渐衰退，构图草率，刀笔省俭无力，相形见绌，已失去了迷人的魔力。
由于宋室南迁，汝窑釉配方输入龙泉窑，出现了粉青和类天青釉色。
此时，越窑已灰飞焰灭，宫廷、官府需要的大量青瓷类制品基本上由龙泉窑提供，尤其是宫廷用瓷要严格按朝廷绘制的《博古图》制作，为体现《博古图》中器物的古朴、凝重、大气，龙泉窑工终于在1200年左右发明了多次施釉技术，从而烧制出了厚釉产品。
《博古图》的形制加上厚釉，产生了敦厚、淡雅、含蓄的陶瓷美学的新境界。
宫廷用瓷的严格要求全面提升了龙泉窑工的制瓷技术，该时期龙泉窑各窑的产品都如出一辙，非常精细，形制上都达到了宫廷用瓷的要求，只不过是烧制最好的供朝廷，次者供官府，再次者供出口，最差的供民用。
同时，很可能宫廷已在龙泉置窑。
从窑址调查发现，生产只能作为祭祀用的瓷器如觚，大夹层碗的窑只有2～3条。
尤其是做工异常精细的薄胎厚釉、紫口铁足俗称“哥窑”产品的烧制成功，使哥窑挤身于五大名窑第二位。
据统计，世界各地的馆藏文物中，宋汝瓷不足百件，而真正属于宋哥窑器的则更少。
人们最终会明白，被宋以后各朝代推崇备至的哥窑实乃是南宋宫廷用瓷的黑胎开片类产品。
龙泉的宋代窑工终于在南宋中晚期把青瓷烧制工艺推上了历史的巅峰。
草原文化使龙泉窑产品有风格再次产生变化，元代的大器物气势博大，敦厚雄浑，釉色也从粉青和梅子青变为草原民族和伊斯兰教喜欢和崇尚的绿色即翠青，与大自然更加融合。
另一个特点是装饰繁缛，捏、塑、堆、贴、刻、划、印、镂、露胎、印花、点彩（飞青）、青釉开光等工艺几乎无所不用，国家文物鉴定委员会副主任委员、国家博物馆研究员史树青先生对元代龙泉窑的装饰作了高度评价：“元代龙泉瓷器的装饰技法达到了中国青瓷史上登峰造极的程度”。
龙泉青瓷达到了又一个高峰。
大明《宪宗实录》记载，明早期龙泉窑承担了大量的宫廷用瓷烧制任务。
因此，明早期的产品制作规整，刻划花继承了元代风格，有的还双面刻花，也非常精美，龙泉窑闪耀了再一次光芒，然后在中晚期衰落了。
清代虽是衰落期，但也不乏制作精细之物，许多专家说龙泉窑在清代断烧了，未免过于武断。
笔者收藏的一个刻有“光绪八年壬午益字”铭文的青瓷罐，便是一个很好的佐证。
有的专家认为清代产品已偏离龙泉窑风格，也不正确，因与同时期其他窑口的产品少有相似之处，从器形和制作工艺上还是明的延续，釉色与北宋有一类产品接近。
民国时的龙泉窑主要为仿宋、元产品，仿制品的釉色、釉质很好，非常逼真，但形制上还有较大距离。
从这个侧面反映了当时古董市场相当活跃，并对龙泉窑古瓷有较大的需求。
四今日龙泉博华青瓷这几年国内古陶瓷市物场很沉寂，就连一向被看好的明清官窑器也没有达到预期的市场价位。
但龙泉青瓷却如一匹“黑马”，给陶瓷市场带来莫大的希望。
当今的龙泉青瓷，“如蔚蓝落日之天，远山晚翠；湛碧平湖之水，浅草初春。
”她“夺得千峰翠”，色本自然，有天地之大美；她“温润淳朴色形备”，不必有所附丽；“雨过天青云破处，梅子流酸泛青时”，她独立成景，又意味深远，情景交融。
作为浙江龙泉人，青瓷深厚的文化底蕴和良好发展势头使我感到骄傲，有理由相信它会成为龙泉、浙江乃中博至中国对外开放的一张金名片。
