南宋金银头饰的艺术特色及其审美

南宋金银头饰的艺术特色及其审美
作者：许明
来源：《电影评介》2012年第07期
[摘要] 南宋金银头饰的变化不仅仅是艺术上的变化，同时还受文化和工艺技术的影响，文化的变化使南宋金银头饰审美具有与前朝不同的审美特点，从最初的朴素观而发展成为身份的象征。

南宋崭新风格的金银头饰是古代审美时尚、生活态度和精神面貌的一种折射，是积极进取、兼容并蓄的精神文明物化的体现。

南宋金银头饰简洁而又大气、华贵而不庸俗，是泱泱中国古代文明的见证，在艺术上达到了极高的水平，也是后世难以企及的。

[关键词] 南宋金银头饰纹饰审美
doi:10.3969/j.issn.1002-6916.2012.07.039
从古代原始社会到现代社会，随着社会的进步、经济和文化的发展，人们总是与时俱进地装扮自己。

金银用来作为装饰是社会发展的产物，古代先民对金银的认识始于三千多年前的商代，当时人们把这些珍贵的金属制成饰品，提供给贵族享用。

不过最初的制造工艺非常简单，表面基本上光素无纹。

到了唐宋时期，金银器在制作上才出现了錾刻、掐丝、镶嵌等十几种装饰工艺。

进入明代以后，金银首饰就非常讲究了，尤其是金银头饰作为身体的首要部位做工更加讲究，金银头饰的制作，开始讲究线条柔和流畅，而且还把吉祥祝福的寓意附加在这些饰品上。

后来，清代的工匠们又进一步发挥，借用花鸟鱼虫等动植物的谐音传递祝福之意。

由上可见，金银头饰的发展变化从一个侧面反映了我国民族文化的历史悠久。

尤其是南宋时期的金银头饰是整个头饰发展过程中的转折点，因此，本文力求从南宋时期的金银头饰的艺术特色和审美文化两个方面来逐一进行研究。

一、从实用到欣赏——南宋金银头饰艺术特色
南宋金银头饰的艺术特色表现在其形制和纹饰的变化经历着从最初的满足实用功能到上层贵族作为欣赏的需求的发展阶段。

因此，其样式和纹饰的艺术特色是不断地从简到繁，从实用到装饰，从功能到形式的变化过程。

1.南宋金银头饰的造型
金银造型即金银样式，宋代金银样式大多沿袭唐式，金银头饰样式中钗和簪的品种最多，此外还有耳环、梳蓖等，下面试分析之。

钗的造型变化很多，变化之一：折股钗、竹节钗、螭虎钗。

宋代沿袭唐代的钗有实心的折股钗，即把一根粗金丝或粗银丝对折为两股，便成其式样，钗梁通常再做些打造，或成方圆式
样，或成扁圆式样，或錾刻成简单的几何纹，也有光素无纹的，还有连二连三式的。

如四川彭州南宋金银器窖藏中出土有十八支金折股钗，重量在37克左右。

[1]江西德安桃源山南宋墓的三支鎏金银连二式钗、湖南沅陵黄氏夫妇墓出土的一对连三式金钗[2]。

折股钗发展到元代演变成螭虎钗，装饰复杂的折股钗有竹节钗，竹节钗在宋时采用模铸法成型，也有人称之为连环式钗和圆饼纹钗，此种样式的钗在南宋时已有雏形。

竹节钗在湖南临澧新合窖藏[3]、内蒙古敖汉旗克力代乡吉合窑[4]和苏州张士诚母曹式墓均有出土[5]。

变化之二：花头钗。

花头钗出现在宋代，其名称也见于宋人的话本小说。

如福州南宋黄昇墓出土[6]、四川彭州南宋金银器窖藏均有发现[7]，花头钗还有连二连三式，以一根粗金银丝弯作连续的双股花枝，花枝上端各顶一朵菊花、两边的枝设计成钗脚，此见于浙江永嘉金银器窖藏。

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变化之三：凤钗。

《碎金·服饰篇》“首饰”一项列举瞥的名称日：“云月、荔枝、如意、瓜头鈚，凤钗”，其实这里该是包括了凤钗的。

宋元诗词戏曲中出现更多的是“金凤钗”，在当时凤凰作为主题纹样原也是管钗共用。

这种造型如（图一）所示。

图一
梳蓖，是用金银包裹梳背。

与唐代金银梳背多为半月式不同，南宋时期的金银梳背多为虹桥式，或两面包镶，包镶正面的一半，或只是包镶梳背的脊。

如（图二）所示。

耳环，始于宋。

其时耳环的装饰纹样以蜂、蝶、花果为多，其主要造型有掩耳式、一珠式等。

金钏，金镞，金铍坠，是南宋时候为聘礼中的“三金”。

吴自牧《梦粱录》卷二：嫁娶“且论聘礼，富贵之家当备三金送之，则金钏，金镞，金铍也。

” [9]其中有单环的腕钏造型，还有所谓“缠臂”，金银腕则多为开口式的造型。

2、南宋金银头饰的纹饰
南宋金银头饰纹饰设计继承唐代而加以创新。

如植物纹饰中的团花、宝相花、折枝纹、卷草纹等更加简，使用宝相花、折枝花、缠枝花等花纹巧妙地穿插组合；动物纹饰以孔雀、凤凰等为主体，并于植物纹饰结合形成活泼清新，鸟语花香的南宋新风格。

如蜂蝶花卉耳环，临澧新合窖藏的金蝴蝶桃花荔枝纹耳环，耳环以一枚金片衬底，用连珠纹勾勒出蝴蝶、挑花、桃叶，并于其间填充缠枝卷草，在其底座上设计成一个荔枝状的半圆。

又如金蝶赶菊耳环，采用图案化的形式，将菊花与蝴蝶巧妙结合，组合画面。

此外，南宋金银头饰中的耳环还喜用仿生的纹饰，如仿石榴、甜瓜、茄子等，还有仿动物的，如仿鱼、虾等。

浙江湖州三天门南宋墓出土的金镶水晶耳环，上为金瓜叶和瓜蔓，下抱着一颗水晶甜瓜。

江西南城县齐城岗宋墓出土重约一克的金石榴耳环，以打作上顶花朵、两旁披
垂枝叶的一颗石榴果为主体，再以另外打制的一朵凸起之花接焊于石榴上方，耳环脚一端弯折后直接焊在背面。

又江西高安县宋墓出土一对银鉴金紫茄式耳环，共重4.4克，两枚金片分别做成紫茄形，中间部分链镂出用连珠纹勾勒的缠枝卷草，外缘打作一溜九个半圆，然后将两枚金片扣合，另外做出的茄蒂与耳环脚焊接，再与紫茄接焊为一。

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二、从朴素观到奢侈观——南宋金银头饰的审美
金银头饰历来是皇权贵族财富的象征，因此，在艺术特色上显现很高的审美价值。

受皇权贵族的影响和控制，审美文化观不断地交替变化。

从朴素为荣到奢侈为耀预示着造型和样式的变化，也体现出审美文化从简到繁的发展历程。

受审美文化的影响的同时，南宋金银头饰的审美也受工艺技术的制约，不同的文化和工艺使得金银头饰具有不同的意蕴美、工艺美和造型美。

1.工艺的变化之美
工艺技术的发展使得金银头饰有了多样化的变化，其形式美感也各具特色。

金银头饰采用贴、捏、雕、花丝、镂空等工艺手法进行有序的排列形成不同的形式美，并运用面和线的粗细曲直疏密来塑造形体的大小、空间和虚实。

如南宋金银头饰的凤凰采用多层次的面组合成立体的空间形态，惟妙惟肖，形态逼真，这些空间形态的塑造必须要通过工艺技术来完成。

又如南宋苗族制作银饰一般都经过铸、炼、锤打、编结、洗涤等几个过程，细丝有抽丝、编穿丝、搓丝等工艺，雕琢有圆雕、浮雕、透雕、线刻等技法。

据工艺的不同可将苗族的银饰分为粗件和细件，粗件是用粗银条制成手镯、项圈等实心首饰，表面无纹饰或是偶有纹饰，这种头饰具有自然、简洁、大方的审美特点；细件则是做工繁复而精细，其纹饰具有精美、巧妙的艺术特色。

2.造型的简洁之美
宋代处在社会结构重大变革时期，商品经济高度发展，城市经济地位得以提高，都市繁华走向世俗化，市民文艺便得到孕育。

此外，由于宋人注重内修的审美兴趣使得温文儒雅得以广泛流行，宋代的君王多才子这一历史显著特点，更使儒雅、宁静、淡泊的风度在人们心中占有重要地位，在人们心中树立寄予对其的追求的目标，体现出了整个时代的审美特点，再加上受理学等的影响，对简单概括的审美表现的更加突出。

金银头饰在审美意识上也是倾向于追求温柔细致，典雅含蓄、世俗化的艺术风格，造型上以简洁大方为主体元素。

3.意蕴的象征之美
意蕴美是南宋金银头饰审美的主体部分之一，南宋金银头饰的意蕴美主要表现在其表意的象征性，这种意向的形体特征往往具有“辟邪驱鬼”或“吉祥富贵”的象征意义。

尤其是在民间金银头饰中，这种企盼生活幸福、吉祥的观念显得更加浓重。

如金银头饰中两支凤鸟振翅扬尾，
相对伫立，周围环绕牡丹花叶，寄寓了对美好婚姻、生活富贵的祝福。

[11]又如金银头饰中耳环采用仿甜瓜和石榴的式样，其“甜瓜”取自“瓜瓞绵绵”之意，石榴也有“百子”之祥，宋祁《学舍石榴》:“烟滋黛叶千条困，露裂星房百子均”.杨万里《石榴》:“露壳作房珠作骨，水晶为体玉为浆”，都是两宋诗人咏石榴的隽句，收在宋陈景沂编纂的《全芳备祖》，当为时人所熟悉。

南宋金银头饰的审美受到此时文化的影响而具有了明显的时代特点。

南宋追求的是理性、简洁的审美意识，金银头饰无论是造型还是纹饰上都趋向于意向的通俗性和形体的提炼化。

结语
南宋金银头饰的变化不仅仅是艺术上的变化，同时还受文化和工艺技术的影响，文化的变化使南宋金银头饰审美具有与前朝不同的审美特点，从最初的朴素观而发展成为身份的象征。

南宋崭新风格的金银头饰是古代审美时尚、生活态度和精神面貌的一种折射，是积极进取、兼容并蓄的精神文明物化的体现。

[12]南宋金银头饰简洁而又大气、华贵而不庸俗，是泱泱中国古代文明的见证，在艺术上达到了极高的水平，也是后世难以企及的。