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第1篇摘要：随着娱乐产业的迅速发展，娱乐案件也日益增多。
本文从娱乐案件的定义、类型、法律特征以及法律适用等方面进行深入分析，旨在为我国娱乐案件的立法、司法和执法提供有益参考。
一、引言娱乐产业作为我国国民经济的重要组成部分，近年来取得了举世瞩目的成就。
然而，随着娱乐产业的快速发展，各类娱乐案件也层出不穷。
这些案件涉及版权、肖像权、名誉权、隐私权等多个法律领域，对娱乐产业的健康发展产生了严重影响。
因此，对娱乐案件进行法律分析，有助于我们更好地理解和解决这些问题。
二、娱乐案件的定义与类型（一）娱乐案件的定义娱乐案件，是指与娱乐产业相关的，涉及版权、肖像权、名誉权、隐私权等法律关系的案件。
主要包括以下几个方面：1. 版权纠纷案件：涉及电影、电视剧、音乐、文学作品等作品的著作权、邻接权等法律关系。
2. 肖像权纠纷案件：涉及个人肖像权、肖像权侵权等法律关系。
3. 名誉权纠纷案件：涉及名誉权侵权、名誉权损害赔偿等法律关系。
4. 隐私权纠纷案件：涉及个人隐私权、隐私权侵权等法律关系。
（二）娱乐案件类型1. 版权纠纷案件：包括作品抄袭、侵权、盗版等。
2. 肖像权纠纷案件：包括未经授权使用他人肖像、肖像侵权等。
3. 名誉权纠纷案件：包括恶意诽谤、侮辱、诬告陷害等。
4. 隐私权纠纷案件：包括非法获取、泄露他人隐私、隐私侵权等。
三、娱乐案件的法律特征（一）法律关系复杂娱乐案件涉及的法律关系较为复杂，包括版权、肖像权、名誉权、隐私权等多个法律领域。
这些法律关系相互交织，给案件的处理带来了一定的难度。
（二）案件影响广泛娱乐案件往往涉及公众人物、知名企业等，案件的处理结果不仅关系到当事人的合法权益，还可能对整个娱乐产业产生重大影响。
（三）证据收集困难娱乐案件往往涉及证据的收集和鉴定，而相关证据的收集和鉴定难度较大。
例如，网络侵权案件的证据往往需要通过技术手段进行收集和鉴定。
四、娱乐案件的法律适用（一）版权纠纷案件的法律适用1. 《中华人民共和国著作权法》2. 《中华人民共和国著作权法实施条例》3. 《中华人民共和国著作权法司法解释》（二）肖像权纠纷案件的法律适用1. 《中华人民共和国民法典》2. 《中华人民共和国民法典》关于肖像权的相关规定（三）名誉权纠纷案件的法律适用1. 《中华人民共和国民法典》2. 《中华人民共和国民法典》关于名誉权的相关规定（四）隐私权纠纷案件的法律适用1. 《中华人民共和国民法典》2. 《中华人民共和国民法典》关于隐私权的相关规定五、结论娱乐案件是我国司法实践中一个重要领域，涉及的法律关系复杂，案件影响广泛。
电影作品著作权属于谁啊现在的话因为疫情的影响导致了很多的影院的话也是直接关门不能营业的，因为公众场合的话最忌讳的就是影院的人数，当然对于电影院来说的话上映的电影都是需要购买版权才能播放的。
那么，电影作品著作权属于谁啊？下面就跟着我一起来了解一下吧。
一、电影作品著作权属于谁啊（一）不同法制国家确定的主体也是不同的比如大陆法系国家，法国、德国、意大利、瑞士、苏格兰等。
他们只承认个人是作者，由制片人制作的电影作品的著作权首先是属于编剧、导演、摄影等电影作者而不是给予制片人，而制片人对电影作品的权利是从电影作品的作者转让而来的。
（二）我国著作权法是如何规定的１．根据创作产生著作权的原则，首先应当承认电影作品或以类似摄制电影的方法创作的作品是由编剧、导演、摄影、作词、作曲等作者创作完成的。
２．考虑到制片人的巨额投资和电影作品的商业运作，将电影作品的著作权赋予制片人，在理论上讲是将著作权法定转让给了制片人。
但是，编剧、导演、摄影、作词、作曲等作者仍享有署名权。
二、如何解决整体著作权与作者个别的著作权的问题（一）及编剧、作词、作曲等作者，他们的剧本、歌词、音乐作品，虽然可能是专为拍摄该电影所作，也可以作其他使用，只要不与电影作品著作权的行使相冲突即可。
如编剧作者可以另外出版其创作的剧本，词曲作者也可以将他们的作品另外制作唱片。
（二）制片人行使电影作品的著作权，也不能超过电影的正常商业运作的合理限度，超过这一限度，就有可能侵犯电影作者的权利，除非在与电影作者的合同中获得了这些权利。
事实上，中国影视作品的署名相当不规范，并不一定使用制片者一词。
例如，许多影片使用出品人的概念，此时的出品人即著作权法意义上的制片人。
由于编剧、导演、摄影、作词、作曲等作者也均享有署名权，易与制片人混淆，因此单从署名很难确认著作权的归属。
同时，即使明确在片中注明了制片人，该制片人也并非一定是著作权法意义上的制片人。
是否拥有著作权，仍然要以实际的制片人来判断，这往往须依赖于合作协议的具体规定，权利的分配最终还是必须在合同上体现，不能仅仅根据作品上的署名来判定。
第1篇一、引言音乐作为一种独特的艺术形式，承载着人类情感和文化的传承。
然而，随着音乐产业的快速发展，音乐侵权案件也日益增多。
本文将从法律角度对音乐侵权案件进行分析，旨在提高公众对音乐侵权问题的认识，为相关法律实践提供参考。
二、音乐侵权案件概述1. 定义音乐侵权是指未经著作权人许可，擅自使用、复制、发行、出租、展览、表演、放映、广播、网络传播等侵犯著作权人合法权益的行为。
2. 分类（1）作品侵权：未经著作权人许可，擅自复制、发行、出租、展览、表演、放映、广播、网络传播等侵犯著作权人合法权益的行为。
（2）录音制品侵权：未经录音制作者许可，擅自复制、发行、出租、展览、表演、放映、广播、网络传播等侵犯录音制作者合法权益的行为。
（3）表演者权侵权：未经表演者许可，擅自录制、复制、发行、出租、展览、表演、放映、广播、网络传播等侵犯表演者合法权益的行为。
三、音乐侵权案件的法律分析1. 著作权法（1）著作权法的基本原则著作权法遵循自愿、平等、公平、诚实信用的原则，保护著作权人的合法权益。
（2）著作权的内容著作权包括人身权和财产权。
人身权包括发表权、署名权、修改权、保护作品完整权；财产权包括复制权、发行权、出租权、展览权、表演权、放映权、广播权、信息网络传播权。
2. 音乐侵权案件的认定（1）主观过错侵权人主观上存在过错，包括故意和过失。
（2）侵权行为侵权人实施了侵犯著作权人合法权益的行为。
（3）损害事实侵权行为给著作权人造成了实际损失。
3. 责任承担（1）民事责任侵权人应承担停止侵害、消除影响、赔偿损失等民事责任。
（2）行政责任侵权人应承担警告、罚款、没收违法所得等行政责任。
（3）刑事责任侵权人构成犯罪的，应承担刑事责任。
四、音乐侵权案件案例分析1. 案例一：某歌手未经许可翻唱他人歌曲某歌手在演唱会上翻唱了他人的一首歌曲，未经著作权人许可，也未支付报酬。
后著作权人发现此行为，向法院提起诉讼。
法院经审理，认定被告侵犯了原告的著作权，判决被告停止侵权行为，赔偿原告经济损失。
第1篇一、引言著作权法是保护创作者合法权益的重要法律，它规定了作品的权利归属、保护期限、侵权责任等内容。
在我国，著作权法律案例层出不穷，以下将解析十大具有代表性的著作权法律案例，以期为相关法律实践提供参考。
二、十大著作权法律案例解析1. 案例一：王某某诉上海某文化传播有限公司著作权侵权案案情简介：原告王某某创作了一部小说，后将该小说改编成剧本，并与某文化传播有限公司签订了剧本改编权转让合同。
被告未经原告同意，将改编后的剧本改编成电影，并在电影中使用了原告的作品。
原告遂向法院提起诉讼。
判决结果：法院认定被告侵犯了原告的著作权，判决被告停止侵权行为，并赔偿原告经济损失。
案例分析：本案涉及剧本改编权的转让问题。
根据《著作权法》规定，剧本改编权属于著作权人。
原告将剧本改编权转让给被告，被告在未取得原告授权的情况下使用剧本，侵犯了原告的著作权。
2. 案例二：某科技有限公司诉某影视公司著作权侵权案案情简介：原告某科技有限公司开发了一款游戏，并将该游戏作为作品进行了著作权登记。
被告某影视公司未经原告同意，将游戏中的角色、场景等元素改编成电视剧。
原告遂向法院提起诉讼。
判决结果：法院认定被告侵犯了原告的著作权，判决被告停止侵权行为，并赔偿原告经济损失。
案例分析：本案涉及游戏作品的著作权保护问题。
根据《著作权法》规定，游戏作品属于著作权保护的范畴。
原告对其开发的游戏作品享有著作权，被告未经原告同意使用游戏作品中的元素，侵犯了原告的著作权。
3. 案例三：某出版社诉某作家著作权侵权案案情简介：原告某出版社出版了一部小说，作者为被告某作家。
被告未经原告同意，将小说改编成剧本，并在某网站上发布。
原告遂向法院提起诉讼。
判决结果：法院认定被告侵犯了原告的著作权，判决被告停止侵权行为，并赔偿原告经济损失。
案例分析：本案涉及小说改编权的归属问题。
根据《著作权法》规定，小说改编权属于著作权人。
原告出版小说，作者将其改编成剧本，被告在未取得原告授权的情况下发布剧本，侵犯了原告的著作权。
第1篇一、案例背景近年来，随着电影产业的蓬勃发展，我国电影市场呈现出一片繁荣景象。
然而，在电影产业快速发展的同时，侵权现象也日益严重。
本案例将探讨某电影公司在电影制作、发行过程中侵犯他人著作权的行为，以及法院如何依法审理此案。
二、案情简介某电影公司（以下简称“原告”）是一家专业从事电影制作、发行的企业。
2019年，原告投资拍摄了一部名为《梦幻之城》的电影，并由知名导演执导，著名演员主演。
该片于2020年上映，取得了良好的票房和口碑。
然而，在电影上映后不久，原告发现某影视公司（以下简称“被告”）未经许可，擅自将《梦幻之城》的电影剧本、导演阐述、演员台词等作品内容改编成同名电视剧，并在电视上播出。
原告认为被告的行为侵犯了其著作权，遂向法院提起诉讼。
三、争议焦点本案的争议焦点主要包括以下两点：1. 被告是否侵犯了原告的著作权？2. 如果被告侵犯了原告的著作权，应承担何种法律责任？四、法院审理法院经审理认为，原告提交的证据足以证明其享有《梦幻之城》电影的著作权。
根据《中华人民共和国著作权法》的规定，著作权人对其作品享有复制权、发行权、出租权、展览权、表演权、放映权、广播权、信息网络传播权等权利。
被告未经原告许可，擅自将《梦幻之城》的电影剧本、导演阐述、演员台词等作品内容改编成同名电视剧，并在电视上播出，侵犯了原告的著作权。
具体分析如下：1. 复制权：被告将《梦幻之城》的电影剧本、导演阐述、演员台词等作品内容进行复制，侵犯了原告的复制权。
2. 发行权：被告将改编后的电视剧在电视上播出，属于发行行为，侵犯了原告的发行权。
3. 表演权：被告将电视剧在电视上播出，属于公开表演行为，侵犯了原告的表演权。
4. 放映权：被告将电视剧在电视上播出，属于公开放映行为，侵犯了原告的放映权。
5. 广播权：被告将电视剧在电视上播出，属于广播行为，侵犯了原告的广播权。
6. 信息网络传播权：被告将电视剧在电视上播出，涉及信息网络传播行为，侵犯了原告的信息网络传播权。
第六章著作权保护第一节侵犯著作权的行为一、侵犯著作权的行为（一）民事侵权行为的类型（著作权法第52条）著作权民事侵权行为包括以下类型（11项）:1.未经著作权人许可，发表其作品的；2.未经合作作者许可，将与他人合作创作的作品当作自己单独创作的作品发表的；3.没有参加创作，为谋取个人名利，在他人作品上署名的；4.歪曲、篡改他人作品的；5.剽窃他人作品的；6.未经著作权人许可，以展览、摄制视听作品的方法使用作品，或者以改编、翻译、注释等方式使用作品的，《著作权法》另有规定的除外；7.使用他人作品，应当支付报酬而未支付的；8.未经视听作品、计算机软件、录音录像制品的著作权人、表演者或者录音录像制作者许可，出租其作品或者录音录像制品的原件或者复制件的，本法另有规定的除外；9.未经出版者许可，使用其出版的图书、期刊的版式设计的；10.未经表演者许可，从现场直播或者公开传送其现场表演，或者录制其表演的；11.其他侵犯著作权以及与著作权有关的权利的行为。
二、行政违法行为（著作权法第53条）根据我国《著作权法》，以下著作权民事侵权行为在损害公共利益的情况下，构成行政违法：（一）未经著作权人许可，复制、发行、表演、放映、广播、汇编、通过信息网络向公众传播其作品的，《著作权法》另有规定的除外；（二）出版他人享有专有出版权的图书的；（三）未经表演者许可，复制、发行录有其表演的录音录像制品，或者通过信息网络向公众传播其表演的，著作权法另有规定的除外；（四）未经录音录像制作者许可，复制、发行、通过信息网络向公众传播其制作的录音录像制品的，著作权法另有规定的除外；（五）未经许可，播放或者复制或通过信息网络向公众传播广播、电视的，著作权法另有规定的除外；（六）未经著作权人或者与著作权有关的权利人许可，故意避开或者破坏技术措施的，故意制造、进口或者向他人提供主要用于避开、破坏技术措施的装置或者部件的，或者故意为他人避开或者破坏技术措施提供技术服务的，法律、行政法规另有规定的除外；（七）未经著作权人或者与著作权有关的权利人许可，故意删除或者改变作品、版式设计、表演、录音录像制品或者广播、电视上的权利管理信息的，知道或者应当知道作品、版式设计、表演、录音录像制品或者广播、电视上的权利管理信息未经许可被删除或者改变，仍然向公众提供的，法律、行政法规另有规定的除外；（八）制作、出售假冒他人署名的作品的。
中华人民共和国著作权法文章属性•【制定机关】全国人大常委会•【公布日期】1990.09.07•【文号】主席令第31号•【施行日期】1991.06.01•【效力等级】法律•【时效性】已被修改•【主题分类】著作权综合规定正文中华人民共和国主席令（第三十一号）《中华人民共和国著作权法》已由中华人民共和国第七届全国人民代表大会常务委员会第十五次会议于１９９０年９月７日通过，现予公布，自１９９１年６月１日起施行。
中华人民共和国主席杨尚昆１９９０年９月７日中华人民共和国著作权法（１９９０年９月７日第七届全国人民代表大会常务委员会第十五次会议通过）第一章总则第一条为保护文学、艺术和科学作品作者的著作权，以及与著作权有关的权益，鼓励有益于社会主义精神文明、物质文明建设的作品的创作和传播，促进社会主义文化和科学事业的发展与繁荣，根据宪法制定本法。
第二条中国公民、法人或者非法人单位的作品，不论是否发表，依照本法享有著作权。
外国人的作品首先在中国境内发表的，依照本法享有著作权。
外国人在中国境外发表的作品，根据其所属国同中国签订的协议或者共同参加的国际条约享有的著作权，受本法保护。
第三条本法所称的作品，包括以下列形式创作的文学、艺术和自然科学、社会科学、工程技术等作品：（一）文字作品；（二）口述作品；（三）音乐、戏剧、曲艺、舞蹈作品；（四）美术、摄影作品；（五）电影、电视、录像作品；（六）工程设计、产品设计图纸及其说明；（七）地图、示意图等图形作品；（八）计算机软件；（九）法律、行政法规规定的其他作品。
第四条依法禁止出版、传播的作品，不受本法保护。
著作权人行使著作权，不得违反宪法和法律，不得损害公共利益。
第五条本法不适用于：（一）法律、法规，国家机关的决议、决定、命令和其他具有立法、行政、司法性质的文件，及其官方正式译文；（二）时事新闻；（三）历法、数表、通用表格和公式。
第六条民间文学艺术作品的著作权保护办法由国务院另行规定。
马广洲，陈晗天津音乐学院艺术管理系，天津300171作者简介：马广洲（1982—），男，山东邹平人，天津音乐学院副教授。
发表《国际艺术节的宣传与推广》《从张力冲突角度分析〈画皮2〉可看性下降的原因》《网络音乐服务商“独家版权”代理模式研究》等学术论文多篇。
参与编著专业教材《文艺记者与音乐编辑基础教程》。
完成天津市教委、科委、艺术研究所科研课题《艺术院校文化产业管理专业内涵建设与特色发展研究》《科技型中小企业人才需求与院校人才培养对接的研究》《天津相声志》等多项。
荣获天津市社会科学界学术年会优秀论文奖、天津市青年教师教学基本功竞赛三等奖。
主要讲授课程：音乐传媒、艺术理论基础（电影），主要研究方向：传媒及文化产业、音乐著作权管理与保护。
陈晗（1998—），女，山东临沂人，天津音乐学院艺术管理系本科学生，研究方向：艺术管理。
内容摘要：在音乐界，“委约作品”比较常见。
在著作权保护领域，这些作品的专业称谓是“委托作品”。
目前，在世界电影产业中，普遍存在电影出品方邀请作曲家创作委托作品作为电影配乐的现象，但是，双方约定方式不一、行业制度不够规范、合同内容较为隐私等因素使得委托作品的著作权归属、保护问题成为难题。
本文依托电影《影》配乐纠纷的基本事实，分析委托作品的特性、归属问题，并探讨如何合法使用委托作品、如何保护作曲家权益。
关键词：委托作品；著作权；电影配乐“委约作品”是由个人、组织、单位等邀请作曲家创作完成的音乐作品。
一般只有具备一定专业造诣和行业地位的作曲家才会受邀创作委约作品。
在我国《著作权法》中，并不存在“委约作品”一词。
相关法律问题可以参照“委托作品”进行处理。
根据我国《著作权法》做出的规定，可以从“委托作品”角度来研究电影配乐行业存在的著作权问题。
随着电影《影》的上映，其电影配乐侵权纠纷也让社会大众更加重视委托作品的著作权问题。
一、据以研究的事实（一）著名导演的电影大作电影《影》是由著名导演张艺谋执导的武侠动作片电影。
「司法考试重点法条」 ? 第四十八条侵犯著作权或者与著作权有关的权利的，侵权人应当按照权利人的实际损失赋予赔偿;政法英杰原创实际损失难以计算的，可以按照侵权人的违法所得赋予赔偿。
赔偿数额还应当包括权利人为制止侵权行为所支付的合理开支。
? 权利人的实际损第四十八条侵犯著作权或者与著作权有关的权利的，侵权人应当按照权利人的实际损失赋予赔偿;政法英杰原创实际损失难以计算的，可以按照侵权人的违法所得赋予赔偿。
赔偿数额还应当包括权利人为制止侵权行为所支付的合理开支。
权利人的实际损失或者侵权人的违法所得不能确定的，由人民法院根据侵权行为的情节，判决赋予五十万元以下的赔偿。
第五十二条复制品的出版者、制作者不能证明其出版、制作有合法授权的，复制品的发行者或者电影作品或者以类似摄制电影的方法创作的作品、计算机软件、录音录相制品的复制品的出租者不能证明其发行、出租的复制品有合法来源的，应当承担法律责任。
「司法考试相关法条」本法第 36、47、50、54~55 条; 《著作权法实施条例》第 36~37 条; 《刑法》第 217~218 条。
「意思分解」关于侵犯著作权行为及其权利救济，应重点掌握以下几点：1 具体侵权形态(1) 《著作权法》第 46 条罗列了 11 种侵权行为，侵权人只负民事侵权责任。
这 11 种行为只要是未经著作权人许可即侵害著作权中的人身权利、财产权利。
民事责任形式包括住手侵害、消除影响、赔礼道歉、赔偿损失等。
限于篇幅与必要性考虑，这里再也不一一列出该 11 种行为，读者可查看所附法条;(2) 《著作权法》第 47 条罗列了8 种严重的侵害著作权行为。
这8 种行为的实施人原则上承担民事责任;但同时伤害公共利益的或者情节严重的，应承担行政责任;构成犯罪的，追究刑事责任(《见《刑法》第 217、218 条)。
2 不视为侵权的具体形态不视为侵犯著作权的行为即《著作权法》第 22 条规定的 12 种“合理使用”方式，详见本书前述相关内容，此处再也不展开。
电影作品侵犯音乐著作权的认定与责任(一)摘要]电影音乐属于电影作品的有机组成部分，电影著作权人依法应对其创作或委托创作（编配）的电影音乐承担责任，即使制片人是从录音制品制作者手中取得音乐作品。
音乐作品权利人有权主张停止侵害和赔偿损失，损失数额的确定应可以参照影片的商业利润。
但司法实践中的处理往往不如人意，审判实践与理论及立法的差异应该引起法学界的重视，建议可以授权各地法院根据经济发展水平行使司法裁量权。
本文即结合一典型案例就此类问题进行探讨。
关键词]电影音乐侵犯著作权认定法律责任一、据以研究的案例本案为广州市中级人民法院审理的真实案件 1.原告宁勇是华南师范大学音乐学院的教授。
《丝路驼铃》阮曲音乐（以下简称“《丝》曲”）是其在1982年在中国音乐学院毕业时创作的作品，是在毕业音乐会上演出后广为传播。
1985年陕西音乐出版社首次出版发行由宁勇演奏的《丝》曲音乐盒带，署名宁勇作曲；1996年该曲线谱在《西安音乐学报》第1期发表，署名宁勇作曲；1988年该曲简谱由人民音乐出版社正式出版，署名仍为宁勇作曲。
该曲在海内外被公认为阮演奏必弹曲目。
该曲完整演奏时间为8分钟。
被告则为2001年3月26日在美国获得奥斯卡原创音乐奖等多个奖项的《卧虎藏龙》电影制片人（依据中国广播电影电视总局批准的国内发行批文电审故2000]006号许可证记录著作权人为：中国电影总公司、北京华亿亚联影视文化有限责任公司和英国联华影视公司）、中国唱片上海公司和广东省电影公司。
法院查明的事实是：影片《卧虎藏龙》中主人公玉蛟龙与罗小虎沙漠打斗追抢梳子一段使用了著作权人为原告的《丝》曲音乐，时长2分18秒。
该片海外版片尾字幕为：“丝路驼铃，新疆民歌，编曲：宁勇，演奏：刘波。
”国内版则无对《丝》曲著作权情况作任何说明。
《卧》片在2000年5月19日在法国嘎纳电影节首次公映；2000年10月《卧》片发行公司与广东省电影公司签定授权放映和分成合同；2001年3月宁勇收到刘波寄来的一张早已过期（票面日期为2000年5月31日）的200美金支票，之后又收到一张来自香港恒生银行但无任何说明的200美金支票。
宁勇认为：影片公司未征得其同意使用《丝》曲构成侵权，而且海外版的片尾署名写成“宁勇编曲”，国内版完全无署名，侵犯了署名权，而且擅自删减作品还侵犯了其作品完整权，《丝》曲歌颂的是丝路驼队的坚韧不屈的意志，影片将其用于打斗场面，是对作品精神的曲解；中唱上海公司未经其同意也没支付任何报酬出版并转让其作品，广东省电影公司放映传播，客观上扩大了侵权范围，亦构成侵权；制片公司寄送支票的方式以及在事件公开后利用媒体的炒作，进一步伤害了自己的人格。
为此，宁勇要求法院判令各被告赔礼道歉，并在《广州日报》、《羊城晚报》、《音乐导报》等媒体刊载道歉内容，以消除影响；判决被告停止进一步侵权，停止对《卧》片的发行放映；判决被告以连带责任方式向原告支付著作权使用和赔偿费共128万元。
被告制片公司的辩解为：制片公司是直接从唱片公司购买的盒带，并通过上海唱片公司支付给刘波和宁勇各200美金的支票，宁勇没收到支票是因为受托人没有及时转交；国内版无署名是因为在国内发行时缩短了片长，作了整体删减；宁勇编曲、刘波演奏的说法来自于上海唱片公司；至于使用乐曲的长度是剧情需要，剧组对《丝》曲的合理改动，没有侵犯原告的保护作品完整权，而且随着《卧》片的热播和媒体的炒作，还提高了原告作品的社会评价。
因此其认为不构成侵权。
被告中唱上海公司的辩解为：其依法享有涉案音乐录音制品的录音著作权人，即《丝》曲著作权的邻接权；1994年其依照法定许可录制《丝》曲的录音制品，不构成侵权；中唱上海公司已于1998年通过中国音乐著作权协会向原告支付了著作权费，此外制片公司也支付了支票；把原告写成“编曲”不构成侵犯署名权，汉语中“宁勇编曲”和“宁勇曲”无大的实质区别。
被告广东省电影公司称其播放《卧》片属合法行为，与著作权纠纷的权利义务无关。
从本案看原告起诉广东省电影公司无非是为了找个管辖连接点，便于在本地起诉立案。
故不同意承担任何责任。
一审法院经审理后认为，鉴于涉案行为发生在2001年10月27日我国《著作权法》修改之前，全案涉及问题均适用修改前的著作权法和其他相关法律法规，故作出如下认定：（1）依据1990年《著作权法实施条例》，《卧》片的三著作权人（即影片上署名的联合制片人）对《丝》曲的使用不属于以“摄制电影的方法使用作品”，而是使用录音制品，依1990年《著作权法》第37条和39条规定，录音制作者使用他人已发表的作品制作录音制品，可以不经著作权人许可，但应当按照规定支付报酬；录音制作者对其制作的录音制品享有许可他人复制发行并获得报酬的权利；被许可发行的录音制作者还应当按照规定向著作权人和表演者支付报酬。
由于剧组确曾寄过200美金支票，故不存在侵犯宁勇获得报酬权的情形。
对支票过期的问题，宁勇可通过其他途径予以救济，不宜在本案中主张。
《卧》片制片人并无歪曲使用作品，缩减使用时间也是按照电影的需要，故没有侵犯原告的保护作品完整权。
《卧》片海外版结尾“鸣谢”部分的署名方式贬低了原告的作者地位，国内版无署名，故，制品人均侵犯了原告的署名权。
（2）中唱上海公司可以使用《丝》曲音乐制作录音制品，但须支付报酬，即使其在1998年通过中国音乐著作权协会支付报酬，但是事后支付，且宁勇2002年才加入中国音乐著作权协会，故中唱上海公司侵犯了原告的获得报酬权；又由于中唱上海公司将《丝》曲写成“编曲：宁勇”，构成了对原告署名权的侵犯，其行为直接导致了制片公司对原告署名权的侵犯。
至于中唱上海公司许可他人使用《丝》曲，符合1990年《著作权法》37条和39条的规定，不构成对著作权的侵犯。
（3）广东省电影公司发行放映《卧》片的行为经合法授权且符合法律规定，不构成侵权。
（4）关于责任，由于本案原告未能举证证明其所受的损失及因诉讼支出的费用，法院综合全案情况考虑原告作品的合理许可费用、作品使用方式、使用时间、原告因诉讼的合理支出等确定中唱上海公司应赔付的数额；由于《卧》片制片人仅侵犯原告署名权，依法承担停止侵权、赔礼道歉、消除影响的民事责任，不再判令其承担赔偿之民事责任，但应支付原告为本案诉讼所支出的合理费用。
据此，一审法院判决：一、被告中国唱片上海公司停止侵害原告《丝》曲署名权，对再版收录该曲的制品时将署名纠正为“宁勇作曲”；二、中唱上海公司赔偿原告经济损失及为本案支出的合理费用1万元；三、《卧》片三制片人停止侵害原告的《丝》曲署名权，在以任何形式发行的《卧虎藏龙》影片时应当署名“宁勇作曲”，纠正“宁勇编曲”为“宁勇作曲”；四、中唱上海公司及三制片人在判决生效后起10日内在《广州日报》上刊登向原告赔礼道歉的声明；五、三制片人赔偿原告为本案诉讼支出的合理费用2万元；六、驳回原告的其他诉讼请求。
此案一审用了4年多的时间，宁勇2001年起诉，法院2005年底判决。
判后，宁勇提出了上诉，被告均无上诉。
二、相关法律问题研究本案是一起电影作品中的音乐制作侵犯音乐著作权的纠纷，曾在媒体炒得沸沸扬扬。
由于《卧》片的风头火势，一度让人误解了宁勇诉讼的合理合法性，《卧》片音乐创作人谭盾在多种场合发表了批评宁勇的意见，认为他不懂《著作权法》1.撇开众说纷纭的媒体观点，从著作权法的角度审查本案，宁勇提起诉讼的合法性是勿庸置疑的，在大力倡导尊重和保护知识产权的今天，一个知识分子敢于维护自己的合法权益，应该受到公众的理解和尊重。
本案中各方对宁勇的著作权人身份和制片人未经作者同意用于电影音乐的事实并无异议争议，但著作权人对审判的结果却极不满意。
众多关注此案的人们也颇多困惑。
笔者认为，本案涉及的问题在电影音乐著作权纠纷有相当的研究价值，如：电影音乐侵犯他人著作权的认定条件，即“拍摄电影”和“制作、复制、发行录音制品”如何区别；录音制品制作者是否单方向著作权集体管理组织付款就视为支付报酬；如何确定侵权人承担责任的方式，判决停止侵权、消除影响能否判决暂停影片的发行；赔偿数额如何确定，权利人的损失或侵权人的获利如何确定（音乐作品在整部影片放映获利中的份额），权利人作品被用于影片拍摄的报酬标准，等等。
本文就这些问题发表自己的看法，以就教于法学界同行。
（一）如何认定“以摄制电影的方式”使用音乐作品音乐作品是指以乐谱形式或未以乐谱形式表现的能演唱或演奏的带词的或不带词的作品，如交响乐、歌曲、以简谱或五线谱谱写的乐曲等1.电影音乐也符合音乐作品的特征，但区别在于一部电影往往是由多个主题的音乐组合而成，正如有人评价《卧》片的音乐魅力离不开李玟演唱的《月光爱人》、马友友演奏的大提琴和《丝路驼铃》一类的弹拨乐曲，这些乐曲有些来自于原创，有些来自于对他人乐曲的引用编配。
谭盾的解释是电影音乐有两种，一是原创音乐，二是资料音乐，他认为国内的一般人混淆了原创音乐著作权（originalsoundtrackcopyrights）和资料音乐的使用权（sourcemusiclicense）概念2.但谭盾的辩解怎么看也只是一个电影音乐技术上的分类方法，不具备法律上的说服力。
有意思的是，在宁勇案的判决书中引用了国家电影管理局关于《卧》片作曲版权的答复：“我们认为，一部电影音乐的作曲者，应该是根据电影据作和导演的要求，通过整体音乐构思而创作，其作品应当是完整流畅的。
如果在近两个小时长度的影片音乐中，仅仅只是选用了两三分钟已发表的音乐，应该说对全片音乐不构成影响，（乐曲著作权人）也不应享有整部电影作曲的著作权（含署名权）.但是这两三分钟的音乐作品在影片中的使用，应征得原作者的同意，并支付相应的报酬。
”该答复系本案被告之一中国电影总公司将本案汇报给管理部门后得到的答复，是否可以视为主管机关的意见，不得而知。
但毫无疑问，该答复明确表示：电影乐曲引用他人音乐作品须征得著作权人同意，并支付报酬。
本文分析的判例中，最受质疑的地方在于法院认为《卧》片使用《丝》曲不属于以“摄制电影”的方法使用，因此依据1990年的《著作权法》，《卧》片制片人不构成侵犯著作权，而只是侵犯了署名权。
1990年《著作权法》第45条列举了多种未经许可使用他人作品的侵权行为，其中包括以拍摄电影的方式使用他人作品。
一审认为制片公司只是复制、使用了《丝》曲的“录音制品”，因此审查的重点放在了其取得邻接权的合法性上。
一审的这一认定，实际上把电影乐曲置于与录音盒带同样的地位。
前一段时间很多唱片商状告卡拉OK厅播放唱片公司的MTV侵权时，也发生过争论：MTV到底是不是现行《著作权法》第3条第6款规定的“电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品”，如果不是，它是不是录音制品？2002年8月2日发布的《中华人民共和国著作权法实施条例》第4条第11款规定：“电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品，是指摄制在一定介质上，由一系列有伴音或者无伴音的画面组成，并借助适当装置放映或者以其他方式传播的作品。
