素描课件PPT

硬铅与软铅
• （符号H为硬铅，符号B为软铅）
5H
H
HB
2B
8B
硬度
中性
软度
想一想：
•作画时应该先用软铅 还是先用硬铅？
2.橡皮
• 硬橡皮 开始构图，起形使用 即可修改 画面又可以表现物体工具。
• 橡皮泥 （软型）靠吸收铅笔的粉末来修 改画面，表现力强，越软越好用，可以 擦出白线条或提高光。
4.画架画板
5.其他：小刀、铁夹、工字钉、定画液
三、作画姿势
• 一般作画姿势有两种：站立式和坐式。
• 站立式时：要求画板放在画架上，高度适中，
画板要有一定的倾斜度，不能太接近90°，画 者一手拿笔站在画架前即可作画；
• 坐式：画者一手拿笔，一手握住画板的上部，
将画板支于膝上。要求画者上身要挺立，握画 板的手臂要尽量伸直并保持足够的距离。画板 与画者视线应成90°角。拿笔的手臂也要相应 的前伸，并保持足够的活动范围。腿和脚没有 固定的要求，只要舒适自如即可。
铅笔画是素描中的一种表现形式，初学者比较 容易把握，适合于基础训练。
铅笔是最简单而方便的工具，初学者素描常从 铅笔开始，能较随意地修改，又能较为深入细致地刻划 细部。
美术铅笔的铅芯有不同等级的软硬区别。硬的 以"H"为代表，如：1H、2H、3H、4H等，前边数字越大， 硬度越强，即色度越淡；软的以"B"为代表，如：1B、2B、 3B、4B、5B、6B等，数字越大软度越强，色度越黑；学 生用铅笔一般是HB形，软硬适中．对於初学绘画的可从 HB到4B中选择三种类型就可以了。
根据黄金分割律找出的 画面上的四个点，我们 称为视觉剌激点。把主 体形象安排在上述任意 一点上或临近处，就能 产生主体位置合适的美
感作用
黄金分割律在构图中被用来划 分画面和安排视觉中心点。画面 中理想的分割线需要按下列公式 寻找：用0.618 乘以画布的宽， 就能得到竖向分割线，用0.618乘 以画布的高，就能得到横向分割 线。用上述方法共能得到四条分 割线，同样也得到四个交叉点。 这四个交叉点常被画家用来安排 画面的主要物象，使之形成视觉 中心点。
（构图偏右）
（构图偏左）
4.构图时三个物体（或三个以上） 不能画在同一条直线上。
构图的基本形式还有横构图、 竖构图、圆形构图、s形构图、三 角形构图等，静物作品中常用三角 形构图，其特点是稳定而不呆板。
统一
变化
1：三角形构图-----底边 水平的三角形构图给人稳定感。
2：四边形 构 图
素描基础
主讲人：吴巧莉
第一节、素描概述
一、定义
素描是运用单色画具（铅笔、钢 笔、毛笔等）模仿和表现物体的 结构特征和明暗体积的绘画方法。
二、工具准备
素描的工具和种类很多，如铅笔、 炭笔、木碳条、钢笔等，工具的不同， 关系着素描的性质和构图，工具也能 影响作画者的情绪和技巧。
1.铅笔
。
第二节、素描基础知识
一、构图的概念
“构图”一词是借用西方的专业术语，在中国的 传统绘画中，构图又被称为“布局”“章法”或 “经营位置”。构图是创作过程中的一个环节， 是将作品各个部分组合成一个整体的一种形式。 构图是指绘画时把要表现的形象适当的组合起 来，构成一个协调的画面。简单的说，构图是指 物体在画面上的安排、布局。
2.长直的线条可以以肘部或者肩部为轴画线，短线以腕 部为轴即可。
3.线的画法是落笔轻，中间重，收笔轻，不要连笔，整 个动作一气呵成，形成两头虚中间实的线。这样画出的 线容易衔接。
4.多练习，没有什么捷径可寻，抓住明暗交接线，就很 容易把物体的层次和立体感表现出来，排线最忌讳打十 字线，切忌连线，要一笔一笔的耐心的画。
（二）透视
第三节、素描的种类
素描
结构素描
（形体素描）
光影素描
（明暗素描）
结构素描作品
结构素描作品
一、结构素描有什么特征？
根据物体的形状结构，以线条为 主，重点表现物体的内部结构和 透视变化。表现形体结构的线 条——结构线。
结构素描的概念
• 以线条为基本语言，相对忽略明暗、光影变化和质感，着重研 究对象空间及内部结构的一种画法
• 铅笔画使用橡皮擦注意事项：
a．初学时不要觉得画一笔不满意，就马上用橡皮擦去 擦，第二次画得不对又再擦，这是最不好的习惯。一则容 易破坏画纸，再则画时就越画越无把握了。
b．当第一笔画不对时，尽可再画上第二笔，如此画时 就有一个标准，容易改正，等浓淡明暗一切都画好之后， 再用橡皮轻轻把不用之处的铅笔线擦去。
结构素描的绘画步骤
1、观察，最初的感性认识 2、构图，用长直线画出组合体的大致位置，注意画 面四周空间的分配 3、画出每个物体的基本形，注意比例和透视关系 4、用辅助线画出各几何体的基本轮廓，进一步分析 它们的形体结构、透视，强调画面的整体性
下面以
光影素描（明暗素描）作品
光影素描（明暗素 描）作品
高光 亮灰。光：光线斜射区
域，呈亮灰色，仅次于
高光。
灰光 明暗交界线：亮
面与暗面交界的区域,
因对比较强，呈暗黑色，
是画面中最暗部分，球
明暗交界线 体的立体效果取决于此，
应着重刻画。
反光
反光：由环境光影响
而形成的稍亮于明暗交
界线的区域。
明暗关系：五大调子
投影：圆的投影为
椭圆形，特点是近实远பைடு நூலகம்虚。
素描的起稿步骤
√
素描用笔方法细解：
1.用笔以“宁方勿圆，宁拙勿巧，宁赃勿净”的方式 来指导自己的用笔。 2.用笔的方向以随形体为主。 3.用笔训练应以直线训练和调子训练为主。 4.灵活用笔。
练习：
注意：
1.首先要练习的就是水平、垂直的线条，线一定要直， 下笔要轻盈，收笔要利落，轻起轻收，一定不要打 “勾”，要方向一致，一笔一笔地画。
确定构图：确定物体在画面的位置。 起稿 ：找好基点比例把大的关系画出。 刻画：明暗灰调子小的比例对比以及细节部分的刻画。 调整：调整画面的主次关系检查整体。
在排完第一遍线后，改变排线方向，排列
第二遍线条。涂色调时，第二遍线与第一 遍线方向以菱形为好，这样线条不乱。
4.擦与排线相结合
排完一遍线后，可擦试，使之融为一体。 可在此上再排不同方向的线条。画石膏几
何体暗面多用此方法。
5.浅深疏密排线 学会控制用力大小和排线节奏。
从深到浅排线，从浅到深排线。
从密到疏排线，从疏到密排线。
如委拉斯开兹的《崇拜耶稣》， 其中小耶稣的头部正好处在黄金 分割线的一个交叉点上
三、构图的基本形式
构图六忌
1 ：空
2：闷
3：板
4：聚
5：散
6：偏
1.构图既有变 化又有统一 （物体之间要 有紧有松）
2.构图时物体不 能画得太满（太 大）。
构图时物体不 能画得太小。
3.构图时物体 不能画得太偏。
3：圆形构图------流动、饱 满、完整、团实。
4：S 形 构 图：深 远、平 远。
四、形体比例与透视
（一）比例
比例，即各物体之间的大小、高矮、 宽窄的比较。在画面布局时，首先 考虑各物体及各部分的比例关系， 各部分的比例应符合整体的比例。 物体间应多找比较点，只有准确的 把握物体的比例关系，才能恰当的 表现对象。
⚠️ 带钩的线和两头齐的线在素 描当中都是忌讳的，这样的线在 衔接上会造成明显的接口，也容 易造成线条的杂乱。
标准的线条，两头轻，中间重。
1.平行排列
可从顺手方向画线排线。排线要有次序。
2.重叠平行排列
在排完一遍线后，再重叠二遍三遍线条。这 时线条几乎看不见，成为一个完整的色块。
3.交错线条排列
二、构图的原则
1.主体突出 2.大小适中，画面饱满，画面四周应留有恰
当空间 3.均衡统一，富有变化
“黄金分割律”也叫“黄金律”。意大利画家达. 芬奇引入的，19世纪德国美学家柴侬辛又作出了 进一步的计算，而它的思想萌芽，可以追溯到古 希腊的毕达哥拉斯学派。到了文艺复兴时代，米 开朗基罗、达芬奇等大师都花费大量精力寻找所 谓美的形式，理在有了“黄金分割原理”。 5比3，或8比5，或13比8。现实生活所见的照片、 银幕、电视荧屏和很多艺术品也都呈现这种比例。
c．画面上许多无用的线痕，最后都会被暗部遮没了， 我们只需把露出的部份擦去。同时不用的线痕，往往无形 中成为主体的衬托物， 不擦去无害于画面，有时反而收到 无形的效果。
3.素描纸
太薄，太滑纸不宜作画。 选用洁白、厚净、 有纸纹的纸。 铅笔画使用铅画纸注意事项：作画时，画纸放 平，不可放歪。不可随意调转画纸，不可折叠 画纸。
光影素描（明暗素描）作品
光 影 素 描 （ 明 暗 素 描 ） 作 品
在日常生活中，我们所见到的物 体的立体形象是多种多样的，但 是可以概括为六面体、圆柱体、 圆锥体和球体等四类，我们把这 些形体称为基本形体。
正对圆的画法
水平放置的圆画法
倾斜的圆
投影
高光：光线直射的区
域，在整个球体中最
四、执笔方法
画画的握笔方法是和平时写字有区别的． 通常的握笔方法是拇指、食指和中指捏住铅笔(如图 1)，小指作支点支撑在画板上(或悬空)，靠手腕的移 动来画出线条(如图2) 在铺大色调时，要用整个手臂的力量来回摆动 (如 图3)
五、排线方法
用排线的方法来表现一个面，线 的轻重变化形成面的虚实凸凹等复杂的变 化。这些都需要从练习中去体会，用笔用 线是学习素描最基本的技法，初学者应练 习画不同方向的线条，以便在写生中熟练 掌握用笔的方法。