【精品】PPT课件 课题16：设计素描在室内设计中的应用之三

将造型艺术形式作为探讨技术的手段，并注 重意念的发现与功能的匹配的造型行为，就是设 计的萌芽。
设计素描即服务于设计的素描训练模式，是 为设计提供简单、快捷的信息手段。同时，设计 又规范和补充了素描本身语言形式，即是设计素 描。
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３、设计素描对设计师的作用
设计是一项有目标的造型活动，涉及众多知识及运 用。设计素描通过训练脑、眼、手等，把形态的理性、 机能要素表达清楚，使设计师具有敏锐的洞察能力、综 合的分析能力、准确的表现能力、抽象的思维能力。设 计素描对设计师的作用有以下几点：
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光源 不同的光源有不同的 光照度（不同的光源种类） 光的方面 相对于物体的距离
光源
自然光 人造光
室外的天光和由窗口射入的室内
光
不同种类的灯光等
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窗口射入的普通天光 素描训练中的物体
室内的人造光所照射
光源作用于物体所具有的方向性和相对于物体 的距离是形成物体表面的视觉特征的重要因素。
光源位于物体的不同方向和角度，会使物体呈 现不同的明暗色调。

【设计素描】第三章 设计素描造型基础知识
补充 要点
光的强弱对明暗素描画的影响
光的强对物体的明暗以至整个画面的色调及对比产生直接影 响。光越强，对比也相对强。亮部很亮，亮部到暗部的中间色减 少，不受光的暗部由于环境接受的光量多，反光也就强，因为变 得透明。形体结构也就清楚，整个画面给人感觉明亮。光线柔和， 则亮部中间色调层次丰富，暗部也有一定层次，观察物体是适宜 的。光弱，则明暗对比不强，物体模糊，亮部也不明，暗部几乎 没有变化，整个画面灰暗，物体朦胧隐晦。
交界线展开明暗五调子变化，深入 刻画形体。要注意基本形体塑造主 要是利用明暗调子对比的手段，用 形体结构、明暗、空间对比等关系 控制画面深入具体的刻画。这里画 面明暗大关系的把握十分重要。然 后在回到客观形象上来、认真分析， 找出问题，整体进行调整修改
【设计素描】第三章 设计素描造型基础知识
步骤六：完稿阶段 经过整体调整之后，在检查一
【设计素描】第三章 设计素描造型基础知识
三、明暗素描的特殊性 明暗素描与线描相比，其用明暗色调表现物象，与现实生活很接近。它
虽然没有色彩但有明暗关系，物象的形象显得丰满。明暗素描是参照生活中 的明暗物象及依据明暗规律进行的，亮部暗部、亮部灰层次、暗部反光、交 界线强强弱弱。通过一个一个面地塑造，由无数面构造出一个形象，达到丰 富细腻，使明暗素描具有仿真性。尤其以生活中的原形为基础的写生，真实 细腻的感觉显得尤为强烈。
【设计素描】第三章 设计素描造型基础知识
步骤二：构图阶段 也称作形体结构进一步分析阶
段。将所有的石膏结合体看做一个 整体，确定这些几何体在画面中的 大小位置，用直线切出基本轮廓， 确定基本形体结构
【设计素描】第三章 设计素描造型基础知识
步骤三：区分明暗关系阶段 反复比较，确定各几何体之间

客厅之茶几设计素描表现
客厅之沙发设计素描表现
沙发的分类 皮沙发 布艺沙发
曲木沙发 藤制沙发
客厅之茶几设计素描表现
客厅之沙发设计素描表现
客厅之茶几设计素描表现
客厅之沙发设计素描表现
01 透视和结构关系 02 造型和比例关系 03 线条和光影关系
客厅之茶几设计素描表现
客厅之沙发设计素描表现
第一步：观察物体，根据画幅大小合理构图，构图的时候用长线条定好框架。
客厅之茶几设计素描表现
茶几的分类
方形茶几
矩形茶几
客厅之茶几设计素描表现
客厅之茶几设计素描表现
茶几的分类 大理石茶几 木质茶几 玻璃茶几 藤竹茶几
客厅之茶几设计素描表现
客厅之茶几设计素描表现
茶几的基本造型
客厅之茶几设计素描表现
客厅之茶几设计素描表现
重点
绘制茶几的设计素描的整体表现
难点
茶几的结构和透视是否能准确表达
客厅之茶几设计素描表现
客厅空间局部设计素描
第三步：整体表现：整体把握空间 远近的关系，色调要统一，且要表现出 画面的整体层次。画面表现不要过于饱 满，色调表现亦是。
画面效果可以通过适当的留白来增 加画面趣味，前提是空间透视、家具透 视、结构与空间比例关系均准确无误。
客厅之茶几设计素描表现
客厅空间局部设计素描
第三步：整体表现茶几的轮廓与结构，用排列线条的形式来明确受光影响后的明暗面。
客厅之茶几设计素描表现
客厅之茶几设计素描表现
第四步：细致表现茶几的质感，还要表现茶几受光影响后的光影变化，需要加深 茶几的敏感交界线。
客厅之茶几设计素描表现
客厅之茶几设计素描表现
第五步：调整画面效果。需要统一画面的光影，统一透视规律

1、情感表达的程度不同 2、创作的动机不同
素描与设计素描的区别
2）设计素描的基本特征及应用范围
传统绘画的素描训练强调在特定的光线和和角度下的形态描绘．是一种 特定环境下的真实再现． 设计素描则不受光线和角度限制．可根据需要将客观形态任意组织在画 面中．根据物象的特征和结构规律．在透视规律的指导下重点表现物象 的可见和不可见的外部特征和内在结构规律。 设计索描在其发展和完善的进程中不断受到西方传统美学观和世界工业 化进程的影响，渗透．逐渐形成了完美．独立的体系．形成了自己独特 的基本特征。
结构素描
1）作业实践 几何形体的结构素描表现 2）作业要求 构图严谨、造型准确，能充分地表达物体的透
视结构、空间、形、态质、感量感以及掌握形 体的比例、姿势与动态，并能掌握各种工具的 使用及特征．画面整体、刻画深入，在技法方 面要有一定的表现力。
精微素描
一、物体的材质肌理：
纹理组织构成 在设计中，人们通常运用通感的形式，通过视觉感受
精微素描
二、形态空间的结构认识： 形态空间的结构认识是指形态本身的结构、形态所占空间的结构，以及构成形态
的物质形式。在三个结构关系中，紧密相连构成形态的基本结构。 1 、外部结构 是指形态外部的形状或轮廓，是视觉感受形态最基本，最直观的特征之一。外部
结构影响着形态（或造型）的整体形象，体现着边界线的造型特点，边界线运动 的三维造型特点以及比例关系等。 2 、内部结构 是形态内部各部分之间界线的总称，包括具体的装饰线，表现色域的边界线，体 面结合的棱线和线角，是形态内部各部分结构的表现化的认识。 3 、物质结构 是构成形态的物质形象，指材料所构成的形态实体，以及材料所体现的质感视觉 效果和视觉量感。
精微素描
一、物体的材质肌理：

上色注意顺次，由 浅及深注意留白
写意渐层法--用于产生生动自然的效果:
利用渐层法 给“陈设”上点颜色
这里算是用色的开始吧，要强调的是，作为初学者或是从事室内设计的设计师,如果有 较好的色彩基本功，再去给它们上色、就可以在短期内达到较为理想的效果，基础较 差的人可以在大量的临摹中补上色彩这一课。 ► 手绘表现的上色方法与绘画上色方法大不相同，有它自己的上色方法和模式，这还得 要 在实践中去掌握，慢慢地去领悟。着重表现物体的“自身”特性，在刻画上从单个 物体入手，注重物体的固有色、质感，让观者与现实中物体和色彩产生对照或联想。 用色也是力图表现实际物体的色彩特征和质感特征。
茶几：小型，长方形：长度60-75，宽度45-60，高度38-50（38最佳） 中型，长方形：长度120-135；宽度38-50或者60-75 正方形： 长度75-90，高度43-50 大型，长方形：长度150-180，宽度60-80，高度33-42（33最佳） 圆形：直径75，90，105，120；高度：33-42 餐桌：高度75-78，宽度120，90，75； 长方桌宽度80，90，105，120；长度150，165，180，210，240 圆桌：直径90，120，135，150，180 餐椅高；45—50 酒吧台 高：90—l05 宽50 酒吧凳高；60一75
透视训练一：
几何体的透视把握
透视训练二： 空间的透视练习
（见 教材P50 图 2 -115~~P53 图2-121 ）
透视训练三： 空间与几何体透视的结合
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对二维线型的绘制有了一定了解、把 握之后，就要进入立体造型与基础空 间形态的学习领域，在学习了透视原 理之后，以此来理解造型与空间构成 的关系，训练对立体形态进行构思的 能力，建立立体形象思维框架

装饰设计素描中则多以平面的角度处理形象，它可将散点透视、 焦点透视、反向透视、任意透视等组合在一起，把在一个视点上无 法看见的众多立体面，通过平面的构成，按需要自由分割画面，把 不同的空间形象和场景组合起来，为了画面情感和美感的需要，采 取多种透视组合，自由地任意安排物象。
装饰设计素描
C，多元化的组合构成 装饰设计素描在造型上的多元化组合可不受视觉空间和自然物
B,对比变化
对比变化是装饰设计素描的基本形式，在装饰设计素描中把相异、对立的设
计素描元素组合在一起，如将造型中的长与短、曲与直、大与小、虚与实、美与 丑等对比矛盾的因素有机地组合，达到整个画面形式上的完美统一。 (1)黑白对比
装饰设计素描在造型上追求图形的黑白效应，特别是平面的黑白处理是为了表 现图案的丰富层次。 (2)形状对比
特点
抽象设计素描的特点表现为：无具象形象的结构形式特征；无主题存
在的形式构成特点，或者主题只存在于形式之外的联想中；二维空间的 平面性，没有真实的三度空间的构成形式，以及矛盾空间和几何形体
2.1抽象设计素描构成的符号 抽象设计素描均构成因素主要是靠点、线、面的符号来完成的。
因为点、线、面的视觉因素本身就具有抽象性，它并非属于目然形 态的形象，而是带有简化的几何形状出现的。
抽象设计素描
力动原理 力动原理是自然物象内存的一种力量关
系。虽然空间中物象的形态纷綮复杂，但 其中一定会隐含各种力量。圆形无时不在 以一种力量对抗着空间，形成相互抗衡的 关系。有了力量关系，形体和空间才被视 觉认识与把握，进而成为抽象形态力动关 系在空间中的 现象。
装饰设计素描的造型不是单一的形体重复，而是大小、方圆、三角或其他多种
异状形体的对比组合，多种异状形体与不同的点、线、面的对比组合。这些形与 形之间的分割与系、对比与组合，都是从画面整体出发，从形体的结构出发，从 大与小、主与次的排列出发，达到节奏、秩序、系统、层次的协调，从而建立画 面统一有序的基本方式。

美管它术是的抽象意的义还是不具仅象仅的训是练再，都现应和归于模素仿描自的范然围，，凡还能应成为当艺创术基造础出的更一切多造的型活自
动都可称为素描”
然界看不到的艺术形象。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
——伊顿
设计素描是有别于传统的造型基础素描，主要研究 客观对象的内在构成关系与外观形式的整体感，从 而超越摹仿，达到主动性的认识与创造，并将艺术 表现形式以及艺术表现形式的视觉造型语言与专业 设计有机结合，体现了科学与美学、技术与艺术的 完美统一。
• 现实中的材质是多种多样的，因此给予人的感受也是特殊的， 下面一些有关材质感对比性的感念：软与硬、干与湿、光滑与 毛糙、耀眼与暗哑、圆润与枯涩、明净与斑驳等等，都是我们 在日常生活中经常碰到的与材质美有关的概念，可作为我们观 察与描绘时的参考。
• 我们仔细观察和分析自然界的各种物质肌理时 ，会发现他们或是由许多小颗粒组成，例如： 沙粒；或是由许多条纹所组成，例如：木纹； 或是各种线与面的交织，例如：蜂巢；或是各 种图形的组合。但无论其组合格局如何得不同 ，它们都有一个共同的特点——都具有一种 天然的韵律感和节奏感。
体质感的表现。 – 黑白调子的训练，应着重于强调色调的韵律感、节奏感、
情绪感的表现。
3 肌理表现
• 所谓质感，广泛地是指材料、材质及表面肌理。 在人类对客观形态审美意念中，除造型及色彩诸因素之外，物 体所具有的材质和肌理美也是一种要素。
• 材质的美感与其他的视觉美感相比，有其独特之处：它不仅是 诉诸视觉的，同时，也是触觉的。也就是说材质、肌理不仅可 以看出来，也可以通过视觉上的感受转化判断其触觉感受。
的平面图形。 ■不规则形：为了达到某种特殊效果，人们有目的、有意识的行为而产生形态——手撕形。

促进人类物质生活和精神生活向更高的水准跃迁。
设计概念的出现
《考工记》：造物、创物，没有设计； 《辞海》：1936年版中对设计的解释； 《现代汉语词典》： 1983年版中对设计的解释；
设计的发展
一战后，包豪斯设计学院把设计用于课程名称； ……
第6页，共196页。
3、什么是设计素描？
素描和设计素描在造型核心理念上是一致 的，设计素描属于素描。
第45页，共196页。
形状，依据形态的特点可以分为：自然形、机械几何形、有机形、不规则形、偶 然形和趣味形等。
■机械几何形：是指由较为规则的直线或曲线构成的面，呈现出对称、规则、呆板的平面形状 。
■自然形：是指天然的或未经过人为因素加工过的形。如树叶的形体、水滴的形体等。 ■有机形：是指遵循自然的法则，具有生命的形体和节律的形。 ■规则形：是指人有意识与无意识创造出来的，表达一种情趣和意味，表达的自由度较为宽泛
设计素描最新完整版PPT
演示文稿
第1页，共196页。
第一章 设计素描概述 ——什么是设计素描？
第2页，共196页。
“ 除了对形态的形和明暗作正确写 实的传统外，那些能充分表现出作者意图 的造型——不管它是抽象的还是具象的训 练，都应归于素描的范围，凡能成为艺术 基础的一切造型活动都可称为素描”
■三维空间是指在二维空间的画面空间内创造的三维深度错觉，除了具有空间的长度 和宽度外还可以感知到深度的存在。
第51页，共196页。
1.3 结构
1..3.1 形体的结构
形体的结构方式主要是指三维空间内形体的结构。
（1）结构方式的分类
形体的结构方式大致有：并置、榫接、缠绕、透叠等。
第52页，共196页。
设计素描在工业设计中，是设计师收集形象材料、表 现造型创意、交流设计方案的语言和手段。

书房空间局部设计素描
书柜设计素描表现
书架为框架结构，一般由底座、 立柱、搁板、挂板、顶板、侧护板、 书挡等部分组成，有悬挂式、钢木结 合式、倚墙式、嵌入式、独立式、隔 板式等多种类型。在画图时，主要从 书架的透视、结构、形体、光影、质 感等方面入手，尤其是透视、结构和 线条表现要反复推敲、斟酌，以准确 表现画面。
书房空间局部设计素描
书房空间局部设计素描
第四步：调整画面效果。最后一步，远看画面效果，检查画面结构是否清晰，透 视是否准确，明暗是否统一，再进一步完善画面效果。
书房空间局部设计素描
书房空间局部设计素描
课后作业
大家可以自行收集书房设计相关素材，通过不同设计风格的书 房进行写生练习，来锻炼观察能力，空间想象能力，能准确把握书 房内陈设的造型和比例，掌握结构与透视的表达能力、线条与光影 的表达能力。
书房空间局部设计素描
书架设计素描表现
第四步：表现光影关系，首先就要确定它的明暗交界线，然后再去找它的黑白灰 三大面。接下来确定它的明暗交界线之后，我们再去表现它的基本素描的光影关系。
书房空间局部设计素描
书架设计素描表现
课后作业
完成一张书桌的设计素描画。 要求画面构图合理结构形体准确，适当表现它的光影关系。
书房空间局部设计素描
书房空间局部设计素描
书房空间内书柜、书桌、座椅加上空间 背景的素描表现，可作为一个场景素描来理 解。主题是书房，主体是书桌、书柜和座椅。 场景画面内容有点多，所以在观察构图这一 步中要做到整体观察，才能把看到的转换成 手头表达的内容。
书房空间局部设计素描
书房空间局部设计素描
（1）观察构图：先绘制空间框架线，确定好构图大关系；再用长线条勾勒出书桌书柜成体的大小、 比例和透视关系；以已经定好的书桌位置和高度为参照，绘制座椅的大小比例及结构框架；如果有窗 户那么窗户的框架大致勾勒一下即可（因为是远景也是背景，不用特别强调）。通过观察画面线条的 深浅表现，区分画面的主次，前后空间关系，绘制座椅的结构要保证结构的准确性与完整性。