论歌唱情感的艺术表现

用 声 乐 技 巧 以 真 实 的 感 情 巧 妙 的 唱 法 赋 予 血 肉和 精
神 从 而 把 歌 曲 的 内 在 情 感 淋 漓 尽 致 地 表 现 出 来 。
成 于 声 ： 声 威 文 谓 之 音 。 这 就 是 说 有 心 灵 感 应 而 极 富 情 感 是 人 的 本 性 人 受 外 界 客 观 事 物 影 响 就 会 感 动 就 会 用 声 音 来 表 选 这 种 因 感 动 而 产 生 的 情 绪 。 这 些 声 音
有规 律的发憷 就 成为音 乐 其 中 属 于 』 体 生 理 结 构 部 、
声 乐 表 演 艺 术 既 是 一 种 复 杂 的 体 力 劳 动 又 是 种
在 各 种 不 同 的 情 绪 中 通 过 音 乐 与 语 言 相 结 台 而 进 行 创
造 的 高 级 精 神 活 动 。 在 神 经 系 统 的 支 配 下 激 情 作 为 一
、
“ 始 歌 唱 ” “ 爿 欲 唱 ” 与 ＾ 樊 情 感 原 艺 ： 原 始 歌 唱 与 人 类 情 感
歌 之 不 足 故 不 知 手 之 舞 止 足 之 蹈 之 也 。
［ 代 《毛 诗 序 》 也 就 是 说 汉 】 当 纯 粹 ＾ 声 和 自然 语 言
Ｉ
歌 唱 是 音 乐 领 域 中 最 早 的 艺 术 形 式 人 类 在 劳 动 中 发 出 的 节 奏 音 高 不 同 的 声 音 就 是 原 始 的 歌 唱 一 般 讲 音 乐 的 起 源 无 论 是 模 仿 说 劳 动 说 说等等 还是 宣泄说 游 戏
自 人 类 在 劳 动 和 社 会 生 活 中 有 了 语 言 用 于 表 达 思 想
的
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
唱 情

论歌唱表演中的情感表现摘要：歌唱表演中的情感是歌唱艺术的生命线。

本文从歌唱声音与情感表现的辩证关系、情感表现的过程、情感表现的特征三个方面探讨了歌唱表演中情感的重要性以及情感表现的方法与特征。

关键词：歌唱情感过程特征表现中图分类号：j60 文献标识码：a歌唱作为一种古老的艺术得以生存，繁衍并发展到今天，其情感表现是歌唱艺术存在的基础与核心之一。

歌唱表演中的一切表现手段都服务于情感表现，歌唱艺术的魅力就是以情动人，以情化人，让欣赏者陶冶在高尚真挚的审美情感中。

一歌唱声音与情感表现的辩证关系作为歌唱艺术最根本的两个方面，声音和情感互为依存，相辅相成。

在中国古代歌唱理论的著述中，就有很多对声音和情感关系的阐述。

两千多年以前的《礼记·乐记》记载：“凡音者，生人心者也。

情动于中，故形于声。

”是说音乐都是产生于人们的内心情感，内心有了情感的涌动，才能形成打动人的声音。

清代徐大椿所著的《乐府传声·曲情》中说：“唱曲之法，不但声之宜讲，而得曲之情尤重……唱者不得其情，即声音绝妙，不但不能动人，反令听者索然无味。

”是指歌唱表演实际上就是通过演唱者的声音抒发内心情感，表现作品思想内涵。

德国著名哲学家黑格尔认为：“各种艺术都需要技巧。

”声音作为歌唱的一种手段，是表达情感的载体，如果在歌唱表演中没有娴熟的歌唱技巧与良好的歌唱发声状态，没有富于艺术化的歌唱声音，便无法准确表现内心的情感，也不能表现出声乐作品的内容。

反过来，情感则是声音的灵魂，是声音所要表达的内容，歌唱发声的所有技术手段最终目的都是为表达感情服务的。

唱声的目的是唱情，如果只有精湛的发声技巧与纯美的嗓音而没有对所唱作品内在情感精准把握的话是不可能打动听众的。

在歌唱表演中，只有好的声音，而没有好的情感表达，就会让人觉得美中不足；只有情感表达的冲动而没有好的声音承载，则会显得娇柔做作。

所以说，声音与情感的关系，也可以说是技术与艺术的关系，是表现作品两个不可或缺的条件。

信息 与新 的情 感 要 求 有 机 地 组 合 起 来 ， 生 新 的艺 术 情 感 ， 产 激
起表演灵感 ， “ ” “ ” 有 感 而 歌 。这 样 的 表 演 贴 近 生 活 ， 实 而 不 朴 造 作 ， 能 引起 观 众 的 共 鸣 。 更 二 、 析作 品 。 酿情 感 分 酝 作 品分 析 得 更 准 确 ， 感表 现 就 更 逼 真 。 乐 作 品一 经 作 情 音 曲家 创 作 出 来 就 是 相 对 独 立 的 客 观存 在 ，它 有 着 各 种 对 表 演 的要 求 和 规 定 。 一 首 歌 曲 通 常 在 每 一个 音 符 中都 凝 聚 着 强 烈 的感 情 ， 唱好 一 首 歌 曲 ， 仅仅 是气 息 、 声 和 读 字 的结 合 ， 不 发 还 应 借 助 歌 词 语 言 和音 乐 曲调 来 掌 握 歌 曲 的具 体 内容 与 情 感 的 细 微 变 化 。 唱 表 演 对此 必 须 有 客 观 的认 识 和基 本 的 忠 实 。 歌 歌 唱者 没 有 分 析 、 解 、 受 作 品 的能 力 ， 很难 驾驭 作 品 、 计 理 感 是 设 出合 理 的 表 演样 式 的 ． 然 有 副 好 嗓 子 ． 会 因为 表 达 不 出 作 纵 也 品的 真 正 意 图 而 打 动不 了 听众 的心 ．也 就 达 不 到 歌 唱 艺 术 的
目的 。
笔” 。歌 唱 者 要 创造 出感 人 的 艺术 形 象 ， 必 须 用 真 实 的 艺 术 就 情 感 去 演 绎 ． 到 “ 至 情 至 ” “ 感 而 发 ” 才 能 产 生 震 撼 人 做 声 、有 ， 心 的艺 术 魅 力 ， 听 众 产 生 共 鸣 、 到 感 染 ， 生 “ 者 有 其 让 受 产 唱
的 重要 基 础 。 生 活 中 汲 取 的情 感 愈 丰 富 ， 唱 艺 术 形 象就 会 从 歌 塑 造得 愈 准 确 、 鲜 明 、 生 动 ， 唱情 感 体 验 愈 深 刻 、 富有 愈 愈 歌 愈

、
情的来源最重要的是生活 ， 丰富 的感情生 活是艺术 创作 的主要源 泉 。 同时， 想象与生活的积累也有密切的联系 ， 丰富 的情感阅历无疑会不断煽动着想象 的翅膀。想象力 对演 唱者 来说 ， 举 足 轻重 的作 用 。演 唱 要 抒 发 强 有 烈的感情 ， 表现出瑰丽多姿的诗情画意 ， 就需要丰富
２ｏ 年第 ０ 期 ０９ ５ 第 ２ 卷 ５ （ ２１ 总 ２ 期）
吉林 省教育学 院学报
Ｊ 】 ＮＡ ． ＤＵ １ ０Ｎ Ｓ Ｔ Ｕ Ｅ ０Ｆ Ｊ 【Ｎ Ｒ Ｃ ＯＩ ｔ Ｉ ０Ｆ Ｅ ＣＡ 【 Ｉ １ ＡＬ Ｔ ｒ Ｔ ］． Ｐ ｏＶ 【Ｉ Ｅ
Ｎｎ ５．０ ９ Ｏ ２ｏ ＶＯ ５ Ｌ２
线， 是达到 高境界 的关键 环节。歌 唱是 一门语 言和音 乐高度结合的情感 艺术 。情 感是 歌唱的灵魂 和支柱 ， 在歌 唱 中占主导 地 位， 深刻 而又生动 的表 现歌 曲的思想情 感， 这是歌唱表现的最终 目的。 关键词 ： 唱 ； 歌 情感 ； 抒情 ； 情感表现 ； 力度 ； 色 音 中图分类号 ：６６ ２ Ｊ １． 文献标识码 ： Ａ 文章编号 ：６ １ １８ （Ｏ ９ Ｏ —０ ４ —０ １７— ５０ ２ ｏ ）５ １２ ２
一
另外 ， 唱时优美 的动作也会给演 唱者增添无 演 穷的魅力 ， 从而产生极强的艺术感染力。就像 中国 戏曲那样很讲究手、 身、 步的运用和配合 。传 眼、 法、 情的手势、 台步、 舞姿等动作不必很 多， 但要稳、 、 准 美， 一切都要为歌曲的内容服务 。例如 ： 在演唱抒情 歌曲时 ， 相应要运用舒展柔缓的动作 ， 而演唱劳动号 子时则多用强有力且快捷的动作 。演唱者也可根据 自身的理解 、 喜好 ， 揉人个性化表演 。但无论何种动 作必须与歌曲的旋 律、 节奏 、 歌词紧密相连 。否则 ， 会影响观众的注意力， 影响情感 的表达。所 以说声 乐情感表现的一个至关重要 的原则 ， 就是演 唱者通 过演唱所传达的思想情感必须是内心体验与外部表 情动作统一的结果。 二 、 会 生活 的 积 累和 丰 富 的想 象 是情 感 表 现 社

２１ ０ ０年 ４月 第３ ２卷第 ２期
延安大学学报 （ 会科学版 ） 社 Ｊｕｎｌ ｆ ａａ ｍｖｍ￣ （ｏｉ ｃｅｃ ） ｏｒａ ｏ ｎ ｎＵ ｅ ｉ ＳｃＭ Ｓｉｎｅ Ｙ
Ａｐ ， ０ ０ ｒ２ １ Ｖ０ ２ Ｎ０ ２ Ｌ３ ．
浅 论 歌 唱 的艺术 表 现
韩 慧
和音乐 的完美 结合 。在演 唱时应 注意轻声 、 半声 的运 用， 以及 高 音 上 的强 弱 处 理 。如舒 伯特 的《 ， 云 听 听 雀 》 需用 轻快 地 、 ， 富有 弹性 和 活力 的节 奏 来表 现 虽
放在歌曲的情感表现和声音的塑造方面。 其 次 ， 注意 唱熟 曲谱 。熟悉 唱准谱子 和音准节 要
仅 仅按 照谱 面是无 法 唱 出创 作者 当 时的情感 、 境 和 深 刻理解 音乐 作 品上下功 夫 。 意
体 会 的。
首先 ， 要深 刻挖 掘歌词 的含 义 。歌词是 声乐艺 术
歌 曲演 唱 中 ， 方 面 ， 唱者 必 须对 原 作 进行 严 作 品思想 内容 的具 体体现 ， 一 演 对所 表现 的音乐 形象具 有
（ 延安大学 鲁迅 艺术学院， 陕西 延 安 ７ ６０ ） １０ ０
摘
要： 通过歌 唱来抒发 、 交流情感 的艺术是 以演唱者 的心灵感 受来表达 的。体现作 品深层 的思想 内涵， 使歌 唱的魅 力
得到充分展现 ， 还需要表 演者在歌 唱 中深刻理解作品的词意、 曲情 ， 准确把握 作品的音乐风格 ， 通过独特的艺术表现来完成 。 关键词 ： 唱； 歌 作品风格 ； 艺术表现
每 抑 扬 顿 挫 ， 谨 的分 析研究 ， 这是 歌 唱艺 术 表 现 的重要 前 提 ； 一 高 度 的浓 缩 性 和概 括 性 ， 字 都 有 “ 、 、 、 ” 另 方面， 演唱者也不可完全被词 曲作家的思路所束缚 ， 每句 都有 “ 、 、 、 ” 起 承 转 合 。歌 曲是 根据 字 音 而发声 ， 演 唱者应 当具 有发 挥 个 人 艺 术 理 解 的充 分 空 间 。作 发声则根据情感而表意 。因此 ， 面对一首音乐作品， 曲家乔治 － 克拉姆 强 调 ：我 相 信 音乐 反 映人 类 灵 魂 首先 必须 对歌词 进行 认真 的分 析和研 究 ， 字逐句 地 “ 逐

所受的审美教育 的影 响有关 。审美感受 能力是可 以后天培养 美情趣会带给人崇高 的审美理想。树立 良好健康 的审美观念 、 才能从各种事物 中感受美 、 悟美和创 领 的。 歌曲的审美感受对提高歌唱的艺术性是非常重要的。 音乐 具有正确的审美 意识 ，
“ 音 是感 情艺术 ，歌唱正是 以音乐语 言来抒发人们 内心 的各种情 造 美 。歌 德 说 ：音 乐 占有 理 性 接 近 不 了 的 崇 高 一 面 。 乐 能支 ”歌唱总是在潜 移默 感， 并且所表现 的是人类的全部精神世界 ， 包括人的思想 、 感 配所有 的东西放 射出不可言喻 的感化来 。
可 于作 品之 中， 找到体验 ， 获得感受 。 这种感受就是审美感受 。 审 美 。审美情趣具有可塑性 ． 以通过审美实践 的学习和训练得 到提高 。良好 的审美情趣可以使人敏感地发现美 ， 深入 的理解 美感 受是指具有一定审美观点 的主体 ，在接受美 的事物刺激 审美情趣对歌 唱者理解歌 曲和表现歌 曲有 后， 所引起的一种综合着感知 、 理解、 想象、 情感等因素的复杂 美和创造美。所 以， 给人带来的感受有可能不 同。这 心理现象。对歌 曲的审美感受必须要在理解歌 曲的过程 中获 定制约性。同样的一首歌 ，
的新世界 ， 艺术审美的新领域。 扩展
关键词 ： 唱； 歌 艺术表现 ； 审美； 理解 ； 赏 荽 中图分类号： ０ Ｊ５ ６ 文献标识码 ： Ａ 文章编号 ： ０－７７（０６０ ｏ８—Ｏ １ ８ ９４２０ ）１ ０ｌ ２ ０
歌 唱的艺 术表现是一种艺术实践能力的体现 。它包括对 情 、 心地 、 灵魂 、 意志等。歌唱的美在 于使人 的情感获得 解放 ，
家和万事兴＞ 狭义 的理解只能感受到一种祥和与欢乐 ， 广 到多层面 的美 ， 如情感美、 意境美、 音乐美 、 语言美 、 演唱美等。 曲 ＜ 而有 的人只能感受单层面的美， 在感受强度上 ， 有强弱之分。 义 的理解能感受到和谐社会带 给我们 的温暖与 享受 ，让我们

、
别是舞 台上 ， 每一个 歌唱者 用 自己的歌声要传 达 的、 要送给听众 的 则更是 以优美 的旋律来道 出作 曲者 在创作 中 ， 唱者 在情感表现等 演 方 面丰 富的内容 。词 曲作家在各 自的创作 冲动激励 下， 凡是 在创作 每首歌 的过程必然都根据其不 同的构思而赋予作 品的特定 的意境 ， 即在作 品中要将对生活 图景描绘和具体 的表 现思想感情 的手段 、 创 作手法事例为一个整体 ， 进而形成一种高 于生活 的艺术氛 围浓郁 的 境界 。 唱者要充分地表现这种境界 ， 歌 就要使 自己仿佛如身 临其境 。 这种身 临其 境实际是一种真 实 ， 即演唱者本 身要心 临其 境 ， 这就是 说歌者 只有真正做到心 临， 才能做 到其身 临。 俄 国作家高 尔基 曾说 ： 照天性来说 ， “ 人都 是艺术家 ， 他无论在 什么地方 ， 总是希望把美带 到他 的手活 中去。 而歌 曲的美 ， ” 事实上 我认为其 不只是仅限于作品 中所描 写的 自 风光美 、 活美、 然 生 爱情 美； 演员在舞 台上 所表现 出的真情 实感 ， 复述生 活 的真实 则更是作 品本身所不能表达的激 隋美。 ， 美 即为真实 ， 真实 的就是美 的。 这一 美 的理论 同样亦可解释歌唱艺术 的情感与表现 的方式 。 国著名的 我 声乐教授沈湘认为 “ 心灵 的投 入与真情 的流露 ， 使演唱达到声情 是 并茂” 之艺术效果的最重要的方法之一 。” ④ 心灵的投入 ， 就必然是演唱者要投入到对唱词深入地理解 的情 境中， 演唱者 要对歌词进行 深入细致的研究 ， 理解歌词的意境 ， 把握 用心去体会 ， 用心去表 现的真切情感。并将 自己真实地置身于歌曲 的意境中 ， 受其感染 ， 为其感 动 ， 我们才会 在先感动 自己的情态下 ， 再 会感动听众。就如要演唱一首描写草原美景的歌 曲， 演唱者首先 应想象 自己仿佛置 身于茫茫草 原之中 ， 看到蓝蓝天空 ， 飘动的 白云 ， 安静 的牛羊 ……草 原的无 垠不应 该让 人麻木 ， 草原的博 大不应该使 人无动于衷 ， 它应 当使人感到 心胸 的开阔 ， 到思维的广远 ， 到心 感 感 情 的惬意 。这种感动带动着演 唱者投 身于草 原之中去歌唱草原 ， 自

是一首能代 表东方韵 味的典型歌 曲 ， 歌 曲旋律优美 ， 流畅 ， 歌
词质朴无华 ，对 中国人 的爱情观和气质作 了生动 的比喻和描 绘， 该 曲曾被世界著名歌剧大师 、 意 大利作 曲家普契尼 收录在
歌剧 《 图兰朵 》 中， 把《 茉莉花》 曲调作 为该剧 的主要音乐素 材
之一 ， 不过他将原 曲改编成女声合唱 ， 加 上剧 中的角色全都 穿
３ ． 要有各种情感体验 ： 要求我们平 时多接触社会 ， 丰富 自 己的阅历 ， 善于理解和帮助别人 ， 对待 别人要多一份 真诚 ， 将
心 比心 ， 爱憎分明 ， 具有积极健康的心态 ， 善解人 意的心胸 ， 真 正用心亲身去体会幸福 ， 离别 ， 思念 ， 悲伤等情绪 ， 才能找到真 正的情感体验 。 如果我们缺乏了这些 ， 我们就不能体会 到真正 的感动 ， 与艺术很美 的本身 冲突 ， 就不能来表现 艺术 的美 ， 因 为艺术本身是美 的 ，一切虚假 和丑恶 的东西在美 的艺术面前
歌你唱的没味儿 ” 。很简单的一句话 ， 其 实已指出了 自己的缺 衰也” 这里将情绪分为两极 ， 分别 表现为积极 的情绪 和消极 的 积极喜悦的情绪可以促使人积极 向上的活动 ， 反之降低 点， 到底什么是没味呢？ 其实现在看来 “ 那就是缺乏感情” 。 可 情绪 。
见唱好一首歌 ， 情感在歌唱中起着重要作用 。
乐 舞 歌 赋
文艺 生活 Ｌ Ｉ ＴＥ ＲＡ Ｔ ＵＲＥ Ｌ Ｉ Ｆ Ｅ
２ ０ １ ３ － ０ ４
试论歌 唱中的情感表达
杨穆佳
（ 河南工业 大学 艺术 学院， 河南 郑州 ４ ５ ０ ０ ０ １ ）
摘 要： 音 乐是情感的艺术 ， 情感 的表达在歌唱 中非 常重要 ， 了解情感在歌 唱表达 中的作用 ， 学会如何去的表达作品

字正腔圆声情并茂——论歌唱的语言与情感表现口西北农林科技大学人文学院李小兵摘要：歌唱艺术是音乐与语言的完美结合．语言是声乐的重要组成部分。

歌唱中要字正腔圃。

吐字清楚、准确。

并将歌唱语言与音乐情感相结合．使歌唱突出丰富多彩的艺术魅力。

表达出歌曲的深邃意境。

歌唱语言应该随着内容争曲调灵活运用。

以表迭歌曲不同风格、塑造完美的音乐艺术形象。

关键词：歌唱艺术：歌唱语言：情感表现歌唱艺术是通过美的声音和清晰的语言来表达歌曲内容的。

歌唱的语言可谓歌唱的灵魂，语言表达时。

咬字吐字的正确与否，则直接影响着歌唱的发声位置、共鸣等技术指标的完成。

只有准确的语言表达与优美声音的有机结合。

才能生动而形象地体现曲情词义。

使听众产生共鸣，通过情感的传递迸发出心灵的火花。

这正是歌唱艺术的魅力所在。

一、歌唱中要做到字正腔圆。

吐字清楚、准确语言是歌唱的基础．一切歌唱技法都要围绕语言这个中心来进行。

歌唱要求字正腔圆，声情并茂。

所以正确掌握咬字的基本功，是歌唱者的重要素养之一。

(一)要做到“字正腔圆”。

就要处理好每个字的字头、字腹和字尾发音。

1．字头清晰有力。

字头通常是由声母组成，都是子音，子音是不能延长的．因此要咬得敏捷利索，着力点准。

如s l l i (是)字，字头为声母“s h”。

“si”(四)字，字头为生母“8”。

唱歌中咬字、吐字的第一步．是要把字头唱准确，唱清楚。

其次，字头发音时，要喷出口腔。

给人以干净利落、结实有力的感觉。

2．字腹延伸准确。

字腹也就是韵母中的韵腹，通常是由发音最响亮的元音来充当。

字腹延伸也就是在歌唱中把这个母音延长。

3．字尾收音快捷适时。

凡是复韵母和鼻韵母的字，其最后一个音素就是字尾。

有字尾的字在发音的最后部分要收音．这样字音才能发得准确、清楚。

4．字的头、腹、尾的关系。

在咬准。

字头”。

吐出并保持好“字腹”，交待好。

字尾”的前提下，一定要注意三者衔接紧密，过渡自然、流畅。

成为一个整体，而绝不能三者割裂，转换过渡笨拙。

论歌唱的艺术特征
歌唱是一种极具表现力的艺术形式，它融合了语言、音乐和流动
的情感。

歌唱艺术的特征不仅包括独特的音乐特色，还包括让歌唱者
能够以情感表达出自己的幽默感和活力。

歌唱的主要艺术特征是，歌手必须具有良好的歌唱技巧才能将音
乐和技巧有机地结合在一起。

一个优秀的歌唱者不仅需要拥有正确的
发音，而且还需要准确的语言技巧，能够清楚地表达出情感和情感。

另外，歌唱者还需要熟悉不同音乐风格的特点，例如流行音乐、爵士
乐等，并能够充分利用不同风格的优势，将它们有机地结合在一起。

此外，歌唱还需要歌唱者掌握不同的表演技巧，以实现表演的有
效能量传输。

重要的表演技巧包括变调技巧、动态控制技巧、气息技
巧和姿势技巧。

此外，表演中要注意语言表达和调配技巧，因为它们
会影响歌手以及听众的情感体验。

最后，歌唱艺术的精髓是能够通过准确的技巧来表达自己的情感
和想法。

歌唱者需要能够以调子、句子和语言的组合让歌曲变得流畅、漂亮、有趣。

此外，歌手还需要学习如何更好地表达真正的情感，以
及如何利用歌声给听众带来安慰。

因此，歌唱艺术就是一种融合了语言、音乐和幽默的艺术形式，它既有它独特的技巧，又有它优美的情
感表达。

论培养歌唱艺术表现力的科学方法论文论培养歌唱艺术表现力的科学方法论文1 掌握好歌唱中音准、节奏、述语及演唱风格要想唱好一首歌曲,必需要熟悉歌曲本身的根本要求。

没有很好的音准,也就没有很好的旋律。

不同的节奏和节奏型,会塑造不同的音乐形象和音乐风格。

对于不同类型不同风格的歌曲,要采用不同的节奏和速度来演唱。

从一般群众歌曲到创作歌曲,从小型练声曲到大型艺术歌曲,从缓慢的抒情歌曲到节奏鲜明的,跳跃性强的快节奏歌曲都要采用不同的演唱方法和演唱手段来处理歌曲。

例如演唱《兰花花》要理解陕北民歌的地方风味,唱出兰花花活泼得意和充满朝气的性格。

用在真声的根底上参加混合声,假声成分,声音稍靠前的民族唱法演唱。

而演唱艺术歌曲《我爱你中国》,那么要重视乐句的强弱关系,用极强到极弱的艺术处理表现绵绵不断的,魂牵梦绕的,刻骨铭心地对祖国炽热的爱,对母亲浓浓的情和对祖国江河无比的眷恋。

应该用以混声为主,穿透力较强的美声唱法。

2 掌握正确的咬字、吐字方法由于歌曲的情绪、风格之不同,因此在歌唱时的咬字、吐字的.方法也应有区别。

正确的咬字、吐字是唱好一首歌的重要环节,教学中要注意帮助学生掌握好歌曲的咬字、吐字的主要特点和正确方法,使学生在歌唱时富有表现力。

如像《采蘑菇的小姑娘》,它的情绪和曲趣是轻盈、欢快、活泼,对这样的歌曲演唱要求,就需做到咬字明晰、有弹性,唇、齿、舌的活动要灵敏,声母到韵母的过度要快,不能拖泥带水,特别是结尾处的“塞罗罗……”强调舌尖的动作,要唱的既清楚又乖巧。

又如舒伯特的《摇篮曲》是一首深情、优美、柔和,抒发母亲对宝宝爱抚之情的歌曲,要求字与字之间要唱的连接、圆滑,一些拍子中有圆滑线处,声母的过渡就要稍慢些,以增强其柔和亲切之感。

例如,第一句“睡吧睡吧”中几个睡字要由shi到ui有一个过渡,最后“被里多温暖”中的“暖”字应由nu到an有一个过渡,在唱一首雄壮有力的歌曲时,应突出字母即声母的作用,唇齿舌部都要有一定的紧张度,要有一种爆发力,这样唱才能增强歌曲的气势,表现出歌曲的特点。

论歌唱中语气变化所体现的情感倾诉蔡晓静(六盘水师范学院艺术系)歌唱艺术之所以最能打动人心,是因为歌唱的语言和人类的生活有紧密的联系,它是运用歌唱的技巧艺术化来源于生活的语言,富有人的情感。

美妙的歌声离不开生动的语言,而语气变化是歌唱中情感倾诉的需要。

语气变化音量力度强弱声乐艺术是人的声音运用科学的发声方法和技术加上旋律进行乐器化的一个过程。

当把人说话的声音转化为有音乐性的歌唱,人就是一件乐器,具有人声的音色,音高,情感,更有人类的语言。

美妙的歌声离不开3种因素:歌声的音色美,音乐的旋律美,歌声所包含的人的丰富的情感色彩美。

三种因素缺一不可。

如果注重技术的因素忽略情感的表达,只炫耀歌唱的技巧,不懂得用生动的语言表达人物丰富的感情世界,这种歌唱脱离了生活,丢失了歌唱的灵魂人的感情。

生活中的语言是通过音调的高低、大小、粗细、刚柔等表情因素体现出语言的总体含义,音乐也同样是通过对音调的变化表现出音乐的基本含义。

在歌唱中,我们的语言变化对塑造音乐形象、音乐性,准确表达作品的思想感情起着至关重要的作用。

不同的语言,不同的音量,不同的音色构造出不同的感情色彩。

和人们平时的说话既有相同之处又有区别。

人在说话时,是一种无拘无束的自然状态,歌唱的语言则不同,歌唱语言采用一种特殊的共鸣方法来美化语言:美化和变化语言母音音色;随意变化语音音调的高低;调节变化各种母音声音力度,使歌唱的语言圆润,明亮,动听。

人们在说话吐字时,用的劲儿的大小和气势的强弱,便形成了说话的语气。

在声乐上被称为咬字,咬字破阻的字头爆发力叫喷口。

喷口力量的大小,表达人的思想感情,在声乐艺术上也是相当重要的艺术表现方法之一。

人的感情、情绪、心境等心理活动的复杂变化决定了人说话的语气也是复杂的,多变的。

情感变化决定语气变化。

例如,人在心情好的时候,说话的语气是平和的;当对某个事物表示满意的时候说话就会是喜悦的;反之,就是生硬冷淡的。

当对热恋的人说话时,语气是温柔的,娓娓动听的在歌唱中掌握语气的分寸尤为重要。

四、 歌唱情感表达要具有真实性
歌唱感情来 自于歌 中词 曲的内涵 ，源 自于生活中各种现 实题 材 ， 生活／ ｃ 升华后 的结晶 ， 是 ￣Ｉ Ｕ： ： 没有生 活就没有艺术 ， 任 何 的艺术表现形式 中都带有生活 的烙 印。同样生活 又离不开 对未来 的憧憬与美好 向往 。不但记录下特定历史时期人类社
ＬＴ ＡＲ Ｔ ｏＲＹ ｌＥＲ Ｙ ＨＥ
文 艺 理 论
声 乐
艺
术
情乃歌之魂 ， 味系情之 本
— —
浅论歌 唱的情感表 达
张 坚
（ 西安体 育学院 艺术 系， 陕西 西安 ７０ ６） １０ ２
摘 要： 乐伴随着人 类历 史相继 而生， 音 劳动创造 了人类本 身的 同时也产生 了歌 唱。 无论是原始时期 “ 咿咿
指导并决定着作品主题思想的表达。
声乐艺术 的本质和核心是 “ 充满感性色彩 的情 ” 。它是 复 杂 的生理技术 ， 本质永远是精神 的产物 ， 情感 的结 晶 ， 生命 的 象征。在演 唱中统治着一切技术 的是演 唱者心 中所要 表达 的
歌 曲内 涵 ， 沉 弥 于音 乐 内涵 中的 心 灵 。 灵 是 赋 予 歌 声 已 以 是 心
三、 歌唱情感的体验要具有想 象性
演 唱想象是演唱者头脑 中在原有表象 的基础上加工改造 而形成新形象的心理过程 ， 是一种创造性的反映形式 。 唱者 演
生命 和魅力 的源泉。 最终体现出的是 一种情景 、 意境或创造一 种境界 。 古人说 “ 凡音 之起 ， 由人心生也 ” 情感不是 做 出来 的 ， ， 它 需要从 内心世界 中去把握歌唱 的真谛 。美 国美学家苏桑 朗格 在 《 艺术 问题》一书 中道 “ 音乐的真 歌 唱情 感 呢 ？ 我觉 得 ， 包 含 以 应 下 五个 特 性 。

种艺 术表现形式 ，是人的 灵感和动 象空间 的语言 ，是 构成 音乐 艺术 化的 和态 度。每一首歌 都有特定 的情感和 作共 同作 用的结果 。歌唱的 目的在于 物 质基 础。歌 曲是根 据字音而 发声 ， 内容 ，要 想用歌唱 来完美地表现一 首 创造性 地把声乐作 品变为实际 的音响 发 声 则根 据 情 感 而 表 意 。 唱好 一 首 音乐作 品 ，就必 须深刻理解作 品 ，领 和形象 ，是表达情感 最直接的 方式之 歌 ，就必 须对歌词进 行认真 的分析和 会作品 的词意 、曲情 ，了解作 品产生
不尽 ” 、 “ 开不完 ” 、 “ 睡不 稳” 、
“ 不 了 ” 、 “ 不 下 ” 、 “ 不 忘 咽 瞧
尽” 、 “ 展不 开 ” 、 “ 不 明 ” 、 挨 “ 遮不 住” 、 “ 流不断 ” ，深 刻地描 绘了一 种含蓄 、哀 怨的相思 之情 。演
用。
唱速 度应该比较缓 慢 ，气息 要连贯 ， 语 气要深沉 、委婉 ，才能 唱出那种如 泣如诉 的相思之情 ，诗词 的意境就 油 然 而生了 。为 此 ，演唱 者应 该在演 唱 之前 ，尽可能地 去朗诵歌词 ，细心揣 摩 语言本身的 内在韵律 ，通 过情感 的 体验 去把握歌词 的轻重强弱 、抑扬顿 挫 、高 低 起伏 ，把 握 整 个 歌 词 的语 调 、语气 、语势 特点 ，然后再将这 种 体验 自然地与 曲调有机完美 地结合起 来 ，这 样才能准确 地表达 出歌曲的主
南方论刊 ・ ０ ９ ２ ０ 年第 １ 期 ０
文 化 长 廓
论歌 唱艺术 的情感表现
赖 游
（ 茂名 学院 广东茂名 ５ ５ ０ ２０ ０）
【 摘要 】 歌唱是人作共 同作用的结果。情 感是歌唱 艺术的

声乐演唱中的情感表达声乐演唱是一种非常具有表现力的艺术形式，其中情感表达是至关重要的一部分。

在声乐演唱中，歌手通过声音、音准、音色和表情等方式来表达自己的情感，触动听众的心灵。

下面我们将探讨声乐演唱中的情感表达，以及如何让观众在演唱会上感受到歌手的情感。

声乐演唱中的情感表达需要歌手具备良好的音乐技巧和演绎能力。

歌手需要通过声音的高低、轻重、快慢等变化来表达不同的情感，这需要灵活的声音控制和音乐感知能力。

歌手还需要通过歌词的理解和演绎，以及对曲调的把握，来准确地表达歌曲所要表达的情感。

只有具备了扎实的音乐基本功和对音乐作品的深刻理解，歌手才能在演唱中真实地表达情感，打动听众的心灵。

歌手在声乐演唱中的情感表达还需要适时的情感渲染和表现。

在演唱时，歌手需要根据歌曲的情感走向和高潮部分，适时的加强声音的力度和音色的变化，来更好地表达出歌曲所要表达的情感。

在演唱过程中，歌手需要运用各种声音技巧，如颤音、滑音、咽音等，来丰富音乐表达，增强情感的表现力。

歌手还需要通过面部表情、身体语言等方式，来传达出自己内心深处真实的情感，让观众能够感同身受，与歌手共鸣。

声乐演唱中的情感表达还需要歌手有一颗热爱音乐、充满真诚情感的内心。

只有歌手深深地热爱自己所演唱的音乐作品，才能在演唱中真实地表达出内心的情感；只有歌手内心充满真诚的情感，才能打动观众、感染观众，实现与观众的情感共鸣。

声乐演唱中的情感表达是建立在歌手对音乐的深刻理解和对演唱曲目的真诚热爱之上的。

声乐演唱中的情感表达是一个综合性的艺术过程，需要歌手具备良好的音乐技巧和演绎能力，适时的情感渲染和表现，一定的戏剧表演能力，以及内心的真诚情感。

只有在这些方面都做到位，歌手才能在演唱中真正地激发情感，感动观众，实现音乐与情感的完美融合。

在实际的演唱中，歌手需要通过不断的学习和实践，来提高自己的音乐技巧和演绎能力，增强自己的情感表达能力。

在平时的学习和排练中，歌手可以多听取老师和指导员的意见，多向优秀的演唱家学习，不断提高自己的音乐造诣和戏剧表演能力。

摘要 ：歌 唱是情之所在 ，情之 所至。歌者 拿到一首歌 曲 ，反复 吟味 ，随意生感，才会有真情实感。歌者 只有 了解歌 曲思想内容 ，具 有扎 实的基本功和歌唱修 养，才能打动听众。在歌唱 中，歌者须靠 自 己对 生活的亲身体验 ，以饱满的热情和广博的知识修 养去深入理解作 品 中的主体思想 、内涵、时代 背号，把握作品的艺术风格 、时代特征 等 ，准确、深刻地诠释作品的曲情词意 ，才能更好地体现 出音 乐艺术
美 、情感 的美 以及 形体 的美凝 聚而 成 的综合 的美 。因 为对一 个歌 者 来说 ，即使 他理解 了曲情 ，有 了意境 ，那 还只 是理性 的歌 唱 ， 只 有 当他 有 了真 感 情 ，他 的声 音 的 色彩 ，语 言 的抑 扬 顿挫 ，节 奏 的缓急 ，人物 的形 象 以及动 作 的分寸 都会 随之较 为准 确表 现 出 来 。这样 的歌 唱也就 感人 了。因此 ，真 实、准确 、深刻地 表达 作 品 中蕴涵 的思想感情 ，是歌 唱艺术 的灵魂 ，是 歌唱艺 术的根 本 。 要 想 使 演 唱 富有 感 情 ， 也就 是 在 歌 唱 中艺 术 地处 理 和 表 现 歌 曲，应从 对作 品的 分析和 诠释 入手 ，并 把这两 者 有机地 结合 起 来。
一
二 、准确 演绎和 诠ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ作 品
对 作 品的诠 释 即是通 过挖 掘 、分析作 品后 ，对 作 品进 行 外在 的表演 。音 乐是 艺术 中 的一个 种类 ，它 是人类 用 以表 现客 观世 界 和 表达 内心 情感 的一 种手 法 。中 国汉 代 的音乐 理论 著作 《 记》 乐 中 曾说 ： “ 凡音 之起 ， 由人心 生也 。人心 之动 ，物使 之然 也 ，感 于 物而 动 ，故形 于声 …… ” 。这 说 明音乐 可 以用不 同的乐 调表 达 出人们 的哀心 、乐心 、喜心 、 怒心 、敬心 、爱心 等六 种不 同 的心 情 。 由此可 以推论 ，音 乐 是一种 表现 艺术 ，也 是一种 表演 艺术 ， 对 歌 曲感情 的艺术 表现 不 仅仅是 对作 品本 身 的挖掘 ，它更 需要演 唱 者通过 自己的形 体表 演来 把这 种感 情传 达给 听众 ， 以引起听众 的情 感共 鸣 。即作 品 内容和 外部 表演 相结 合 ，才能创 造 出独有 的 听觉 形象 和视 觉形 象相 统一 的音 乐艺 术美 ，才可 将艺 术作 品的 内 容 、思想及价 值传 达给欣 赏者 。 就 歌 唱表演 而 言，演 唱者通 过准 确传 神 的身姿 、眼 神 、形体 动作 等等 ，对 声音和 感情 进行 创造 和传达 ，使听众 不仅 被赋有 韵 味的 音乐所 陶醉 ， 也会为 歌唱 者 的艺术魅 力所 倾倒 ，使得 歌 曲的 表 现充满 了节 奏 的律 动感和 视觉欣 赏 的美感 。 声 乐 艺 术 的魅 力 不 仅 只在 于 用 声 音 去表 现 自 己的 内心 感 受 和 对生 活 的体 验 ，更 重要 的是要 调动 起听 众 的积 极性 ，使他 们也 能 够不 自觉地 投 入到音 乐 形象 中去 ，这是 检验演 唱成 败 的关键 所

动情地歌唱——论声乐演唱中的艺术表现摘要：歌唱是一门古老的音乐艺术，它通过最富表现力和魅力的人声进行艺术的再创造，是再创造者在熟练地掌握声乐技艺的基础上创造出来，体现一定的内容、思想感情及意境，并塑造和刻画鲜明而丰富的音乐形象。

它既要求创造者把作品的内容、情感及艺术魅力准确、完美地表现出来，也要求把作者的意图准确、完美地表现出来，并准确地传递给每位欣赏者。

这不仅取决于歌唱者本身的演唱技艺和素质，而且某种意义上讲也是歌唱者在演唱时的综合艺术表现功底高低的反映。

构筑完美的综合艺术表现需要从多方因素共同配合，要从挖掘作品本身的内涵入手。

歌唱是情之所使，兴之所至，它使人们充分抒发心灵的百般情感。

音乐是情感的艺术，情感是音乐的生命。

只有在歌唱时充分加以情感表达，才能准确表达歌曲的灵魂与内涵。

想要在歌唱中准确地表达歌曲的情感，需要演唱者自身具有一定的文化艺术修养，这样才能准确地把握歌曲所蕴涵的情感内涵。

歌唱时，如果能将情绪调动起来，充分表达情感，各发音器官也会处于积极开放状态，歌唱中的情感表达能起到调节发声器官的积极作用。

所以，歌唱时注意调动情绪和情感的动机性功能，做到‘声情并茂’对声乐演唱的效果具有积极作用。

关键词：艺术表现；情感表达；声情并茂；歌唱；声乐歌唱是为了传情达意。

但是，歌唱者在歌唱时往往过于重视发声技巧而忽略了传情。

音乐是情感的艺术，情感是音乐的生命。

只有在歌唱时充分加以情感表达，才能准确表达歌曲的灵魂与内涵。

第一章歌唱中的艺术表现歌唱是一门古老的音乐艺术，它通过最富表现力和魅力的人声进行艺术的再创造，是再创造者在熟练地掌握声乐技艺的基础上创造出来，体现一定的内容、思想感情及意境，并塑造和刻画鲜明而丰富的音乐形象。

它既要求创造者把作品的内容、情感及艺术魅力准确、完美地表现出来，也要求把作者的意图准确、完美地表现出来，并准确地传递给每位欣赏者。

这不仅取决于歌唱者本身的演唱技艺和素质，而且某种意义上讲也是歌唱者在演唱时的综合艺术表现功底高低的反映构筑完美的综合艺术表现需要从多方因素共同配合，要从挖掘作品本身的内涵入手。