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从中国翻译史上的三次高潮谈译名
作者：赵洁
来源：《新校园(下)》2016年第07期
摘 要：笔者以三次翻译高潮为时间主线，分别总结了每个阶段的译名问题，列举了译家、译论及目前对这些译论的理解。笔者认为学习借鉴国外翻译理论的同时，也不应忽略我国的传统文化，应该珍惜、学习前辈们的成就和贡献，并将其发扬光大。
关键词：中国翻译史；翻译高潮；译名
我国的翻译有着数千年的历史。在社会经济以及科学技术全球化发展不断加快的背景下，国际之间的交流也日趋广泛，从而使英语得到了迅猛发展，并逐渐进入到社会各个领域当中。此外，新文艺、新科技以及新理论的发展也为英语的发展提供了大量语言素材。但是，因源语创新、语言表达差异以及文化差异等问题，大量词语在汉语当中是难以用现有词语进行翻译的，从而给目前的翻译工作人员带来了诸多不便。因此，重谈译名问题有助于解决新词汇不断涌现给翻译带来的各种难题，对指导日益增多的翻译实务有着十分重要的积极作用和现实意义。
关于译名的论述出现于春秋时期，在《春秋谷梁传》中记录了孔子的这样一句话：“名从主人，物从中国。”这正是对译名问题的原则指示。之后的2000多年来，有关译名问题的论述几乎贯通整个中国翻译史，在中国翻译研究中占的比例很大。直至今天，新词的翻译仍然是众多翻译者讨论的话题。我国的翻译史上出现过三次翻译高潮，笔者现结合三次翻译高潮讨论译名问题。
一、第一次翻译高潮——佛经翻译
始于东汉桓帝建和二年（公元148年）的佛经翻译构成了我国古代翻译活动的主要内容。我国唐代的玄奘（俗称三藏法师）提出了著名的“五不翻”，即在五种情况下要采用音译的方法，探讨了译名问题。第一为“神秘故”，也就是有着很多十分神秘的内涵。如果我们没有足够把握将其自身的意义借助汉语表达出来，那就不必翻译。比如“国际歌”当中的“英特纳雄耐尔”，我们就没有必要进行翻译。究其原因就在于在翻译这首歌的歌词时，没有找到非常准确的词语来表达其应有的含义。第二为“含多义故”。当一个词出现了多个意思的时候不翻译。比如说人很“酷”（cool），很难用一个汉字去表达其对应含义，所以不翻译。第三为“无此故”。第四为“顺古故”。比如沙发、幽默、芭蕾等词语由来已久，几乎无人不晓，就不必再创造一个译词了。第五为“生善故”。像“般若”这样的词就不翻，因为它能引发善心。如果把“般若”按意思翻成“智慧”，就跟原义差得太远了。
ＺＨＩＪＩＡＯ ＳＨＩＨＵＡ职教史话
中国职业教育发展史中的三次高潮
口彭干梓夏金星
摘 要：２０世纪初至１９３７年抗日战争爆发前，中国职业教育先后出现三次高潮．￣４ｅｇ＿ｋ．形成了一个取 得丰硕成果的时期。由于清末新政、民国北京政府和南京政府在一定程度上允许教育理论的探讨．一批爱 国知识￣＞－－Ｔ－和教育家，出于使国家振兴的强烈愿望，从不同的立场、理念出发．采用不同的方法．寻觅改造 中国教育、改良中国社会之路，进行了前所未有、大规模的试验，形成了多姿多彩的教育理论．也为中国职 业教育的发展积累了丰富而宝贵的思想财富
关键词：职业教育；发展史；三次；高潮
作者简介：彭干梓，湖南农业大学教授；夏金星，湖南农业大学科技师范学院教授．副院长 、
基金项目：教育部重点课题：“中国职业教育思想史研究”（ＤＪＡ０８０１８６）的阶段性成果之一．项目主持 人：夏金星教授。
中图分类号：Ｇ７１９．２９ 文献标识码：Ａ 文章编号：１００１—７５１８（２００９）２８—００６１—０４
２０世纪初至１９３７年“七七事变”前约３０年中．
中国职业教育的发展出现过＿二次高潮 作为一个有 特定内涵的教育思潮．职业教育的共性贯穿于各个
发展阶段．成为一个完整的思想体系．但各阶段表现 出的名称、基本形态、核心价值和教育结构并不相 同，具有明显的阶段性与多样性：而且．其起伏的原 因也很不一样．特别是辛亥革命后至抗日战争爆发
前的２０多年中．但整体上形成一个取得丰硕成果的
时期 本文简要分析三次高潮形成的背景，试图从中 梳理出一些可资借鉴的经验与教训
一、１９０７年至１９１２年的第一次高潮 １９世纪下半叶．中国教育的近代化是在世界资
本主义潮流冲击下．伴随着工业近代化的追求而起 步的 当时．清政府内外矛盾日益尖锐，急需培养人 才来解决面临的危机。最早兴办的技术学堂是１８６６ 年左宗棠创办的福州船政学堂．这是近代中国建立
的第一所培养造船、设计和海军人才，军民两用的技 术学校．也是中国第一个新式造船厂。这所学校一开 始就把教学与生产紧密结合在一起，跳出了封建桎
典论
典藏
中
国画
〔王入〔气】门否飞」」尺凡
学术主持
张晓凌中国艺术
研究院
研究生院院
长、
美术
批评家
世纪中国画
变
革的三
次高
潮
令李昌菊本期点评李昌菊年生于湖北荆州。
年毕业
于湖北美术学院获硕士
学位。
年考人中国艺术研究院攻
读美术学博士学位。
出版有《色彩静
物》等。
刚刚过去的一
百年对于中国社会而言
是一个转
型期而对于中
国传统艺术中的中
国
画
而言也莫不如此。
在这样一个大的转折语
境中中
国画既要面对它自身的传统也
要面
对异质的西方艺术
以及不断改变的社会环
境中国画应往何处去无疑便成为一个多次
引发纷争与讨论的问题。
中国画的变革发展最终是由一批批有责任
感、
有抱负的画家们去承担在这一段艰难曲
折的变革过程中是他们思索着、
判断着、
选
择着、
实践着既有承继中国画已有的传统也
有融
汇中西艺术的探索这是
一支绵延不绝的
队伍
由众多的艺术家构成。
按
目前较为认可的
说法中国画在上个世
纪曾涌现三次变革的高潮第一次高潮是上世
纪二三十年代第二次高潮是五六十年代第
三次则
是八
九十年代。
这三次中
国画变
革的
高
潮时代环境不
同所受影响迥异问题
点不
尽
相同但
都涌现出
大家或
有待公认为
大家
的卓越者。
世纪二三十年代在大的科学主
义文化
思潮之下有坚持在传统中作探索的传统派
也有作中西融合实验的融合
派。传统派中吴
昌硕是此时新旧
文化交替的历史背景下
对中
国画进行继承与仓新的关键
人物其艺术是
由
书法、
篆刻
人手并将金石趣味体现在绘画中
形成古拙雄健的风格集诗书画印
大成终成
一代大师。
齐白石是吴昌硕之后最有个性且成就最高的画家他将诗书画印四全的金石传统
推到另
一个高
峰题材涉足极为广泛。他
将质
朴纯真的情趣带人画中画面活泼、
清新、
直
率、
刚健。
黄宾虹则可
以称之为学者型画家他
学养浓厚、
著述颇丰。
其画沉着浑厚痛快淋
漓笔墨效果极为丰厚已从物象中解脱走至
半抽象的路上。
此一时期融合派也涌现出徐
悲鸿、
林风眠这样的大家。
徐悲鸿是实践中国
画变革终其一生的画家他选择了以西方写实
主义改造中国画从艺术观上深受康有为、
蔡
元培关于中国需要写实绘画思想的影响他以
论文名称：浅析中国近代第一次办报高潮
作者：李红旭
浅析中国近代第一次办报高潮
摘要：鸦片战争前后，随着外国传教士在中国办报活动的开展，西方新闻思想逐渐传入中国，打破了清政府闭关自守的局面。就在清朝的统治出现危机的时候，中国近代的新闻传播在外力的推动下开始出现了。19世纪末20世纪初是世界历史形成的时期，也是中国社会发生剧烈政治变动的时期。与这个变化相适应，从戊戌变法﹑辛亥革命到新文化运动，这个历史上先后出现了三次办报高潮。报刊业有最初的出现到逐步形成的过程中，第一次在中国的政治生活中产生影响。
关键词：晚清社会﹑戊戌变法﹑辛亥革命﹑新文化运动﹑中国近代第一次板报高潮﹑维新改良派﹑康有为﹑《中外记闻》
维新变法运动与第一次国人办报高潮
与许多其他殖民地半殖民地国家一样，中国最早出现的近代报刊业也是由外国传教士﹑商人率先创办的。1815年，英国传教士威廉•米怜在马六甲创办了一个中文杂志《察世俗每月统计传》，这是中国历史上第一份近代报刊。
在外国人办报活动的强烈刺激下，中国人也开始创办报刊。19世纪90年代中期，中国资产阶级改良派发动的变法维新运动席卷全国。与此同时，中国开始了近代史上第一次办报高潮。据不完全统计，自1896~1898年，由资产阶级改良派直接或间接创办的报刊达70多家，占全国的80%以上。它们遍布全国的许多城市，推动了维新运动的发展，并且打破了外报在华的优势，成为中国舆论的主要力量。其中重要的报纸如《时务报》﹑《国闻报》﹑《知新报》﹑《湘报》等，在中国近代的思想启蒙中发挥了重要作用。康有为﹑梁启超﹑严复等人在这次高潮中发挥了积极作用。
康有为（1858~1927），字广厦，号长素，广东海南人，出生于诗书继世的官宦之家，从小受到严格的传统教育和较好的文化熏陶。1895年5月2日，在甲午战败的危机形势刺激下，正在北京参加会试的康有为联合全国18省参加会试的举人1300人，举行了闻名中外的“公车上书”，要求朝廷维新变法。在“公车上书”中，康有为提出“纵民开设”报馆的建议，把办报视作维新变法的重要内容之一。不久后，我国资产阶级改良派出版的第一份报刊《万国公报》于1895年8月17日在北京创刊。同月，北京成立强学会，该报成为其机关报。同年12月16日，改名为《中外记闻》。《中外记闻》的出版，受到了维新派与倾向维新变革的政府官员及知识分子的欢迎，也是更多的中国人“渐知新法之益”。1896年，上海也出版了一份维新派报纸。1月12日，《强学报》创刊，作为宣传维新变法的舆论工具。1897年后，随着维新运动的深入，各地维新志士以极大的热情创办报刊，维新派报刊纷纷创刊，并将维新派的办报活动推向高潮。1898年“百日维新”期间，光绪皇帝发布准许官民办报的诏书，更进一步促进了各地报刊的飞速发展。自70年代兴起的国人办报活动，在维新变法运动中走向高潮，打破了外报在中国舆论界的垄断地位，使中国人的报刊成为社会舆论的中心。因此，维新变法运动期间的办报活动，史称第一次国人办报高潮。
